《讀庫》有多強的生命力？

01-08

因為回答關於《神探亨特張》的問題，去關注了一下這個電影的主演且是讀庫創始人張立憲的書和讀庫。我毫不猶豫地買了他寫的一本書，但是對於讀庫卻沒有太多的興趣。因為這個時代太匆匆，不允許複製80年的溫情和理想。http://www.zhihu.com/question/20367828?nr=1noti_id=26978542#1222193
張立憲：一個人的《讀庫》http://news.163.com/11/0426/03/72HNE8FP00014AED.html

隔段時間都會偶遇《讀庫》，雖然對裡面的內容一直沒有太大興趣。但一直心中有些敬意——幾年前梁文道在開卷裡面介紹過。——

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梁文道《開卷八分鐘》：

我平常偶爾會在這個節目裡面介紹一些雜誌，今天我也想跟大家介紹一本，你也不知道該說是書好還是雜誌好的刊物，這麼講吧，我們該說這種雜誌優點像文庫。什麼叫文庫呢？也就是說過去曾經有過這麼一種題材的出版品，它有點像我們一般看的《讀者文摘》這類文摘性的刊物，就是說它有很多文章結集在一起，變成一本雜誌，定期出版。

可是今天我要給大家介紹這本《讀庫》，它就有一點不一樣，它雖然像是個雜誌，因為它是個季刊，一年出四本；可是它無論從裝訂或者各方面內容、文章的長度來講，都更像是一本文集，像是一本書。特別是我很喜歡這本《讀庫》在張立憲先生他的主編下，風格非常的強烈，首先這個裝幀設計這個封面就很討喜人，如今能夠這麼素雅做封面的書已經非常少。

而且你說它是雜誌吧？它裡頭有書籤，而且每一期都還有個藏書票，那麼有藏書票就一般來講，我們就已經當做是書了。你看買一本雜誌裡面送一個藏書票，這是不是很好呢？而且我覺得這裡面的文章，有很特別的地方，就是它沒有什麼編輯前言。一般雜誌或者是一本書，都要編輯，如果是文集的話，編輯得出來說幾句話吧？

不，張立憲很有性格，編這本讀庫的時候，他不會在這裡面加上太多編輯的，他直接用語言來表達出來的意思。相反的，一個編輯想讓讀者看到，想讓讀者知道，想表達出來的態度跟想法，已經完全融貫在他選擇的跟邀約的這些稿件裡面了。比如說我手上這一本是08年第四本的，也就是最後一本的《讀庫》，我們看看這裡面有些什麼好文章。

那麼它的文章可以說是雜七雜八什麼都有，但是我覺得總是能夠有一種共同的風格出來。比如說我先給大家講講看，像這一期它有個重點的長篇文章，長達70頁，這也是它的特色，每一次都會有一些文章幾萬字，一本小書一樣幾十頁的刊登出來。這一期它的重點文章叫做《八月的鄉村》，所謂的《八月的鄉村》指的就是今年北京奧運會期間的一些農村故事。

那農村故事還不是一般的農村故事。正是我們很多奧運會的選手們，他們來自哪些農村，這就有一群記者去探訪了很多我們的奧運金牌得主。比如說像劍客仲滿，或者像柔道選手楊秀麗，到他們的老家去看看，這些家鄉裡面的這些父母們，他的家庭平常過的是什麼樣的日子。

總結起來可以說這麼一句，整個八月對這幾十條的村子來講，有翻天覆地的大的變化。過去這個父母說不定每天得到豬圈裡頭倒這個潲水，或者開這個小計程車到處跑，生活挺辛苦的。而且總是我發現這十幾個村子裡面起碼有一半以上家庭是負債，等到兒女終於拿到奧運金牌了，日子也就好過了。

可是問題是這裡面讓我們更加感覺到的就是，在我們全國有多少這樣的運動選手，他們如果拿不到奧運獎牌的話，那麼他們的家庭是不是表示就是要這樣子過日子過下去呢？那麼當運動員的前途又在哪裡呢？所以當我們在奧運裡面看到我們舉國體制的優秀的地方的時候，我們也從這些文章看到另一個讓人擔憂的地方。

那個擔憂的地方是什麼呢？就是很多人，他們開始不大願意想去體校裡面當一個專業的運動員了，為什麼呢？因為一個專業運動員拿不到獎牌而退役之後，他的生活、他的出路，可以是非常有限、非常凄苦的。

同時這一本《讀庫》裡面還有好幾篇很有趣的文章，比如說有著名的編劇蘆葦跟王天兵有個對談，就談他編劇的心得。我建議所有對寫文章、做創作、尤其是搞電影的人都應該看一看，這裡面提出了關於很多電影編輯的真知灼見。特別是有一點我發現他講的非常對，蘆葦就說，他一開始講電影編劇，就是這個好萊塢的類型片開始講起。

這一般的都是我們國內的電影學院裡面很多學生、教授都看不起的，這是好萊塢的類型片。看不起類型片的結果是什麼呢？就是後來搞出來的劇本，基本上是不可看的，我們的電影在情節方面往往很弱，就是因為最基本的商業類型片這一關功夫沒有把握好。另外這一集還有很多比如說像講到日本的動畫片、日本的機器人漫畫片、講老電影，各種各樣的東西都有。

好了，那麼這本《讀庫》到底有什麼統一的風格呢？我的看法是這樣，就是我會用一個「代」的觀念來理解它，什麼叫「代」呢？基本上這本書我會理解為是一個70後的人，或者60後、70後的人看會特別有感覺。因為他總是他提到的那些東西，他那種口味、那種品位，我覺得就是我們70後或者60後一代人的一種口味。我們所喜歡的東西，我們所關心的東西，可以是很多領域、雜七雜八的，那麼它就在這些領域裡面把這些東西結集起來。

尤其這一期我覺得有一點，我作為一個香港人看了特別的感傷的，就是裡面提到了一件事情，這件事情是在今年發生的，我也寫文章談過，就是香港有一家老牌的二樓書店青文書屋。他的老闆羅志華在生意不景結束了這門買賣，這個非常有名的書店之後，在過年的時候，農歷年新年前的時候，他在自己一個很破舊的、很擁擠的小貨場在整理那些藏書的時候，不小心被幾十箱掉下來的書壓住，當場壓死。結果過了十天之後，這個屍臭味傳出去大家才知道，才進去找，找到他才發現這個事情。

這個故事說起來，我發現很多大陸的網民或者一些讀者已經都知道了，因為這個故事太有象徵意味了。一個賣小眾的出版品在香港被很多人認為是文化沙漠這樣的城市裡面，堅持做人文、社科類的書籍，賣這些書。最後這個書店倒掉了，賣不去的書積壓在貨倉裡面，結果在這個貨倉裡面收拾東西的時候，還被這些賣不去的書把自己壓死了。

那麼這裡面有一個唐崢先生，他寫了一篇文章談這件事的來龍去末，順便也講了很多香港二樓書屋種種的過去、現在甚至如果有未來的話，也包括他的未來，是我看過關於這件事裡面寫的最好的一篇文章。我相信就算不是香港的讀者去看這篇文章也能夠從裡面感覺到，不只是香港的文化氣候，也能看到一點點關於書跟人之間那種種複雜的感情跟關係。

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關於張立憲：

河北趙縣人，著名出版人，作家。因喜好數字六（更多理由請參看《閃開，讓我們歌唱八十年代》），以老六自稱，網名見招拆招。現居北京。參與創辦《足球之夜》、《生活資訊》等雜誌。曾任現代出版社副總編輯，策划過一些文藝類圖書，如《大話西遊寶典》、《獨立精神》、《事關江湖》、《家衛森林》等，並出版有個人著作《記憶碎片》，新版名字為《閃開，讓我們歌唱八十年代》。

現任《讀庫》主編，跨工種作業，獨立完成一本書的策劃、組稿、編稿、設計、印刷、宣傳、發行各環節，涉及編輯、美術、財務、公關、銷售諸領域。以一人之力，創出中國出版界持續出版一種讀書品牌《讀庫》的奇蹟。無論從內容、版式還是到裝幀，其追求完美及一絲不苟，均令許多出版界同行汗顏。其所開設的讀書博客，成了「讀庫」迷實現諸種交流的良好平台。

張立憲（老六）文風平朴風趣，為人勤慎，做事踏實，其摁住美編表達慾望的裝幀理念，在國內圖書界獨樹一幟，使得那些花里胡哨、華而不實的美術作風靠邊站，可謂別出心裁。其所經營的《讀庫》所刊發的文章，被不少讀者認為是「有趣、有料、有種」的「三有」標準，而他在博客上刊登的出書信息，以及他人對於《讀庫》的評論，有效形成了編者和讀者之間的良性互動。

2008年4月當選「思想推動中國——聯想ThinkPad中國思想力人物評選」的十位中國思想力人物之一。

關於讀庫：

《讀庫》為「京城著名文化名人」（圈內語）張立憲主編的綜合性人文社科讀物，取「大型閱讀倉庫」之意，一般每兩月推出一期。叢書側重對當今社會影響很大的文化事件、人物做深入報道，回憶和挖掘文化熱點，對文藝類圖書、影視劇作品、流行音樂等進行趣味性分析和探究，為讀者提供珍貴罕見的文字標本和趣味盎然的閱讀快感。

「擺事實不講道理」是《讀庫》的編輯方針。其收入的作品從篇幅而言屬於五千至五萬字之間的中篇讀本；內容而言，《讀庫》強調非學術，非虛構，追求趣味和品味的結合，探究人與事、細節與談資，不探討學術問題，不發表文學作品，所選書評影評等文體則強調趣味性，通過真實的表象給讀者帶來閱讀快感和思想深度。此書在編撰時奉行「三有三不」原則：有趣、有料、有種和不惜成本、不計篇幅、不留遺憾。

已經形成了一個品牌效應，有一批忠誠粉。不能大紅大紫，但能長青！