林夕是否被過譽？

01-08

個人對林夕的實在不感冒，不否認有幾首我覺得不錯的，最喜歡難念的經。可是大多數都覺得沒那麼好啊，特別是在網上看到好多人張嘴就說林夕爆誰誰幾條街啊，真心寫成這樣吧？不能理解，最後還貼上再見二丁目的歌詞。
我真心覺得，這詞好在哪裡？中學生情書也可以。
我更喜歡方文山的詞。有畫面感，李宗盛的最近了解到，覺得似乎又更好點，比如山丘，需要平實有美感又有故事性，可以把人的思緒拉很長，還有其他我不熟悉的作詞人但是有很喜歡的詞，比如梁靜茹的蔚藍海岸，唯美，安寧，祥和充滿希望的感覺，但是一點也不會讓人覺得做作雕琢。
很多我聽歌讓我心頭一震覺得好的詞基本不是林夕的。
林夕的詞要表達的感情提煉出來就是，我好想你，想跟你在一起一輩子，想你想的快哭了，可是我已經錯過了你，這麼多年過去了我該怎麼辦。

方文山的詞提煉出來那就是，花在想你，風在想你，江水在想你，琵琶在想你，我在想你自不必說。
而李宗盛大哥的詞就是我想你，我喜歡你，我喜歡你的笑，記得你所有的樣子，把他們收藏記錄，寫成最真誠的故事，送給你。
我知道肯定很多人跟我看法不同，不想口水戰的，我最後就問，說林夕爆誰誰誰多少，華語作詞無人能及是怎麼想的呢？

「過譽」何解？就是這個人得到了他不應該得到的讚譽。

所以回答樓主：林夕當然沒有被過譽。不但沒有被過譽，譽得還不夠。

下面詳細回答。

林夕是一個填詞人，除此之外，他還當過大學助教、電台總監、唱片公司總經理、炒房團團長（真的）……所以，他的身份很多。但是提到林夕這個名字，想必十有八九，都是以「填詞人」這個身份來評判他。

我認識一些朋友，因為他，開始關注歌手背後的創作者。其實在他之前，有林振強、盧國沾、黎彼得等等前輩，都寫得很好，但惟獨是他，真的引領了一個長達二十餘年的時代，以領頭人的身份成為香港樂壇揮之不去的標誌。

純粹從填詞人的角度來看：

1.他的作詞數量，單是有紀錄的就超過3500首，目前華語流行樂壇無出其右；

2.他是唯一一個同時拿過台灣金曲獎最佳作詞人、香港樂壇四大頒獎禮最佳作詞人、香港電影金像獎最佳電影歌曲、台灣電影金馬獎最佳原創歌曲的填詞人；

3.不但同時拿過，而且一個獎拿了很多次。香港樂壇是他的大本營，四大頒獎禮他拿了超過50個獎項，我就不詳細列了；截止2012年，金馬獎十五次入圍，拿了三次；金像獎三十二次入圍，拿了七次；

4.2008年，獲得香港電台的金針獎，這也是目前香港樂壇的最高榮譽，視為從業者的終身成就獎。其年林夕47歲，是以作詞人身份拿獎最年輕的一位；

5.新千年以來，播放頻率最高、傳播度最廣的流行歌曲《北京歡迎你》是他寫的……好吧，這個實在是黑歷史，我覺得沒啥好值得炫耀的……

這些是基本的成就和榮譽，是林夕自80年代中期入行以來，這三十年為樂壇所做的貢獻。猶記得他金針獎所說的那一番話：

「上星期收到一位陌生讀者的電郵，她對我說，聽到我寫給陳奕迅的一首歌——《黑擇明》，那首歌的意思是從黑暗中選擇光明。她憑著這首歌，陪伴她度過了抑鬱症；也因為這首歌，將她從自殺的邊緣拉了回來。只要我以前所寫的任何一首歌，即使再悲傷的歌，能夠令大家認識到悲傷，然後再寫些勵志的歌，能夠在了解悲傷，發泄出來之後，懂得怎樣去為自己的心靈保溫，我覺得這才是最大最高的榮譽，才是值得我為樂壇所付出的半生……」

看，流行音樂，在這一刻已經走出了基本的娛樂屬性。一首歌不但可以讓人在幾分鐘的時間裡沉浸到另一個世界裡，還可以改變人生，甚至於拯救生命。

有人說林夕是詞神，也有人說是詞聖；還有人說林夕是金山，因為金山詞霸嘛！其實這些別人加在他身上的稱號，他自己並沒有接受過。很久就有書商找他出《林夕三百首》，因為這個書名他覺得承擔不起，便一直沒有成形。所以，林夕本人雖然在文字上有過很狂放的時候，但他骨子裡卻是一個內斂、謙虛、謹慎的人。

無可置疑，他的詞作影響了很多人，包括我。我前幾天跟女朋友聊天，她問我的愛情觀如何？我說，我的愛情觀是林夕給的。我現在談戀愛，會記得他寫給陳奕迅的《富士山下》里那句話，「要擁有必先懂失去怎接受」。這是一種對待人生的態度，謹防自己沉浸在得到的快樂里，卻在失去那一刻掏心掏肺，傷身傷心。

他還教會我們如何面對感情的無奈，比如《人來人往》里的——

閉起雙眼你最挂念誰？眼睛張開身邊竟是誰；

亦會教會我們面對人生的無常，比如王菲《郵差》里的——

你是千堆雪，我是長街；怕日出一到，彼此瓦解；

以及面對友情在世俗面前所稀釋的那份蒼涼，比如張敬軒《不吐不快》里的——

只怕無法再有這種情懷……赤子的胸懷，難敵這紛擾世態，為理想或求生在挨；

……

林夕寫詞有一種責任感，他希望在流行音樂這種快餐文化里，儘可能融入多的人生道理，來給予聽眾一些快餐之外的營養。所以，這也是他高過很多詞人的原因。所以，我不覺得林夕會過譽，猶如香港評論家馮禮慈所言：

在一、二百年後，大家認同代表香港這時代歌詞文學創作的，將是以林夕為首的、充滿現代意象的歌詞。

至於那些覺得林夕只會寫——注意這個只會——小情小愛、小眉小目的人，我必須要再次聲明，他寫了3000多首歌，3000多！你就是一天抄一首都得抄十年！難道林夕3000多首你都聽過？你覺得一個人寫3000多首會是一種風格么？

狂放？他多的是，狂到你都不敢相信是他寫的，比如古天樂的《天命最高》：

別高興，別以為叫始祖，萬歲千歲都會依你意願來營造！下一世，別理誰叫高祖。別要賭，天命最高！

說他為愛情寫得傷春悲秋？苦口婆心教育那些失戀症候群你知道嗎？比如陳奕迅的《黑擇明》：

失戀也死，走去死，走去死，你母親傷心到死，內疚未？

比如楊千嬅的《亦舒說》：

失戀可將工作放大得決絕，光陰怎花？可看見林夕都說：別怨心底滴血，專心工作，過勞才有資格嘔血！

好吧，有人說林夕只寫愛情。那，梁漢文的《新聞女郎》知道嗎？

當美軍要開戰時，聽你報許多次，你的嘴角有恨意，或者聲線有含意；跑呀跑你使我留意，所有動蕩大事。誰又無辜死於SARS，可以怎咬字？

請問閣下聽過多少首歌，會把十年前那場震驚世人的非典型肺炎災難寫進歌曲里的？

對於這類聽幾首歌就隨大流，沒有主見的羊群效應患者，林夕也早就在陳奕迅的《六月飛霜》里恨鐵不成鋼過：

習慣附和大家講的真理，都得到獎賞；未慣十字路口挑選方向，離隊要膽量。

……太多太多，三千多首歌，舉例我可以寫十萬字。所以歸根結底就一句話：

林夕，絕對不存在「過譽」這種說法。

最後，想起王菲的一首歌，《給自己的情書》。這首歌里林夕寫了很多道理，比如我最喜歡的那句：「自己都不愛，怎麼相愛，怎麼可給愛人好處？」道盡愛之味。

今天聽時，忽然看到一個人的留言，特別感觸：

十四年前覺得，歌詞里不都是理所當然的道理嗎；後來的十四年，犯盡了裡面所有的錯。

希望我們，都能及早聽懂林夕歌詞里的道理，盡量在自己的人生里，少去犯錯。

完全沒有被過譽，林夕寫詞就是用的最難的那種方式

聽歌比較泛，各種類型都聽，你提及的這三個我都很喜歡

方文山大部分詞（請不要拿某幾個例子來反駁我）的寫作方式，其實是一種相當快捷的方式。他用很多很多意象還有環境描寫營造出很淺顯易懂的歌詞。但是不得不佩服這位詞作者寫歌詞的意象真的是十分豐富，這麼寫出來的歌詞十分具有視覺衝擊力，但是其實寫作難度也不是最高的：只要習慣了，然後到時候拉出合適的

在古詩詞中也很常見啊，比如：

燕山亭北行見杏花
裁剪冰綃，輕疊數重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無情風雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。
憑寄離恨重重，者雙燕，何曾會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢裡、有時曾去。無據,和夢也新來不做。

但是那些最膾炙人口、評價程度最高的古詩詞，很少有這樣的。其實難度是很大的一個因素。可以說基本上會寫詩的基本上都會，只是看你寫的爽不爽，寫的多變不多變。他很適合周杰倫這樣開創性的歌手，因為局限小，更是發揮的天馬行空，但是自身的技巧倒並不一定能彰顯——也許他能寫出更精緻的歌詞，只是沒必要而已。

李宗盛的歌詞是一種直抒胸臆的方法，感情到了，歌詞自然水到渠成。他歌詞中常出現的事情，都是很大眾的。這種寫詞手法，重要的是情。事實上，你會發現李宗盛的很多經典歌詞，比如《領悟》，比如《漂洋過海來看你》，都是有故事的，沒有豐富的人生閱歷是不能駕馭這種寫詞方式的，但是寫作難度倒不一定有多高。

我相當佩服李宗盛這樣的男人，他能發掘各個歌手潛力，專門培養的能力簡直是迷人！

林夕的詞呢，他的詞不會用方文山那麼天馬行空的意象，很多時候他往往用的是很常見的東西，但是永遠給人感覺那麼貼切。這就要求寫詞者用更靈活的言辭安排方式，你可能一個詞就要斟酌很久。

舉個例子吧：

頭沾濕無可避免

倫敦總依戀雨點
乘早機忍耐著呵欠
完全為見你一面
尋得到塵封小店
回不到相戀那天
靈氣大概早被污染
誰為了生活不變

想著心愛的人頭沾染雨水、忍耐困意的可愛感覺，瞬間砰然心動啊！上面有人說，要配上陳奕迅的嗓子，但是其實不是這樣的。林夕很多歌詞就是單獨品味也很棒，猶抱琵琶半遮面，但是其他詞作者的歌詞如果單獨看，就弱了很多了。

又比如：

徘徊過多少櫥窗,住過多少旅館
才會覺得分離也並不冤枉
感情是用來瀏覽還是用來珍藏
好讓日子天天都過的難忘
熬過了多久患難,濕了多少眼眶
才能知道傷感是愛的遺產
流浪幾張雙人床換過幾次信仰
才讓戒指義無返顧的交換
把一個人的溫暖轉移到另一個的胸膛
讓上次犯的錯反省出夢想
每個人都是這樣享受過提心弔膽
才拒絕做愛情代罪的羔羊

用很多很多轉折，很精彩地寫出了愛情轉移的那種轉移感。不過其實我更喜歡富士山下，那首更像林夕：不急不緩，纏綿動人，寫作含蓄，感情深蘊但又那麼有衝擊力，還帶著自己對愛情的理解而不是僅僅描寫感情

如果你懷疑這種寫作方式的難度，其實可以試著自己寫寫看。

其實也有很多歌詞能比得上他的詞，比如

謝銘佑填詞的《三萬英尺》

爬升速度將我推向椅背
模糊的城市慢慢地飛出我的視線
呼吸提醒我活著的証明
飛機正在抵抗地球我正在抵抗你
遠離地面快接近三萬英尺的距離
思念像粘著身體的引力
還拉著淚不停地往下滴
逃開了你我躲在三萬英尺的雲底
每一次穿過亂流的突襲
緊緊地靠在椅背上的我
以為還擁你在懷裡

怎麼就想到這麼精彩的形容，用飛行來形容那種無法抗拒的感情。

又比如黃桂蘭寫作的《白天不懂夜的黑》

我們之間沒有延伸的關係沒有相互佔有的權利
只在黎明混著夜色時才有淺淺重疊的片刻
白天和黑夜只交替沒交換無法想像對方的世界
我們仍堅持各自等在原地把彼此站成兩個世界
你永遠不懂我傷悲像白天不懂夜的黑
像永恆燃燒的太陽不懂那月亮的盈缺

但是很少能有詞作者寫的像林夕這麼多這麼廣這麼將苦戀的每個角度都寫出來的。

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偶爾過來分享點兒古詩，這些古詩都是我認為並未堆砌意向，卻韻味深蘊的。

衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。

——李賀《金銅仙人辭漢歌》

麻煩至少聽完《林夕字傳》、《林夕字傳2》，多簡單的事情。

PS：我打包票知乎上所有說過林夕不是的大號都未完整聽過這兩張唱片。

想必題主早已閱遍林、方二人對比撕逼貼無數，其中想必也看過林夕詞無數了。所以我無論再怎麼跟你講林夕寫得多好，都沒有太大用處；再怎麼跟你分析，這首歌好在哪裡，都沒有用處。我只能說，林夕沒有被過譽，我們之所以覺得他完爆誰完爆誰，是因為他的確如此。當今華語詞壇，林夕黃偉文的存在，實如足壇的梅西C羅一樣。

但是一看題主你對林夕詞的歸納，我就覺得題主你還是看得不夠多。

I AM WHAT I AM
我永遠都愛這樣的我
快樂是快樂的方式不止一種
最榮幸是誰都是造物者的光榮
不用閃躲為我喜歡的生活而活
不用粉墨就站在光明的角落
我就是我是顏色不一樣的煙火
天空海闊要做最堅強的泡沫
我喜歡我讓薔薇開出一種結果
孤獨的沙漠里一樣盛放的赤裸裸
多麼高興在琉璃屋中快樂生活
對世界說甚麼是光明和磊落
我就是我是顏色不一樣的煙火
天空海闊要做最堅強的泡沫
我喜歡我讓薔薇開出一種結果
孤獨的沙漠里一樣盛放的赤裸裸

不如，我在這裡夾帶點私心，不求題主聽完林夕兩本自選集，先去將林夕為張國榮先生作的詞聽一遍，再回頭看看吧？

看完題主描述就知道題主是來挑事兒的

感覺方文山的詞，畫面感在於風景山水，林夕的詞，畫面感在於【故事】。

我沒有研究過林夕，這裡只貼兩處我覺得特別贊的歌詞，畫面感十足而又特別能感觸人：

「我只想和你未來浸在愛河而你那呵欠絕到不能絕絕到融掉我」——《K歌之王》

這裡直觀的可以看出，男主角很認真陳懇的表露自己的內心，希望能夠挽回變心的愛人的心，而女主角沒有說任何話，只是通過一個呵欠來表明自己的不耐煩與對男主角真心的不在意。

歌詞里最妙的就是這個【呵欠】，換成別的感覺都沒有這個更絕更能殺人。

「離開你六十年但願能認得出你的子女「——《明年今日》

想像一下，我們永遠不可能在一起了，甚至沒有理由見面了，但我永遠記得你。甚至再過六十年，你的子女應該也有一分你的樣子，所以遇見他們的話我想我應該可以辨認出來他們是你的孩子。

這份刻骨的長情我覺得比那句「在有生的瞬間能遇見你竟花光所有運氣」更動人。

呵呵

他的詞，可以做到經久不衰

不想噴什麼，就想問一下：題主聽過多少他作詞的歌？