金星和楊麗萍有什麼可比性嗎？
本人雖然是工科出身，但喜歡舞蹈，看見這個標題，忍不住要發聲，淺顯之談，只代表個人觀點，勿噴！
金星和楊麗萍對舞蹈的態度之間的矛盾恰恰體現了當代科班體系與傳統民族民間舞蹈之間的矛盾，東西方思考方式的矛盾，眾所周知，二人生活背景，生活境遇的甚大差異，導致她們對舞蹈的見解幾乎是背道而馳，但值得肯定是楊麗萍和金星的舞蹈都具有強烈的個人主義風格，也都是值得尊敬的舞蹈家；
首先就舞蹈美醜好壞的評論標準而言，這類涉及個人審美問題的，其實是幾乎是沒有評判標準的，舞蹈不是體操，不是雜技，不是完成了哪些高難度動作就能獲得相應的分數，恰恰相反，舞蹈作為肢體表達的藝術形式，舞蹈的美醜是觀眾對舞者肢體語言的一種最直接心靈感應與撞擊後產生的意識概念，個人認為能被大多數人廣泛接受並為之震撼的舞蹈，更接近於好的舞蹈。有人肯定要說，舞蹈的美是高修養高品位的群體才能欣賞和鑒別的，大眾那點普通平庸的欣賞水平怎麼能分辨和定義美醜，但請不要忘了前面所說的，舞蹈的美是觀眾獲得一種心靈感應，而並不停留在形式或觀念上，那只是美的枝節罷了，所以搞曲高和寡，搞獨立主義，並不能代表就一定是好的舞蹈。
同理，至於舞蹈技術方面，打個比方，建築學裡有一個對立統一的矛盾體—「形式與功能」，可以簡單的理解為「舞蹈技巧=形式，舞蹈感知=功能」，是形式大於功能，還是功能大於形式？我覺得就舞蹈本身而言，跳舞是通過自我的肢體形式表達，感染自我，升華自我，同時感染他人，呈現自己舞蹈想要表達的意圖的過程，最終還是要回到那個「自我感知、讓人感知」的功能上，所以個人認為技巧難度與編排並不能決定舞蹈本身的好壞，而恰恰還是那個感染力。
再回到二人的個人舞蹈中來，想必大家都知道，楊麗萍崇尚的是自然思維意識體悟，這種體悟是她從小的自然生活環境與內心豐富敏感程度造就的，特彆強調張力和氣韻，並且也非常注重舞蹈藝術的原創性，創造了手的多種語言形式，「胳膊掰過了大腿」，身體動作和自然高度統一，舞由心生，剛柔並濟，這也就是為什麼有舞者說學習她的舞蹈其實很快，但真正上場表演的時候，一毫差之千里的原因，這就是所謂的內心境界達不到，個人認為楊麗萍在目前的階段已經不太在意技巧的表達與完成，以即興居多，基本上沒有什麼束縛，舞蹈在被通過效仿自然再自我感知後，動作完全在自由穿梭，舞蹈意識以感性為主---即火是這麼燒的，雨是這麼下的，孔雀是這麼飛的，我這麼跳就對了。
而金星受過更苛刻的傳統科班訓練，年輕的時候就被送到美國學習訓練，思維上更西化，舞蹈表現形式流暢，編舞能力一流，西方現代舞+東方元素的糅合，音樂和舞蹈節奏都是恰如其分，點都踩的很准，動作「張弛有度，舒緩有致」，個人感覺和楊麗萍的「剛柔並濟」與氣韻是不一樣的，金星的舞蹈很流暢很美，大開大合，看不出什麼破綻，確實很到位，能看的出有理性思考的過程，舞蹈意識以理性為主---即經過辯證，這個主題下，這個舞種的舞是應該這麼跳的。
但是金星的舞蹈沒有為之震撼，眼前一亮的感覺，，，，，而楊麗萍的跳舞看似很柔和，其實外柔內剛，能感覺到渾身都覺得有氣在流動，這種凝聚了生命自然感悟的肢體語彙，每一處的體態和表情都是能被感知的，雖然舞種不同，但個人認為金星和楊麗萍在對舞蹈的領悟方面，一個還停留在舞和蹈的完美呈現上，另一個已經達到對自然生命感知天人合一的境界上了。
但就舞劇而言，本人有幸都看過他們的舞劇，金星的舞劇思維更符合現代主流國際所謂的評判標準的口味，現代哲學與人生，近現代東方色彩的現代提取，舞蹈演員也都是專業學院派，編舞水準，舞蹈秩序性節奏感非常流暢，環環相扣，金星對舞者的要求來講，同樣也是很苛刻，必須做到點對點的動作完美呈現，與音樂絲絲入扣，一點也不能出差池，舞美大多選用比較現代簡潔大塊面風格，舞蹈呈現出非常典型的匠人嚴謹主義風格，能看得出對整個舞蹈編排的用心推敲程度與訓練程度；
楊麗萍的舞劇主要則以少數民族民間舞的高度總結與提取，以新的形勢重新編排與呈現，挑選的舞蹈演員大多數都是非專業出身的民間舞者，當然也有一些新的科班舞者加入，個人認為楊麗萍對他們的訓練方式和金星是截然相反，更注重舞者的本性塑造，激發他們的感染力，技巧服從感染力，先自己即興發揮，不管你的姿勢到不到位，但要求表達的張力張力再張力，一定是要呈現本體自我的精神氣質，然後再給配合自己的建議，高度完善成型，細節方面，燈光舞美音效方面也都無可厚非地體現楊老師的完美主義。但是，整個舞劇的主題的轉換流暢性和銜接性要比金星的舞劇稍微差一點，但這並不影響整個舞劇所呈現的出來的精氣神。
換句話說，個人的體驗是金星的舞劇看完了是會發出讚歎「科班出生的確實是不一樣！果然名不虛傳！」，但楊麗萍的舞劇看完發出的感嘆則是「卧槽！怎麼會這麼美！卧槽！簡直驚為天人！（雖然略有瑕疵，但瑕不掩瑜）」。
所以綜上所述，就個人而言：
獨舞方面，個人認為楊麗萍的無論從原創性，體態的表達性，還是對生命舞蹈的感知性，以及所呈現出來作品的感染力都是要強於金星的，真的是師與匠的區別；
舞劇方面，金星的功底確實不是蓋的，畢竟各種專業學位、獎項和榮譽不是空穴來風，但是所呈現出來的感染力與震撼力也確實不如楊麗萍的團隊，個人認為略微有點點偏向於形式主義，但是非常還看，會被帶著走，全程幾乎無尿點，只是不會發出驚人的感嘆罷了。
反對岳鵬的答案。楊麗萍的粉絲都看過她的舞蹈，金星的舞蹈上的粉絲也都看過她的舞蹈，金星剩下的粉絲不是舞蹈的粉絲，是脫口秀的粉絲，所以您如此武斷我認為不妥。其實這題目很簡單，楊麗萍是民族舞的一代宗師，金星是中國現代舞的拓荒者，單這一點她們就有可比性。我對金星非黑非粉，金星秀我也從來不看，但我知道她曾是中國最好的男舞蹈演員（之一），現在是中國最好的女舞蹈演員（之一）。我覺得沒必要說毒舌啊真人秀什麼的，性格使然，誰說舞蹈家就必須整日把自己端在亭台樓閣？換個角度，要不是金星整天在電視上刷臉，又有多少人會關注現代舞？況且，我認為這個問題的邏輯應該是她們有一個地方有可比性所以她們有可比性，而不是她們有一個地方沒有可比性所以她們沒有可比性。另外，支持其他一些答主的觀點，這樣的比較沒有什麼意義。
人話之後是非人話，也是我所認為的可比之處。
說點人話：非要說比較開創什麼舞蹈先河之類的，二者都不算，金星更多是在推廣上起了很大作用。楊麗萍舞蹈雖然美得有自己的靈魂，但它是建立在原生態民族舞的基礎上，換言之它並沒有完全從現有舞蹈獨立出來而且可學性很小，因為舞蹈中有很強的個人風格，但又不是現代舞那種從思維和理解上區分的個人風格，這跟她的童年少年時期有很大影響並且在之後一直影響著，而經歷是不可複製的，這導致她的舞蹈內涵不可複製。
當年剛出來的時候她的舞蹈是震驚了不少人，同時對民族舞手舞方面發展有很大推進，但因為風格的原因，她的舞蹈也只能是她的舞蹈，當然這並不是說能被翻跳的就是好的，邰麗華，顏荷等很多人都跳過她的舞蹈，而是對整個舞蹈界的發展並不大，別聽課本文章上說的天花亂墜，單看現在的民族舞作品，除了越發精湛的技術，有多少和以前差不多，有的舞蹈是注重手上的動作了，但對於整個舞蹈作品來說並不是點睛或升華，作品本身該怎麼樣該怎麼樣。所以拉句仇恨，楊麗萍是舞蹈家，但絕不是大師。同樣，金星也是舞蹈家，高票答案對於金星作品的感受其實也是很多受到學院派影響較深舞者所編排的作品的缺點，說難聽些就是沒啥感染力，有的僅僅是「美則美矣」，甚至還有可以用無聊二字概括的。
金星的舞蹈之所以會讓觀眾沒多少太深刻的感受，一部分是這個原因，一部分是確實有好的，但對於現代舞還不夠敏感，因為沒有多少的技術所以主要是看內容，內容用肢體表達【注意現代舞表達的主體是內容而不是傳統舞蹈中的美】，而現在的人對於「理解肢體傳達的信息」這項已經比較陌生了，因此在觀看現代舞時也不會有太多的感悟。~~~~~~~~~以上是人話~~~~~~~~~
可比性應該就是舞劇編排中對敘事分析的方式。
不同於傳統舞劇以角色為本，金星所代表的現代舞和楊麗萍的衍生態民族舞其實都是對自我的一種表達，只不過楊麗萍舞劇的「自我」是從自然與宗教的角度出發，而金星的是由現當代社會出發。首先說一下不可比的地方：
1.楊麗萍推動的是民族舞的發展，在這之前民族舞是程式化的，以劇情、技術、各個民族的特點為主，誇張的面部表情，也可以說是「不為自己而跳」。同時手部肢體表達並不豐富，多是伴隨肢體進行律動，而楊麗萍的舞蹈補充了這一部分，以手的動作去表達舞蹈而非現場調度和情節。
金星是對現代舞發展起到很大的作用，同樣是一個舞蹈藝術不太豐富的年代，現代舞在那時所處的位置要比民族舞尷尬的多——時代保守/領導看不懂/非傳統式/偶爾有光怪陸離的表演方式/民眾欣賞水平尚未提高等，這些加起來其實是很致命的問題，舞蹈不會編，舞劇看不懂甚至產生歧義，領導不看好以至於很難在社會上推廣上佔優勢，最終導致舞蹈沒人看，演員沒收入以至轉行。而金星的出現對這一局面有很大的扭轉，首先現代舞編舞質量上乘，有舞蹈作品為基底。其次面對民眾時有很大的普及力度而不是表現高高在上的一面，這也是學院派因為有制度的限制而不好完成的。另外是對舞者的培養，現如今一些很棒的現代舞者都有在她的舞團待過。現代舞的學習並非是學習怎麼提升技術，更多是從不同的人不同的經歷中尋找可以填充自己身體語言的內容，也可以理解為通過交流與不同的訓練方式使身體語言的表達更加成熟、個性化。
總結：楊麗萍是在一個較為健全的舞蹈系統中發展自己的舞蹈獨特性，而金星所處的發展環境並不樂觀，說的誇張些，她是在一個「百廢待興」的情況下發展現代舞，二者不是在同一平台上。就這點來看，師匠的位置並不是很好區分，要我說二人各有自己的偉大之處，也各有自己在舞蹈發展歷程上的位置。2.楊麗萍的獨舞之所以獨樹一幟，首先是因為她的自身條件好，手臂很柔軟，其次對肢體語言在很早的時候就有自己的一套理解，而這些理解一部分是基於自然和信仰，這是兒時的潛移默化，另一部分是源自對自己的生活的觀察和思考，這些並不是來源於集體所灌輸的觀念，而是她自己悟到的。
童年、信仰加上自己通過生活建立的概念，這三樣是最終使得楊麗萍的舞蹈「不可複製」的原因。現代舞也有自己的「不可複製」，但更多是成年後，在自己對人世對社會的思考基礎上創建的，所以相對於楊麗萍近乎純凈的獨特性，現代舞的舞蹈中會包含較為繁雜的內涵。
總結：舞蹈思維的形成方式不同，也無法比較孰優孰劣。3.舞蹈審美
這是關於舞種方面的不同，民族舞和現代舞，直接比較同樣沒有可比性。可比的地方：
藝術創作觀楊麗萍和金星的舞蹈創作都是從母體到主題的過程，將選擇的敘事文本簡化、抽離，並加入一定的主觀色彩，楊麗萍的主觀色彩是以個人對抽離元素的情感為主，她的舞蹈一般為非線性的碎片式結構，這種結構很適合同一種情感的表達，做出的舞劇整體性較好，同時這種結構也更像她的編舞習慣。唯一不太合適的是《十面埋伏》，因為這是有具體的故事基礎並有了其他的藝術作品在先的題材，再去編排需要有較為理性的獨特表達，換言之需要用另一種世界觀，將其套入到舞蹈語言中用以表達，不再是以故事主體為主，更注重故事以外的意義，而這也是楊麗萍所短缺的。她的長處在於用意境的創建、傳統文化角度的藝術觀念與藝術思維特點和碎片式的敘述方式構成獨特的審美感受，這也是楊麗萍的舞蹈容易被大眾所接受的原因，貼近大眾審美，貼近個人內心。同時又是比較不擅長的舞種（現代舞），演員的調度和安排不太到位，群舞不太進入角色，致使舞蹈並不太出彩。
金星的主觀色彩是對事物較為理性的看法以及對其他因素聯繫，偏重個人對情感思維的領悟，所編排的舞蹈有比較宏觀的概念，她的舞蹈優點在於比較耐看，這和楊麗萍的感受美不一樣，金星的耐看是在於它的「里子」很豐富，能留給人思索的空間，但同時感覺金星的編舞題材有些同類化，這會使得舞蹈作品看久了會陷入對編者個人的理解中。而且可能是個人的性格，看似大大咧咧勇往直前的金星在作品編創中很小心，同時在舞蹈劇場元素的運用中不夠大膽，因此她的舞蹈在現代舞中趨於保守，和楊麗萍能夠大膽使用各種元素各種表現形式（包括舞美音樂等）相比，她的舞蹈不會有太多的感染力，甚至有的時候視覺衝擊較陶身體和一些後現代舞蹈還要淺一點，說白了就是肢體審美和視覺感官上規規矩矩。實名反對並嚴重鄙視下面叫【張華】的答主，並提醒大家，
不是內行人不要說內行話！
不是內行人不要說內行話！不是內行人不要說內行話！下面有個答主竟然公然宣稱中國的現代舞是世界頂尖水平。然後還把我拉黑了→_→真是應了我這句話，沒研究就沒有發言權。真是個井底之蛙→_→
首先，以色列的，新加坡的，台灣的，美國的現代舞的發展要遠遠強過中國，中國的演員在肢體上確實相當強悍，但是這麼多年一來一直在玩肢體，在意識上是落後於其他國家的。編舞的思想性也很差。這是切切實實存在的問題。一對比，孰優孰劣自然一清二楚。
其次，張傲月，唐詩逸還有朱潔靜離"藝術家"三個字差得太遠。唐詩逸正宗古典舞出身，一直是古典舞業內的佼佼者。張傲月和朱潔靜也是古典出身，現在主攻當代舞。他們只是舞蹈演員而已。如果他們都成了藝術家，那麼成百個和他們能力相當的演員都是藝術家。這三個字來得是不是太不值錢？
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來吧。雖然我不是專業舞者，且讓我作為圈裡人回答這個問題。
我們先不說人，先說舞蹈。多少人真的走進過劇場里坐在那60分鐘完完整整地看下來一部現代舞作品？北京現代舞團，陶身體，廣東現代舞團，雷動天下現代舞團那麼多優秀的現代舞作品，誰看過？
再退一步說，誰知道什麼是現代舞？誰能告訴我現代舞的概念和定義是什麼？現代舞作品的動機，調度，舞蹈語彙有什麼特點？誰是現代舞之母？瑪莎葛蘭姆，韓福瑞，坎寧漢技巧的區別在哪裡？皮娜鮑什的藝術成就多高？
好，這就叫現代舞。現代舞從19世紀末到現在，從來都沒有真正為我國的普通人所認識，也鮮有人願意去花那個錢走進劇場去看一部現代舞作品。這就是很多人不了解金星現代舞團的重要原因——不是因為我看了，但是我不喜歡這個作品，而是因為我沒看過。
再說楊麗萍老師。有多少人了解她不是從電視上的晚會節目？不是從那個隨處可見的《雀之靈》？誰真正買票去看了她的原生態舞台化的作品？你還是不了解。
悲哀之處就在於，你說你喜歡舞蹈，或者說想要比較舞蹈，可你卻連一台劇目都不想看，眼巴巴地等著出碟子。你的喜歡是不是太廉價？如果說對於你來說，你對舞蹈的認知能力停留在"我在某某晚會看過"這個層次，那麼你真的沒有資格去評價一個舞蹈，一個編導，哪怕是一個演員。
說實話，舞蹈在中國從來就沒有真正流行過。有誰知到除了《天鵝湖》以外的芭蕾舞劇？《胡桃夾子》《吉賽爾》《舞姬》《海盜》《堂吉訶德》《仙女們》《巴黎的火焰》，哪怕是《紅色娘子軍》《白毛女》，有幾個人至少去現場看過一部？這還是芭蕾舞，是世界語言，起碼人們可能還知道女演員要立足尖。可是現代舞呢？中國古典舞呢？誰知道古典舞的橫擰圓傾？民族民間舞呢？脫下演出服裝，誰能準確區分開漢藏蒙維朝傣族的舞蹈？
舞蹈本來就不是大眾的藝術，探討舞蹈的人更多是出於對藝術的尊敬和批判。但是，請不要揣著立場，為了黑而黑，為了黑這個人甚至連她的藝術作品都要黑，是不是有點過分了？如果說你要討厭金星這個人，完全可以，你黑她的什麼都行，但請放過她的舞蹈，請給本來就小眾的舞蹈一條活路。謝謝。————————8月25日——————————
請大家不要再點贊了，這篇答案真的沒什麼營養。本來只是想反駁一下一些不了解狀況的知友強行答題而罔顧事實，但是很可惜這也不是我的領域，我的反駁被很多知友認為漏洞百出。所以我期待看到更好的回答，從專業的角度分析一下金星和楊麗萍有沒有可比性，比如金星的幾個博士學位的含金量，金星的藝術水平，金星在國際上現代舞界的評價和認可度等等。如果這篇答案能起到拋磚引玉的作用，我很開心在看到玉之後刪除這篇答案，說到做到。
評論重新打開了，請各位討論的時候不要人身攻擊，注意用詞。我很認真的看每條評論，出現過激的直接刪除或者舉報，謝謝各位。
再次聲明一下，我不是金星的粉，也跟舞蹈沒關係。我寫這個答案為的只是想表達我很厭惡「對自己不擅長的領域不調查不了解張嘴就來」的做法。我後面貼的很多東西，限於環境，只能來自百度或者一些國內的網頁信息，可能在很多專業人士看來，這些沒什麼營養甚至真偽存疑，但是我想表達的是，那些同我一樣對這個領域很陌生的知友，如果提前哪怕搜個不讓人信服的百度，得到的消息也足以讓他們說出「金星只靠嘴吃飯、沒看過金星跳舞、金星的新聞跟舞蹈都沒關係」之類的話之前能稍微謹慎、猶豫一下吧？
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我先把我在岳鵬的答案下面的評論貼過來。如下：
我覺得，有一天我會因為知乎有著大量的您這樣的「不調查不了解張嘴就來以偏概全還煞有介事長篇大論然後還不跟人好好回復討論最後得贊還挺高」的答主而厭惡知乎。
以下是認真答題：（贊越來越多了我覺得有必要在後面增加了一些內容）
現在信息這麼發達，不了解或者了解的片面能不能隨手搜一下再說話？
我不是專業的，我的關注話題也沒有舞蹈，但是真實受不了有些知友，一知半解就開口，明明是自己不擅長、不關注的領域，也可以大說特說，還煞有介事，還得到很多贊。這怕是不符合知乎的初衷吧？大家來這裡不是分享自己所擅長和了解的知識和經驗的嗎？
@岳鵬（我@不到該用戶，太多了）的答案，明顯是出自一個根本不關注舞蹈界，也對金星和楊麗萍沒什麼了解的外行人的腦補和臆想。
「一看到金星新聞就是跟舞蹈沒關係的」？隨便搜一下，金星舞蹈團的巡演今年7月份才剛開始，您不關注看不到而已。」拋棄基本功靠嘴吃飯」？來，金星排練準備演出 身體柔軟輕鬆做「一字馬」，快50的人了，手術曾經造成左腿短時癱瘓，現在這樣，您跟我說什麼叫拋棄基本功？
關於舞蹈專業，我不了解，所以不能評論。這是我的操守。樓上樓下都有更專業的人士指出了兩個人在舞種上的不同。
關於金星的脫口秀，我就看過一期，不黑也不粉，我就請問了，誰規定的一個舞蹈家就只能跳舞不能幹別的？恰好我看的那期，有幾句話挺耐琢磨。嘉賓張鐵林，書法很不錯，一張作品能賣幾十萬了，張鐵林說，我90%的人生都放在書法上了，可是沒幾個人知道和認可，我閑著的時候拍了幾個電視劇，倒是讓我挺出名，金星說，真是這樣，我以前拼死拼活努力掙錢養舞蹈團養得特別辛苦，沒人知道，現在坐在這兒動動嘴皮子就大筆的來錢了。觀眾都笑。金星從來不避諱自己做脫口秀是為了錢，但是人家也從來沒放下過舞蹈啊，8月21日在上海剛剛有一場舞蹈和脫口秀的同台演出，金星親自上台，演完了換衣服做脫口秀。
再退一萬步講，現代舞在中國就沒什麼市場，作為一個舞蹈家就應該安於貧窮餓死才好是吧？她有脫口秀的才能，能靠這個生活更好，並且同時也堅持著舞蹈表演，搜一搜言論裡面她出名後也多次在推廣自己的舞蹈，這是只靠嘴吃飯嗎？這樣的做法有什麼值得你黑的？
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作為非專業人士而且對舞蹈沒什麼研究，我只能從一些信息上做一些普及，對舞蹈迷或專業人士沒有什麼用，只是如果完全不了解的知友看看下面的內容，估計能對金星稍微有些客觀認識。
楊麗萍女士不說了，舞蹈家當之無愧，無論是台上演出還是幕後編導，無論是國內還是國外，享譽極高，中國首部國家形象宣傳片中代表中國形象的五位女性之一。
金星在舞蹈界到底有什麼成就，好像大家都不知道，沒有楊麗萍那麼家喻戶曉。那麼我們一點一點來。
楊麗萍女士的領域是民族舞，金星的標籤是現代舞，師承吳曉邦。
通過查詢資料，現代舞在中國的發展比較晚，且過程曲折，最早系統的探索就是吳曉邦的天馬工作室，但是後來中斷了，直到70年代末80年代初才重新崛起。
金星就是從80年代初開始活躍在舞台的。具體經歷不多說了，大家也沒有興趣看。幾個重點經歷。
1、1991年，在美深造現代舞期間，被聘為美國舞蹈節編舞，同年，她的作品「半夢」榮獲美國舞蹈節「最佳編舞獎」。時年24歲。
不知道美國舞蹈節的情況，就知道有一句不知真假的評論：「世界現代舞的麥加」。
2、1999年，在倫敦舉辦個人專場。同年成立金星舞蹈團。
3、2002年，被聯合國技術信息發展系統（TIPS）聘為東方文化藝術上海中心藝術顧問，同年應邀出席韓國首爾世界盃開幕式大型文藝演出。
4、2006年，被授予英國普利茅斯大學達廷敦藝術學院榮譽藝術博士稱號。
"普利茅斯大學是英國規模最大的綜合性公立大學，物流、供應鏈、環境工程、人文藝術等學科在全球專業排名列第一名。"來自百度百科-普利茅斯大學_百度百科 ，真偽存疑。我這裡不能翻牆，維基百科都沒法查，知友 @Tomi 和 @舒銘 指出該大學在英國排名很低，不知道藝術類排名怎樣，麻煩有相關知識的知友解答。
5、2014年7月1日，榮獲蘇格蘭皇家音樂學院頒發的「榮譽舞蹈藝術博士學位。
依然不知道蘇格蘭皇家音樂學院在舞蹈專業方面的地位如何。
獲獎記錄沒搜到太多，但是結合現代舞在中國的發展，再看金星的這些經歷，「靠嘴吃飯」這句話是得有多大的勇氣才能說出來。
就這些吧。我只是為了反對一些不了解金星的人開口就黑。怎麼說呢，其實看到這個問題，我好想回答，因為真的有一肚子話想說，而且也有不少電視導演問過我同樣的問題，絕對不止一次。
我和楊老師認識，又模仿她的舞蹈上過多次選秀節目，
和金星老師又是老鄉...
所以還是不方便回答，但是又想說幾句，但是就矛盾糾結各種......
我想了又想，想了又想，理由不能細說，如果非要我說，我就說我深思熟慮的結論吧：
楊麗萍是大師。金星是專家。後者遠修鍊不到前者的地位，也無法與前者相提並論。
P.S：個人圍脖地址：IconicFang的微博記得在東方衛視《舞林爭霸》的發布會上，金星說過，楊麗萍是中國舞蹈界的第一把交椅，哪天楊麗萍退居二線了，就把這把交椅給她。也是在這個節目當中，楊麗萍向金星拍桌子那一段，如果留心者細看的話，當時金星的眼神里透露出無法掩飾的驚慌。但是事後她在她的脫口秀中說是「怕她把指甲拍斷了....」試問這個說法信服力為幾？
很久以前看金星的一段演講，對她非常佩服，她在那個年代所做出來的選擇，成就，哪怕放在如今都是非常需要勇氣的，結合她的訪談來看，她今天的成就讓我更關注的是她的經歷與能力，但說實話，就是少了一分舞蹈。有知友說因為我們不關注舞蹈，但是我所知道的雲門舞集，趙梁，優人神鼓等等，他們的作品足夠感人並具備了值得傳播的點，所以我總會在某處看到他們。從傳播的角度來看，金星是否在舞蹈上還欠缺一些感人，這裡指的是感動到多人的作品？並且我們普通觀眾很難看到他認真談舞蹈精神本身的訪談，更多的是談她在國外的經歷和獎項等。如果有，請推薦，相信回答這個問題的知友都很願意欣賞。
回看楊麗萍，這樣一個極為專註且瘋魔的巫女一般的人物，我認為此生能被我們看到驚人的《月光》《荷花度母》等等作品，是三生有幸。因為她的作品，她的人，都空前絕後。楊麗萍的美在於她太特別，太極致，極致到每一寸指甲都在最完美的範圍內。有人問，為什麼會這麼講究細節，她笑笑說，因為我是跳孔雀的人嘛。這個回答不禁讓人思考，楊麗萍的後半生已然將自己完全放在了孔雀這個意象里，從雀之靈開始再到收官的舞劇《孔雀》，狀態始終如一併毫無瑕疵，個人認為是一種需要天賦加勇氣並行支撐的結果。舞蹈本身我並不專業，個人感受是，她的舞蹈水準在中國，或者在世界範圍內，都無人可以替代。我非常非常遺憾沒有更多人去好好看看她的作品，《月光》《荷花度母》《春》《牛鈴鐺舞》...你能通過這些作品看到，靈，哀，慈悲，原始之力....有機會我會把連接一一發上來。
個人非常有幸親眼觀看舞劇《孔雀》，只可惜演出的次數越來越少了，當她一襲白裙依舊旋轉在如叢林晨曦一樣的燈光下手舉孔雀姿勢，快速旋轉的時候，真的非常感動，你感動的不是舞蹈本身，而是這樣一個六旬的藝術家用她畢生的天賦專註並瘋魔於舞蹈這件事的精神。
金星是人，需要靠人來養活；楊麗萍像神，靠的是天地精神。作為一個非專業舞者，跳了十來年各個舞種基本都接觸過了的人表達一下個人看法。
首先兩個人在藝術上的貢獻都是讓我尊敬的。
楊麗萍自不用說，從民間舞衍生出了全新的派別，從無到有，她配得起舞蹈家這個頭銜。
因為樓上岳鵬先生的回復，不得不讓我為金星說一些只關乎舞蹈的話。
現代舞是我在大學才開始接觸的，那個時候發現中國現代舞起步有多晚，90年現代舞被創立後二十多年過去，中國的現代舞發展竟然還是處於萌芽階段。儘管學校藝術團的舞蹈老師是北舞現代舞編導畢業，但在校外想要進行更系統專業的現代舞訓練我發現魔都竟然只能找金星的團。金星作為中國的現代舞拓荒者，這個身份也足以讓她受到尊敬，也足以讓她當得起舞蹈家三個字。
再說個事情吧，14年7月四川歌舞劇院下成立了四川現代舞團，金星作為藝術總監協助編排《男城女》今年演出，而首演後再無訂單，這已足見現代舞在中國生存發展之艱。我的老師是圈內人，當時演出前綵排的時候就聽見金星本人說對演出效果不滿意，把一批四川舞者拉回上海她的地方排練，陪他們一起過的年，可見她對舞蹈的高標要求。
再說說中國版的《武林爭霸》，雖然跟國內舞蹈追求學院派及缺乏編舞人才等種種原因相關，沒有美國版那麼吸引人，然而能夠感覺得到中國舞者在努力向大眾傳播舞蹈文化。金星、楊麗萍同做評委，我能看到的是金星經常從專業的角度來一針見血指出問題，可能對於她們二人來說，金相對於楊只是更善於表達而已，然而並不是說誰話多誰不專業，這種提法是有失偏頗的。
兩位藝術家我都很喜歡，民間舞和現代舞我也都跳都喜歡。只是兩個不同的舞別，這樣將兩位舞蹈家放在一起比較本身就是沒有可比性的。如果說一定要問，有沒有可比性，那我說當然是可以放在一起相提並論的，兩位都是藝術家，兩位都為舞蹈藝術貢獻了自己的創作、發揚了自己派別舞種的精神，用任何一方來貶低另一方都是毫無道理的。不是舞蹈專業的人就不要評判舞蹈專業內的事，她們兩個就像國畫和油畫的關係，你沒有深厚的基礎壓根看不明白。 看不明白就別跑出來為(充)黑(大)而(瓣)黑(蒜)
姚明和劉翔有可比性嗎？
對於其他的回答我只能說，不斷參加電視節目，不斷撕逼什麼的，不代表金星老師的舞蹈水平就不好，正是因為大家都是從電視節目認識金星老師，而從來不去了解不去看她的舞蹈才會說她只會作秀
金星是正經經過部隊的專業舞蹈訓練的，那個年代部隊的舞蹈演員基本功有多紮實簡直是現在沒辦法比的。在這樣正統的、根正苗紅的訓練背景下竟然可以成為中國現代舞的拓荒者，一要有情懷，二要有見識和閱歷，三要有膽量，四也是最重要的，你要冒天下之大不韙敢為人先，首先就要成為一個有資本、有資格、有底氣做這種事的人，讓別人不敢有微詞。沒有之前桃李杯等等等等所謂「正派」的認可與肯定，金星的底氣也不會這麼足，所以早年的習舞經歷對她的影響很大，她自己也對此也是不避諱很自豪。所以，看似如今遊離在體制外的人，他們牛逼的底氣總還是要靠體制支撐。
在看楊麗萍，同樣也是經過體制認可，通過春晚深入群眾，比金星還要走得遠。但早年她實打實的基本功並不是拔尖，自己也苦惱，騎著自行車送錄像帶什麼的也挺委屈。之後就有了所謂天才頓悟的過程。舞蹈不能只講匠氣，否則和體操雜技有什麼區別。看她的雀之靈和之後的孔雀，根本不是在一個層次的。她是真正觸碰到舞蹈的神韻與靈魂的人，至今還無人出其右。她帶了那麼多徒弟，有的是原生態，但是那種未經馴化的舞蹈，和她那種經過鍛煉的還不一樣——楊麗萍那種將舞蹈跳出靈韻，還能讓大眾喜聞樂見，而且還毫不流俗，比那種曲高和寡的還要難。她和金星都是舞台藝術家，不光自己會跳，還能夠讓觀者最直接的欣賞到肢體的美。
有人說兩者是東西方不同美的差異，也對。金星的舞蹈，不懂的人去看，雲里霧裡，只知道逼格很高，再多說不出來，或者很難說出她真正想要表達的意思。楊麗萍在大眾心中就是一個孔雀仙子，看她的舞蹈抓住一個與自然的神軀合一，抓住對造物的崇拜，基本就可以看懂，但是最深層的那種禪意估計就連她自己也很難用語言表達吧。最近她和裘繼戎搞的那個十面埋伏，很怕搞成一味追求視覺效果的舞台藝術。
金星舞蹈的牛逼遠比她的嘴要牛。她的嘴巴看似很毒，但是細看下來敏感問題巧妙避開，說得都是網上罵爛了的，得罪不起的一個也沒得罪。沒辦法，現代舞還是處於陽春白雪的地位，舞團處處用錢，相信她不會忘了本心。
楊麗萍當初指導《藏迷》，無償獻力，十分令人感動。保護失傳的民族文化與普及西方的舞蹈藝術那個更有價值？都搞情懷，但本身就是一個無法衡量的問題，沒有可控制的變數。我就看看有多少業餘的人看熱鬧，然後互相噴，讓我了解中國百姓對藝術的看法和偏見，然後看看有沒有沒必要去改善這個環境。
你覺得呢？舞種不同，年齡不同，風格不同，理念不同，她們兩個甚至無法參加同一類型的比賽。
人和人本來就是是不能比的。
關於楊麗萍的評價一般都比較溫和，她本身感覺也是挺單純的一個人。給人的感覺就是她的一生中除了舞蹈其他都不存在了。
金星作為一個變性人，讓一些人感覺異樣，有些網站上的評論也非常不好聽。但諷刺的是，相比於楊麗萍，她卻更給人一種「舞蹈是她的摯愛，但不是她本身，她也是個人」的感覺。金星在脫口秀也說過，楊麗萍老師有一種仙氣，而她自己卻是接地氣的。誰好誰壞，真沒法說。
看到有些人因為金星的變性人身份觸到了他們的g點，或者因為聽說有個舞蹈演員去做脫口秀了肯定是掉錢眼裡去了，然後就找出各種借口開掐。感覺真是民風淳樸。
還有說自己不懂但是覺得楊麗萍更牛逼所以楊麗萍就真的更牛逼了，不服的人拿出讓老子信服證據來不然老子就代表所有「大眾」不吃那一套的。我靠大爺你誰啊？那麼以自我為中心真的好嗎？i這個問題要從「什麼是舞蹈藝術」開始談起。嘿嘿，我這個逼裝得怎麼樣？兩人是否存在可比性？如何進行比較？諸位討論的不外乎這兩個問題。那麼，就跟下棋一樣，首先做的事是得把規則背熟。首先，把兩人的經歷啥的看完，作品看完，有閑心的再把兩人專攻的舞蹈了解一下，差不多了。所謂專業，不外乎就是信息不對稱？好好好，專業思維嘛，我懂我懂~你跟我說你覺得范爺的奶子比張馨予的白，這是不是一種比較？那麼舞蹈又怎麼不能比較了？我在想，來撕的人有沒有想過我對這兩位的了解到什麼程度了呢（還不是被知乎的專業黨逼的）？是是是，金星老師和楊老師都是牛得一逼，我在其面前就是業餘的一渣。我簡直就和剛學會走路的稚童無異。我想起大前天無比興奮地對電話里的姐姐說:我見到前全國第一了，就在街上。我姐問我:他親自用腳走路嗎？我答:親自用腳。我姐嘖嘖感嘆:真落魄阿，我以為他逛街是靠人抬著的呢。哈哈哈哈哈哈哈哈哈~說不能比較的，請問有沒有看過那麼一本既關於摩托車維修技術又和禪有點基情的書呢？我的意思很明白嘛~那就是，沒本事比較給別人看，沒能力聯繫起來，沒有給出一個可能的答案，這種「專業者」的態度就不用怪人民群眾不看你啦。像你們這種這麼高級的藝術家，還是繼續這樣下去吧。我衷心為你們祈禱你們都是舞蹈界中的梵高。我簡直都要為能和你們共同回答一個問題感到三生有幸，祖墳冒煙，不枉此生。若不然，那種超高檔次的逼，豈不是白裝了？誒，嘿，哈哈哈哈哈哈哈哈！！！
麻煩不懂舞蹈的外行不要來亂答亂黑。金星的作品在十年前放在中國是相當厲害的。現在她做節目賺錢是為了養自己的舞團。去年看金星舞團的演出她自己也單獨跳了一段。什麼叫她不能跳舞了???有的答主真的夠了
想說的是稍微挺金星或者中立的人都是理智的，而謾罵金星的人都是不理智的
黑與不黑，她們都在那裡，干著自己喜歡的事。兩個不同性情的人卻都做著與藝術有關的事，這就夠了。我覺得金星不是為了毒舌就毒舌。想問問現在我們國家還有幾個真真正正是在搞藝術的，能潛心靜氣的搞藝術的，不僅搞好藝術 還能把它推廣到民眾周邊的又有幾個。說實話 不是因為金星 我根本不會去關注現代舞，根本就不知道那些電視舞蹈大賽還可以這樣評論，清一色地和稀泥，有意思嗎？現在國家的這種現狀已經不是「酒香不怕巷子深」的時代了，需要藝術家們通過媒體來推廣自己，推廣藝術，因為很多人都被金錢蒙住了眼睛。
鑒於二者完全不同的舞種與風格，兩個人的舞蹈是沒有辦法比較的。但不得不說，金星在舞蹈節目中的評審比楊麗萍強太多。可能楊麗萍接觸太多自然的東西，過於感性，不夠果斷。再者楊麗萍個人比較局限於孔雀舞和原生態的舞種（這方面的評審當然她很好），這方面的造詣確實無人能及，大師就是大師。但舞林爭霸這種節目的舞種繁多複雜，金星的視野更加開闊一點，專業性更強，特別能點評到點上，每次都看的很爽~
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