最喜歡的女作家是誰？
張愛玲，舒婷，三毛，畢淑敏，
池莉，鐵凝，宗璞，龍應台。本科期間，比較喜歡看一些短篇小說，記得當時看池莉文集當中有一篇《請柳師娘》，看完直接淚奔了，情感都細膩到三萬六千個毛孔了，再加上我這玻璃心，o(︶︿︶)o 唉。 曾經一度十分痴迷經歷過文革時期的作家寫的短篇，感覺每一篇都是那對生命的熱愛與憎恨。到現在，都是十分著迷那一代人寫的東西。第一次看舒婷，大概是小學吧。到了本科，竟然看到小學課文的出處，《hi，十七歲和兒子一起逃學》，看完真是又驚又喜啊，一口氣看完。她真是個好娘呀。大家有什麼看過的好書，給推薦推薦。
推薦個稍微冷門一點的女作家。
英國作家George Eliot（喬治.艾略特）。代表作：Middlemarch
從文學造詣來看，艾略特毫無疑問應該是莎士比亞之後英國文壇的領軍人物。至少跟狄更斯在伯仲之間。不知道什麼原因在國內被低估了。
（估計跟中譯本翻譯水平不堪有關—— Middlemarch 書名大陸譯為《米德爾馬契》。聽著像關於買賣馬匹的政策法規。難怪沒人想看。）
艾略特的語言筋頭巴腦，久煮不爛，禁得住反覆咀嚼。塑造人物，慢火細燉，入味程度可堪媲美《紅樓夢》。疏淡的時候淺斟低唱，緊仄的時候層巒疊嶂，下筆節奏之穩遠在《追憶似水年華》之上。更有無數金句錯落，書頁一顫就灑滿一地，隨手可拾：
「Blameless people are always the most exasperating」
「Pride helps us; and pride is not a bad thing when it only urges us to hide our own hurts—not to hurt others.」
「Of course men know best about everything, except what women know better.」
如果你喜歡Virginia Woolf的女性主義風格，喜歡Flannery O"Connor作品的倫理思辨和現實意義，估計也會喜歡George Eliot。
只是，請讀英文原版。
奧里亞娜·法拉奇，世界上最偉大的女記者，也許還是最偉大的女作家之一。
一個不怕死的女人（什麼地方最危險什麼地方有她，越南，中東，北非，墨西哥，在墨西哥採訪的時候，她被流彈擊中，已經被抬到太平間了，幸虧手指動了一下被人看到），一個錯當了記者的作家（都說海明威是被文學界借走的記者，那法拉奇就是被新聞界借走的作家），一個錯投女胎的漢子，一個義大利的文化奇蹟。
其實她嚴格來說不是個好記者，因為她採訪時永遠帶著自己的主觀情緒，失去了新聞報道最重要的客觀性和中立性。但這也正是她的魅力所在，是她偉大的地方。她採訪的無一不是大人物，國家元首，政府高官，跺一腳地球顫三顫的主兒，但她採訪時從來不是在仰視他們，而是在平視，甚至俯視他們。她是個極端的自由主義者，對掌權的人從骨子裡不信任，覺得政權就是壓迫，坐在權力寶座上的人都是騙子、暴君、獨裁者，她的發問，是代表全人類對權貴進行清算。對她不喜歡的採訪對象，她總是咄咄逼人地逼問，設陷阱下圈套，牽著對方的鼻子走。那些受訪對象哪個不是政治精英，老謀深算的狐狸啊，但有多少人都後悔接受了她的採訪，事後否認說過那些話，想收買她不要公布採訪內容，甚至派特工去偷採訪錄音帶……但一聽說她想採訪自己，又幾乎沒人能擋住這個誘惑，就好像當年在台灣，說一個明星如果沒上過《康熙來了》，就不敢說自己紅，一個政要沒被法拉奇採訪過，就不敢覺得自己牛逼……在她面前，哪個記者還敢說自己曾和某某某平等對話，誰還敢說曾和某某某「談笑風生」，來，姐教你如何做人，啥叫採訪……
簡單介紹下國內目前出版的她的作品。
法拉奇的代表作，採訪上世紀五六十年代政壇風雲人物的筆錄。對歷史感興趣的人一定對這些名字如雷貫耳：基辛格，武元甲，阮文紹，布托，英迪拉?甘地，阿拉法特，梅厄夫人，西哈努克親王，勃蘭特，塞拉西皇帝，海珊國王，巴列維國王……他們都抱著一種不信邪的勇氣接受了她的採訪，結果，基辛格栽了，武元甲怒了，阮文紹哭了，布托傻了，阿拉法特被她鄙視個夠，當然，她喜歡那兩個女總理，對勃蘭特也還算客氣，那幾個獨裁者嘛，她從始到終就在想著法逗引著人家胡說八道……不過也有例外，推薦好好看兩篇，一個是採訪沙特石油大臣亞馬尼，一個是採訪美國中情局長科爾比，我覺得這兩次採訪是棋逢對手，法拉奇沒達到她的目的，甚至，還失敗了。採訪亞馬尼時，正是石油大漲價，西方陷入經濟危機的時候，法拉奇憤怒地譴責阿拉伯國家是吸血鬼、守財奴，是在用石油訛詐西方，亞馬尼不急不緩，陳述沙特的石油政策，並說，你們覺得我們的石油貴，想想你們賣給我們的水有多貴，好吧，最後法拉奇氣急敗壞地詛咒他們守著石油渴死在沙漠里……採訪科爾比的時候，正爆出中情局暗中資助義大利政壇反對派選舉的醜聞，法拉奇憤怒地譴責科爾比，逼問他接受資助的政客名單，科爾比冷靜地拒絕了，並說這是我的工作職責，而且我不能出賣朋友。法拉奇問如果我資助你們國家的政客選舉，你會怎麼想？科爾比說那你最好別被我抓住。她屢次試圖激怒科爾比，但都被對方化解了（想想人家是幹啥的），還真誠（對，是真誠）地希望她能理解他……一定要看每篇採訪記前邊她為受訪者寫的小傳，或者說一幅畫像，寫得太精彩了，簡直是人物速寫的典範，雖然你知道她帶著很大的偏見，但她的文字太有魅力和蠱惑力了，你會不由自主地跟著她一起或愛或恨，事後一想，唉，又被她耍了。
採訪上世紀七八十年代世界政壇風雲人物的筆錄，相比第一本，文學性差很多，受訪者的咖位也略遜，不過也有這些鎮書之寶：鄧小平，霍梅尼，卡扎菲，瓦文薩，沙龍……法拉奇雖然對當權者天然地不相信，並且極端反共，但對鄧大人確實十分欣賞和敬佩的，這從訪問中和事先事後她的表述中都能看出來。對其他人嘛，還是一如既往地戰鬥。
法拉奇終身未婚，有過一段戀愛，懷過一次孕，最後把孩子打掉了。在那個時代，在以保守著稱的天主教義大利（上世紀70年代才通過全民公決同意離婚），也只有法拉奇這樣的奇女子才敢這樣吧。這部薄薄的小說，就是以一位母親的口吻寫給這個從沒來到世上的胎兒的信。法拉奇難得露出女性的一面，文筆細膩，感情溫柔，但還是擋不住她的冷峻和強悍，以及對這個世界的不妥協。看似是在和胎兒對話，其實是在和自己、和世界對話，在思考生與死、男與女、公平與正義、民主與自由等一系列沉重的問題。這個世界美好嗎？我有權利把孩子帶到這個不完美的世界嗎？奉勸要當媽媽或想當媽媽的女性最好不要讀，否則你可能會對生孩子這個決定產生懷疑和動搖。
採訪好萊塢後寫的段子集。法拉奇揭開了好萊塢光鮮亮麗的面紗，把那些大明星們，夢露，派克，金?諾瓦克，馬龍?白蘭度，詹姆斯?迪恩，伯特?蘭開斯特，屈塞，辛特納拉，貓王……都扒了一層皮，讓你看到一個真正的好萊塢（或者是她想讓你看到的好萊塢）：愚蠢，空虛，冷漠，虛偽，緋聞，自以為是……這麼說吧，法拉奇要是活到現在，開個公眾號，絕對甩《嚴肅八卦》《毒舌電影》等一條街。
這就是法拉奇愛上的那個男人，這就是讓她懷孕又墮胎的那個渣男。帕納古里斯，希臘反對軍政府獨裁的民主鬥士，一個堅強、勇敢、激情卻又異想天開的魅力四射的男人，一個有缺點的戰士。法拉奇去採訪出獄的帕納古里斯，一見鍾情，不可救藥地陷入了這場註定沒有結果的戀情（也只有這樣的男人才能讓法拉奇低到塵埃里吧，雖然他比她要小九歲，而且確實是個渣男），直到他死於一場可疑的車禍。之後，法拉奇拋開一切工作，用了兩年的時間寫了這部紀實性小說，把這個一生摯愛誇上了天（在《給一個未出生孩子的信》里，可是把這個懦弱虛偽沒擔當的父親鄙視了個遍）。
法拉奇最棒的小說，巔峰之作，也是她本人最喜歡的作品（法拉奇一直覺得記者算個屁，必須寫小說，才能流傳後世）。評論說它是當代的《伊利亞特》，確實不是過譽。以上世紀八十年代內戰中的黎巴嫩為背景，寫一群義大利維和士兵在貝魯特的故事。算是反戰小說吧，反正把義大利那些當兵的拎出來寫小說，如果不是搞笑的，只能是反戰了。這麼厚的兩本書，形形色色的人物，大段大段的議論，卻讓我欲罷不能，恨不得一口氣讀完，近十年來，唯此一次。讀完之後，就一個感覺：大氣磅礴。
安妮·普魯《船訊》，感覺上整本書都由金句組成。(褒義)
書里寫的那種純潔的精神之愛很讓我感動，尤其最後亞瑟寫給瓊瑪的信，親愛的瓊。
特別喜歡看女作家寫的書或者描寫女性的，推薦幾部看過的：
三毛文集 蕭紅文集 張愛玲文集（三位最愛）遲子建—額爾古納河右岸 王安憶—長恨歌 霍達—穆斯林的葬禮嚴歌苓—一個女人的史詩 陸犯焉識鐵凝—大浴女 人間四月天 塵埃落定
燦爛千陽 我不要你死於一事無成挪威的森林阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie 1890～1976），英國著名女偵探小說家、劇作家，三大推理文學宗師之一。阿加莎·克里斯蒂是一名高產的作家，她的作品不僅局限於偵探小說，全部作品包括66部長篇推理小說，21部短篇或中篇小說選集，15個已上演或已發表的劇本，3個劇本集，6部以筆名瑪麗·維斯特麥考特發表的情感小說，2部以筆名阿加莎·克里斯蒂·馬洛溫發表的作品，1部自傳，2部詩集，2本與偵探俱樂部的會員作家們合寫的長篇推理小說。阿加莎·克里斯蒂開創了偵探小說的「鄉間別墅派」，即兇殺案發生在一個特定封閉的環境中，而兇手也是幾個特定關係人之一。歐美甚至日本很多偵探作品也是使用了這一模式。阿加莎·克里斯蒂著作數量之豐僅次於莎士比亞。因為她的推理小說，她也被稱為「推理女王」。代表作品有《東方快車謀殺案》和《尼羅河謀殺案》等。
據阿加莎·克里斯蒂後來回憶：「我最初讀的是狄更斯的小說，是狄更斯哺育我長大的，狄更斯對我喜愛上寫作起了很大的作用。《艱難時世》是我少年時代最喜歡的書，我還喜歡奧斯汀的作品，最不喜歡的作家是薩克雷。」在當時的英國，女孩子很少有機會上學校，阿加莎·克里斯蒂文學素養的提高正是得益於讀書。阿加莎·克里斯蒂在少年時，曾受到母親的鼓勵，寫過一篇短篇小說，雖然沒有發表，但激起了她的創作欲。她最早的創作[1]
是詩歌，也寫過劇本，那是一出寫亂倫的戲，後來又寫了一部長篇。她最初寫的東西情節比較沉悶，自己也不願再讀第二遍。這樣摸索了好幾年，她一邊讀書一邊寫
作，慢慢地喜愛上了偵探小說。是柯南道爾的偵探小說打開了她的思路與視野，福爾摩斯成了她心中的英雄。她模仿柯南道爾的寫法，在她30歲那年，寫出了第一
部偵探小說《斯泰爾斯莊園奇案》。阿加莎·克里斯蒂在《斯泰爾斯莊園奇案》中塑造了一個外形與性格截然不同於福爾摩斯的藝術典型——波洛。波洛是個比
利時人，矮個子，有翹起的彎鬍鬚，其貌不揚，有特殊的潔癖，頭腦裡面有許多個「小小的灰色細胞」——所謂推理因子。據阿加莎·克里斯蒂自述，波洛是以她家
鄉的一個比利時流浪漢為原型的。福爾摩斯擅長格鬥，波洛卻不會武功，他破案靠的是用腦子。福爾摩斯身旁有個華生醫生作助手，襯托波洛的則是一個高個子的黑斯廷斯上尉。黑斯廷斯的思維方式總是比波洛慢半拍，從而顯出波洛敏銳的判斷能力，兩人合作相當合拍，這對搭檔很富有戲劇色彩。
《斯泰爾斯莊園奇案》的出版，給阿加莎·克里斯蒂打了一針興奮劑。她又寫出了五六部偵探小說，其中兩部仍以波洛為主
角，出版後未引起轟動；另一部小說《褐衣男子》發表後受到好評，但書中並沒有出現大偵探波洛。到了1926年，阿加莎·克里斯蒂寫出了《羅傑疑案》，她在
小說中採用一種新的敘述方式來敘述這個曲折迷離的案件，從而獲得了英國讀者的歡迎，阿加莎·克里斯蒂一夜之間成為家喻戶曉的走紅作家。
中。」不久，她就寫出了轟動世界文壇的《寓所迷案》、《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《無人生還》、《捕鼠器》、《啞證人》、《帷幕》等作品。
每部作品都引起了讀者狂熱的歡迎，書中的人物波洛，繼福爾摩斯之後成為第二個世界級的大偵探。阿加莎·克里斯蒂再婚後常常去中東考察古迹，這樁婚姻安定了克里斯蒂的心境；那浪漫的旅行，也為女作家寫出異國情調的偵探小說提供了大量的素材。如《校園疑雲》等等就以此為背景。阿加莎·克里斯蒂的寫作速度十分驚人，雖然她不擅長用打字機打字（只會用3個手指打字），但她寫一部20萬字的小
說，只用兩個月時間。她喜歡躺在浴缸裡邊吃蘋果邊構思小說，一旦構思成熟，落筆飛快。她說：「我寫書的第一步工作是先構思故事的框架，這事一直令人擔心，
直到把它寫出來我才能安下心來。」
阿加莎·克里斯蒂的作品在布局與情節上很有特點。作品一開卷就疑雲密布，奇事迭出，讓讀者產生了迷惑與好奇心。讀克[5]
里斯蒂的作品，高潮迭起，令讀者欲罷不能，緊緊盯著她時，也猜不出克里斯蒂的葫蘆里賣的是什麼葯。當讀者稍一疏忽，她就會讓你大吃一驚。這個神奇的魔術
師，很熟悉歷史、地理方面的知識，在兩次世界大戰時她還在醫院中工作過，對藥劑（尤其是毒藥）很有研究，這也為克里斯蒂設計兇手作案提供了條件。聰明的克
里斯蒂把謀殺作為一場智力猜謎遊戲．令讀者陷入迷宮而不辨東西，在真相大白之後不得不佩服她絲絲入扣的分析，感嘆自己思維能力的欠缺。在有名偵探作為主角的作品當中，往往結局是由名偵探召集所有活著的人來揭示真相，這一模式被廣為採用。但是作者眾多
的作品當中也有不少題材重複的，特別是謀求遺產這一殺人動機幾乎在她所有的作品當中屢試不爽，而長篇作品《無盡長夜》，幾乎是以波洛作為主角的一個短篇故
事擴充而成的翻版。心理描寫阿
加莎·克里斯蒂的每部偵探小說都是心理學在文學上的巧妙運用。她筆下的波洛的頭腦里有無數「灰色細胞」，「灰色細胞」就是這位矮個子偵探對每個人的心理到
動作科學推理的因子。波洛擅長從對方的服飾、舉止、愛好、經歷和人生觀諸方面作綜合分析，然後進行邏輯推理。波洛幾乎沒有與任何兇犯搏鬥過，他總是慢吞吞
很悠閑，像一隻經驗豐富的老貓觀察一群嘻鬧的老鼠，從中找到作案是哪一隻「老鼠」，把它繩之以法。克里斯蒂筆下另一位女偵探馬普爾小姐，表面上是一位愛扯
鬧的老姑娘，外號叫「老貓」，其實，馬普爾小姐利用閑扯來進行推理，她總是把無關緊要的閑話與有意的謀殺聯繫在一起，透過罪犯的某些細節與不尋常的舉止來
窺視其內心的秘密。她和波洛一樣，都是心理學家。在《東方快車謀殺案》中，波洛對12個旅客的心理活動作了推測，並了解了每個人歷史，從中得出了殺死雷切
特的正是12個人共同作的案，原來他們是要為無辜的孩子復仇。在《迷霧》一書，雪柏醫生表演得極其出色，但波洛並沒有被假象所迷惑，他精於推理，終於將雪
柏醫生繩之以法。在《偷寶石的貓》中，波洛對梅多班克學校作詳細調查，運用嚴密的推理揭露了真兇安·沙普蘭的真面目。馬普爾小姐則在《牧師住宅兇殺案》和
《書房的死屍》兩案中，有驚人的表現，以她的智慧與心理學知識，讓迷霧中的真兇從幕後走到了幕前。充分顯示心理推理在偵探小說中的勉力。尤其值得指出的
是，克里斯蒂的偵探小說儘管寫了兇殺與男女之情，但她創作的態度是嚴肅的，沒有渲染暴行，更沒有色情描寫，文筆相當潔凈。
語言特色
阿加莎·克里斯蒂儘管沒有進過正規的學校，但她的文字精巧優美，語言流暢自然，明顯地受到狄更斯小說的影響。她的小說在結構上超過了柯南道爾。柯南道爾擅長
寫短篇，而克里斯蒂則駕馭眾多人物與複雜情節，致力構思長篇偵探小說。她小說中的伏筆與線索也比柯南道爾的多。克里斯蒂擅長用多側面的表現手法來反映社會
現實，並在每一樁兇殺案的背後插入時代背景與風俗人情的描寫。如在《尼羅河上的慘案》中用優美的文筆描繪水上風情和名勝古迹；而在《偷寶石的貓》一書中，
則對中東的地理環境與當地風俗描寫富有濃厚的生活氣息。尤其在描寫兇殺案發生後，每個與案件有牽連的人的心理活動，可謂惟妙惟肖。這些描寫和敘述，都加強
了偵探小說的文學性。如果不涉及人命案與犯罪現象，她的小說語言，完全可以和純文學媲美。此外，克里斯蒂還是寫對話的高手，她筆下人物的對話，都是巧妙的
暗示，給讀者一種藝術的享受，也是一種巧妙的伏筆。阿加莎·克里斯蒂尤其難得的是，不單單是為了寫謀殺而炮製偵探小說，而是借偵探小說這種題材來展示她的
文學才華，並把偵探小說的藝術性提高到一個新的高度，從而具有積極的社會效果和現實意義。
人物影響編輯她在英國的文學地位，大大超過了柯南道爾。她在66歲那年，榮獲「不列顛帝國勳章」和埃克塞特大學名譽文學博士學位。法國總統戴高樂自稱是「阿加莎·克里斯蒂迷」，英國皇太后瑪麗也把讀阿加莎·克里斯蒂的小說作為一種最好的享受。在瑪麗王后80歲生日時，英國BBC電台為女王祝壽，記者問女王喜愛什麼節目，瑪麗女王指定要播出阿加莎·克里斯蒂的作品。來自上流社會的嘉獎和鼓勵大大提高了阿加莎·克里斯蒂的知名度，她的偵探名劇《捕鼠器》在英國舞台連演30年至今不[6]
衰，創造了戲劇史上長演不衰的記錄。她的作品被譯成103國文字，在157個國家出版。據1988年統計，總印數達4億冊，成為世界上最暢銷圖書，與《聖
經》、《莎士比亞戲劇集》同列世界暢銷書前三名。
老年時期的阿加莎·克里斯蒂
阿加莎·克里斯蒂的第二任丈夫馬克斯·馬洛溫教授因其學術成就被封為爵士，為此阿加莎·克里斯蒂也成了爵士夫人。她本人在1971年就曾榮獲女爵士封號。她因創作偵探小說的成就，被吸收為英國皇家文學會的會員，後被英國女王授予「偵探女王」的桂冠。這些殊榮超過了柯南道爾生前所獲得的榮譽，名聲之大實在不亞於英國同時代任何一個純文學小說家。被譽為「舉世公認的偵探小說女王」的阿加莎·克里斯蒂是英國小說家和劇作家，她的名字對中國廣大讀者來說並不陌生。她的名字伴隨著她的作品傳遍了世界各地。她一生共創作了80多部長篇小說，100多個短篇，17部劇作。她塑造了高傲的比利時偵探波洛和英國鄉村女偵探馬普爾小姐的形象。阿加莎·瑪麗·克拉麗莎·米勒的作品被譯成一百零三種文字。據聯合國教科文組織1961
年的報告，阿加莎·克里斯蒂是當時世界上作品最暢銷的作家。她的著作在一百零二個國家出售。據有人在1976年她去世後不久統計，她的作品在世界上銷售達
四億冊。美國著名雜誌《紐約人》指出，克里斯蒂的作品其銷售量在書籍發行史上僅次於莎士比亞的作品和《聖經》。她的《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘
案》、《陽光下的罪惡》等優秀作品被改編成電影，譯成多國語言，在世界各地廣為上映，頗受歡迎。她的由小說改編的《捕鼠器》一劇連續上演多年，經久不衰。
克里斯蒂這個名字，在英美等國連續數年被列為暢銷書作者榜首。一九七一年，因她在文學上取得的成就，英國女皇授予她大英帝國阿加莎夫人的稱號。她的作品有
不少被譯介到中國，深受廣大讀者喜愛和歡迎
[5]
我喜歡香港女作家西西，原名張彥。大家有機會可以在網上搜搜她的作品。
嚴歌苓。
喜歡她文字里的細膩，用理性的文字描寫感性；還有她的故事，艱難時期的各種情與愛；選材新穎，各種或許邊緣的題材？人物飽滿，各類人物都有讓人或愛或恨的點；視角獨特，敘事角度有時候隨意切換但並不違和。當然，人非聖賢，並非每部作品都是辣么完美面面俱到嘍。個人最愛她的《扶桑》，喜歡的還有《陸犯焉識》《雌性的草地》《誰家有女初長成》《老師好美》《補玉山居》《一個女人的史詩》《床畔》《赴宴者》《寄居者》，至於《第九個寡婦》和《金陵十三釵》我覺得她參與改編的影視劇版的要更好看。嗯對，我言大還是一位出色的編劇呢，作品呢比如大火的《鐵梨花》……另，大美女一枚哦
楊絳。《我們仨》，充滿靈氣的語言，明明都是些家長里短，卻寫出了詩意。
李清照
Hilary Mantel 狼廳作者Man Booker雙冠王
法國女作家Sidonie-Gabrielle Colette，中譯本目前有《花事》《吉吉》等。是很美很自由或者很極致的閱讀體驗。
張愛玲，文字特別。但是最近在讀蘇枕書的文字，篇篇喜歡，對生活的熱愛，細膩如水的描寫……
杜拉斯吧，因為好像只看過這位女作家的書
杜拉斯 張愛玲
喜歡的很多，第一時間想起來的有
安?蘭德
杜拉斯
吉本芭娜娜
伍爾芙弗吉尼亞·伍爾夫
青山七惠
認識她是因為《一個人的好天氣》
薄薄的一本書，很輕很不經意的文字，記錄著女主角平淡的生活，跟流水賬似的寫著春夏秋冬。
以前沒事就喜歡拿出來看，無論是文字還是小說本身都非常的日式。
平凡的女主角，普通還不怎麼喜歡自己的男朋友，只為生活卻並不熱愛的工作，不痛不癢的對話，平淡無奇的生活。偶爾冒出一點淡淡的溫情，發出一些感概，生活就是生活啊。
這本書適合累了的時候看，放鬆一下心情，如果特意去看的話可能會覺得有點無病呻吟，蠻矯情的，哈哈。
還很喜歡她的《碎片》
《紫羅蘭》也不錯
書的封面都很漂亮
獲獎經歷
2005年9月，青山憑藉小說處女作《窗燈》一舉摘得有「芥川獎搖籃」之稱的第42屆日本文藝獎
2007年1月，以第二部作品《一個人的好天氣》摘得「芥川獎」，成為該獎歷史上第三位年輕的女性得主
2009年,憑藉短篇《碎片》,成為最年輕的川端康成文學獎獲得者
我蠻喜歡李娟的。
蕭紅北方人民生的堅強死的掙扎女性苦難的描寫
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