遇到喜歡的歌是抄襲的該如何對待？

01-08

喜歡聽的歌被指抄襲，聽了原曲確實很像，但對原版無感
繼續聽屬不屬於支持抄襲
遇到這種問題該如何對待歌曲本身和歌手

不舉例

老實講，抄襲，嗯，應該說借鑒吧？大家都是用這個詞？華語樂壇這種事情簡直不要太多，大張偉就是一個從不出名抄到至今的，每次還不承認，連借鑒都不願意承認。。整個華語樂壇可以舉出很多這樣的例子，我就不一一去找了。

那麼旋律抄襲是怎麼定義的呢？在國外有個這樣的不成文的規定，凡是一首歌讓你很明顯地聯想到另一首歌，這首歌就可以算抄襲了。（更嚴格的是，電子音樂裡面常常會用到一些採樣，比如一首音樂里某個片段你非常喜歡，於是剪下來放到自己的歌里，只有幾秒，這種情況被抓到了更加嚴重，國外有個案例就是被判罰了幾百萬英鎊的，是誰我忘了）通常我們寫歌最重要的是一個動機，（動機就是一首歌裡面最讓你能記住的那一句，通常是副歌和主歌的第一句，這樣解釋可能通俗點，但其實動機不一定要是完整的一句）很多人都以為抄那麼一兩句算是借鑒，但其實歌曲抄那兩個動機就夠了。比如逃跑計劃的一萬次悲傷和bruno mars的nothing on you，他就直接抄了個動機，後面就很好發展了。同樣的例子還有很多很多，都是抄一個動機。（國外這種情況也越來越多，只不過比較巧妙，他們可能會修改一些細微的節奏，以及改幾個音符，蕾哈娜的the monster 就和nothing on you很像）這都是因為商業音樂的雙面性。

這種做法會省去很多時間而且能保證好聽，又能忽悠大部分聽眾。其實我覺得大家如果都不會因為喜歡這個歌手就能容忍抄襲的話，以後真的抄襲會非常非常少，也不會出現這種聽一首歌像另一首歌的情況。希望大家對自己的偶像嚴格點，這也是為了他的進步阿！

另外，我想針對那個高票答案說一句，杰倫哥的歌曲從來都沒有變，變得只是現在這個時代，你們選擇多了，音樂變得越來越小眾化，所以在以前很出奇的東西在現在看來不再那麼出彩。但其實歌曲質量並沒有下降，製作水平也在越來越高，只是因為大家的眼光及審美越來越挑剔了而已。就比如上個世紀90年代，做音樂就像做房地產，隨便哪個歌手一發磁帶就立刻售完，質量什麼的高低也不一，只是因為那個時候並沒有多少選擇。另外，說杰倫哥的有些新歌很像以前有些歌這個倒是有的，因為他確實用了不少以前的歌曲的動機，這個可能是因為他沒有寫出滿意的歌曲，就找了一些以前的歌曲的動機重新發展一下，不過整體質量還是算可以保證的。

插一句，我平常寫歌后都會給朋友聽有沒有撞旋律的情況，有沒有很像某首歌的情況，就是為了避免這些事情。

最後，願抄襲的事情越來越少，無論哪一個行業，抄襲都是很嚴重的阻礙。

汪峰要哭了。

《愛是一顆幸福的子彈》

借鑒Beatles《love is a warm gun》和《hello》

《如果風不再吹》借鑒Beatles《real love》

《一起搖擺》借鑒蠍子的《raised on rock》

《長安街上》借鑒涅槃《smell like teen spirit》

《早安女生》借鑒大門《soul kitchen》

《勇敢的心》借鑒simple plan《crazy》

《英雄》借鑒迪倫的《you belong to me》

《晚安北京》借鑒平克的《hey you》

《一百萬噸的信念》借鑒《busload of faith》

這是我暫時知道的，再來看幾首詞

當灰燼查封凝霜的屋檐，
當蜘蛛網無情地查封了我的爐台
當車菊草化作深秋的露水
當我的紫葡萄化為深秋的露水
我用固執的枯藤做成行囊
我依然固執地用凝霜的枯藤，
走向了那布滿荊棘的他鄉
當大地鋪滿了悲泣的落葉

當杜鵑花化作遠空的霧靄
祝福我吧我最心愛的親人
那就是我向你告別的身影
也許迷途的惆悵會扯碎我的腳步
那些迷途的惆悵，失敗的苦痛，
可我相信未來會
給我一雙夢想的翅膀
雖然失敗的苦痛已讓我遍體鱗傷
可我堅信光明就在遠方

我用翅膀掀起那天邊的排浪
我要用手指那湧向天邊的排浪，
我用身軀托起那血紅的太陽
就在這刺骨而凜冽的大風中
你會聽到我讚美未來的呼喊

黑體為食指詩歌《相信未來》。。。。。一萬頭草泥馬

又有他的《地心》

我該拿什麼留住你
給你窮瘠的街巷破碎的星星

給你絕望的彩虹還是
永恆凝望孤星聖徒的嘆息

然而本長江少年看的詩多，且看

《我用什麼才能留住你》博爾赫斯
我給你瘦落的街道
絕望的落日
荒郊的月亮
我給你一個久久地望著孤月的人的悲哀

不過這並不妨礙我還是汪峰的粉絲。這恰恰說明汪峰是真搖，飽讀詩書;-)

畢竟連《stairway to heaven》都被指控抄襲《Taurus》，其作曲者Randy California在1997年去世前曾接受採訪時表示，他覺得《Stairway to Heaven》是在赤裸裸地剽竊，齊柏林飛艇憑這個賺了那麼多錢之後連一句謝謝都沒有，更別說有什麼賠償了

可以看出，錢是抄襲雙方最看重的東西。

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有的人提到了中島美雪，翻唱和抄襲是不一樣的，買了版權的。

不過我認為翻唱是美化的抄襲，對華語樂壇的發展弊大於利。

我真正見過無恥的抄襲是《你把愛情給了誰》抄《美しきもの》，作曲寫的還是老貓。

對於這種歌我是堅決不聽的。

題主的困惑在於抄襲的認定和最後的懲罰不對口。

就算認定為抄襲了，歌曲照樣能聽，這和沒認定有什麼區別？中國的樂迷，對這些似乎不怎麼看重，像郭敬明那種，官司都打了照樣拍垃圾電影掙錢。

也沒必要去過多的苛責一個歌手，因為音樂這個東西，本來就很容易產生相似聯想，有時候藝人腦子中的旋律，其實就是他很多年前聽過的一個片段，他不自知罷了。像汪峰這種出了9張個人專輯，加上2張鮑家街43號的專輯，還有單曲，電影配樂等等，靠抄襲是走不到今天的。

歌自己愛聽就繼續聽，但不應該以此為該歌手洗白辯解

氣唄。比如周杰倫，他這幾年就喜歡抄襲。最近的新專輯，總有幾首歌某部分聽起來像別的歌。就氣哦。你可是周杰倫誒，還抄襲，過分誒。然後就罵啊。邊聽邊罵，怎麼罵呢？就自己一個人在那邊很生氣的罵：周杰倫你特么的越來越懶了吧？這首歌的這部份明明和你之前的什麼什麼歌調子差不多好么？你過分誒，能不能不要抄自己的歌啊。

支持音樂，但不支持抄襲行為。這相當於，別人的東西到自己手裡變得更好。東西變得更好了可以承認，但把別人的東西據為己有不可取。It is just a brilliant idea of STEALING it.

蔡健雅老師的歌迷？

喜歡歌不一定喜歡歌手。

我喜歡的歌手一般不會出現這種問題。

因為幾乎只有別人抄她的份，

她是taylor swift

繼續汪峰，不哭。

鄭鈞汪峰歌名對比

鄭鈞：《門》 1997年

汪峰：《門開了》 2004年

鄭鈞：《幸福的子彈》 1999年

汪峰：《愛是一顆幸福的子彈》 2002年

鄭鈞：《怒放》 1999年

汪峰：《怒放的生命》 2005年

鄭鈞：《流星》 2001年

汪峰：《恆星》 2005年

鄭鈞：《一剎那》 2005年

汪峰：《一瞬間》 2011年

鄭鈞：《長安長安》 2006年

汪峰：《北京北京》 2007年

鄭鈞：《生來憂傷》 2007年

汪峰：《生來彷徨》 2013年

……

那個。。。我喜歡聽中島美雪

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以上原答案

其實應該改成，「所以現在，我喜歡聽中島美雪」。

上小學之前，聽的是任賢齊，那時候感覺《天涯》、《傷心太平洋》都特別好聽，之後就周董了（到現在），期間也聽聽王菲《人間》什麼的，范瑋琪印象最深的就《最初的夢想》，最近一兩年，偶爾一次在網上聽到《銀の龍の背に乗って》，覺得好熟，慢慢的知道了中島みゆき，然後找她的歌，然後就完了，發現之前喜歡聽的都是她的原創，找了這些歌手別的歌，發現愛聽的也只有中島みゆき作曲的幾首，所以入坑了。

當然，這些都是翻唱，不是抄襲。翻唱是要給版權費的吧，沒有什麼好不好，就是自己喜不喜歡聽，有沒有中島みゆき自己唱的感覺罷了（我覺得大部分沒有，中島みゆき的live更震撼）。

還有，抄襲可恥。

當我發現黃老闆的《photograph》確實和某首歌有點像的時候，唉_(?_?」∠)_我還是繼續聽了

作為懲罰

黃老闆在我心目中矮了5厘米(｀?ω?′)

某菜的紅色高跟鞋？？？

我聽了二十多年歌，有一個自己喜歡的長長的歌單，後來才發現，很大比例是中島美雪原創。然後就開始直接聽雪姨的歌了。

聽歌取悅自己，自己喜歡哪個聽哪個。

come on！逆戰逆戰stronger！

這其實是一個立場的問題，你喜歡上了抄襲的東西，立場就已經偏向了抄襲的一方，很難保持客觀了。但抄襲是可恥的，是不對的，你可以繼續喜歡那個作者和作品，但因為這份喜愛之情顛倒是非黑白，那就是很惡劣的行為了。

想想TS的野夢和打雷姐的Without You，就莫名心塞。。。喜歡聽就聽好了，不必在意

悶聲大發財就好

來貼一段汪峰《生無所求》的特別鳴謝

可以肯定的說，沒有以下名單中的這些人，就不會有我的現在，也不會有這充滿想像的雙張專輯。尤其是當我那疲憊而倔強的靈魂日漸瘋狂卻又孤獨的歲月里，是他們陪伴著我，給我安慰，給我甜蜜，給我尊嚴，給我鼓勵，那一次次的啟示和喚醒讓我無法忘卻，銘記心底。他們是：亨利·米勒（我的語言之神）；博爾赫斯；金斯堡；Lou Reed；Dylan；Lennon；（事實上他們三人會出現在我每一次感謝中）；海子；食指（讓我流淚的精神巨人）；久石讓。

是否抄襲這得專業的來判斷，先暫稱為借鑒。至少吃相不難看

去聽原唱啊

你這樣講我簡直聽不得綠洲了

然而我還是該聽聽，該黑黑

題主是不是聽了《一厘米的距離》？