請評價一下電影《女性癮者》？
早在2002年，道格瑪95運動銷聲匿跡宣告終結，留下了一段令人嘆服的電影實驗記錄，在世界電影商業化的浮誇中呼喊出了特立獨行的聲音。十一年後，道格瑪95的主將拉斯·馮·提爾執導了《女性癮者》，順理成章地在影片中渲染出道格瑪95的色彩，同時，也保留了馮氏特有的電影實驗精神，在敘事方面做出了看似波瀾不驚實則驚天動地的安排。 影片開場於一段冗長的黑幕，伴隨著水滴的滴嗒聲。畫面亮起後，依然昏暗，鏡頭從上而下滑動，紛飛的雪花中夾雜著雨滴，碰撞到牆壁上的下水管發出聲響——這是一個冬天的傍晚。這種鮮明的風格確是道格瑪95無疑：沒有額外的人工光源，只依賴自然光呈現；杜絕人工添加的背景音樂，只採用拍攝場景中真實的聲音。這些苛刻的運鏡嚴格遵照了當年名噪一時的道格瑪十條宣言。在整部影片中對聲與光的調度也毫無例外地對這一規訓保持了最大的敬意，營造出如今電影中難能可貴的真實，特別是對某些商業片中MV式的畫面而言，更是如此。 但道格瑪95已經遠去，《女性癮者》也不是一部嚴格的道格瑪電影：沒有數字編號，導演名字被署上，甚至出現了代表性的違禁品：一把手槍。所以，道格瑪95甚至不能算是影片在誕生之時的基本元素，頂多是誕生之後的一點花綴，為這部電影提供了親近觀眾的氣質和便於解讀的入口。真正決定電影立意內核與外在表現的，是導演拉斯·馮·提爾在敘事方面苦心孤詣的匠心。 《女性癮者》展示給觀眾的是一個青春不在的女人坎坷的人生經歷。以回憶作為主要內容的電影拍攝起來頗具難度。第一人稱順順噹噹地從小拍到大當然可以，只不過再精彩的故事經過這種平庸的烹調也不會引人入勝。碎片化敘事和多線敘事等玩弄技巧的辦法又不免有炫技之嫌，而且很容易在技巧的形式主義中迷失自己，拍出一個不知所云的「藝術電影」。在這樣的考量下，拉斯·馮·提爾老練地選擇了兩個陌生人相遇後長談的方式展開。交淺言深，很多話說出來也顯得自然而然；萍水相逢，觀眾作為銀幕之外的陌生人也能順利入戲而全無唐突之感。事實上，這部電影中觀眾一直是以主動參與者的姿態存在，只不過沒有發聲，靜靜地聆聽風雪之夜裡溫暖的交談。
相較拉斯·馮·提爾的名聲和讓人浮想聯翩的性癮片名，敘事上異質同構的對稱與對立是本片最大的亮點。在確定影片以對談的形式來推進的格局後，通過人物形象上的相互呼應與當下實景與過往回憶的互動完成了這一了不起的敘事冒險。
Joe是一個女性癮者，對性的渴求從童年起就四溢蔓延。Seligman是一個無性戀者，沉溺知識的海洋而無法自拔。從這個角度來說，二者是相似的，都是各自領域中的縱慾者，這也為影片的敘事提供了可能：用兩段形式上截然不同而實質上本同末離的人生選擇製造影片的陌生化氣質，將矛盾集中在雙方都有著不能理解對方的時刻，或者說這種不理解是影片中的常態。 雖然故事發生在一個雪天的晚上，但是主體情節安排在之前的時空。所以，人物性格的呈現並不單薄，在一次次的返回舊日中得到了豐滿和發展。Joe從小迷戀性的快感，Seligman自幼釣魚博物；Joe上火車狩獵性愛，Seligman在家中博覽群書……在一言一語的你來我往中，人物的命運不言而喻地背離又交織在了一起：Joe失去性快感後成為薩德門徒，過上了替人討債的生活；Seligman還在和文字打交道，到老還是處子之身。這種人物塑造上的對稱對立讓影片平衡發展的同時也讓觀眾噓唏不已，畢竟沒有人可以抵禦宿命帶來的蒼茫。 人物設定上的精巧離不開與時空環境的互動，影片中推進情節的是屋內陳設。從飛釣用的鉤餌聯想到性癮的拼寫展開對話，送來的蛋糕叉為Joe和男友的故事起了頭，無話可說時鋼琴上的Miss.H為對話注入了能量，巴赫的復調音樂、還有古典小說更是成了Joe講述的靈感源泉。這種與現實環境的互動在更深的層面上完成了影片的構建：談論當下是為了更好地暢談過往。如此，故事就不再局限於一時一地，而自建了更廣泛的敘述空間。當然，這種時空的互動有著不可避免的枯燥：每一次都是從身旁的事物推開，幾個小時看下來說不膩歪那絕對是假話。但拉斯·馮·提爾用形式超越了形式的束縛：每一個故事之間插入章節名稱，人為地製造隔斷。正如前面所說，人物性格是發展著的——這是從觀者的視野來看他們各自形象的變遷。二人相遇的雪夜當晚，這相較之前漫長歲月的短短一瞬，性格與形象是固定的：一個無性戀的書獃子和一個嗜性成癮的中年女人。他們二者都在場的夜晚，才是故事存在的舞台，這又與道格瑪95中杜絕時空相距過大的準則不謀而合。從這個角度來看，影片只進行了一輪現實意義上的性格演變：經過長談，Joe決定克制肆無忌憚的性慾，來尋找屬於自己的幸福；Seligman卻出人意料地性慾勃發，趁機在Joe身上告別處子之身。性與不性的糾葛和二人身份選擇的轉變成就了了導演的敘事野心：這一幕是發生在影片結尾最後一分鐘，之前四個小時的長談鋪墊完全是為了這一瞬的逆轉。 即便影片採用相對而行的敘述，但在Joe和Seligman身上所著的筆墨完全不在一個數量級上。Joe壓倒性地佔據了話筒，全程說個不停，Seligman只是在她說完後做一個簡短的總結陳詞或者講一個發笑的小故事。導演借敘事格局來實現自己對女性主義的思考：在今天，我們社會中的女性該怎樣存在？毫無疑問，刻意而為之的鏡頭排布給了答案。 值得一提的是，竊以為這裡的女性是廣義上的，將所有弱勢群體囊括其中，包括且不限於同性戀、孌童癖、戀物癖等種種無害的群體。因為，他們和女性陷入弱勢境地的根源相同：主流／男權社會的壓制。為弱勢群體發聲吶喊的衝動在影片後半部分中體現的尤為明顯：Joe在戒除互助會上怒吼出為自己獨特的身份和癖好自豪的口號以及憐憫那個深深壓抑自己孌童慾望的男人。 所以，影片結尾處Joe擊斃試圖侵犯自己的Seligman的場景堪稱神來之筆，將電影在立意上拔高了幾個層級：Joe（獨立的女性）已經覺醒，要操控自己的命運尋找幸福，不再依賴他人，不論是帶著快感的傾軋還是憐憫性的施捨抑或是充滿好意的幫助，都不再接納。黑暗中那聲充滿象徵意味的槍響同樣充滿了震撼人心的力量。不針對個體，最後一幕導演啪啪啪打了很多觀眾的臉：你們耐著性子「理性」地聽了這麼久的故事，其實也跟Seligman一樣，只聽懂了女主上過很多男人而已。
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《講故事時我們不需要上帝》
我深深的驚訝於這樣一種觀點:就是這個意圖強姦女主角的老男人，在許多人眼中他居然是女主角的朋友。
你們交朋友的三觀啊，怎麼跟廣電總局那麼隨便。
許多人認為女主角的驚世駭俗和人生痛苦導致她一定需要一個朋友，於是這時任何出現在面前的人都是她的救命稻草，這是個荒唐的看法。這就像是在說一個飢餓的人，根本沒有挑選食物的權力，撿著點兒剩菜殘羹也應該感恩戴德往嘴裡塞，完全忘記了世界上有一種人叫「不食嗟來之食」。
「不要以為聽你講故事的人，就真的都是你的朋友」。原因在於:許多聽的人，他不過只是左耳朵進右耳朵出。而這還不是最可怕，最可怕的事情是，聽眾看上去聽得很認真，他甚至在不斷勾引你講下去，但在那聽者耳中，你的血淚史只是一段可供加工的材料，是一樁用來消費的娛樂，你的生活可以是一切別的東西，唯獨不是生活本身，因為他既沒有理解，也沒有感情。好比已故巨星霍夫曼的他拿到影帝的《卡波特》中，他與殺人犯做了朋友，讓他們完全敞開心扉，讓他們相信他真摯的友誼，目的不過是為了寫一部《冷血》——你生命的秘密只是他一個稱手的道具。
首先，我們應當理解女性癮者是一個超級賽亞人版的女性——一個人，對於「性」無比關注，主動索取，樂在其中，百無禁忌，如果是男人，則大家不以為怪，甚至暗暗羨慕，而如果是個女人，則備受指責，甚至引起恐懼——對於這樣一個特殊的個體，你的命運就是被迫要小心謹慎的守護自己的秘密——「幸福往往是因為你自己了解了你的慾望，而不幸往往是因為這世界其他人了解了你的慾望」。
仔細看看女性癮者，仔細看看這個男人在女主角說完每一個故事後的回應是什麼:他引經據典，他大談科學和理性，他扯上各種象徵意義，他唯獨沒有任何情感的共鳴。他沒有說過哪怕一句我心疼你，我理解你。聽著他與女主角的交談，我們明顯會感到，我們對話的並不是一個人，而是一部機器。當一個人開啟上帝視角來點評我生活的喜悅與苦難，這隻會引起我的憤怒，因為上帝的超然面具背後是一張可怕的臉：我對你們這些人類的命運既不感興趣，又毫無共鳴。
對於男性思維方式和女性思維方式的分析普遍認為，男人的思維大多是邏輯的，概括的，抽象的，而女性大多是情緒的，細節的，具體的。這恰好對應著弗洛伊德所說的超我與本我。這部電影是一個女人與男人的對話，正隱喻著本我與超我，女性思維與男性思維的碰撞，而結局顯然說明：只靠男性思維，根本撩不到妹。而對那些靠技術撩不到還想武力強撩的，只能就地正法。隨著各位情感導師的大力普及，現在連最不與時俱進的男人，也知道了女生說肚子痛，決不能只回一句多喝點兒熱水。直男癌之所以注孤生，不是因為太剛直，而是因為彎得不夠狠——老子（不是我）說「剛而易折，柔而長生」，當一個女人把一生最隱秘，最痛苦的經歷呈現在你面前時，她需要的是真實的感情，不是理性的面具，哪怕只是幾滴鱷魚的眼淚，那也得用力的擠擠，而許多男人終其一生，也就擠出了個屁。
女人是第二性，那是因為文化和環境一直在想方設法，要把天生沒有老二的一群人塑造成老二。去看看法鯊演的《羞恥》（《shame》），這也是部非常有趣的作品，法鯊的男主角是一位男性癮者：他性慾驚人，隨時隨地都可能突然爆發，但他只能在面對妓女時一柱擎天，在面對真正動感情的愛人時完全陽痿——注意，這種陽痿的病態在女性癮者中的這個老男人身上同樣存在。根據許多心理學派的觀點，陽痿是由於男人對女性慾望的恐懼：就像小孩子在成人面前會畏縮成一團，男人在女人面前同樣會畏縮成一團，即使臉皮還能強裝鎮定，包皮也必將出賣你。
所以概括下整個故事就是，一名大齡男屌絲對女人恐懼了一輩子，同時也陽痿了一輩子。他終於在大街上撿到了女主角之後，滿腦子宏大敘事的他根本無法與女主角的女性思維正常交流，在一整夜的失敗撩妹之後，終於露出了男性思維最後的魔爪:「你都已經跟這麼多男人睡過了，讓我睡一下又有什麼關係？」正確答案應該是:「老娘跟那麼多男人睡過，跟老娘想不想睡你沒有半毛錢關係。」前提是對方還沒喪心病狂到使用武力。而歷史長河中男權文明的建立，正是依賴於男性對女性武力上的優勢。於是，槍成為了這個故事最後必然的結局，因為槍是個好隱喻，弗洛伊德就說夢到槍就是夢到了陽具——槍為沒有老二的女人提供了雙重保護:和老二正常的男人一樣無比堅挺的性自信，和與老二過度膨脹的直男癌剛正面的自衛能力。所以這個結局的含義很清晰:面對急性發作的直男癌晚期，女人只能掏槍，不能逼逼。面對急性發作的男權文明也是同理。從這個角度，我同意導演拉斯馮提爾的女權主義觀點——尊重女人的權力，首先從理解和尊重女人的慾望開始做起。
當女人開始講故事時，她不需要一頭雄性的上帝——這是藝術的一小步，但應該是文明的一大步。感覺這是一部被低估了的電影
《女性癮者》
全是真正讓我感到負能量的電影之一，並不因為女主放浪形骸的一生。而是為了本以為真正聆聽自己故事的人。人生中充斥著這樣那樣的背叛，joe過的是那樣感性那樣真誠的生活。她用自己最真實的一面面對每個人每段感情。（或許說她大部分都算不上感情，但是那就是她對人對事甚至說對這個世界最真摯的一面）
不得不說她的一生凄涼又可悲，可是誰能像她一樣做這麼純粹的自己啊。如同她的靈魂之樹，孤單的卻根深蒂固的生長在山頂上。因為她與眾不同。因為她敢與世界抗爭。
親手將你救出「牢獄」的人又親手將你打入地獄。
到底什麼才是生活？怎樣心靈才能不再顛沛流離？Joe其實每次都滿懷信任的以為可以開始新的生活。她不斷的認為自己有錯自己有罪，其實最無辜的就是她了吧。不過是遵從自己的特性，遵從自己的身體。一個巴掌拍不響，若是那些男人不願意又怎麼會和Joe做愛？
「我唯一的罪過，就是從日落中索求更多」
說說《女性癮者》里那個奇怪的老頭。剛開始出場時覺得這老頭兒還不錯，是位教授，乾淨體面、舉止優雅，還把昏迷在雪地里的女主帶回家療養。
可慢慢開始覺得不對勁了。
女主角喬講述自己很小的時候，就發現自己有異於常人的地方，總能找到辦法讓自己得到性快感。老頭自然地接過話頭，用一堆話證明喬「垂釣」手段的高明，然後又是一堆如何看待人性的理論。
突然來這麼一段，猝不及防地讓我很齣戲。關鍵是沒看懂，不知道垂釣是個什麼玩意，導演在這裡安插這段離題的台詞又有何寓意。
喬又講到自己十五歲時，迫切地想要破處，物色上了修理工傑羅姆，直截了當問他，「如果請你破我的處，會麻煩你嗎？」傑羅姆熱心腸地滿足了她的願望，並給了她前面三次、背後五次的撞擊。
看到這我倒是感覺有點不祥，為後面兩個人的悲劇命運埋下了明顯的伏筆。可是老頭說，3+5，這不就是斐波那契數列么。
雖然我知道斐波那契數列是這個樣子：0、1、1、2、3、5、8、13、21、34、……但是你能從一次稱不上性的行為中看到黃金分割，我還是很服氣。
你學識淵博，說什麼都對。
然後，喬講到自己人生悲哀的源頭，她深愛的父親的死，死於震顫性譫妄。而她認為自己最不可饒恕的是，她站在父親的遺體面前，高潮了。
然後老頭繼續自己的理論題外話，扯了一大堆巴赫、數字這些可以跟性癮結合起來的知識。
當成年後的喬再度遇見傑羅姆時，她卻發現深深地愛上了他。悲劇的是，喬發現，她可以跟公司任何一個工人，在過道上、廁所里隨便來一發，卻唯獨傑羅姆的愛撫無法燃起她的激情。在性和愛之間，喬陷入了深深的迷惘之中。
失去了傑羅姆的喬，再次沉淪於性癮。一個秋天的下午，她走在山間小路上，這裡有一段獨白，原話找不到了，大意是，我把自己每天的約炮行程都安排得滿滿的，偶爾有時間我就出來走走，我也有自己的正常生活，但是我內心還是很悲傷，有個無底的洞。
她心裡的空洞是因為缺乏愛，需要愛，可是她又不會愛。「在一百種以愛的名義犯下的罪行中，只有一種是因為性。」
喬以一種非常戲劇的方式再次跟傑羅姆重逢。相愛，結婚，生孩子。儘管她選擇了剖腹產，喬最寶貴的地方卻失去了感覺。那對她來說是毀滅性的打擊。於是老頭不失時機地緊跟著講了一個關於慾望不滿的悖論，連喬都聽不下去了，對他很生氣。
這時，老頭承認說，其實我是個無性戀者咯。
於是出現兩個畫面，喬淹沒進海中，老頭也以同樣的姿勢迷失在書里。這大概是說，老頭也是有癮的，他的癮是書，是知識。
好了，既然你是無性戀者，你對什麼人都沒有慾望，只對書本有慾望。那為什麼聽完喬一生的故事後，你要掏出自己那截皺巴巴的玩意兒，去猥褻一個生無可戀的女人。被喬拒絕後，還迷惑不解地說出一句，「可是，你已經睡過成千上萬個男人了啊。」每次想起來就覺得雞皮疙瘩。
也許從藝術的角度講，導演刻意安排這樣一個角色來探討情慾之下的思考。不過我想到的是弗洛伊德精神分析中的一種防禦機制。弗洛伊德說，因為我們的潛意識很狡猾，不喜歡被人看穿，於是會衍生出各種伎倆，來掩蓋自己的真面目。
其中一種叫理智化。對於自己自己缺少的，或者是看重的卻覺得自己沒有能力得到的東西，會把自己隔離起來，上升到一個理論的高度來討論這個東西，用各種有的沒的的東西來討論它，剖析它。
就像這位學識淵博的老頭，根本不管人家說什麼，只想用各種理論來深入探討他理解的性。而後來，他之所以在七老八十的年紀，聽了一夜的黃文故事，就變得猥瑣起來，大概是喬的故事讓他意識到了自己心裡潛藏的真相。哦，其實我也想春心萌動呢。
所以，跟你大談特談友情的人，基本沒有朋友；喜歡拉著你深入探討婚姻本質的人，婚姻一定不幸福；斷定愛情不過是虛妄的人，單身狗沒跑兒。而老是反覆討論勤奮是多麼好的品質的人，都是我這種懶鬼。
2016.10.31
純文法修改，細化一些感受—————————————————————老實說，這是我看完之後思考最深的一部片。我是兩部連著一起看完的。
就故事和題材來說，很早之前就有看過其他關於性癮題材的電影，都是說主角如何求愛、欲求不滿、最後因為愛而擺脫性癮，如何做到愛和性的同步，雖然這部裡面也有這樣的情節，但相比之下，沒有哪一部可以如此詳細、坦然地、像描述普通人成長、探索人生那樣講述主角的故事，讓人很容易就接受了主角曲折離奇，甚至也扭曲的遭遇。
故事以兩人交談開始展開，一個人說的是性癮的故事，另一個人則以各種理性隱喻來解釋，試圖幫助女主接受自我；以章節形式鋪排故事，從發現、開始感受、接受、享受、到失去、迷失、繼續深入探索，層層遞進和展開，邏輯非常流暢，符合戲中其學者的角色特點，還為後面結局驚人的轉折埋了一個很深的炸彈（對，不是伏線這麼簡單）。不過在每一章裡面，儘管只是用來比喻解釋的對白，也是充滿各種性隱喻，比如第一章的魚和水、最後一章的手槍。
戲中印象最深的場景，兩個都在最後。一個是女主、養女和自己唯一愛的男人三人遇見，被養女撒尿；第二個是學者seligman企圖上女主。
第一個場景中，女主的槍並沒有打響，而實際上，她愛這兩個人，而這種愛在她的生命中一直是矛盾對立的：和第一個人有愛的感覺然而愛愛沒有感覺，另一個人則是在她擺脫愛愛的欲和癮之後出現的，重新獲得了愛的感覺但也脫離了性。如果槍是性的隱喻，槍沒有打響，她對這兩個人僅存在過愛，然而在他們面前，性是如此無力（也有可能導演根本只是希望女主被揍┑(￣Д ￣)┍）。如果說前夫是因為之前的背叛而惱怒，進而動手打她，這不難理解，但養女的行為的確是讓我很驚訝，先是重現女主第一次的場景（兩人似乎早就已經相互知道女主和他們的關係），讓後再在女主身上便溺，來得很突然，前夫也很驚訝，不像是正常人的做事方式，回想起之前她的經歷和遭遇，才想明白，這女孩從小也沒被當正常女孩養過，反社會人格讓她容易用更怪異的方式表達她的不屑………簡而言之兩個人的反叛讓我想起了日常生活中存在於兩夫妻之間的問題：如果你愛我，為何我們愛愛你沒有感覺/為何你不能給我感受愛愛的感覺？為什麼會這麼想呢？因為性與愛無法同步的時候，性和愛都無法變得完整，讓我不得不懷疑你對我的愛是否真誠。
第二個場景，其實也是意料之中，或許也是因為我如大多數人一樣，總期待美好的結局，希望女主真的能夠找到內心的平靜，所以才一下只無法接受這最後學者作為正常男人心中的慾望，用如此現實中再平常不過的後果打碎了我們美好的願望，也只是想敲醒我們，人再理智，也抵不過原本的生理衝動。任何人的人生不可能因為一晚的開解和雞湯就能變好，性癮於女主是自己的dark side，教授一整晚的開解和分析試圖讓女主更容易接受自己的性癮、以及其造就的人生，似乎也是為了最後自己獸性而作鋪墊：既然你都已經接受了你的陰暗面，不差也接受我吧。他們都有了，我也想要，對，人就是這麼貪心。除非，從一開始就學會選擇控制和拒絕。這時候，槍打響了，而這槍並不僅僅是性的隱喻，而是女主大徹大悟以後對自己性主權的宣示：我失去了愛並不代表需要濫性來彌補。性愛是相互相承，並不是互為替補。
無法給予對方性享受和無法控制的性慾望，你覺得那種生活比較悲情呢？而女主兩種都有，打心底同情女主，儘管她很勇敢地接受自己，但，無法阻止這個角色和性癮自帶的悲情色彩。感覺大家的重點都在JOE和SELIGMAN身上，雖說S君在整部電影中都是溫文爾雅上知天文下知地理的很厲害的人，但是結尾只有十幾秒就撕破了他的面具，表面上他尊重並耐心聽完JOE講完故事，其實JOE的故事對他並沒什麼觸動，更不要說引起共鳴，JOE的一生對他而言需要大寫加粗的部分就是上過成百上千的男人而已，不是她唯一愛過的JEROME，不是她丟棄的兒子MARCEL,也不是背叛她的養女或者說情人P。
其實我不是很明白為什麼P要選擇背叛JOE而站在年老的JEROME那邊，而且最後的3+5難道不也暗示了JEROME並不愛P嗎？不管JEROME願不願意承認，他對JOE同樣有種強烈的感情，像性癮一樣難以克制。首發於微信公眾號：石頭的日記本。公眾號ID：diaryofstone。
在我眼裡，導演拉斯·馮·提爾是一個天才。
影片的開頭是一片黑暗 ，結尾也是一片黑暗，大概各有一分多鐘，只聞其聲不見其影。接著是金屬樂，來自我喜歡的樂隊Rammstein（半年多前我剛知道這個樂隊時，有一次晚上做夢居然夢到了......是德國的樂隊，推薦德語小夥伴聽一下）。畫面出現，北歐風情的大雪紛飛，女主角倒在地上，臉上有血跡，男主角出現，將女主角帶進房間，故事開始。
第一部由五個章節構成，分別是《完全的垂釣者》、《傑諾米》、《H夫人》、《譫妄症》、《小管風琴學校》。第一章是講述她小時候以及少女時期的性癮最初癥狀。第二章中的傑諾米，是她唯一愛的男人，他串聯起了整個故事。第三章中的H夫人是由烏瑪·瑟曼演的。第四章是黑白的畫面，講述她父親臨死前的故事，以及亂倫。第五章是第一部最精彩的，三個不同的男人在她眼中的地位。
第二部由三個章節構成，分別是《從東方教會到西方教會（沉默的鴨子）》、《鏡子》、《槍》。她用SM治療她失去性慾的問題，參加了戒除性癮的俱樂部，但最後退出了。她自己開辦SM治療機構，並培養了一個孤兒少女作為她的繼承人，與少女have sex。少女卻勾搭上了她一直愛著的傑諾米，她逃離，最後別無他法，掏出槍朝著摯愛按下扳機，卻因為沒有拉保險栓而失效。她眼睜睜的看著他和少女have sex，3+5，正如她的第一次（看了電影就懂了）。
電影情節通過兩個人，即男女主角在房間中的談話而展現。從女主角的少女時期，一直到遇到男主角的時候，幾十年的故事就在一個個章節中娓娓道來。導演善於炫技，整部電影中出現了大量有關於哲學、宗教、音樂的知識，通過還是處男的中年男主角講出，這種意識流的手法，頗有普魯斯特的風格。
電影很北歐，顏色運用很克制，處處留露出性冷淡的感覺，但它講述的是女性癮者的故事，反差極大。有關性的鏡頭也並沒有淫穢的感覺，而是一如既往的小清新。結構是最為精妙的設計，開頭女主角頭上流著血躺在地上就為我們設置了一個懸念上，直到她的故事講完，我們才明白這一切是怎麼回事。而結尾的神來之筆，成就了全片最有深度的情節。（Vanessa以前抱怨我總是劇透，以後我會盡量少劇透關鍵內容。）
演員選角也很北歐，無論是少女還是中年，都是一貫的小清新感覺，演員的聲線也保持了一致，音色清甜。男主角看起來也確實是一個很睿智的人。
對性上癮，看起來似乎很少見。但是把這種癮擴大到一個很大的範圍之內，還是很普遍存在的，有些人對換男朋友/女朋友上癮，有些人對吃東西上癮......有些是在世俗眼裡不道德的，也有人們接受度比較高的。而由於道德的約束，對自己的癮無法正視卻又改不掉，其實是最可悲的事情。
閑話不多說，《女性癮者》是我這段時間以來看過的最好的電影，能進入我心目中的十佳，對它沒什麼可挑剔的，我喜歡這種文藝清冷的東西。
以上。
刪減版和無刪減版我都看了，還是建議要看的看無刪減的，總共上下兩部四個多小時，刪的只剩兩個小時，刪去的不僅僅是情色鏡頭，只看刪減版的有些邏輯接不上。不過我當時很困，所以很多鏡頭錯過了，所以淺談一下吧。我覺得它是一個用負面經歷來顯示正能量的電影。用這些黑暗骯髒的東西去激發你心中的美好。先說說女主，小時候對性的好奇沒有得到正確的教育和引導，罪惡感讓她更肆無忌憚。叛逆大膽的性格，所以她那麼直接的去找他破處，第一次更是讓人鬱悶，我覺得每個女孩的第一次都應該被溫柔呵護，獲得高潮獲得自信，然而他的前三下後五下我也真是覺得夠了。她喜歡這種快感（生理本能，人之常情），她缺愛她孤獨，她潛意識裡可能試圖從生理快感找到愛和存在感，征服的快感，她不是在火車上去征服男人了么，然而你看到她在衛生間做時臉上的冷漠困惑和孤獨了么？她父親是真正能給她愛的人，所以他父親死時，她濕了。至於她的丈夫，我不是很能看懂，但是我能看懂他不懂她的孤獨。關於什麼呢，關於對愛的渴望，關於孤獨，關於自由，關於女權主義（補充，我還覺得有關性教育問題），我想這是這部電影想要表達的東西。它用如此負面黑暗的感覺，告訴我們沒有愛的性只能稱為交配，生理上越爽，心裡就越孤獨。她在懸崖邊上找到她的樹，這一幕應該是整部電影最溫暖的鏡頭了，電影里從始至終也都有樹這條線索。至於那個學者最後的表現也是錦上添花，她沒有傷害過誰，但她會殺了那個不尊重她人格（女權和自由），欺騙她感情的人（愛和孤獨）。哎，最後再為女主受傷的心靈受傷的下體默哀一次。
提供一個新的視角。 大部分人覺得那個老男人最後漏出他骯髒的真面目和一支沒有割了包皮的小雞。 仔細思考之後，他會不會在幫她？用自己的生命。全篇沒有交代他具體是一個怎樣的人，有著怎樣的故事。但不難看出來他一生孤獨，連住所都如此簡陋像個禪房。每天早上窗戶對面不知道是玻璃還是其他更高的建築反射的那一片光，就是他一天的光芒。如果把這一天比作他的一生的話，彷彿輕的沒有任何重量，也是生命中不能承受之輕。他沒有過性愛，沒有家庭，沒有孩子，喜歡釣魚，一生只活在書本里。這到底是怎樣的一生啊！直到他撿回了這個女人，她的一生同樣是不幸的，但也是充滿反叛的。如果她如此需要性愛，為什麼不幹脆去當一隻雞。「我不知道是社會遺棄了我，還是我遺棄了社會。」她這樣說道。看似離經叛道的一生，卻與自己的一生不謀而合，彷彿是詩里的隱喻。她娓娓道來，他側耳傾聽。我無法想像對他來說，她的經歷是作為一種消遣，聽到最後只記住了她上過千百個男人。在重重疊疊的片段當中，她找到了山頂上那顆醜陋的，畸形的樹，那是她的樹。而她何嘗又不是他的樹呢？他品嘗過孤獨的滋味和生活的虛空，輕的讓人抓狂。可是，從她嘴裡說出：「我想改變。」的那一刻起。賽利曼會不會找到了自己的重量。幫她改變。讓她成為那百萬分之一。賽利曼清楚的知道改變需要決心，尤其是當他聽出來是她的潛意識阻止她拉開保險栓開槍打死那個男人的時候。她說:"你是我這一生第一個朋友，也是唯一一個朋友。"賽利曼替她蓋好被子，並說，你睡吧，我不會來打擾你。時間過了不到五分鐘，賽利曼推門進來。這短短的幾分鐘里發生了什麼，使他拋棄了自己堅守一生的原則想要強姦她。他哆哆嗦嗦的褪下褲子，雞巴甚至都沒硬起來，笨拙的動作甚至讓人覺得有些可笑。恨我吧，利用這份情感去對抗你的性慾。我猜賽利曼應該是這樣想的。讓我驚訝的是她的動作，如此利落的找到手槍，拉開槍栓。她會猶豫嗎？賽利曼想。「畢竟你和成千上萬的男人操過。」賽利曼說砰！為什麼要絕望呢親愛的朋友們。最邪惡的是人性，最美的也是人性。
在這一段讓我蛋都碎了
朋友在暑假時推薦給我的。當時她說她覺得我有必要看一下，讓我知道人心險惡。我答應看了，不過是在昨晚和今天。電影是在淘寶上花了5塊買的完整版，一共5.45個小時，分上下兩部。裡面有很多道理，值得多看幾遍，細細品悟。
9.15 （一刷）我的觀後感：
*這部影片是通過女主和幫助他的猶太人的對話——女主給他講自己的故事展開的。女主分章節講述自己的故事，來描述自己是有多麼的罪惡，而老猶太人作為傾聽者，一直試圖從其他角度來減弱女主的罪惡感。他們的有些對話很有哲理，二人之間的很多對話我沒讀懂，不知是真沒懂還是自動屏蔽讓自己不懂。女主偏感性，猶太老頭偏理性。正如之前看的影評，老頭能在女主描述自己悲慘遭遇時一直保持理性，開上帝視角，細思極恐。本來我以為老頭幫助女主，會趁機強姦她，但後來他總是在講道理，開導女主，讓我以為自己想惡了。結果，他作為一個性障礙處男，在女主講完故事休息後，進屋準備強姦她，還說：「反正你已經被上千個男人干過了。」這句話道出了他的惡，令人感到噁心。最後，老頭被女主開槍殺了。 之後和朋友聊天，朋友說，她就是想讓我知道，很多時候還是要相信自己的直覺，有的人會偽裝，混淆你一開始的直覺，後給你一擊。要警惕，不要被別人的表象所欺騙了。
*女主是名性癮者。在很小的時候便對開始關注這方面的東西。從第一次到和朋友為糖果上了整列火車上的男乘客。她逐漸習慣於這種生活。到後來，每天和不同男人做愛，本人不記情感，只尋快感，滿足自己的慾望。面無表情地面對與不同男人的聯繫，每天除了做愛便是散步。她其實很孤獨，肉慾只是她面對世界的一種方式。她的家庭關係不太和諧，這應該對她造成了很大的影響。可以說，她的悲劇很大部分是自己的選擇造成的，她的選擇是由她面對這個世界的人格影響，而她的人格又部分受宿命和環境等因素影響而成的。她的人格設定，便是從性中找到自己的存在感以及與這個世界的平衡感。
*她和她喜歡的一個男人之間的關係：她一開始因為覺得那個男的有經驗，就去找他破處，之後便沒了聯繫。後來面試一個職業時，當了那個男的秘書。一開始她拒絕了他，後來卻不知為什麼暗戀上了他，之後陰差陽錯地兩人分開了。又過了很久，兩人又偶然遇見了，一起比較開心地在一起生活，也有了一個兒子。女主某日突然沒有高潮的感覺了，兩人雖一起努力解決問題過，但終女主和男主的關係變淡。兩人都在外面找其他人。女主為了重新有快感參加了sm，最後在快感和家庭之間選擇了前者。女主後來因為墮胎 sm 亂交等下體變壞，之後克制性癮，並找了個催債工作。在某次催債時，被催債人正好是這個男的，女主不願面對他，讓和自己曖昧的女接班人去處理這件事。最後，卻發現他們兩個搞在了一起。女主悲傷中打算開槍殺了男的，最後卻又不忍心。卻被男主暴打，被小接班人撒尿侮辱。之後便遇見了猶太老頭。世事無常。
兩人的感情真是曲折，這位是女主認識那麼多男人中唯一被女主所愛的男人，最後卻成了這個樣子，不由得讓人覺得可笑。當然，能變成這樣，很大部分原因是女主的自己的選擇造成的。女主的悲劇有時很多其它因素造成的。按宿命論來看，我更傾向於，這是對女主的一種懲罰。在她最後覺悟，決定戒除性癮，重新開始，面對這個世界時，卻因為殺死了侵犯自己的猶太老頭重新摔入黑暗。很多時候，從你做出選擇的一開始，結局便已註定。你最後的覺悟掙扎，也不能阻擋最後的審判。
*裡面猶太老頭有個觀點比較有意思，女主其實一直是在尋求女權。倘若把女主換個性別，那麼一個這樣經歷的男人，別人會覺得沒什麼好稀奇的。男女有什麼不同呢？況且，女主作為女人，承受了更多的來自社會和自己已被影響的世界/價值觀所帶來的痛苦。 這時候啊，我就想起了自己的某個觀點——如果自己是男的的話，既要要泡妹子，又要搞基。這也是被男女不平等觀影響了。因為，為什麼女的不能既泡漢子，又百合。。。。emmmmm 不過，我更加覺得，自己強調性別的不同，其實是一個讓自己看起來很浪的借口。 刻意的尋求與表現，實質反應的是自己所缺少的東西。人的光明與黑暗，佛性與魔性，相互對立。就像一面鏡子。
*女主年輕時和中年時是由兩個人演的，演技都挺高的。不過，感觸最深的，是她們身材的不一樣。人都會老的。就像老太太羨慕小女孩青春的氣息。都會老的。皮膚鬆弛，粗糙，身材走樣。是說為啥後來她男人經常出差不回來了。。。 而且，很多時候，女性承受的傷害更加嚴重。所以，更要懂得自愛。
*事物就是那樣存在著的，不同觀點和角度是評判事物以及標準的選擇不同。因此，層次很重要。不同層次的人看待與選擇事物和解決事物的觀點和方法，帶來事物不一樣的發展進程。一個普通的事，在弱者手上算比較困難，卻對於強者來說，很簡單。 反過來，即事物在不同層次的人的眼中呈現出不同的表相，不同層次的人被表象的」欺騙「程度不一樣。 而，層次是可以隨著自己實力的提高突破的。
*事物就是那樣存在著的，你是什麼樣的人，怎樣看待對待它們，其實都是自己本心的一種折射。換句話說，你的種種悲傷，磨難與幸福，都是自己決定的。
感覺片名翻譯有誤導性（雖然也找不到更好的表達，不過直譯是「女色情狂」）。
在第二部里女主對著互助成員們說了她是nymphomaniac 但其他人讓她說sexual addit（這才是性癮者），後來第二次堅定的說了，她和別人不一樣，她不是性癮者，她不會為性感到羞恥，不是靠無盡的性來填補精神的空虛，她享受的是性本身，她樂在其中。（和另一個女人做對比）不過我個人認為她是有一段盡似性癮時期的，就是她發現自己不能orgasm後瘋狂去找新的刺激（黑人，3p，sm）女主人格內核除了lust性慾外，還有一個是孤獨。
年輕時和朋友b一起成立組織，說好了不上同一個人兩次，然後朋友陷入愛情後就不和她一起了，之後她也沒什麼朋友了；父親是她最好的陪伴者和溝通者，但並不能陪她走完一生；和許許多多男人有過sex，但是連他們的名字都很難記清，談何交流和理解；唯一愛過的人Jerome也並不懂她，最後還狠狠地羞辱了她；在性癮團體一起交流，發現自己格格不入，並不屬於她們中的一員；從同樣孤獨的p的身上找到了自己的影子，和她分享自己的孤獨，但最後少女p不知是長大還是叛逆，親手毀了她們間的溫存；最後的最後，終於找到一個「忠實」的傾聽者，為她的行為思想做正直的辯護，其實不過是偽裝，還是露出了猥瑣的本性。看完這片子，都不敢說自己孤獨了呢。看到結局我也是很震驚的，沒想到就這麼結束了？！！！
這不是真的
我不信，我不信。啊啊啊啊啊啊啊！以後不能相信任何人！！！啊啊啊啊啊啊！女主好可憐！
三更（2016.10.29 下午15:08）
一下降溫，不想出門的陰天。躺在床上翻知乎看到有人點贊這個問題。突然又有興緻來更新一下。倒也不是發生了什麼大事，只是記錄一下現在的狀態。已經有一個多月沒有和人上床了。這裡的上床只是狹義，也就是只是沒有傳統意義上的最後一步。我上次說過我對於最後一步並沒有什麼期許，之前會與那些人做不過是因為他們需要的只是進入，配合而已。演戲，床上照樣不能少。九月的時候我邂逅了一個S，非單身。這個月他倒是經常到我這裡過夜，他還是很尊重我的想法，我不想和他走到最後一步，他就沒有。因此我們一直是邊緣性性行為。但是我感覺很好，前所未有的好。我既能享受到性愛的美好，又不必去思慮和一個不愛的人上床到底算怎樣一件事。可惜這種日子持續不了多久了，他女朋友快從上海回來工作了。所以，2017年，也許我又會繼續沉淪；又或者會遇到一個心上人？希望是後者吧。希望看到我這段文字的你，如果你也孤獨的在沉淪，想想還有人和你一樣，也許陌生的你會有一點安慰。
深秋快樂。二更（現在是2016.08.01凌晨4:33）
我恨我性格的懦弱和我m的屬性。我對做愛沒有性趣，插入並不能給予我太大的感覺。可是我喜歡被調教啊，十一二歲就發現自己的屬性。十五年後，我的身體被六個進入過，只有一個人我愛過，其他的都是一夜情。你問我這樣是想得到什麼？我不知道我想得到什麼。我恨這樣的自己，真的恨。沒有辦法跟任何人說，只能在黑夜中自我掙扎痛苦。沒有辦法跟任何人說。任何人都沒法說。我不想要這樣的人生。可是沒有辦法啊，今生就只有這樣了吧，我快放棄了。以下原答案（2016.03.27）：
帶著情色的頭銜，通篇都是性冷淡得讓人心生絕望。但我不想評價這部片子，只想說說絕望的我。我自己都不可思議的是我居然在看這部電影的過程中和一個陌生人做了一場愛。傍晚下載了這部電影，看完上部已經9點過，心裡壓抑得空蕩得需要宣洩出什麼，我不想一個人呆著，我需要一場性愛。2個小時後我已經坐在了一個陌生人的床上，誰關心他叫什麼。其實從第一次到現在，每一次做愛我最大感受都是痛，歡愉幾乎可以不計，而自己DIY卻是滿滿的歡愉。但還是會想要和男人來，儘管真正做了並沒有覺得有多快樂也沒有到達過高潮，我覺得這簡直就像一個無可奈何的笑話。我笑話自己。那個陌生的男人沉沉睡去，我卻輾轉不能入眠，於是爬起來一件件穿上衣服，在凌晨兩點後的時間點獨自回家。回家後毫無睡意，坐在沙發上接著看下部。更加絕望了不是嗎？我沒有不愛自己，我也坦誠自己的慾望。我只是，在現在，在凌晨4點41分，想跟人說說自己，僅此而已。那些虛偽說自己沒慾望的人，只是為自己沒有勇氣和不努力找借口。一旦接觸了努力的人。就覺得自己擁有了實現壓抑慾望的捷徑。結果被現實打臉和付出代價。有多努力就配享受多深成功的喜悅。
確實是存著看小黃片的心情去看的，但是慢慢的覺得喬的原聲很好聽。覺得她和Seligman的對話很有意思。覺得小房間，暖暖的黃光有種溫暖的感覺。我對seligman這樣有著學者氣息，博學，情商不高（不會聊天的男人），喜歡音樂、喜歡釣魚、了解歷史的男人真的很有好感，像是溫厚的長者。但是越有好感，看了結局越是難過。越是回想越是恐懼。但是真的是結局給我的衝擊比較大，我想喬和seligman的角色設立就是對立的，最後的衝擊可以觀眾更大的衝擊。不破不立吧，也許也是給觀眾的一種警醒。但是最讓我難過的是養女的做法，也是我沒有懂的部分。也許是因為和媽媽的感情比較好，我一直對於同性的感情更為相信，更為依賴。也許人性真的是本惡的。
龐大的內涵，性，宗教，心理學，女權。原版不意外的通篇彩蛋。豆瓣er們的評分低估了這部電影。它不是簡單的情色電影，總時長5個小時實際上更像一部紀錄片。看完真累，身心俱疲。5星給發人深省的故事和愛情動作戲碼。但只有傻子才會在大好的假期看這玩意。
以下提供一些些思路
1.成癮性
成癮的機制基本都是一樣的，所有的癮都是多巴胺受體的靈敏度低造成的。我們的慾望都是機體的本能反應。人類的意識形態討論其實都不會超出我們身體之外，很多情緒早就被激素水平DNA決定了。這個是後天行為，但女主2歲就有神奇的自覺，確實厲害啊。2.關於老頭
魔鬼總是可以隨心所欲地解釋經文。但他說的都是錯的嗎？他是完全的魔鬼嗎？人們是很難接受先前善良的人突兀的惡念的，因為這個惡念會異常地刺眼。那麼他善良嘛？他也不善良，他只是個正常人。之所以我們覺得不適是因為他從一個無欲之人變成了一個有欲之人。而女主卻從一個有欲之人變成了一個無欲之人。這裡真的好諷刺。另外我們總是寬容對待回頭的浪子，但對「墮落」的好人極盡嘲諷之能。老頭也許是狼人跳預言家詐身份，但是在我眼裡他們和我們所有人都是一類人。3.平權
為什麼電影不叫性癮者而非要突出性別叫女性癮者Nymphomaniac。大家會格外關注女性癮者這個話題，其實社會對女性的道德要求是高於男性的，尤其是性這一方面。如果這是一部男性癮者的電影的話十有八九會被大多數男同胞當成愛情動作片來看。哈哈，我肯定也不例外。這是一部表達女性自由意志的電影。4.性愛
影片中有幾個地方不能被忽略.1.父親死了以後女主角的反應
.2.和所愛之人在一起以後女主角性快感的消失
.3.以後又通過神奇的鞭打方式回來了！？！
.4.女主說性和愛不是一致的，深奧不懂
5.性癮者巨大的孤獨感，所有的成癮者應該都一樣，無論是毒品也好遊戲也好短暫滿足以後肯定還是孤獨環繞。這是不能迴避的話題。女主說的「填滿我的洞」其實是雙關，成癮者一遍又一遍重複行為其實不只是多巴胺作祟，更重要的是精神的空洞孤獨。為什麼會有這種孤獨感？這又要扯到女主童年記憶或什麼心理學上去了，總之是激素，遺傳，成長環境多重作用的結果。最後，與其說是色情片不如說是紀錄片。
6.看了下知乎er們的回答，首先這是成癮者，無論冠上多麼冠冕唐皇的詞藻洗白也是沒有用的。女主角作為一個患者是被強烈的性慾壓榨到沒有其他的情緒了，連老爸死了都只能感受到性慾沒有悲傷，生活受到了嚴重影響。這也能讚美的話，閱讀理解真的是體育老師教的。
最後的最後，再來一個下午，我才不要看這玩意。看第一第二部感覺浪費青春，以為只是打著「反思人性」為幌子的毫無營養無主題的三級片，結果到了最後一聲槍響，覺得這電影值了。將一部分人性之丑刻畫的淋漓盡致。
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