林夕和黃偉文，你更鐘意誰？

01-08

林夕比黃偉文早出道小十年，應該算黃偉文的前輩，論經典數量，林夕應該是多於黃偉文的，但是論兩人的巔峰水平，應該是不分伯仲，各有千秋。兩人合作歌手的名單基本是重疊的，林夕把自己最好的自己給了張國榮、王菲、黃耀明以及早期的陳奕迅，而黃偉文質量最高的詞作基本給了陳奕迅與楊千嬅。應該說，沒有更鐘意誰，在人生的不同階段會有不通的心境，有時可能聽林夕多一些，有時可能聽黃偉文多一些。

梁文道的《我執》是我很喜歡看的一本書，摘錄其中一篇文章《思念那不在這》中的幾段話：

羅蘭巴特在《戀人絮語》里有一個關於情慾的敏銳觀察：「許多歌謠
與旋律描述的都是情人的不在。」它們總是不厭其煩地述說情人遠去的失落，因離別爾起的愁緒，與孤寂守候的難熬。為什麼？因為這是一個時常出現的狀況，情人
總有暫別或消失的時候？還是情人按其本質就是一種長久不在、永遠隱身的對象？
答案似乎是後者，情人就是那不在身邊的人：而且就算他在，也永遠消除不了他流離他方幻覺，與自己被留在原處無法跟隨的惆悵。為了解釋這麼奇特的情況，羅蘭巴特還特別引用了一個古希臘詞：Pathos，對於那不在者的思念和渴望。
Pathos這個詞與其他表述愛欲的希臘文共有一種親緣關係，那就是無法窮盡、永不滿足的缺憾。不知何故，意中人不在眼前，我固然日思夜想；即使他在不遠處，我依然難以抑制對他的渴望。
林夕的詞有很強的即視感，在擬物方面拿捏極為準確，對情人間那種無法窮盡、永不滿足的情緒表現能力可以說無出其右者。比如陳奕迅較早期的《當這地球沒有花》：

當赤道留住雪花
眼淚融掉細沙
你肯珍惜我嗎
如浮雲陪伴天馬
公演一個童話
當配樂遺下結他
畫布忘掉了畫
請想起我如綠草
當這地球沒有花

其中「浮雲陪伴天馬」、「配樂遺下吉他」、「畫布忘掉了畫」，畫面直接在腦海里就跳了出來，並且把情人間若即若離的關係類比的恰到好處，人類對浪漫的幻想之極限就是空中的浮雲與天馬，而同時又有什麼比捨棄吉他的演唱會更讓人感到缺憾？又有什麼比丟掉了內容的畫布更覺蒼白呢？

同樣的手法，在《紅豆》的粵語版《償還》中體現的淋漓盡致，只是除了畫面感，此處對溫度與觸覺以及剎那間的動感也描寫的極為真切：

從未等你的眼睛
從夢中看到蘇醒
從未跟你暢泳
怎麼知道高興會忘形
從未跟你飲過冰
零度天氣看風景
從未攀過雪山
所以以為天會繼續晴

類似的，比如《暗涌》中「讓這口煙跳升我身軀下沉曾多麼想多麼想貼近」，張國榮《左右手》中「從那天起我不辨別前後從那天起我竟調亂左右習慣都扭轉了呼吸都張不開口你離開了卻散落四周」，《明年今日》中「若這一束吊燈傾瀉下來或者我已不會存在」都是既有畫面感亦有觸感與動感的典範，個人認為華語流行樂壇中，這些都是難以超越的金句。

此外林夕的歌詞還有一個特點，就是在情感的無力中給自己留一絲希望，在希望中卻依然藏著深深的孤獨，比如《再見二丁目》：

滿街腳步突然靜了
滿天柏樹突然沒有動搖
這一剎我只需要一罐熱茶吧
那味道似是什麼都不緊要
唱片店內傳來異國民謠
那種快樂突然被我需要
不親切至少不似想你般奧妙
情和調隨著懷緬變得蕭條
原來過得很快樂
只我一人未發覺
如能忘掉渴望
歲月長衣裳薄
無論於什麼角落
不假設你或會在旁
我也可暢遊異國放心吃喝

我比較喜歡黃耀明版的多於楊千嬅版的，畢竟夕爺這首歌本身就是寫的就是明哥日本之行的爽約吧。我不得不把整首歌詞貼上來，因為這首歌真的是每一句之間都絲絲入扣，最後形成的畫面太過細緻了，歲月長，衣衫薄，哎，真的太NB了。另外，《花事了》也是透漏出類似的情感：

趁笑容在面上
就讓余情懸心上
世界太生命長
不只與你分享
讓我感謝你
贈我空歡喜
記得要忘記

黃偉文和林夕有很大的不同，他擬物用的沒有林夕那麼多，寫即視感的畫面也沒有林夕那麼多，他大部分歌詞都以敘事性口吻進行。另外，黃偉文與林夕歌詞的後續情感也有很大不同，林夕就像上邊說的那樣，給你點希望，也要在希望中藏著骨子裡的孤獨。而黃偉文卻明顯在一首歌結束後，感覺到這世界很苦，然後一個嘴角不經意上揚，我K，那又怎樣？就像《野孩子》：

明知愛這種男孩子也許只能如此
但我會成為你最牽掛的一個女子
朝朝暮暮讓你猜想如何馴服我
若果親手抱住或者不必如此
許多旁人說我不太明了男孩子
不受命令就是一種最壞名字
我也笑我原來是個天生的野孩子
連沒有幸福都不介意

另外，黃偉文的很多歌詞的副歌部分都有像啤酒一樣順滑的東西，讓人感覺利落、爽快，如《苦瓜》：

真想不到當初我們也討厭吃苦瓜
今天竟吃得出那睿智愈來愈記掛
開始時捱一些苦栽種絕處的花
幸得艱辛的引路甜蜜不致太寡
青春的快餐只要求快不理哪一家
哪有玩味的空檔來欣賞細緻淡雅
到大悟大徹將虎咽的升華等消化學沏茶
至共你覺得苦也不太差

又如《最佳損友》：

從前共你促膝把酒傾通宵都不夠
我有痛快過你有沒有
很多東西今生只可給你
保守至到永久別人如何明白透
實實在在踏入過我宇宙
即使相處到有個裂口
命運決定了以後再沒法聚頭
但說過去卻那樣厚

還有《沙龍》：

留住溫度速度
溫柔和憤怒
凝住今日怎樣好
捉緊生命濃度
坦白流露感情和態度
停下時光靜止衰老

音樂話劇詩詞和舞蹈
揉合生命千樣好
攝入相部
絢爛如電虛幻如霧
哀愁和仰慕
遊樂人間活得好
談何容易
拍著照片一路同步
坦白流露感情和態度
其實人生並非虛耗
何來塵埃飛舞

是不是每個聽起來都比德芙更順滑呢？苦瓜那種帶點玩世不恭的恬淡感覺真是太讓人喜歡了。每次聽《沙龍》，「留住溫度速度溫柔和憤怒凝住今日怎樣好捉緊生命濃度坦白流露感情和態度」聽著聽著不知道怎麼就心裡很難過，覺得自己錯失了很多很多，但是每次聽到「音樂話劇詩詞和舞蹈揉合生命千樣好」的時候（粵語唱這句真的是太順滑、太好聽了），就感覺豁然開朗，彷彿有很多美好的東西就在身邊。

剛才心情不好，就又聽了一遍，果然好多了。有時候，聽黃偉文的歌，彷彿真能看到一坐在夜市攤的有故事的大叔，喝一口啤酒，順暢的說出一個自己的故事，然後在聽者若有所思的時候，打一個飽嗝，爆一句粗口。

林夕。

歪悶的聽起來過癮多一些。比如像＂不要著燈，能否先跟我摸黑吻一吻＂這樣心酸的開篇，直到＂若你喜歡怪人其實我很美＂可以說句句戳心。整首聽下來多是一氣呵成，酣暢淋漓的情緒體驗。

而夕爺，痛快的作品更加多的同時，愛他因為他帶給我的思考多一些，從他的詞中我可以吸收到許多道理，教人從容和釋懷，對我的人生觀產生了真實的影響。夕陽無限好，隨年齡增長感受也在變。任我行讓聽者思考到自己到底是什麼人要選擇怎樣活。還有＂原來我非不快樂，只我一人未發覺＂等等。遠諒我手機打字以及文筆捉急寫不出林夕帶給我的很多次醍醐灌頂感。

我覺得兩人相比歪悶更多是新鮮辛辣靈動感。夕爺從作品到人多了一分慈悲的氣場，而這種慈悲，讓我覺得更溫暖，讓人更想停留~

逼格高時聽林夕，心真的痛時聽黃偉文。

覺得自己特別喜歡歪悶的一刻就是concert YY中間的各種speaking。歪悶說，既然家人不理解我我就找一幫新的家人；香港現在也有很多好的歌手之類的各種淚點。導致最後聽大合唱哭的稀里嘩啦的。小時候很喜歡林夕。粵語歌也是陳奕迅入門。不可否認夕爺對帶動香港國語歌。粵語歌手被大眾接受做出了不可磨滅的貢獻，近些年也從神壇逐步走入大眾。有很多演講之類的活動，剛開始挺興奮的，後來總覺得有一種悲涼感。香港最好的時代都不在了，每年都要在忌日懷念起當年的一些無法忘懷的歌手。因為比較關注粵語歌壇，所以每年也會盯緊這些詞人的作品，私以為林若寧已經非常成器了，林若曦在tvb也經常會有一些很好的電視劇主題作品流出。對下一代詞人已經非常鼓舞了。香港好的詞人如要飛之類的不是都很好嗎～大家都有自己的一片天地。

歪悶呢，雖然比夕爺小了七八歲左右，但是卻要同時減產，當時還是覺得很不平衡的。（阿歪很年輕就拿了大獎的，沒記錯的話應該是那首你沒有好結果，當時好瘦，穿了件很老氣的毛衣，有興趣的可以去他微博搜一搜。）畢竟就在這幾年而言。熊歪的好作品應該要比夕爺多一點（作者觀點，輕拍）可能是對情啊愛啊這麼多年的口味養叼了，越來對新歌敷衍的描寫沒興趣。所以也沒有辦法了，現在反而喜歡荔枝的怎麼辦(?Д?)?。總之還是一直被歪悶那份堅持粵語歌下去的心深深鼓舞著，雖然不太喜歡他的那幫好朋友……徐濠縈之類的大家懂的→_→不過他混時尚圈嘛就不品評什麼了（反正就是我男神哼哼～）各種軟萌大家可以隨便去戳(≧ω≦)歪悶大暖男嗷嗷嗷（作者已瘋→_→）

說林夕引進門，皈依黃偉文的，顯然對夕爺存在一種誤解，可能是夕爺詞作太多很多都太爛大街，無法體現跟人區分的小眾優越感吧。倆人都很愛，但客觀事實，夕爺的中文造詣詞作水平顯然是高於歪悶的，夕爺講究字句斟酌對仗工整凄美悱惻，是中文詞作的集大成者，歪悶的詞更像一把手術刀手起刀落乾脆利落痛快淋漓，屬於劍走偏鋒。話說類似於金庸跟古龍的區別？

何況歪悶自己也說，他無意與夕爺做比較，也不可能像夕爺那麼勤奮，所以詞神只有一個。作詞只是他的業餘愛好，時尚達人才是他的本職。

就像李白和杜甫、水煮魚和酸菜魚。

都是極為精彩的。

最愛的那一個往往看個人的口味和某一時刻的心情。

其實是無法去比較的，因為風格大不相同。同樣的一件事情來講，兩人的表達手法一般都大相徑庭。我認為，林夕的詞大部分像是一位大家閨秀，女神般的氣質與美麗，無論愛恨，也往往不乏一種自信與風度的美。黃偉文的詞則更像是一位叛逆而執著的人，同時充斥著一種直擊人心的病態與直白。

個人感覺黃偉文的詞情感上細膩很多而且不曉得為什麼就是覺得黃填詞的旋律都比較好聽

詹姆斯和梅西誰厲害？

林夕引進門，皈依黃偉文。

為什麼會有這個問題，這個難道不是貼吧里經常見到的嗎？

wyman立意新穎，劍走偏鋒，把老故事講新了。

夕爺寫情寫得我真是拜服了，把老故事講好了。

都是極好的，無需去比較。

但是夕爺的《人來人往》真的每一句都是金句啊。

林夕比較老派，更像詩，美感雖然好卻觸動少，口號式的比較多，偏門一點的地球很危險，完美孤獨，我對不起我，於心有愧倒好些。他國語歌真的是沒有太出彩的，精華我感覺都給了楊千嬅。

黃偉文更像現代人，有種看著沒心沒肺其實特細膩的反差美，虐的要死。有時讓人一晃神，有時賊賊笑，有時心裡稀巴爛，有時候一聲嘆息。個人更喜歡黃偉文。

但兩人都很厲害是事實。

ls說的四絕應該是李焯雄之類的

同：若非要排座次的話，此二人的詞均屬超一流水平，當然，那麼多的產量肯定也不乏垃圾作品。

區別：個人認為黃的一流作品的數量遠不如林，以金庸小說中的「五絕」來類比的話，林夕屬於「五絕」中的王重陽，黃頂多是其他四絕之一。

說是魚與熊掌不可兼得，但是又不是到了非要選擇的時候，幹嘛要做出選擇，讓自己的世界大點更好。我喜歡林夕，也喜歡黃偉文，還有周耀輝，很多很多，寫中心聲的喜歡，寫對環境的喜歡，寫我偶像的喜歡。總之，我喜歡的，我都中意。

必須兩個都愛呀~~翻開豆瓣粵語台，幾乎都是他倆的詞

最煩看見這種問題，就好像問一個喜歡港樂的人，陳輝陽和CY KONG 你最中意誰？？讓我怎麼選！！陳輝陽擅長鋼琴CYKONG是英倫搖滾風格好不好！！
還有我實在想不通為何這種貼吧豆瓣貼子似的問題在知乎上比比皆是。題主不就想知道喜歡哪個的多一點嗎？其實是喜歡Y的多一點。雖然我不是。

各有千秋兩個偉文我都愛

沒有林夕的詞，等於失去1/3 個陳奕迅

因為林夕寫詞而大紅的歌/歌手有很多，

黃偉文遠遠比不上