為什麼鋼煉這樣的燃漫會讓人不誤解作者性別為男？

01-07

少年漫作者大多為男性，但在看鋼煉的時候卻很清楚的知道作者是女性。是什麼帶來的暗示。

女小偷帕尼亞偷了愛德的銀懷錶，愛德毫不猶豫地給了她一拳頭。愛德並沒有因為性別，而是根據對方的行為而給予懲罰，雖然有鬥氣的成分，但是在他心中他們是平等的。周圍人，尤其是女性Wendy，並沒有反對。

實在是受夠了熱血漫里的臭男人口口聲聲說的什麼騎士精神，不打女人了。放現實世界基於大部分男女體力的客觀差異，男人不打不會威脅自己和他人生命，安全的女人還算是正確的，但在二次元的世界裡，男女皆是戰士，戰鬥力只與劇情相關。不打女人是對苦練功夫的女人的能力的侮辱。而且，很多這種女人都是「反派」，有的是殺人犯，不打女人還是對司法體系，公平正義的褻瀆。

同是牛姨作品的《銀之匙》里，女神雞蛋子說過：男人都是笨蛋。彼時，班上的農家男兒們正為了一個拖拉機熱血沸騰，不僅違反了很多校規，還搞得很誇張，好像要為拯救國家赴死一樣。大概是說男生們容易為一些抽象的東西衝動，衝動後容易不分輕重，還老自己感動自己把。

鋼煉作為一個熱血番，裡面的人物好像沒有因為熱血上頭而行動。作為應該最熱血的主角愛德，衝動的時候有，比如說對一代greed，理智的方法也是阿爾的提議就是用人體煉成情報交換人造人的情報，但因為greed說阿爾壞話他就一拳打上去，最終greed軍團直到全滅他也一點情報都沒有套到。總之衝動都受懲罰了就是。不過他大多數時候都是理智的，打架的時候考慮的就是贏就是保命，也經常用一些不太光彩的手段，即便如此也總是輸。被暴食吞噬後立刻向envy服軟，還說氣節不能當飯吃。總之，這些戰鬥都是危險的，看的時候真的能感受到人被殺就會死，而愛德背負的責任是如此之重，他的親人朋友們都不允許他隨意賭上自己的生命去戰鬥。

（此處原本寫錯了，感謝評論提醒）男人們可能會表現得更看重名譽尊嚴，比如海賊的漫畫32卷-34卷打銀狐團。路飛為了幫別人出氣+打擊銀狐團的囂張氣焰出手，用的都是特別正派榮譽的做法。比如完全接受對方的規則，對方作弊時自己堅持不作弊，也不屑於阻止對方作弊，純實力碾壓，跟愛德的「打架還管什麼卑鄙不卑鄙」完全是天壤之別。

這麼說總感覺在黑海賊，然而海賊是我唯一熬夜看的漫畫（也有一個原因是太長了……），熱血不是貶義詞，而漫畫也為這個平庸的世界提供了一點精彩。畢竟，即使是女生，胸中也是沸騰著一腔熱血，燃燒著一顆不滅的中二魂啊。所以此處只是比較一下男女作家的差異而已。對於牛姨，雖然第一印象是男人，但知道她是女性的時候我一點也不吃驚，但如果有人跟我說尾田其實是個女人的話我大概這輩子下巴都合不上了。

先說結論：

看了鋼煉，就感覺裡面沒有一個女性活的不明白的，就感覺鋼煉里所有男的都跟小孩兒似的，所有女的的境界比他們不知道高到哪裡去了；鋼煉里的女性幾乎永遠都在做對的事情，除了反派拉斯特沒有對大佐和哈勃克及時下殺手（由於自己代表色慾而他倆長得都很帥吧大概），以及蘿賽因為男朋友掛了所以聽信2B教主的蠱惑，加上帕尼亞偷東西這三件事兒之外。

僅此一例就不難看出，作者在鋼煉中不知有意還是無意地對女性角色進行了略帶偏向性的美化，讓每個女性角色都顯得那麼的無懈可擊，惹人喜愛。而對於男性角色，則會下手更狠一些，什麼小毛病啊，小猶豫啊，大問題啊都時不時會有。當然這兩種塑造角色的方法都不失其成功和可愛，但是還是能從中明顯看出作者對於女性角色的偏愛——這不像是出於兩性審美上的偏愛，而像是一種惺惺相惜、與角色之間進行共鳴、甚至是借角色之口闡釋自己的觀點的意圖。這就能明顯地看出，在男性和女性之間，很明顯作者對於女性有更高的性別認同——所以作者應該是女性。

甚至我在看一些橋段的時候，都感覺是牛姨（啊結論給了，終於可以叫牛姨了）附到女性角色身上來教導男性角色了……

然後舉例，這裡舉的是一大堆男人犯迷糊女人來指點的例子，也摻雜一些其他的：

1、豆爸覺得自己是怪物，不願意與家人親近……

然後豆媽用自己的幽默和「合照事件」的勸導，讓豆爸直面了自己的存在，找到自己的使命；

2、愛德不愛喝牛奶，畢娜可婆婆用牛奶燉菜讓愛德多少能吃點（喂這算嗎！）；

3、愛德和阿爾的老師是女的，這個特徵太明顯，不需多說，成噸成噸的教導；

4、傻傻獃獃的格拉托尼和大姐姐一般對他的拉斯特；

5、愛德的護衛，瑪利亞·羅斯和丹尼·普羅修，先不說這對準cp中女性的官階更高了，單說羅斯給愛

德的那巴掌以及那段把愛德當小孩子，充滿母性關懷的訓斥，看一次感動一次；

6、阿姆斯特朗姐弟之間的關係（私以為跟我和我姐好像），也是姐強勢弟弱勢，以及在邁爾斯因

為自己伊修巴爾血統而犯迷糊時阿姆斯特朗少將給他的指導；

7、蘭芳和姚麟，一方面在二人被大總統和格拉托尼追的時候，蘭芳先是勸姚麟犧牲自己，姚麟不

接受，於是蘭芳想出斷臂調虎離山計，這裡很明顯姚麟抱著自己的正義不撒手，很明顯要更沖

動，而蘭芳不僅在重傷時還能理智思考、勸誡，並且是最後真的解決問題的那一個；

8、小梅，能打能奶有技術的幼女，在自己的民族和阿美斯特里斯的羈絆之中不斷猶豫，但還是自

己堅定了決心；

9、以一己之心攻略了兩個最強人造人的大總統夫人，參見我的答案：鋼煉里憤怒與傲慢對總統夫人的態度？ - 林小霖的回答，用自己的心之力間接挽救了人類的希望；

10、在阿爾懷疑自己是偽造的時候，溫莉一套行雲流水的勸服+扳手，讓阿爾和愛德之間的嫌隙頓

時無形（嫂子的威嚴啊），順帶也教育了修茲大叔（有些事情還是要說出來的）；

11、溫莉被作為人質時，自己提出脫困的主張，並且勸服了衝動用事的愛德；

12、大戰在即之前，愛德回溫莉家裡整理機械鎧，因為對自己和前途沒有自信，動搖之中讓溫莉和

婆婆跑路，被溫莉一通話說得堅定了信念，還被格力德吐槽；類似的，在豆爸勸皮娜可奶奶逃

走時，婆婆用措辭不同但是精神一致的話回應了他，果然是一家的……

13、溫莉在拿著槍對著殺父母的仇人的時候，愣是能控制住自己的黑化衝動，後來在面對斯卡時也是令人驚訝的理智；

14、在大結局，愛德還在害羞地說什麼等價交換，溫莉則早就有覺悟了（全都給你也行哦）；

15、大戰結束之後，蘭芳勸麟要接納諸族；

16、格雷西亞在愛德因為修茲之死而消沉的時候，鼓勵了他（天哪這是一種什麼境界）；

17、諾克斯醫生在動搖的時候，他的妻子及時帶著兒子出現來寬慰他；

18、大佐的養母和她手下一批姐姐們對大佐的強力支持；

19、印象最深的一對兒就是RR在火燒恩維時候的互動。那一段劇情真是神了，莉莎真的是用生命

在支持大佐、用生命在指引大佐啊……感覺雖然大佐思維上比莉莎快，但是在覺悟上，在理性

上，在對自己以及世界的認識上，真的是被莉莎碾壓……這感覺就像是一個很聰明的小孩子和

很睿智的母親的組合啊……

綜上，我在作品的各個地方都能看到牛姨洋溢在女性角色上的「母性」，這種東西，大概是男性漫畫家很難學來，而女性漫畫家卻又信手拈來的吧。

補充一個讓我觸動很深的小細節：

冰之女王阿姆斯特朗少將在聽聞了巴卡尼亞上尉的死訊之後。

低沉著嗓音，帶著一絲被掩蓋到幾乎聽不見的顫抖說了一句：

「這樣啊。」

然後繼續指揮戰鬥。

每次看到都會淚目良久。

這主要體現在男主角是否裝逼和裝了之後配角ABC的反應ˊ_&>ˋ

《鋼煉》里愛德被大佐吊打就是個好例子。動畫03版的監督水島精二認為愛德就該有主角威能，把他那拽的二五八萬的上司出其不意的贏了才算是條漢子。不過牛姨的漫畫版清楚的描繪了兩人的戰鬥過程以及勝負，體現出愛德華作為鍊金術師的年輕氣盛、膽識和青澀，以及大佐作為戰場老手和軍人的謹慎。如果作為主角的愛德華憑藉主角威能，比如嘴炮和伎倆贏過了在伊修巴爾幹過硬仗的長官，作為讀者的確可以爽一時。不過在這之後讀者還會覺得大佐厲害嗎？被一個十幾的剛出道的鍊金術師打敗能不讓人懷疑他到底有沒有做大總統候選的資質么？被愛德華打敗會直接讓《鋼煉》後面大佐周旋於中央政治的情節變得不合理。這也是很多熱血漫打敗一個Boss後，Boss無法實現再利用的原因。

關於配角ABC對裝X者的反應請看第一次在雨天打Scar的場面。因為雨天導致大佐裝X不能，霍克艾可一點沒猶豫就把大佐打一邊並指責他無能了。同一場戰鬥的後期，愛德華想犧牲自己保住弟弟也被阿爾馮斯痛罵了一頓。《鋼煉》里最裝的一場戰鬥是大總統Vs.Scar,因為這場戰鬥並沒描寫過程而是選擇撂撂狠話。不過裝X必有一方死啊，說了那麼牛的台詞也只好下場了。同理的是最後戰瓶中小人，裝X必死呢ˊ_&>ˋ

其實覺得牛姨不算是容易被看出是女漫畫家的作者。倒不是情節，而是大餅臉一放就讓人不覺得畫這玩意的是個姑娘家。

也說說其他畫少年漫/青年漫的女漫畫家們。《結界師》，《青色驅魔師》和《巴爾扎的軍靴》按理說都是受眾為男性的題材漫畫，不過隱約能察覺到作者是女性。原因之一是故事中的男性角色思考迴路比起同種類漫畫更加冷靜。大多是理智驅使男主角們行動，比起男性漫畫家的作品，很少爆Seed, 很少裝X（火鳳燎原簡直裝X裝到十萬里）！

說實話，Jump系的男主角們都太情緒化了，顯得沒有擔當的同時還特別的中二。比如路飛，路飛是動不動就要為友情發動一場戰爭，要不是因為主角威能真的是早就掛了不知多少次，不過《海賊》的世界觀就是特別講莫名的義氣，也不算太Bug。夜神月也是看似聰明其實特別情緒化，當初被L鎖定犯人在東京就是裝X犯的錯。另外，為毛殺了L還露出「你被我將死了」的中二笑容啊，不覺得特別沒溜還證明了L的猜想讓他死的相對瞑目了嗎？不過中二度確實可以讓故事變精彩，討讀者歡心。

原因之二是男性角色間的曖昧情愫，並不是腐，但是男漫畫家很少表現出除去立場外的感情描寫。他們一般擅長貼標籤似的對角色進行「朋友」和「勁敵」之類的設定，而不擅長刻畫友情的發展和友情本身。比方說被貼上了朋友標籤的角色，主角隊伍就一定要捨身去救，但對這段友誼本身反倒著墨稀少。少年漫里多半與主角成為朋友的原因是看得順眼或者救命之恩。我總覺得很多男漫畫家好像並不分析也不清楚友情是怎麼產生的ˊ_&>ˋ 《火影》則在這方面很優秀。尤其是鳴人跟我愛羅的友情，建立在鳴人對我愛羅孤獨與寂寞的理解之上，帶著近乎同情的友情被刻畫得非常深刻。

讓我真正覺得說不定是女漫畫家作品的其實是Hunter X Hunter，對友情的刻畫還沒見過超出小傑跟奇牙的。而且這段友情也因為感情投入的不同而在螞蟻篇稍稍變質了，最終導致兩人無法再呆在一起，各自背負起責任向不同的未來走去。對關係發展的闡述，對感情不對等的刻畫，FJ確實技高一籌。

先不談牛姨本人。我就舉兩個例子，畫家都畫的少年漫。一個是岸本齊史，一個是高橋留美子，這是兩個極端。

（前方開批警報）

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極端一，岸本齊史。目前JUMP系的少年漫，很少有空知英秋那種因為筆下角色全部非常規化，所以直接導致男女性別差異這樣常規的認識會被模糊掉的作家。大部分作家其實就是鳥山明的各種變種，以及井上雄彥的各種變種。這些男性漫畫家有個特點：對男性的刻畫遠遠勝於對女性的刻畫，包括立體感、思想深度等等各種方面。

我們看岸本齊史的《火影忍者》，就可以看出此人何等不擅長女性刻畫。春野櫻是個典型的失敗作，這種失敗看起來相當的啼笑皆非（詳看：為什麼《火影忍者》中的春野櫻會被列為討厭女角第一名？ - 動漫）。但更能體現岸本所謂的「直男癌」的地方，則在於日向雛田這個角色上——類似雛田的存在大量存在於galgame里，她是一個大和撫子，完美人妻不搶鏡，成功男士必不可少的配菜，頹廢男主治癒心靈的港灣，是典型的為了服務男性為中心且以男性為讀者群的女性模板。

但對於宇智波兄弟間情誼的描寫，岸本卻非常成功。相對於爭議不斷的櫻爺、扁平無味的雛田、拿來湊人數的井野和天天以及泯然眾人矣的手鞠，宇智波鼬和宇智波佐助兩個角色的描寫都是上乘水準。如果不談這兩個人動機的合理性問題（作者本人的邏輯思維比較糟糕，煽情又比不上尾田，所以看誰我們都覺得像個笑話，尤其是二柱子），在相處模式、性格特點、故事推進上單獨來看都很不錯，甚至可以說經典。

換言之，岸本代表了「男性作家」這一派，和能描寫出山治（關於山治的部分，匿名用戶的答案說得明白）的尾田、把女角當成推動劇情的npc的大場鶇、主角能直接讓人等了又等的青山剛昌、賣肉滿天飛的大暮維人、女人都會自動愛上男主的赤松健等人一樣，基本上你一讀就能明白，啊，這位是男性作家吧。

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極端二，高橋留美子。女性作家和男性作家的思維一般來說是反過來的，男作家的女角會符號化印象化、反過來女作家的男角也會。少女漫畫是這一派別的重災區，男性一般不是特別痴情就是特別淘氣，完全符合青春期女性對男性的結論性觀點：「這個人很痞」以及「這個人很溫柔」，這樣粗暴的分類和男性向作品並沒差異。比如說，都是四位一體，《偽戀》的四位女生、和《花樣男子》的四位男生，乍看下來也很有異曲同工之妙。

來看高橋留美子的《犬夜叉》，其中殺生丸的存在很耐人尋味。我曾經問過一個直男小夥伴，他說殺生丸肯定是女的才會寫得出來，痴情的男人是女人的期望但不是男人的期望。這也說明為什麼女性作家的作品裡，通常只有一個男人陪著女主，而男性作家的作品裡，一般會有兩個人以上陪著男主（就連青山剛昌都還有個灰原哀，而且青山對毛利蘭的描寫也是失衡的）。所以只要出現在愛情上非常理想化的男角，作者基本上是女的沒跑。

和岸本一樣，高橋對日暮戈薇、桔梗、珊瑚、神樂等等的描寫都明顯比對應的男角深入。而且在少年漫畫中像犬夜叉一樣為愛搖擺不定的都屬於奇葩，因為大多數少年漫畫里女性都只是附庸、提了還多餘的存在。而且我們可以對比一下珊瑚對琥珀和鼬對佐助，這其中的女性思維與男性思維的差異非常明顯：女性角度的保護是比較溫婉的、有較強的家庭的觀念，男性角度的保護更加激烈、缺乏家庭觀念。

換言之，高橋代表了「女性作家」這一派。特徵如上所說，男角更專一、更溫柔，女性戲份遠遠增多，心理描寫細膩深入（日暮戈薇的心理描寫是個教科書，男作家基本不可能寫得出來），有更強的家庭觀念。這點符合 @阿馨馨的說法。所以就算只有初步來看，荒川弘的描述也有著很不男性的特質。

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同意 @吳值的結論。

《鋼之鍊金術師》全篇有很多富有魅力的人物，但讓我最覺得震撼的，一個是大總統，另一個就是阿姆斯特朗少將。少將的形象用一個詞形容就是「硬漢」。但牛姨沒用男性角色去描寫一個幾乎只用在男性身上的形象，而是用一個女性，並且強調「弱肉強食」。

荒川弘的厲害在很多方面，而在女角刻畫上她可能無法像高橋一樣掏心掏肺，但她有她的特色。首先她既會毫不避諱地表現女性的軟弱之處，比如更容易心軟等等；但她也會毅然決斷地描寫女性的堅強，比如中尉一個人也能應對某些危急情況。而且她筆下的男女關係絕對是乾淨利落一氣呵成，這方面大概也和作者本人的喜好有關，但讀起來倒是神清氣爽罷。

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關於男女角描寫方面，少女漫畫家中我比較推崇葉鳥螺子。主角「藤岡春緋」的存在也是打破男女固有觀念卻沒有超脫女性描寫的優秀例子。

竟然不是男的！網友評選知道是女性後大吃一驚的漫畫家 - 178動漫頻道

馬後炮誰不會……

個人覺得主要體現在兩點。

1，人物角色。在刻畫得好的男性角色不比其它燃漫少，刻畫得好的女性角色卻比其它燃漫多。

其實不得不承認，由於受眾類型和一些眾所周知的原因，燃漫圈的大風氣下女性邊緣化、客體化、物化、標籤化現象嚴重。若不是有意，許多男畫師難以太多畫出令人印象深刻的女性角色。但如果是女性著筆，許多以前容易被忽略的東西就自然而然地表達出來了。這讓我想到一句有意思的話：最差的女作家筆下的男性角色也比最好的男作家筆下的女性角色要寫得好。（朱諾特?迪亞茲，來自一篇評論文章）

前面有人提到女性角色許多活得特明白，感覺完爆各個不成熟的男角色們。首先我對這個說法存疑，鋼煉成熟的女性多，但成熟的男性也不少，完全沒有是女性就成熟明白是男性就迷惘的狀況。

但故事中不少時候確實是女性有鼓勵或引導的作用。我覺得關於這點我們完全可以這麼看：鋼煉作為主角們男性居多的中長篇，「成長」是一個重要的主題。最初的不完美，歷經成長，逐漸成熟，這才是燃漫正統吧。所以「不完美」是為了突出最終的成長進步的。尤其是豆丁才15歲。。少年漫主角，如果特別成熟睿智沒有迷惘這番還怎麼畫得下去。。

而擔當導師和鼓勵師的人物，睿智的大叔和各種心境明朗堅強的女性，我想還是後者更能吸引讀者吧。這樣安排不僅避免了女性角色的邊緣化和花瓶化，也優化了性別比例，更是和現實生活有所契合。我覺得是很好的合理安排。（雖然也許牛姨畫的時候沒想這麼多。。）

2，主旨和三觀

牛姨的樸實價值觀（和畫風）是出了名的。農家出身和事業經歷都讓我們明白她是位堅強、現實、樸實、活得很明白的人。

這些倒不是女性的特質，只是她的這些特質恰好能避免一些男畫師更容易出現的問題：一味求強，英雄主義，無限裝x。當然不是說男性都這樣，只是因為眾所周知的原因許多少年燃漫里這種現象不少。我覺得也正是因為這一點，使得鋼煉成為了中二病良藥，專治懦弱妄想症公主病傑克蘇症。

反觀現實生活中女性多數比較現實(注意是現實不是世俗，近義詞活得明白，褒義)。少有那種為了證明自己或裝X無限求強喜歡虐殺別人的女性，而極好面子、追求人群中更高地位的男性並不少見，這一點反映到燃番中就是主角的無限牛x和各種光環。

鋼煉講究人類的渺小、個人的局限，愛德從鍊金術到體書上都被完虐，最後的勝利是許多人的努力，沒有一個路人是沒有意義的。而愛德最終的超越(煉掉真理之門)靠的不是升級的鍊金術或者體術，而是他的思考與感悟。

那種快意恩仇打怪升級主角一路變強最終超神的套路，其實說實話，還是中二了些，因為太不現實，更多像是現實中無力的少年在二次元中寄託的想像與慰借。少年時看看沒什麼不可，但是這樣的主旨生命力太短，若僅此而已註定難成經典。

牛姨沒有拿這種看時爽看後忘的東西來糊弄讀者，而是把她作為成年人的思考，用適合講給青少年的方式娓娓道來。這點真心讓人敬佩。

3，細節與表達方式

講個喜聞樂見的女性元素利用手段的點。

我就拎這麼一集，愛德阿爾溫莉在那個機械鎧之城被偷了銀懷錶然後有緣觀摩了一次母親分娩的故事。

熱血漫，卻描寫了一個古往今來幾乎只有女人能互相體諒互相切身歌頌的故事，借愛德華的表現，近乎畏懼的敬仰了女子成為母親的神秘，努力，榮耀。我不覺得這種女子才能互相理解的事情出現在男作家當道的熱血漫畫里是常事。

愛德華教訓小偷的時候，雖然故事情節里是開玩笑的，但那是一句清清楚楚的「男女平等」。並非說男作家不支持男女平等，而是一般男作家不太會在意女人做了什麼事情，尤其是榮譽的部分。

沒有賣肉沒有賣肉沒有賣肉。男孩子膝下有黃金？女孩子膝下有大炮！

每位有分量的男性角色身邊都有一個戲份上或許不足，但實力上同樣有分量與他制衡和對峙的女性角色。愛德和溫莉，大佐和麗莎，麟和蘭芳（蘭芳09里戲份被減搞得他倆像cp…其實蘭芳真是一個鐵骨錚錚的良臣，她同麟主動請纓過不要加害敵對民族，共同榮耀我大中華啊不對大新國）大總統和總統夫人（大總統一直強調夫人是自己選的呢），阿爾和小梅，老豆和豆媽（豆媽台詞「雖然我們很弱，但因為想活下去，所以就會努力變強」，出現在老豆夢裡），此外還有女王，師傅，雖然現在漫畫塑造強大的女性已經成為共識，但細節部分確實還是有高下之分的。

如此尊重女性，不僅是尊女性，而且是重女性，我看在男性作者的作品中還是少見。

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一些小細節，比如兩個男主都是女性聲優反串，不管你信不信，反正我覺得聲優無意間詮釋了女性也可以堅強，並非女性獨有的堅強或者男性獨有的堅強，而是，堅強就是人類的優秀品質之一。【啊，原來釘宮也可以那麼彪】

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一個細節，阿姆斯特朗繼承家業沒有適用長子制，而是孩子之間互毆，誰強誰繼承。

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想起來艾德和阿爾繼承的是媽媽的姓埃里克。

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我覺得還是大佐和中尉兩個青壯年男女性之間的關係真是令人嚮往，真是非常健康的男女關係。

男女之間可以有除了血緣或者床上對象的其他親密關係，難能可貴。

因為鋼煉並非只有燃，其中關於戰爭，民族，歷史的章節帶著女性特有（至少很少有男作家做得到）的細膩的視角，有一種娓娓道來的感覺。

所以當我知道鋼煉的作者是女性的時候，也不驚訝。

畫風啊，鋼煉的畫風十分硬朗。況且人物對白也毫無少女漫畫的感覺。而且荒川故意把自己名字中的美字去掉。荒川弘一看就是男人嘛。

我想是記憶力的衰退吧

聽說作者是女的時候確實心裡一驚，但想想裡面對女性心理細膩的描寫，就很平靜的接受了。僅舉一例：莉莎發現塞利姆是人造人後回家，接完大佐電話後：

漫畫中也一樣，只是說的話略有不同，不知是不是翻譯問題，但意思差不多：

如果男性漫畫家來刻畫，很多都會通過大段的內心獨白來表現女性的心理，而牛姨很簡單的幾個動作加一句話就解決了，先是釋然，然後撫摸並擁抱疾風號，閉上眼睛舒心地喃喃自語：為什麼剛好這時候打來。

當初看到這段時候真是不由自主拍起手來，莉莎在電話里什麼都沒和大佐說，並嚴詞拒絕了大佐的送花，掛完電話後輕輕的感嘆，真實而自然的勾勒出莉莎的心情，在燃漫中真是難得的細膩。

作為一個大學之後才知道牛姨真的是女性的人表示，你們慢慢聊。

對我來講辨別作者性別最明顯的依據是，家庭。

仔細想想，其實很少在熱血漫里看到家庭觀念如此之重。那麼多的小反派提及家人會動容，那麼多角色在戰爭中思念戀人思念孩子，那麼多的全家福特寫，兄弟倆的師傅作為一種強者的存在身旁老公常伴，豆爸身背宿命心懷天下卻夜夜夢見豆媽。

我們常規所見的熱血漫，甚至是歷史典故，多是強調心懷天下者不可過於兒女情長，而鋼煉里在闖蕩的少年，都是有根的樹葉，不只有前進的背影，還會回頭看。

這是只有女性才擁有的，寫在骨子裡的對家庭的熱愛。

提問者你這個問題不成立啊，誰告訴你鋼煉是燃漫的？

明明是一部劇情漫，說是燃漫也太小看鋼煉了吧。

直到5分鐘前才聽說作者是女性，驚呆了。。

因為彈幕天天在那刷牛姨，你不想知道也知道了

我看了一集就覺得作者是女的

首先少年漫男作者不會像鋼練這樣一開場就刻畫家庭。男作者家庭觀念是淡薄，他們大多都帶著個人英雄主義。為了實現某個偉大的目標或理想而拋棄家庭，這並不是什麼不恥的行為，相反還很受人崇拜與尊敬。這一點，去看看《全職獵人》就懂了。

再就是男作者很少會去認真刻畫女性角色，更不會有像鋼練這樣丈夫和妻子交流互動的情節。全職獵人里席巴對著妻子怒吼：不要再啰里啰嗦，你給我閉嘴；火影忍者里鹿丸不耐煩地說：女人就是麻煩；再到海賊王里香吉士對美女各種好色獻殷勤，這種大男子主義貫穿在其他少年漫各個角落。但是鋼煉就沒有這樣的情節。

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對了，不管你信不信，能把男人畫好的女漫畫家很多是腐女

鋼煉老粉表示一直以為是男作好嗎...第一次知道作者是個妹子的時候，以為我眼瞎看錯了，再仔細看八遍確認真是個妹子的時候，卧槽不亞於晴天霹靂啊

這我覺得是題主看的比較用心的緣故。以前看鋼煉從沒想過荒川弘是個女性，我是在高中買的雜誌裡面了解這一點的，事實上我認為大部分人從名字上來看都會把荒川弘認為是男性，而且得知他是女性之後會很震驚，這就好比我認為高橋和希是個女的最後了解是個爺們。

牛姨的畫風是不美型的。以前我固執的認為女性作者的畫風都是塑造漂亮的人物，所以我對荒川弘是女性很驚訝，題主應該是不太在意畫風的哪種人，所以在看漫畫的過程中察覺到是牛姨而非牛叔。

擦！作者竟然是女的！~