文學作品裡大段描寫人物的服飾細節到底有沒有意義？

01-07

經典的如《紅樓夢》，衣服色彩、款式等簡單描寫可以反映人物性格，這是必要的，但有必要費勁寫「裙邊系著豆綠宮絛，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄褃襖；外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋縐裙」這樣嗎？是否有點炫耀學識的意味？
還有如今的網路小說，如張悅然這些水平較高的，「她選了一件深紫色的小襯衫，襯衫上有暗色的花案，是淡淡的小玫瑰花。立領，領口和袖口都有薄薄的淡紫色蕾絲，軟軟的蕾絲像一層輕薄的棉花糖一樣纏纏繞繞在襯衫上面。收腰，下端是半圓形收口，穿上像個法國公主。璟又給它配了一條黑色的中裙，紗制，有纖細的銀色絲線。很多根抽得緊緊鬆鬆的緞帶縫在上面，下擺是一個一個圓弧的，亦是帶著中世紀法國的風采。搭配一雙淡雪青色的短襪，同色的蕾絲花邊，然後把雙腳伸進一雙黑色圓頭的娃娃鞋中」。
請問這樣細節如深的描寫，對整個作品到底有什麼更大的幫助？或只是炫耀學識，製造神秘感？

《紅樓夢》一書（前八十回）可以說沒有那句是廢話，竊以為紅樓里的每句話都是意蘊深長，有些看似廢話，卻能透露很多很多的信息，人物的衣著服飾作用也是有的，下面舉幾個栗子來分析分析。

第四十九回琉璃世界白雪紅梅　脂粉香娃割腥啖膻

要舉眾人服飾的栗子，這一回書自是少不了的，此回書寫服飾涉及到的人也多，更好用來形成對比，更容易分析。

這一日下了雪，珠大嫂子請了眾人，商議湊社作詩，且看眾人衣著：（星星的多少僅是個人見解，有不當之處，還請指正）

黛玉：☆

「黛玉換上掐金挖雲紅香羊皮小靴，罩了一件大紅羽紗面白狐狸里的鶴氅，束一條青金閃綠雙環四合如意絛，頭上罩了雪帽」

從這裡看黛玉穿著主要大紅的鶴氅（別人可見），青金閃綠（自己可見），白狐狸的里子異常柔軟，黛玉之體弱，雪地里，粉裝銀砌，黛玉之著裝，令人見之不俗，黛玉尤喜綠色，記得劉姥姥進大觀園時，隨賈母眾人到了黛玉的瀟湘館，賈母見園內無杏桃點綴，只是綠竹蕉葉，窗紗也是綠色，綠也反映黛玉喜清靜的性格，總得來說算是保暖實用與美觀結合，透露了黛玉的氣質性格！

寶釵： ☆☆

「薛寶釵穿一件蓮青斗紋錦上添花洋線番絲的鶴氅」

寶釵的著裝，「錦上添花」算是貴重，家裡有錢，保暖的了，相對來說比較中庸，不俗也不特別顯眼，與寶釵的性格相符。

迎春，探春，惜春三姐妹：☆☆

「只見眾姊妹都在那邊，都是一色大紅猩猩氈與羽毛緞斗篷」

三姐妹，迎春，赦老爹庶出，卻與賈政處過活；探春賈環的姐姐，也是庶出；惜春，寧府賈珍的胞妹；出處，地位不一，穿著一色，賈母可以討厭他們的爹媽（尤其是趙姨娘並賈環這處處使壞的小子），但是都疼愛三姐妹，也並不偏心誰，想想賈母實在太可愛了。

邢岫煙：☆☆☆☆

「邢岫煙仍是家常舊衣，並無避雪之衣」

寥寥數字，岫煙的地位，家庭經濟背景一覽無餘，岫煙是邢夫人兄嫂之女，心性自與邢夫人不一，是個心性溫厚可疼之人（鳳姐），不會討好邢夫人，不得邢夫人待見，眾人都有雪衣，單岫煙穿了單薄的舊衣服，家境也不怎麼樣。

此處為何只給了一顆星，與此處有個照應的地方，第五十一回里，襲人的母親病了，要回家探視，鳳姐讓襲人穿的體面些再回去，這裡出現了很小的一個細節，鳳姐和平兒給襲人衣服時，也給了岫煙一件，這回里提到了襲人舊常的衣服，「又看包袱，只得一個彈墨花綾水紅綢里的夾包袱，裡面只包著兩件半舊棉襖與皮褂」可以說襲人服飾可得兩顆星星，因此岫煙只一顆星星，因為看見岫煙衣服單薄，「平兒笑道：「你拿這猩猩氈的，把這件順手拿將出來，叫人給邢大姑娘送去。昨兒那麼大雪，人人都是有的，不是猩猩氈就是羽緞羽紗的，十來件大紅衣裳，映著大雪好不齊整，就只他穿著那件舊氈斗篷，越發顯的拱肩縮背，好不可憐見的，如今把這件給他罷。」一件單薄的衣服折射出的信息太多了，溫厚可愛的岫煙家境貧寒，來投親戚，還是鳳姐和平兒送他兩件衣服，想著想著就覺得，這邢氏實在可惡，實在噁心。

岫煙之人品，我輩慕之也，物以類聚，人以群分。扎堆的人，總有些個脾性相通。寶玉生日，妙玉拜帖，署名「檻外人」，寶玉不知如何回帖，欲問黛玉，途遇岫煙。「岫煙笑道：「他也未必真心重我，但我和他做過十年的鄰居，只一牆之隔。他在蟠香寺修鍊，我家原寒素，賃的是他廟裡的房子，住了十年，無事到他廟裡去作伴。我所認的字都是承他所授。我和他又是貧賤之交，又有半師之分。因我們投親去了，聞得他因不合時宜，權勢不容，竟投到這裡來。如今又天緣湊合，我們得遇，舊情竟未易。承他青目，更勝當日」。妙玉之為人，不合時宜，權勢不容，再想岫煙之於邢夫人處，不得待見，可窺岫煙之品與妙玉有些相似，所以，雖是分離，縱有山水阻隔，終有期會，「人以群分」誠不欺也！岫煙之為人得妙玉之半師，更為可親，妙玉猶天之皓月，只可遠觀；岫煙如水中之皓月，更覺可親。

史湘云：

「一時史湘雲來了，穿著賈母與他的一件貂鼠腦袋面子大毛黑灰鼠里子里外發燒大褂子，頭上帶著一頂挖雲鵝黃片金里大紅猩猩氈昭君套，又圍著大貂鼠風領」，此時黛玉戲說湘雲像個孫行者，湘雲又讓眾人看了裡面的裝束，「只見他裡頭穿著一件半新的靠色三鑲領袖秋香色盤金五色綉龍窄裉小袖掩衿銀鼠短襖，裡面短短的一件水紅裝緞狐肷褶子，腰裡緊緊束著一條蝴蝶結子長穗五色宮絛，腳下也穿著鹿皮小靴，越顯的蜂腰猿背，鶴勢螂形。」

雪琴寫的這些「發燒大褂子」是什麼褂子，沒見過，近天書了，只能靠各位的想像了，只意會不能言傳的了，但是總得可以看出，真箇就是「為發燒而生」（小米廣告也是落後，百年前湘雲的大褂子已經用過了-_-||），湘雲有衣服不好好穿，外面穿的像個「孫行者」，裡面穿著更是直接打扮成小子的模樣，「眾人都笑道：「偏他只愛打扮成個小子的樣，原比他打扮女兒更俏麗了些」，湘雲自小父母早亡，家裡人也不怎麼待見，一應用的針織都是自己並跟著自己的下人做，襲人央湘雲做針線活，十幾天才做出來，襲人以為湘雲推脫，後來經寶釵說明湘雲的難處，襲人釋懷，以及寶姐姐對湘雲的幫助，雖身為小男子漢小丈夫的我，剩下的也儘是滿滿的感動。身世悲涼比黛玉尤甚，卻並不似黛玉憂傷難繾，卻「英豪闊大寬宏量，從未將兒女私情略縈心上」，湘雲著裝表現其性情豪放洒脫。真名士兮自風流，愛湘雲之憨態兮芍藥茵之醉卧，情不自覺兮落五星！

寶琴：

從賈母那裡得了一件「披著一領斗篷，金翠輝煌，不知何物」香菱以為是孔雀毛織的，湘雲告訴他「那裡是孔雀毛，就是野鴨子頭上的毛作的，可見老太太疼你了，這樣疼寶玉，也沒給他穿」

「只見寶琴披著鳧靨裘站在那裡笑」

寶琴的著裝顯賈母之喜愛，這鳧靨裘，寶玉都捨不得給，「鳧靨裘」比之後來寶玉的「雀金裘」更為難得，雀金裘是孔雀的羽毛織的，孔雀有家養的，且毛長易得，野鴨小而毛少，且只要頭上的羽毛，野鴨多遨遊於開闊水域，「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」，極難捕捉，所以「鳧靨裘」最是難得的，竟不似人間所有，跟那「冷香丸」一般，霓裳雨衣？

李紈： ☆☆

「穿一件青哆羅呢對襟褂子」

「對襟褂子」，對襟，中間部分格局想起來有點像中山裝，著裝莊重是有的，賈珠死後，留有一子賈蘭，李紈心裡只知侍親教子，「竟如槁木死灰一般，一概無見無聞，唯知侍親養子，外則陪侍小姑等針黹誦讀而已」，李紈著裝舉止溫厚端莊是有的。

寶玉：☆

「只穿一件茄色哆羅呢狐皮襖子，罩一件海龍皮小小鷹膀褂，束了腰，披了玉針蓑，戴上金藤笠，登上沙棠屐，忙忙的往蘆雪庵來」

昨晚一夜大雪，竟積了一尺（33cm）來厚，天上仍舊還在下，「搓棉扯絮」一般，下的還不小。作為南方人的我，二十三歲第一次見到下大雪，記得第一次見下雪，異常興奮，清早，天地一色，銀色裝成，雪地里站定，不聞一絲聲響，一個人出去散步，就想去河邊走走，為什麼想去河邊？我也不知道，獨自在河邊待了很久很久才回去。寶玉著裝在眾人眼裡「眾丫鬟婆子見他披蓑戴笠而來，卻笑道：「我們才說正少一個漁翁，如今都全了．姑娘們吃了飯才來呢，你也太性急了。」」，漁翁的形象，況又在雪景里，很容易想起，柳宗元的

「孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪」，見之忘俗，我也明白為什麼，想去河邊走走了，見到美景，總能激發內心深處對美景的嚮往，我輩謂之「意淫」是也！

賈母：☆

「賈母圍了大斗篷，帶著灰鼠暖兜，坐著小竹轎，打著青綢油傘，鴛鴦琥珀等五六個丫鬟，每人都是打著傘，擁轎而來。」

賈母斗篷只一個字「大」，坐了小竹轎，賈母地位之尊貴，威儀出眾！

鳳姐：☆

「一語未了，忽見鳳姐披著紫羯絨褂笑嘻嘻的來了」

鳳姐披著絨褂，鳳姐較為隨意，也因為其地位較為特殊，管柴米油鹽醬醋茶，吃穿用度，你短了什麼，都要經這裡發話，除了賈母，王夫人，各位老爺，鳳姐就是天了。

個人觀點，《紅樓夢》是一本很奇特的書，正看，反看，從中間看到兩頭，總之不能孤立的來分析一個特定的東西，人物穿著服飾須得聯繫人物關係背景、好惡、心性等等來分析，一個地方的描寫，總能在其他地方找到對應，沒有一個地方是孤立的。《紅樓夢》如一幅畫一般，點成線，線成面，還有陰暗角度透視細節的調節，人物故事才能立得起來，豐滿圓潤。

完。

古代小說保留了一些說書的傳統，說書人給人物開臉，常常有大量準備好的「贊」可以用。低端些的小說，往往也有這類套話，不過藝術水平高的，人物外貌的描寫都會更個性化的。

具體到紅樓夢的話，服飾描寫其實真沒濫用，每處都是有它的作用的，其他答主總結了不少了。想說的是，我們現在眼中的繁瑣，其實有一部分原因是時代不同，那些材質、樣式之類的名目現代人不知道了而已，當時的讀者應該比我們熟悉得多的。這個還真不是作者炫耀學識。

想想如果我們現在寫一豪門貴婦出場，穿了某品牌某材質某式樣的時裝，拿著什麼手包，什麼配飾，以突出其好出風頭的性格和與眾不同的地位，就不會覺得這樣是炫耀學識了吧

謝邀。

張悅然沒看過……只拿《紅樓夢》做例子了。

主要寫人物性格的：比如題主說到的那一段，熙鳳出場，以黛玉視角寫其潑辣富麗卻略帶俗艷；還有寶釵一色半新不舊的家常衣服，以寶玉視角寫其雅淡恬靜；或者湘雲的男裝，寫她的英豪之氣。這些地方要是直接放幾個形容詞，未免直白乾癟，不好看。

還有專為了表現人外貌的：比如寶玉、北靜王、芳官、尤三姐，以衣著的鮮明讓人不自覺地在腦中勾勒出或俊逸清朗或性感鮮活的人物外貌，場景感一下子就出來了，尤其芳官和三姐那兩段，真真艷色迫人：

芳官：只穿著一件玉色紅青駝絨三色緞子拼的水田小夾襖，束著一條柳綠汗巾，底下是水紅灑花夾褲；也散著褲腿；頭上齊額編著一圈小辮，總歸至頂心，結一根粗辮，拖在腦後；右耳根內只塞著米粒大小的一個小玉塞子，左耳上單一個白果大小的硬紅鑲金大墜子：越顯得面如滿月猶白，眼似秋水還清。

尤三姐：三姐索性卸了妝飾，脫了大衣服，鬆鬆的挽個髻兒；身上穿著大紅小襖，半掩半開的，故意露出蔥綠抹胸，一痕雪脯；底下綠褲紅鞋，鮮艷奪目；忽起忽坐，忽喜忽嗔，沒半刻斯文，兩個墜子就和打鞦韆一般，燈光之下越顯得柳眉籠翠，檀口含丹。

再有為了應景好看的：比如給黛玉唯一一次仔仔細細的服飾描寫：

黛玉換上掐金挖雲紅香羊皮小靴，罩了一件大紅羽縐面白狐狸皮的鶴氅，系一條青金閃綠雙環四合如意絛，上罩了雪帽。

雪天里就要大紅衣服才好看，顰兒的嬌柔精緻也一下就出來了，這一回雖然是寶琴艷壓眾人，我卻覺得黛玉難得的鮮活漂亮。

有寫人境遇的：比如賈雨村的敝巾舊服，襲人的華麗珠釧。

還有與情節相關的：比如王熙鳳初見尤二姐穿的極素凈的一身衣服，既是反襯，又為尤二姐對她卸下防備做了鋪墊；還有雪天里獨岫煙沒有避雨衣裳，也為下文當票一事開了頭。

但是有一點，這裡面寫人服飾多數是有個出發點的，是為了給人形成印象或者與故事走向相關的，這樣的描寫就巧。

現在很多網文為了學《紅樓夢》的沉靜綿密，什麼都愛模仿，寫人一定要次次出場都從頭到腳描寫個遍，我覺得那就拙了，除了湊字數和招人嘲笑之外沒什麼意思。

服飾描寫要是用得好就有意義，說到底都是為了好好講故事，不是為了顯擺，真正用得好的懂得節制，一字一句都是圍繞最終目的來的，用不好的就是半瓶醋，只知道表現自己，把書倒耽誤了。

小龜認為書沒有影視功能，為了能讓讀者身臨其境，所以描述了人的服飾外貌。根據衣著還可以判斷此人的社會地位，還可以進一步描述人物，給您摘取一段脂硯齋的四十九回回後評：寶琴翠羽斗篷，賈母所賜，言其親也。寶玉紅猩猩氈斗篷，為後雪坡一襯也。黛玉白狐皮斗篷，明其弱也。李宮裁斗篷是哆啰呢，昭其質也。寶釵斗篷是蓮青斗紋錦，致其文也。賈母是大斗篷，尊之詞也。鳳姐是披著斗篷，恰似掌家人也。湘雲有斗篷不穿，著其異樣行動也。岫煙無斗篷，敘其窮也。您可以看看《紅樓夢》第四十九回的外貌描寫就知道脂硯齋何出此言了。可見外貌描寫並不是簡單的炫技。

現代人有電影電視，還可以上網，整天被各種圖像影像包圍，什麼華服美景坐家裡都可以看見（當然親身體驗另說）。古代人就比較閉塞，也不方便四處旅遊，而小說在某種程度上就起到了讓平頭百姓知道「哦有錢人是這麼吃這麼穿」的作用。

所以反過來說，現代社會電影電視等等就替代了小說的這部分功能。如果現代小說還執著的這麼寫，反正我就會覺得有點缺心眼的感覺。

謝邀。張悅然這段簡直車禍現場，也算寫得好？

紅樓夢中大段服飾描寫，一般是人物第一次出場，類似京劇里的亮相，是古白話小說的傳統寫法。古人比較熟悉這些服飾名詞，因為以前是自己買布做或者找裁縫，不是現在買成衣，所以很容易建立腦補。

其次，服飾有很強的時代特徵和身份特徵。比如我寫文革時期，描寫一段當時的服飾會很有歷史感；寫人，光寫服飾就點名了場合（禮服用途區分很嚴格）和身份（比如什麼級別的官員或是商人）。

最後就是其它答案提到的美感問題。服飾描寫也是一種描寫，和外貌場景之類的都差不多。

請看少婦X潔，便知服飾描述之重要。

除了藝術性以外，最重要的是:

古典小說，沒有電影電視，這種描寫真的有用！

網路。。。這是張悅然在知乎被黑的最慘的一次

對我這種看小說如同腦子在同步看電影一樣的人來說，很有意義。

豐富畫面細節才更能身臨其境。

如果專講紅樓夢的話，沒有一句是閑筆。服飾除了可以表明人物的身份，性格，打造更立體的形象以外，曹公家中曾任江寧織造，或許這些服飾本就在作者的生活中出現過或者見識過，這就讓本身虛構的小說和現實之間多了一重聯繫。現在有些小說之所以大段的服飾描寫讓人討厭，就是因為作者對於古人如何穿衣打扮一無所知，卻為了詞藻華麗硬生生堆砌，看似珠光寶氣實則荒唐透頂。天涯曾經有高樓，將甄嬛傳小說中描寫的服飾做成圖片還原出來，難看得一塌糊塗，這樣的細節就完全沒有意義。

「就因為對一切都懷疑，中國文學里彌漫著大的悲哀。只有在物質的細節上，它得到歡悅——因此《金瓶梅》、《紅樓夢》仔仔細細開出整桌的菜單，毫無倦意，不為什麼，就因為喜歡——細節往往是和美暢快，引人入勝的，而主題永遠悲觀。一切對於人生的籠統觀察都指向虛無。」

張愛玲

同樣是穿裙子的女孩，

裙子的長短款式，顏色花色，棉毛皮紗，厚薄透露，裙擺大小，寬緊合身，領口高低……

各種差別，你的感覺會一樣嗎？

跟生活中一樣，服飾往往是一個人氣質、個性、性格、品味、文化、審美取向、修養的一部分，細節描寫可以讓人物更立體、生動、活現。

越是具體的描寫，越有感染力，給人印象越深刻，如果把紅樓夢高度抽象成荒唐言心酸淚幾個字，還有看頭？

描述的作用，在於直觀，使讀者身臨其境。而紅樓夢作為紅學的價值，有作為考證歷史的用處。

一些小說中對於服裝的細緻描寫可以刻畫一個人物的形象，如地位、性格等等，所以一定的服飾描寫是必要的。

可以通過描寫塑造人物形象，或者將衣服當成道具埋伏筆，更甚者將衣服當成一條暗線暗示角色性格上的變化（長篇）；女主角第一人稱言情的話，可以用增加對男主角外貌描寫的方式含蓄表示，女主角注意/喜歡他了。畢竟喜歡他就想多看他兩眼嘛。

當然，還有，湊字數。以上只是官方答案【喂

對於在特定歷史或時代背景下，為了凸顯歷史背景特色或是名族種族特色，這樣的描寫總是有它的意義所在吧。

建議你去看蔣勛說紅樓，我昨天才看的

關於外貌是否詳盡描寫，第一本里就有簡單的分析，雖然不是特別詳盡，但是對於你這個問題（的層次？）我覺得應該夠了

概括起來就是，服飾描寫是對人而言的，務必是他在突出人物特點

至於現代那位作家，沒看過，不評價

有啊，沒服裝描寫你怎麼看出一些伏筆和人物性格？

你怎麼知道這衣服上的那顆扣子寫出來不是為了將來的某個情節？

你怎麼知道那條世界獨一無二的裙子不是為了表現主角的性格？

所有細節都為主旨服務，只要不是為了寫而寫的服裝描寫那都是有用的。