楊宗緯在唱歌方面能和張學友、陳奕迅比肩嗎？

01-08

李宗盛說他最欣賞的三位男歌手是張學友、陳奕迅和楊宗緯，很多圈內人也稱楊宗緯是繼張學友和陳奕迅之後的第三位歌神，雖然我是他的粉絲，可是我感覺他並不火，而且很多人只知道他的《洋蔥》，那楊宗緯到底有什麼過人之處？

感謝題主這個問題，就此我說說自己的感受。楊宗緯作為目前國內較為一線的歌手（雖然他是台灣人但公司天浩盛世是國內的）其唱功我個人覺得可以稱得上國內數一數二的男歌手對於歌曲內涵以及歌詞表達的有著自己一套理解特別是演繹翻唱女歌手的歌

記得在某個地方看過楊宗緯說過他特別偏愛翻唱女歌手的歌我覺得這個跟他走的路線還是有一定關係

好像扯的有點離題了好了回到正題

關於能否與張學友和陳奕迅比肩我個人覺得就目前而言完全沒有資格（雖然我真的很喜歡楊宗緯但是我還是得實話實說）

不過雖然目前比肩不了但以後說不定還是有點機會的即便我知道這很難

首先我還是說說他們的共同點吧

1.唱功

所謂歌神必然在唱功上有過人之處楊宗緯的強不在於高音有多高爆發力有多強而是在於對聲音的控制力符合歌曲內在感情的口吻描述歌曲畫面的能力以及對與歌曲的自我理解這其中後面兩點我個人覺得是區別一個好歌手和一個頂級歌手的重要區別好歌手可以完美的演唱完一首歌而一個頂級的歌手可以完美的講完一個故事這就是區別而楊宗緯我覺得就是一個講故事的好手

2.聲音辨識度與感染力

辨識度不用說沒有聲音辨識度的歌手無論唱得再好也無法成功這就是為什麼明明空有一身本領但是選秀失敗又或者是出道紅不起來的原因不是因為他不會唱而是他不特別這點我相信許多歌手還是比較有辨識度的但能否感染人就又是另一回事了有些人就是可以在歌曲的第一句就把聽眾的耳朵給抓住我覺得楊宗緯幾乎每次都可以做到當然感染力這個東西比較主觀這個還是得留待給各位自己感受了

3.不乏好歌可唱都有好的填詞人

張學友有林振強陳少琪

陳奕迅有林夕黃偉文

而楊宗緯有李宗盛（詞曲人）

很多人都說我只知道楊宗緯的《洋蔥》《空白格》但其實楊宗緯的個人第二張專輯《原色》真的非常出色就是少人聽過這個還是跟唱片公司的推廣有很大關係這裡就不表述了

《原色》是李宗盛為楊宗緯所度身定製的裡面的歌幾乎都是李宗盛的詞有如此一位出色的詞曲人怎麼可能沒好歌你可以說楊宗緯傳唱度高的歌沒幾首但如果說楊宗緯沒什麼歌是好歌的人我覺得是真的沒好好聽過這張專輯才會這樣說

說完共同點接下來就是不同點

1.時代不同

相比起前者的時代楊宗緯目前的曝光度是遠遠不夠的在目前這個信息爆炸的時代少的曝光度就相當於被遺忘了選秀節目過多新歌手層出不窮再加上本身公司的推廣力度不夠導致無法更多的出現在觀眾的視野中（還好最近終於開了巡迴演唱會好想看(?_?) ）

2.歌路偏窄

眾所周知楊宗緯大多以唱悲情歌為主但如今悲情歌已經被過度消費很多人都對此類歌曲產生抗體雖然還是有很多人喜歡聽但明顯不能收穫要求更多音樂曲風類型的聽眾雖然他也唱其他類型的歌曲但數量及演唱質量上還是無法與目前他的這些較為悲情的歌曲相比

其實還有挺多想寫的但是鑒於是手機打字打的好累就暫且寫到這裡了以後有機會再繼續說歡迎討論指正及補充

最後我想說楊宗緯真的是一個值得一聽的歌手無論以後他更好或更差至少就目前而言他在我心中稱得上是一個頂尖的歌手

這貨我從星光大道就關注了..而第一次見是在麻辣天后宮當時是模仿李聖傑來的..不過被利菁說長得醜...怎麼說,我是看完唱背叛,就覺得這傢伙骨骼奇異已經和其他參賽選手不是一個等級的了..後來各種開掛..林宥嘉也漸入佳境可是還是不至於到血滴子的水平.後來蕭敬騰來了,找了個人pk世界唯一的你..那人慘烈..然後蕭敬騰覺得沒意思直接找楊宗緯pk..鴿王當時沒反應過來.全場放水.後來雨神又來找楊宗緯..楊宗緯想說好吧.哥也準備好了..於是結果就是在之後的五年裡蕭敬騰無數次唱新不了情來尋求再次提高/.. 楊宗緯至此準備封神了在這個節目.只能說後來爆出假年齡什麼的然後自己決定退賽這時的林宥嘉也是悶聲變強. 楊宗緯一走順理成章第一拿下..說實話林宥嘉也是有實力的..多年前聽過他唱JJ的歌, 可惜我J的音域不是每個人能駕馭的..不過和雨神鴿王還是有點小差距..

這麼說吧.看你怎麼看..

賺錢的話: 楊宗緯&<林宥嘉&<蕭敬騰 (最近林宥嘉涉及TD 估計也跪了)

作品精度:蕭敬騰&<林宥嘉&<楊宗緯

蕭敬騰這幾年揮霍的嗓子也差不多了...偶爾認真唱還是很讚的可惜沒在認真了...

我覺得倒是多虧了李宗盛給楊宗緯找到最完美的定位..! 一開始還聽不習慣後來覺得神作品..

我認為楊宗緯的優勢就在於對歌曲（尤其是苦情歌）的細膩處理及比較慵懶沙啞的唱腔，《我是歌手》上那曲《空白格》和金鐘獎上的《十二樓》真是唱到心坎里去了。但也正是這種慵懶的唱腔限制了他的歌路。如果要做比較，我認為張學友對於歌曲的掌控力已經達到了爐火純青的地步，能夠把別人的不同風格的歌唱成自己的，參見《活出生命LIVE》這場超神之作；而陳奕迅更是在日漸式微的香港樂壇逆流而上，成為一代人心目中的標杆，除了其「無招勝有招」、可浮誇可內斂的紮實唱功、鬼馬的性格及多變風格外，也離不開林夕、黃偉文、江志仁等一眾幕後大神的保駕護航。以上就是我的看法，其他的原因應該就是商業運作的範疇了，不在本題的討論範圍。

另外，李宗盛叔叔的話你還是要信的，哈哈哈哈哈！畢竟一代大師

問題不是武功唱功到一個境界就不是什麼值得討論的問題了問題是思考啊唉

分界線一下是最初粉上楊宗緯時寫的東西，但觀點到現在依然沒變，最近新出的幾首雖然也算上口，但離經典差太多，只這一條楊同學要和E神及張學友比，還差太多。歌者，當然首先要看歌的質量了，當然還有產量，無奈現在的大環境對純粹想做音樂的人來說是不好的時代，希望他能用心沉澱，等到那個更好的時代不期然到來時，讓自己的光彩不再蒙塵。

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等待那首屬於他的歌

&<初愛&>總體還算不錯吧，清新舒緩，淡淡的訴說，像他沉靜的風格。可總有些意猶未盡，似乎哪裡空了一塊，還需要些力量來填滿。應該是什麼呢？看過一個報道，忘了名字，大意是：楊宗緯始終缺少一首像&<最愛&>那樣的經典來提升他。很贊同，這應該也是我感受到的可沒表達出的。

先說&<鴿子&>。相比同期的林宥嘉和蕭敬騰，&<鴿子&>最大的不足是包裝不明確，製作時間太倉促。那一屆星光結果比賽似乎是2007年7月(可能有誤)，而&<鴿子&>正式發行是2008年1月11日，這樣算一下，唱片從立意到推出只有短短5個月，這之間還包括了他因為輿論影響的休整期。5個月，對任何歌手任何一張專輯來說籌備的時間都太緊張，即使有像黃韻玲 Jim Lee 林邁可李偉菘周佳佑阿信(五月天) 蔡健雅蕭煌奇周傳雄陶晶瑩姚若龍易家揚何厚華等等這一票優秀音樂人的加持。可是這麼優秀的組合對那時的楊同學來說也不見的就是好事，把這麼多特點明顯的音樂人揉和在一起就註定了整張音樂風格不可能統一起來。而且大家在做的時候似乎也很保守，只是要把星光時期的楊宗緯再推出就好，並沒有給他多大的提升空間，還是展現的那個所有人都認識的楊宗緯。多虧楊宗緯本身的演唱能力，把這幾首安全的歌權釋的不算平淡。

在林宥嘉把迷幻放大，蕭敬騰越來越多所謂搖滾元素時(要交待下，林宥嘉和蕭敬騰的第一張都很喜歡，個人風格十分明確，而且也是他們衝擊樂壇最有力的基石)，楊宗緯卻沒有給聽者更多音樂上的刺激，依然只是大家記得的還是那個翻唱很厲害，很會唱的星光歌手。

看到過一句話，楊宗緯的嗓子襯得上更出色的歌。

&<原色&>，這張其實有點糾結。

整張專輯制特別完整，每一首都愛，對於喜歡李宗盛的音樂又喜歡楊同學的人來說是意外的經典，是撿到福氣。。。李宗盛那首&<給自己的歌&>雖然是寫一個老男人的心聲，但對於70後奔四張的我竟也很適合，初聽就被擊中，甚至不太敢聽。是我老了嗎。。。。

李宗盛的曲和詞是分不出伯仲的，哪部分都是好好好，後期的作品風格更明顯，更強烈的李氏風格。如果只說音樂，劍走偏鋒的&<原色&>不可多得，字字灼人心，聲聲斷人腸(誇過分了。。。)，值得收藏，這張完全沒有在討好市場，而是在傳播新的音樂理念，只告訴大家，他想唱什麼他要唱什麼。就像就楊同學在宣傳時說的，這張專輯已經是他的一個「信仰」，感覺這麼說並不為過。

閉關這麼多年，李宗盛再次操刀打磨出的是一張精品，等到很多年後再拿出來一定依然經典，但客觀說這個「經典」是屬於李大師的。對於演釋者楊宗緯，他並沒有慣例地像其他歌手那樣站在音樂前面，更像是這張專輯的一個組成部分，彷彿走在T台上的模特，推出的是設計師的理念，這個要求達到了，他把理念展現的很好，他唱得很好。只是，這衣服不是完全為他量身定做。李宗盛濃郁的麝香味過多牽制了楊宗緯在感情方面的表達。

不過感覺小楊同學收穫同樣很多，終於有人開始指導他唱歌，不再都是好好好，以及不加節制的讚歎，其實不管哪個人，不管他在哪個領域，他一定需要更多的更全面的意見，這樣才能有提高吧。李大師教楊同學怎麼樣抽離，化身旁觀者，觀察這個世界，揣摩一首歌，而不是一味地外放，把東西傾囊而出，而是很安靜地揮著指揮棒引領大家進入那個感情，不動聲色地帶動起情緒。這一部分在&<我歌&>里表現的淋漓盡致。不管前面的人怎麼樣爆發，也不管原唱時是什麼樣的表達，他自有他獨到的切入點，不僅僅是會唱，還會放感情，或者說是真心地融入到歌里。

個人感覺，能參於到這張專輯的製作，對楊同學就是上了很難得的一課，而李大師的魔鬼訓練更是難得的經驗，對後面的歌唱有利而無害。而且環球能下力氣請李宗盛全程製作也可見是在楊宗續寄望很大。

&<初愛&>。對比&<原色&>兩張反差太大，甚至沒有過渡。我的理解是，上張&<原色&>的風格，可能也並非環球原本的預計，開始他們是想讓李大師保駕護航的，可沒想到這一走竟走出那麼遠，&<原色&>是無可厚非的精品，但小眾，高難度的表達、單一的受眾讓原色的傳唱率沒那麼高，於是這次就想拉回來，可似乎又拉得太往後了。

以原色中楊同學展現出的功力，他完全可以駕馭更有水準的作品，不是說這張沒水準，都是大製作，李大師又參與了三首，但這三首說他最多拿出三成功力，猜一下，李大師也感覺出上一張的問題，於是自己選擇隱身，希望楊宗緯的風格更明確一些，於是果真完全幕後，只做指導不放味道太突出的東西，以免又聽到「風格太李氏」之類的評論。上一張李宗盛其實比較明確地給楊宗緯定了一個基調，可以唱男人的心聲，可以大氣的，甚至可以戲謔地，這正是給他開了一個新的歌路，但這個資源&<初愛&>完全沒用，很可惜。如果可以放上這樣的東西似乎能更飽滿些。

聽過天聲一隊的&<春天裡&>，雖然又是破音又是啞嗓，卻是我最喜歡的一版，那次現場已經完全不是表演，沒在乎怎麼唱能漂亮能獲得掌聲，而是自我的釋放。&<妹妹你大膽的往前走&>那股西北漢子味也地道，&<北京北京&>同樣不輸唱過這歌的所謂搖滾路線的歌手。其實在他已經展現了自己的很多面，但相對於這些，&<初愛&>又回歸保守了。

就像王菲曾經有竇唯，陳奕迅一直有林夕，楊同學如果得李宗盛更合尺寸的定做一定會有更出人意料的精彩。現在一切具備，只欠那雙真正的推手。

他可以大氣磅礴到爆，又可以纏綿凄婉到斷腸，可是那首真正屬於他的經典還沒出現。

我不太懂唱功，李宗盛管學友叫大哥，醫生叫二哥，楊宗緯叫三哥，至少說明他很看好楊宗緯。楊宗緯歌路過於窄了，人文和苦情歌，苦情的最愛空白格初愛讓。人文的浮生千山路流浪記匆匆那年等等。蒙面歌王那英說這類歌只有他能唱的這麼完美。相同狀況還有李健，但是，在李宗盛的包裝下他的唱法成了老李第二，比如他的底細，十二樓等，李宗盛火，可以說靠的不是唱功，是才華。但是楊宗緯如果還是堅持這種唱法這種路子，肯定的說苦情歌可以比肩那倆，否定的說整體水平不可能比肩那兩位，作為他的粉絲，還是希望他類型多元化起來，嘗試更多的風格。但是，看過湖南的天聲一隊，楊宗緯唱起來愛情三十六計春天裡滄海一聲笑簡直特么鬼畜了。還是希望他越來越好吧！

不請自來回答，其實你可以留意一下，世界上能被稱為歌神級別的歌手都是很全面的。

楊宗緯這方面對比張陳，相差得不是一星半點。

當然我自己也是音樂人，這三位歌手我都非常非常喜歡，楊宗緯的哭腔永遠都能輕易打動我。

如果不能理解所謂的全面，可以多點對比他們三個的作品

張學友的餓狼傳說頭髮亂了(雖然原版是韓國) 我醒著做夢吻別，分別代表了Rock Funk 英式搖滾和Pop

陳奕迅也有浮誇心的距離此等優秀的搖滾作品，還有Jazz倒帶人生，流行就不多說了

楊宗緯的歌唱風格相比起來就太單一了，所以在作品方面限制太多，比較難比肩張陳。

但是無可否認，楊宗緯仍是一位很好的歌手！

楊宗緯的歌藝沒有任何問題，往台上一站，一開口，台下的觀眾就會安靜下來，情緒被他感染帶動，一起哭一起笑，眼睛捨不得從他身上離開。這是老天爺賞飯吃啊！關鍵是唱片市場變化巨大，江河日下，只有娛樂沒有情懷。若他早生10年，15年，必定是在滾石公司麾下紅遍華人世界。就像邁克爾傑克遜不可複製，張學友的神話也不可再來，陳奕迅已經是抓住黃金時代的尾巴，楊宗緯有地利有人和，可惜天時不配合。

沒人說他在蒙面歌王裡面唱的巫啟賢那首歌嘛~

他在蒙面歌王那首《看穿》，我覺得比原唱還驚艷。

楊宗緯是整個華語樂壇逼死原唱系列歌手的代表，沒有之一。從這個角度看他和張學友，陳奕迅放一起沒任何問題。

楊宗緯在歌壇的地位影響力不可能達到張學友的位置，陳奕迅也沒可能。這個和他個人無關，和時代有關，現在的國內影視永遠回不去90年代和2000年初的鼎盛，不管是港台還是大陸，放歌壇不也一樣么，時代不同，有啥可比的額(°_°)…

最後，就算是楊宗緯和張學友，陳奕迅在同一個年代，他也不可能和他兩一樣火。他這個人吧，悶，話少不善交際，你當人人都能碰到個陳家瑛把自己打造成啥高冷天后o(╯□╰)o

大家真的應該去找找【原色】專輯去聽一下李宗盛大哥製作人，真的超棒!!!個人覺得楊宗緯唱功方面沒得說，看他參加我是歌手和音超.蒙面的時候，留下來的作品幾乎每首都是經典，每次專業的評審對他的演唱真的都是讚不絕口，他沒有像張，陳那麼紅只能說公司宣傳力度不夠，曝光率沒有那麼高，而且他本人也是比較低調的感覺，不過他一直是在認真的做他的音樂，不管是演唱會還是專輯，所以感覺以後他還是會有越來越多人關注的

95後。對張學友了解的不多，陳奕迅也只是聽過幾首歌並不感冒，但卻十分喜歡楊宗緯！今天就來小小分享一下我的觀點，歡迎討論指正。

首先，我應該是從《流浪記》起開始關注的楊宗緯。

在《我是歌手》結束後，楊宗緯給大眾的印象更多的是「催淚歌神」「哭腔小王子」，事實也的確如此。

不過楊宗緯更吸引我的是他對歌曲情感細節的拿捏和近乎完美的現場。

之前在音超金鐘獎上，高曉松也大讚了他錄音室級別的《底細》

好了，接下來說說楊宗緯的歌手歷程

題主也是鴿子，自然知道《超級星光大道》，當時的楊宗緯真的是火到極點了，加之老蕭的踢館pk，不論勝負，兩人其實都是賺到了。可偏偏這個時候來了個謊報年齡慘遭退賽，經濟公司作死也是禍不單行。這是早期的客觀因素

從楊宗緯的歌曲風格來看，想要火起來也不是那麼容易。楊的3專輯都是悲傷情歌居多，首先不適合商演，其次傳唱難度大，逼格高，極其小眾，這就是為什麼很多人只知道他的《洋蔥》。相比之下，同時期出道的蕭敬騰雖說專輯裡面的「爛歌」多，但適合商演的可不少，歌手定位也更加符合市場。

「楊宗緯的歌聽多了人鬱悶」，這是多數身邊朋友的感受......

總結一下：

1.出道早期運氣太差

2.目前歌曲風格過於單一，傳唱度不高，不適合商演，不契合市場。

一句話總結。楊宗緯目前是個唱功極好的歌手，但卻不是一個高商業價值的歌手。

單論唱功的話他是可以比肩張，陳的。

為什麼沒人提到過楊宗緯的假音，《浮雲千山路》中的「繁華已過了」的"了"，那穿透性，我反覆聽了幾十遍！

完全不能比肩是肯定沒這麼誇張，楊宗緯當初參加超級星光大道因為年齡門事件和唱片公司不和之後不妥協被雪藏，導致第一張專輯大火之後消失了很久，相比同時期蕭敬騰你就知道差距了。陳奕迅和張的唱法能讓更多人接受或者說他們不會和楊宗緯一樣只會苦情，當然他們倆也苦不起來，歌手成名之後總會有個先後之分，大家再也會去比較，楊出道晚，算是大器晚成了，但這並不影響他的實力和唱歌方面會輸給其他2位的。只不過名氣大和類型不一樣，3個人都各有千秋，其實張學友有被神化了一點，參考下參加我歌的趙傳，其實老一輩藝術家歌手唱歌，現在聽起來會很ktv的感覺。能得到李宗盛認可，夠了。

另外歌手火不火不重要，重要的是他能帶給我們什麼，我們能從他們的作品裡帶走什麼？每個時代都有每個時代的好歌手，他會反應了不同時代的方方面面，挺好的。

其實有時候很多歌在不同的環境和心情下聽完全也有不同的感受。

楊宗緯的原色，真的是一張好專輯，值得聽。

題主是楊宗緯的粉，看到這個問題時也在內心想了想，我的答案是不能，但這個不能僅僅是楊宗緯的地位還沒達到那個段位，和唱功沒有半毛錢關係，從作品傳唱度，數量，人氣等方面，楊宗緯遠不及另外兩位，那兩位早已經是封神的人物，而楊宗緯出道才九年，還有很長的路要走，加上楊宗緯個人太過於倔強，為人太過低調，不炒作不宣傳，所以，後期基本沒什麼宣傳，一門心思唱他喜歡的歌，這樣的人，粉絲愛的不得了，路人就比較吃虧了，不會想要主動去了解他，無意間聽到某首歌覺得不錯也僅限於那首歌，加上他的很多歌逼格太高，聽一兩次是聽不出其中的味道的。

巧的是，今年十月22號他們三人都在北京開演唱會，另外兩個都是好幾場連續，而楊宗緯只有22號在北京，建議大家聽一下現場再評論一下三人現在的差距，也可以讓宗緯進步

只覺得他太帥了，而且帥的別樣，因為太帥所以聽他的歌，僅此而已，膚淺的等待下一個更帥的出現

我覺得這個標題很有意思。

我是Eason粉，大二開始聽學友。

就像很多人說年少不識李宗盛一樣，學友的歌也一定要到了一定歲數有了經歷之後，不論國語粵語就愈發有味道了。

客觀來說學友第一，最穩定，Eason確實這幾年為了幫老婆買樓還房貸在圈錢浪費天賦了，最可怕前年唱了一個西遊記的歌差點讓我脫粉！

Eason第二，曲風多變，天賦使然。

學友哥是讓人感覺：哇，這就是歌神。Eason是讓人感覺哦這個路人甲是誰哦，但是把老子帶進去了。

第三宗緯。底細、十二樓、紅塵來去一場夢。

最關鍵是，雖然宗緯曲風有限制，但是大家慢慢開始拿他跟學友Eason來比較了。

這不是最大的肯定？

如果宗緯真的還不夠優秀，

那大概我們只會說：嗯他跟沙寶和孫楠唱的都是頂級的，但不夠歌神這個稱號吧。

最後補一個心中另一個男神

年少不識李宗盛！！！

我現在覺得不管你是誰，能把李宗盛的歌唱得讓人聽不出一點李的痕迹，那就是超一流了！

個人角度，張學友的歌比較少聽，不評論。陳亦迅從婚禮的祝福開始喜歡，但是最近聽過楊宗緯的空白格之後真的欲罷不能，聽他唱歌自己也會投入那種感情，感覺都有畫面感。另之前歌單里有個專門陳奕迅的分類，現在多了個楊宗緯了。

70後，單論巔峰的話，在我心裡張學友是比不上陳奕迅和楊宗緯. Eason我一直沒去看過他的演唱會，或許太火爆了每次都擺在八萬人而我喜歡在在梅奔或小場）. Eason和楊宗緯唱歌都有點癲狂的，註定了他們不可能有張學友那麼長久的演藝生涯. 我上周剛看了楊宗緯，幾乎可以確認他屬於現場的那種歌手，他這個人在我看來非常羞澀內向，開場時聲音都是抖的（我當時想怎麼回事），到後來越唱越好完全釋放真的把我驚住了. 我心目中目前華語樂壇唱的最好的三個人是李克勤，楊宗緯和陳奕迅（排名不分先後吧）. 張學友的歌聽得多了，其實很缺了點什麼的.