為何音樂的拍號總是不大於1？
樂譜前面的拍號都是3/4, 6/8, 4/4 這樣子，我知道這代表 「四分音符為一拍，每小節三拍」，或者「八分音符為一拍，每小節六拍」這樣的含義，但是為什麼這個拍號的分子總是小於等於分母呢？在我的概念中 8/4這樣「四分音符為一拍，每小節八拍」似乎也沒什麼不妥的呀
卸腰。
你說得對。拍號是可以大於1的。可能你還沒看到過。我現在在用手機上，回頭有時間找兩個例子給你看。
或者你去看穆索爾斯基的圖畫展覽會開頭，就是5/4拍。當然是可以的大於1的，拍號數值大於1的根本不是什麼新鮮事，中世紀有拍號標記的時候就有了，其他很多答案說的一些複雜的5/4拍則是後來出現的。
巴洛克時期的巴赫平均律第一冊就有6首，如圖：
後來出現了複雜的混合拍子，比如5（2+3或者3+2）/4，7（2+2+3或者2+3+2或者3+2+2）/4等等，這些不平均的拍號這些大多都是從其他地區（非歐洲主流地區）傳過來的，採用這種拍號的作品大多是作曲家採用了其他民族的音樂風格寫出的作品。
至於為什麼沒有（至少我還沒見過）8/4，或者16/8這種分母只是2的倍數，因為兩個音一組本來就符合人的生理感覺，2+2/4已經是兩個音一組，有兩組了，沒有必要再疊加，2拍又不像3拍那樣有連貫性，2拍本來就是斷開的，用2/4或者4/4可以表示的就沒有必要用8/4表示。除非是南美音樂用的是3+3+2的拍子，但是這種情況一般是普通的2/4拍，作曲家會每2個8分附點音符和1個8分音符做一個重音或者低音。如果真的是這種情況的8/4拍，作曲家也會寫成3+3+2/4，而不是單純的8/4，因為8/4應該是2個音一組的拍子，但是話又說回來，這種節奏的曲子一般會比較快，作曲家不會用4分音符來代表一拍。有啊，就是佔得比例不太大而已。
舉個栗子，dream theater樂隊的《erotomania》他的譜子是這樣的。。。
classical就不說了，爵士里也很多大於一的啊，比如Take Five，5/4。
看到這個題，第一個想到的就是這首。
德彪西的月光
手機碼字，簡單說一句，雅尼的音樂有一大堆都是拍號大於1並且不是很常用的拍子例如7/4、5/4、9/8等等，其中以7/4居多，一聽就知道了。另外提一句，雅尼7/4拍的《Santorini》是上過春晚的，節目名稱叫《琴爭和鳴》，與《金蛇狂舞》串燒在一起，只要看過那年的春晚應該會有印象的。
肖邦一堆12/8的都被你吃了。
サ。
為什麼沒有人說碟中諜的片頭曲呢？？那就是45拍的。噹噹～滴凳噹噹～當第噹噹～滴滴滴～噹噹當～噹噹！
我覺得還是挺多的，從身邊隨便抓了本書就找到好多栗子呢。
比如這個
這個
還有這個
還有，題主應該知道節奏自由的散拍子吧，喏，就是它啦——「サ」
一般在戲曲曲譜里用的較多。中學的音樂教材就有栗子哦。嗯，抖機靈完畢擺兩張最近練習的譜子吧，其實拍號這個不是數學符號，是音樂符號，不能等同。一個小結裡面有多少拍是由作曲家基於容易表達自己想要表達的東西決定的，而不是根據演奏者的方便決定的。(當然作曲家寫那種沒法演奏的譜子豈不是浪費時間？)
有很多啊...比如5/4，7/4，9/8等等
夢中的婚禮，高潮部分每小節切一次12/8到9/8……我一直覺得是我的譜有問題，這也太任性了。
有很多大於1的啊。
答案里好多說古典音樂的。
我第一次接觸的大於1的是一首爵士樂《take five》，5/4的。。。特別好聽。。
有些好聽的搖滾也是大於1的。。
比如Funky末吉覺的《七道天門》是7/4的。
立東樂隊（核樂隊）的《今宵列車》是4/4和5/4交替的。
爆裂鼓手裡面好多樂句是9/8 11/8的。
一般流行音樂大於1的確實比較少，因為分母是單數的聽起來會比較怪。。但是12/8這種拍子就很多了。好像是在哪裡看到的，爆裂鼓手裡的歌曲有幾個是反常的節奏，8/9什麼的。。
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