那些古生物復原家的社會地位，以及收入大概如何？

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那些從事於數碼或者寫實油畫丙烯畫的恐龍，古生物復原畫家，他們的社會地位如何？收入又大概是一個什麼水準？自己準備留學，從小對古生物有興趣，所以有意想往這方面發展，找了一些書也看了不少大師的作品，書中有談及他們和電視台合作或者為博物館繪製圖片，也表明他們幾乎都是在古生物藝術領域最具有影響力的一批人，並且有人已經從事古生物繪製40年之久，但是我在外網搜索到關於他們的資料非常之有限，於是想知道從事這一行的人的收入和社會地位大概是什麼樣的？

古生物繪畫是自然繪畫的一個子方向罷了，只要有紮實的自然繪畫的功底就行，學術上自然有研究人員把關。老一輩的復原圖畫師如曾孝廉先生都是現代古代一把抓的，沒多大區別。畫現代生物也需要兼顧想像力和科學性。另外科研單位需要的古生物復原圖的量並沒有那麼多，只有少量明星物種，或者衝擊頂級期刊的文章才會專門繪製，更別說北古、植物所都有專職的畫師。

收入地位？頂級畫師出書辦雜誌拿項目和體制內外有各種合作機會，但這有何參考意義？微博上最活躍的應該是家養的菊石獸，他是北古的。南古沒有專職畫師，大概是記件的吧。

Paleo-Art的門檻現在越來越低，魚龍混雜，真正稱得上是大師級別的屈指可數。

至於古生物復原繪圖插畫師的收入，可以直截了當告訴你，現在的古生物自由插畫師是暴利行業，一張A3大小的手繪原畫經常以數十萬日元的價格售出，這還不包括出版物和新聞插畫的收入。同樣的插畫師的水平也參差不齊，比如先前說的Julius Cstori，他的畫非常多的基礎藝術的錯誤，那張猶他盜龍捕食陷入泥潭的馬龍的復原圖（為Jim Kirkland牽頭的Utahraptor Project項目繪製）連頭部透視都是錯的。曾經的很多大師，像Raul Martin，Raul Martin曾經深陷抄襲門（具體事件不評價），現在也已經歸隱田園；David Peters已經墜入魔道；Todd Marshall近年來更多向美工原畫的方向發展而較少參與科研領域成果的繪圖。我相對接觸較多的畫師，成安造形大學的小田隆教授和Freelance Artist山本聖士先生現在都以教學工作為主要的收入來源，同時也服務於博物館和玩具廠商。張宗達老師是開畫室的，大概大家都知道。

如果題主想要學習古生物復原，建議同時打好美術和生物解剖學基礎，二者缺一不可（不開玩笑——不要自以為自己基礎很紮實）。牢牢記住這一點：古生物復原，如果不去了解生物本身的形態學特徵，不去深入地研究解剖學，肌肉和骨骼，運動時形體塊面的變化，不掌握好最基本的美術知識，只是一昧單純地注重表面細節的精緻和貼合所謂「最新研究成果」的話，是永遠不可能稱之為出色的古生物藝術的。

ps. Julius Cstori看得出來其設計理念是接近Raul Martin這樣的，可惜功底不夠，奈何是個學微生物的，想來出透視毛病情有可原。

psps.Julius Cstori的猶他盜龍捕獵馬龍插畫，原圖和我標註了有問題的部位的對比。

我的回答應該不太靠譜僅供參考。

專業從事這個職業的人很少。他們大多是憑藉自己的熱愛作畫然後被雜誌社、博物館看中了然後開始走向職業畫師的道路。

估計和普通的插畫師應該差別不太大吧，按件收稿酬。（純屬腦補）

國內從事這個職業的人趙闖名字最大。題主可以直接到他的微博科學畫家趙闖的微博里看能不能聯繫上他，看他的微博不太活躍，可能不太上。他的大二的畫作遠古翔獸已經上了nature的封面。

香港還有個畫師張宗達，這是他的畫集cheungchungtat (Cheung Chung Tat)。

或者你找江氏小盜龍的微博江氏小盜龍，他出了幾本古生物的科普書，和古生物畫師應該有聯繫。

國外的畫師julius csotonyi（儒略.斯托尼）有生態學和環境生物學的學士學位、生態學的碩士和微生物學的博士。他是起初畫古生物只是因為興趣，從實驗室下班以後放鬆的方式。然後引起了出版商和博物館的廣泛關注之後成為了職業。

題主說的有40年之久的不知道是不是說的Gregory S.Paul（格雷戈里.S.保羅）,他從80年代就開始創作大量的恐龍復原圖，同時也是侏羅紀公園的藝術造型指導。不過根據他本人的說法，他對學術的興趣大於藝術……

mauricio anton（毛里西奧.安東）同時是古哺乳類動物的學者和畫師，學術著作一堆。

當然不是說只有學術背景才能當古生物畫師，但是無疑當古生物畫師肯定要學習大量的古生物知識，如果自身沒有學術背景的話最好有個古生物學家搭檔。

話說題主確定要走這條道路了嗎？不知道有無畫作讓大家欣賞一下。Browse Art - DeviantArt上有大量的或業餘或專業的古生物畫師，題主也可以把作品放上去讓大家飽飽眼福。

最後期待在以後的古生物書籍中看到題主的大作。

本來就是貴族專業，根本不在乎的