為什麼曉芳窯的作品看不到支釘？

01-08

入門級小白求問

灌漿注模批量生產的貨色，還上什麼支釘？

現在的曉芳窯，只是在消費當年積累下的美譽度而已。現在支撐曉芳窯名聲的，不再是其品質，而是其經銷商的無底線吹捧。

坐等賣曉芳窯的販子來砸。

曉芳窯和那些青瓷大師作品都屬於傻白甜一類不過台灣人營銷功力還是技高一籌

評價的太準確了

這類問題，從兩個角度分析：1，能留名么？2，能來錢么？

曉芳不是不能搞支釘，注漿的也不是不能燒支釘。實在是一不能靠支釘留名，二也多賺不了多少錢。

細講的話，

看器型。比如有些小杯子，足圈這個位置沒有太大面積，這種燒支釘就不合適。至於梅瓶之類支釘燒的文物也很少，反正我沒見過。器型不合適，硬燒支釘，就是白白增加成本自己給自己找不痛快。再看需求。再難燒，只要客戶肯砸錢也是可以燒的。你足夠款，托關係找他給你燒，說不定也是可以的。支釘燒目的就是滿釉。他家的產品好像沒有哪件是必須滿釉的。現代消費者好像也沒那麼在乎滿釉。

當然，曉芳大師如果真燒出來幾個限量版支釘產品，估計也是賣的不錯的。

支釘是宋代汝瓷的特徵。

講真心話，你覺得很美嗎？

現代工藝進步了，為什麼不改進？

當墊燒代替支釘燒，不僅更方便，而且可以實現足底滿釉，更為美觀。支釘燒當然要消失！

不僅是曉芳窯，其他汝瓷都如此！

以下引用柏采窯的回答，亦為本人觀點：

我們分別從五個不同的角度，來闡述「支釘支燒」。

一、什麼是支釘支燒。

支釘支燒，是指燒制陶瓷時，採用「支燒工具」將器坯的底部或底足部「支」起來燒制的，稱為支釘支燒。用於將器坯「支」起來的，且帶有不同數量「釘」的，其狀山字形、上尖下圓的支燒工具（如下圖所示），稱為支釘。支釘一般多用粗質粘土製成，也有使用高齡土製成的，並經素燒後，再用於支燒。

墊燒，是指燒制陶瓷時，採用「墊燒工具」將器坯的底部或底足部「墊」起來燒制的，稱為墊燒。用於將器坯「墊」起來的，且不帶「釘」的餅狀墊燒工具（如下圖所示），稱為墊餅。墊餅，一般多用粗質粘土製成，也有使用高齡土的，並經素燒後，再用於墊燒。

疊燒，也稱為迭[dié]燒，是指將多件器坯疊在一起來燒制，器物間隔以墊燒物（如下圖所示），是五代時期流行的一種陶瓷燒制工藝。器坯疊燒前，將器物內心颳去一圈釉，無釉處即稱「澀圈」。疊燒可分為：支釘迭燒，支圈疊燒，重合疊燒。

二、古代多採用支釘支燒的目的和原因。

支釘支燒的最大優點：

一是能大幅度解決和克服了「流釉粘板」的難題。

二是實現「底足滿釉」的實用性。

支釘支燒的最大難點：

一是「器皿變形」的概率加大；

二是「支釘」減小了器坯的受力支撐面積，需增加器坯的厚度，而容易影響坯體的燒熟程度；

三是釉層施厚釉的話，容易增大「支釘」粘釉面積，影響成瓷品質。

在古代，是沒有任何的「先進儀器設備」和「先進燒制工藝」，完全依靠燒制經驗來燒制陶瓷。

在那樣的歷史條件下，瓷器在燒制過程出現「流釉粘板」的概率是極高的。因此，在古代採用「支釘支燒」能大程度地克服和解決「釉層粘板」的難題。

即使是「支釘支燒」的燒製法，出現「器皿變形」的概率很高，但「支釘支燒」在當時的年代裡，已經能較高程度地提升「成瓷率」。

這也是陶瓷工藝發展過程中的進步性表現。

三、現代多採用墊燒的目的和原因。

墊燒的最大優點：

一是能很大程度上解決和克服「器皿變形」的難題。

二是墊餅增加了器坯的受力支撐面積，有助於實現「薄胎厚釉」的制瓷效果（如下圖所示）。

三是底足「無釉露胎」，經高溫還原焰煅燒後，露胚底足的胎色，可為器皿起到「美」的加分效果（如下圖所示）。

四是採取「卧足」的墊燒方式，可以實現更好的「底足滿釉」實用效果（如下圖所示）。

墊燒的最大難點：

一是窯溫掌握能力不到位，使器坯產生「流釉粘板」的概率加大（如下圖所示）。

隨著，陶瓷燒制工藝不斷發展。制瓷者的制瓷水平的不斷提高和深化，以及現代各種先進設備和儀器的成熟應用。現代的制瓷工藝，已經能較高程度地控制「積釉」和「流釉」的現象問題。

現代的制瓷水平和先進設備的應用，很好地解決了「流釉粘板」的難題，從而採用「墊燒」來取代「支釘支燒」。使得瓷器在燒制過程中，「流釉粘板」和「器皿變形」等問題，都得到很大程度的改善，從而進步一提升了「成瓷品質」和「成瓷率」。

這是陶瓷工藝發展過程中的進步性表現。

四、支釘支燒的價值所在。

「支釘支燒」在陶瓷工藝發展的歷史進程中，創造了「功不可沒」的地位。隨著陶瓷工藝發展到了現代，「墊燒」取代了「支釘支燒」，但並非是「支釘支燒」的工藝價值已經失去。

在現代的陶瓷工藝水平條件下，將「支釘支燒」應用在燒制「小件汝窯器皿」，很顯然已經體現不出它的工藝難度和藝術價值。但如果，將「支釘支燒」應用於高溫燒制汝窯大件器皿。那倒是「支釘支燒」工藝在現代陶瓷發展中的進步性表現。

因為採用「墊燒」來燒制汝窯大件器皿，其「器皿變形」的概率就已經很高。若採用「支釘支燒」來燒制汝窯大件器皿，能實現降低「器皿變形」的概率，那則是「支訂支燒」工藝的深化與進步。

五、「支釘支燒」是否是「汝窯」的鑒定依據。

一件汝窯器皿，因為不是採用「支釘支燒」的方式進行燒制的，那麼它是否就可以認定為「不是汝窯」？

很顯然，「支釘支燒」只是一個工藝過程，只是完成一件汝窯器皿的燒制方法之一，燒制汝窯的方法有很多種。

「支釘支燒」與「墊燒」兩者的差別僅是物理層面上的力學原理差別，並非是成分上的差別。是否採用「支釘支燒」，並不能作為認定它「是否是汝窯」的依據。

陶瓷能作為精神、文化、藝術的產品，那麼陶瓷的精髓之一應該是「發展精神」，而並非要追求回到「過去」。

六、柏采窯為什麼未採用支釘燒。

綜上所述，柏采窯之所以採用「墊燒」的方式來燒制器皿，而沒有採用「支釘支燒」工藝，就不需要做什麼具體說明了。

題主先入為主了。支釘只是支燒的一種方法，不一定適是最好的，根據器型不同，用些巧妙的支燒方法。有時可以在外表看起來是全釉的。本人做瓷器的。

工藝變了。古時因為要追求滿釉又要防止釉面粘窯具，才搞出來支釘燒這種工藝。現在仿燒的汝瓷基本上都是圈足露胎無釉的，用不上支釘，而且燒窯方式也完全不一樣。

1、從功能上說，支釘燒是為了滿釉，可是還是留下了三個釘痕，不能達到100%滿釉。2、從審美上說，三個釘痕在我看來像小孩臉上的雀斑，還不如大大方方露胎。

排名第一的說曉芳窯產量大，請拿數據說話，從市場價格來看，曉芳窯絕對屬於產能短缺，供不應求，