有哪些不按照時間敘事的精彩的電影？
我知道的有《東邪西毒》和《低俗小說》。好吧，大家可以開始講故事了~
大致分為6類
1.圓形結構 BCDA
《低俗小說》》《太陽照常升起》《暴雨將至》
《蒙古精神》《極地戀人》2.同開端多結局 AB1、AB2、AB3
《機遇之歌》同類型的祖師爺，基耶斯洛夫斯基執導《羅拉快跑》《一個字頭的誕生》《源代碼》《明日邊緣》3.無限循環 ABCABCABCABCA
《恐怖游輪》
《時空罪惡》《黑暗鄉村》4.多線條
《殺手》同類型祖師爺，庫布里克執導《兩桿大煙槍》、《偷拐搶騙》《21克》、《愛情是狗娘》、《通天塔》《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》5.章節小說式
《殺死比爾1、2》、《無恥混蛋》《邊境風雲》
《孔雀》6.倒敘《不可撤銷》《薄荷糖》《記憶碎片》《快樂的結局》（乾脆倒著播放）不按正常的時間向度敘事，換句話來說也就是非線性敘事和反線性敘事。
一、
非線性敘事
電影史上的非線性敘事最早可追溯到格里菲斯的《黨同伐異》。人們談起這部電影常會感嘆它給格里菲斯帶來的無限凄涼，負債纍纍。當時的人們完全不能理解這部電影的敘事方式——四個完全無關的故事交叉剪輯，僅僅通過同一主題相連。這在現代隨著觀眾可理解力的提高，這種主題—並置式的敘事方式（米蘭昆德拉稱其為復調）漸漸為我們所理解，評論界更是大加讚賞，因為它在敘事結構上又前進了一步。比如2013年的《雲圖》，僅由一個共同的主題連接起六則毫不相關的故事。可以說它的結構基本和《黨同伐異》類似，而這種「桔瓣式」的主題—並置敘事方式早在1919年就被格里菲斯創造出來了。比時代先進一步是天才，比時代先進三步則成了悲壯。由此我們不得不感嘆格里菲斯的天才與勇敢。
既然前文已經對線性敘事做了比較清楚的概念界定及分析，那麼非線性敘事的主要特徵就可以反向推出來了。即：
「非現實的心理結構」代替「現實性的事理結構」
「偶然性」代替「因果性」
「開放結局」代替「閉合結局」
「時空混亂」代替「時空統一」
「情節破碎」代替「情節連貫
非線性是時間的省略、重複、倒退，閃回是其主要手段。非線性的敘事主要出發點在於人物的心理，而非現實的事理，隨著人物的回憶隨意跳躍時空，情節不完整，結局由單一確定變成曖昧不清，偶然性得到增強。
相對於線性敘事單線和複線的簡單分類，非線性敘事的建構顯得猶為複雜。
非線性單線：含斷裂、省略、閃回、閃前的單一線索不完整敘事。如《美國美人》《日落大道》。另值得一提的是具有後現代超驗特徵的電影，採取漸次回溯的故事方式，即把完整的故事拆成一段一段然後倒敘。如《不可撤銷》、諾蘭《記憶碎片》等，雖然故事更為撲朔迷離，但是他還是符合單一敘事，即只是圍繞了一個事件進行敘述。
非線性複線比較複雜，下面僅概括出常見的幾類結構模式：
1. 戲中戲
也被形象地稱為「中國套盒」或「俄羅斯套娃」。即拍了一個關於拍電影的故事。如洪尚秀《玉熙的電影》、卡洛爾·賴茲《法國中尉的女人》
2. 雙時空
即通過回憶或運用某種非現實性手段使以前之事和當下之事互相交織，前後對比。如《廣島之戀》(1959)，科波拉《教父2》，周杰倫的《不能說的秘密》
3. 平行時空
讓故事的主人公通過夢境、幻想、平行時空等非現實因素同時存在於另一時空，與當前的現實世界進行對比，主要打破了空間的單一性，展示了世界另一種可能。如《滑動門》《羅拉快跑》《盲打誤撞》《吸煙/不吸煙》。
4. 主題—並置
前三者故事之間都有明顯的聯繫，觀眾易於接受。而運用主題—並置的敘事，幾個故事互不相關，僅僅通過暗含的主題相連接。觀眾需集中注意力看完才能通過比較分析得出共同的主題思想。比如《黨同伐異》、《雲圖》
5. 對話式復調
關於同一事件的不同說法，從多側面進行論述，多重內聚焦型視角。作者不再是全知全能型的上帝，而是與主人公有同樣地位。人物之間充滿對話，一點點拼湊出真相，需要觀眾自己判斷。如《公民凱恩》《羅生門》
6. 對位式復調
是第四點和第五點的產下的究極進化體，採取多視角立體式敘事，故事之間互有關聯，但是關係很隱秘，一般觀眾會為複雜的人物關係所迷惑。如《低俗小說》《撞車》《瘋狂的賽車》《暴雨將至》。這類影片已經在敘事上走得太遠，它們自身具備了一種更為深刻的意蘊。一般單個的分類和理論已經不能簡單概括它們了。如《低俗小說》也可用非線性網狀式結構來概括其某個特徵。
二、
反線性敘事
多為散文化電影、詩化電影、實驗電影等藝術電影所採用。這些電影都共同呈現出一個特徵，即他們並不推崇敘事，有意淡化敘事，淡化情節，淡化人物關係。更多的是表達一種情緒。如王家衛的《東邪西毒》、金基德《弓》、蔡明亮後期的全部電影如《郊遊》《無無眠》等。
反線性敘事的基本特徵或可借用蔡明亮所言：
「《郊遊》的拍攝計劃，其實只是一個手段，從劇本到拍攝到剪接，歷經三年，我最大的功課，就是去故事，去情節，去敘事，去結構，甚至去角色。」
再比如金基德的《弓》、《春夏秋冬又一春》、《漂流欲室》往往設置一種與世隔絕的情景，比如孤懸於海上的船，水上幾間相望不相鄰的小屋，與世隔絕的山中寺廟，從而盡量減少其他事物對要表達的東西的干擾。
王家衛的《東邪西毒》，金庸的本子，古龍的意象，散散淡淡，完全依靠人物心理前後跳躍，敘事寡淡。這類敘事一般台詞都很少，有也不推倒情節發展。經常有人開玩笑說墨鏡王拍電影從來不靠劇本，只是臨近開場遞給演員一張紙，紙上寫著一會要說的一兩句台詞。
反線性敘事就是去故事，去情節，去敘事，去結構，甚至去角色。他並不強調敘事，表達更多的也許只是某種難言的不可言明的心緒或哲思。而非線性敘事儘管敘事的手法改變了，但敘事的本性並沒有變，相反因為其懸念的堆積，偶然性的碰撞，敘述視角的增多，其敘事元素反而得到強化。
《大象》，算不？
必然是偉大的《美國往事》啊！把故事揉成碎片，一點點的，像拼圖一樣慢慢在腦海中浮現整個故事的輪廓~
《生命之樹》
無姓之人，直接有五條線和五種人生。類似蝴蝶效應。還有 返老還童 也不錯
一般美國和日本的高分劇情片很多都是插敘和倒序交叉進行的。告白，嫌疑犯的獻身，情書等記憶碎片（非正常時間敘事代表）消失的愛人 大衛芬奇的 高分劇情片等等等等
空之境界
撞車 地球之夜
《江湖》
與莎莫的500天？
《大話西遊》
從五百年前，轉世到五百年後又從五百年後，穿越到五百年前由「因」而「果」，「果」又成了「因」其實，在這部電影中，敘事已經不重要了，重要的是其中涵蓋了各種情感類型，紛雜的情感糾葛，表達了愛情帶給我們的快樂、無奈和永遠的疼痛。《邊境風雲》、《殺死比爾1、2》、《巴別塔》、《如果.愛》、《模仿遊戲》
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