中國大陸民謠歌曲中是否常用到諸如「姑娘」、「南方」、「流浪」等意象？產生的原因是什麼？

01-07

1、是否常用諸如『姑娘』、『南方』、『流浪』等意向？

不然。

音樂是一種雙向選擇，如果不是愛好者，或者說沒有聽過很多，那對一個音樂類型的認知大抵會停留在最紅的幾首歌的印象。那是大眾的聽覺為你選拔出來的『好歌』，不是你自己發掘的，甚至不一定能算得上好歌。

『常用』二字出現在這裡，是因為基數不夠大。

流行樂里用這些詞兒絕對不會更少，但流行樂聽眾的大腦曲庫里佔得基數大啊，被『我愛你』和『我不愛你』沖淡了。更顯得為數不多的幾首為人民大眾所喜聞樂見的『民謠』歌曲更突出了。

2、若用了，為什麼？

因為這些詞兒是大詞兒。

『姑娘』指愛情，『南方』可以指鄉愁，也可以指方向，『流浪』這個相對複雜了，逃離、追逐夢想、出世等等，都行。

為啥說是大詞兒呢，因為它們煽動性強，好用，順手。跟『青春』、『夢想』、『我和我最後的倔強』一樣。

你想想啊，你是一個為了夢想北上的江南小鎮男孩兒，為生存艱難打拚，偶爾回想起家鄉的雨水，還有初戀的美麗女孩兒，鄉愁瀰漫，心下悵然。是很有畫面感的，談過戀愛、離過家、想過『老子不幹了』的人，容易產生通感。

更何況，這些詞兒又不僅僅能拼出這麼一個情節，你總可以拼出最感同身受的那個。

事實上，歌詞效應和星座是同理的，『愛上一匹野馬，可我的家裡沒有草原』給人的代入感，和XX座的孩紙都缺少安全感，是一樣一樣的。

而在這些同義詞里，舉個例子：

女孩，女人，女子，妹子，妹妹，大妹子，少女，姑娘……

通俗到脫俗，其實是有點那個意思的。

更何況，『姑娘』在民謠的創作中，更容易押韻啊~

其實，我個人覺得，有個比『姑娘』要高大上的詞，也被用得不少——姐姐。

姐姐我看見你眼裡的淚水
你想忘掉那侮辱你的男人到底是誰
他們告訴我女人很溫柔很愛流淚
說這很美
噢姐姐
我想回家
牽著我的手

我有些困了
噢姐姐
帶我回家
牽著我的手
你不要害怕

以及

姐姐, 今夜我不關心人類, 我只想你

愛情，鄉愁，『你嘛比的現實』，其實是人類共同的感受。

3、排名第一的答案，我只贊同一句話，就是『這是一種極為初級的民謠創作方法』。

人類的情感是很豐富很有層次的，哪怕是傻子，他哭也絕對不是為了一個理由。能把越複雜的情感狀態描述地精準，挖得有勁兒，是對『感情』本身的一種尊重。

但，這些大詞兒，因為它們實在是太順手太方便了，所以就顯得粗糙。

如何用中文內涵地表達「我愛你」？

王家衛有一次讓他的演員翻譯 I love you，有的演員翻譯成我愛你。墨鏡王說，怎麼可以講這樣的話，應該是「我已經很久沒有坐過摩托車了，也很久未試過這麼接近一個人了，雖然我知道這條路不是很遠。我知道不久我就會下車。可是，這一分鐘，我覺得好暖。」

啥叫『內涵』，就是不粗糙啊，不直接啊，不是『翠花，俺宣你』。更多的情感是無法用幾個詞語背後的『你感受一下』的意向描述清楚，甚至描述出來的，因此把這種很難言說的情緒化意向化的東西，描述得越細膩，越體現了創作者的認真和情感投入。

這也是很多很多人，強調音樂品位的原因。

但是仍然不能妨礙，有些人用這些詞兒，寫出了很好的東西。

4、當然，不一定非要細膩，也有一些音樂人用大白話有時候，是一種直接有力的深刻。

比如：

我終於醒悟了
這個世界早已改變了

現在不是從前了
兔子比狐狸狡猾了
我終於醒悟了
這個森林裡沒有童話了
兔子揚言要玩我
我夾著尾巴逃跑了

以及

我深深的愛著你
你卻愛著一個傻x
傻x他不愛你
你比傻x還傻x

這樣的歌，讓我想起了一首詩——

天上的白雲真白啊
真的
很白很白/ 非常白/ 非常非常十分白
極其白
賊白
簡直白死了
啊——

直白啊，有力啊，純粹地犯傻逼比矯揉造作地裝逼打動人啊……

5、唔，還是忍不住說說排名第一的答案。

當我在自己的 timeline 刷到張公子贊同了這個答案，我的整個人，都不太好了。我仔細想想，覺得他可能只看了第一句。嗯。

這個答案，非常亮。可以說，除了第一個逗號前面那句，全文包括評論區都槽點滿滿，以至於像我一個如此愛『沒事兒走兩步』的人，都覺得無處下嘴。

我點了反對和沒有幫助，希望答題者和答案贊同者過來質疑我，好讓我找到可開始的點。

喵~就是這樣~

休息，休息一下。

「南方」出現的多，說明中國大，跨緯度多。試想一個馬爾地夫民謠歌手，會天然的理解"南方"這樣的意象嗎？
「姑娘」出現的多，說明中國女權保障做得好，中國男人對女人好。你看水深火熱的資本主義美國，老黑們張嘴閉嘴就知道「bitch」，「money」。中國男人多好？白天拿你當姑姑，晚上讓你當娘娘。
「流浪」出現的多，一方面同樣是因為中國大，另一方面是因為中國普通話普及的好。要是中國沒有普通話，又不說英語，你丫跑出幾十里地連說話都聽不懂，還流浪個毛？

綜上，這是我們的中國特色社會主義民謠的精華。

以上都是扯。

低級嗎？幼稚嗎？只有低級的使用者，沒有低級的辭彙。我最早喜歡上「南方」這個概念，是因為我小時候最喜歡的詩之一，也是幫我拿到朗誦比賽獎項的一首詩，裡面有這麼一句：

南方的愛情是沉沉地睡著的，它醒來的撲翅聲也催人入睡。

低級嗎？幼稚嗎？幼稚和年輕的區別是，一個不幼稚的人可以模仿幼稚，一個不年輕的人卻不能模仿年輕，某些朋友大約是把這兩點混淆了。要分辨很簡單嘛，自己試試就行了，反正寫歌詞也沒啥門檻。

我們玩個遊戲吧，用以下押韻的詞寫四句歌詞：

英鎊
隱藏、漫長
每當、小叮噹、鈴鐺
心房、釋放、南方、北方、遠方、乳房
山崗、楊臣剛、月光、耳光、北上廣、東遊西逛
遠航、歸航、你最夯
黃浦江、錢塘江、年終獎、鐵匠
土炕、甲亢
善良、秋涼、新浪、新郎、海浪、流浪
流氓、魯莽
姑娘、二娘
路旁、面龐、小時候旁不算胖
迷牆、盆腔、毒鼠強
瓜瓤、當仁不讓
憂傷、悲傷、路上、晚上、衣裳
胸膛、爐膛、海棠
死亡、來來往往、汪汪汪
故鄉、花香、夢想、夢鄉、理想、溫柔鄉、一坨翔
悠揚、小綿羊、信仰、心痒痒
埋葬、西藏、梳妝、方丈、下面脹

沒那麼簡單，不是嗎？

以上有點抬杠，正經說，與其說這些詞低級幼稚，不如說這些詞老化了。老化有它的特徵，其中一個就是，我們對某個詞會有某種「我知道你在說什麼，可我又不知道」的感覺。舉個例子，《讓我們盪起雙槳》里有一句「迎面吹來涼爽的風」——我知道涼爽是什麼意思，可我又好像不知道，到底什麼是涼爽呢？它已經激不起我豐富的聯想了，這就是老化了。

「流浪」這個詞的老化，是最嚴重的。我第一次聽到歌詞里有流浪，應該是《橄欖樹》。其實現在已經很少有人用這個詞了，大家都意識到這個問題，原因我想應該是我們真的都沒有流浪過。同樣是江陽轍，「家鄉」和「遠方」也老化的有點厲害。但是「南方」和「姑娘」，還遠遠沒有老化到不能用的程度，大可以用之。

為什麼它們被用的並不少，壽命卻更長呢？對於「南方」，我想對中國人是個特別複雜的概念，混雜了現實和虛幻，甚至某種精神鄉愁，越是複雜的東西，就越是長壽。而對於「姑娘」，我想不用解釋了吧？一言難盡啊——什麼？你說你對姑娘的體驗不是一言難盡的？那你聽什麼民謠？

ang這個韻，比較好押

嗯其實只有一個歌手把這幾個俗套的意像唱紅了

就是彭坦

你說的這些不在我們的收聽範圍之內。

下面這首詩是科幻作家劉慈欣寫的一個叫電子詩人的軟體寫的詩：

我面對著黑色的藝術家和荊棘叢生的波浪

我看到,剌眼的心靈在午睡,程序代碼在猛擊著操場

在這橄欖綠的操場中,沒有貨車,只有蝴蝶

我想吸毒,我想軟弱地變黃

我面對著光燦燦的冬雪和雙曲線形的霞光

我看到,青色的乳房在漂蕩,肥皂在聆聽著海象

在這弱小的春雨中,沒有貝多芬,只有母親

我想上升,我想呼吸著地歌唱

我面對著寬大的小船和透明的微波束

我看到,枯死的漁船在叫,蒸餾水在鏟起羊

在這多孔的青苔中,沒有夏娃,只有老師

我想冬眠,我想可惡地發光

我面對著多血的史詩和悠遠的大火

我看到,生機勃勃的戰艦在沉默,透明裙在愛撫著操場

在這曲線形的奮鬥者中,沒有月光舞會,只有風沙

我想擺動,我想粗糙地驚慌

從文學的角度這首詩當然相當糟糕，因為它根本就不知所云，而且每一句都不通。但如果你讓電子詩人多作幾首詩，你就能發現一點有意思的東西：電子詩人是有一個固定的主題（文明和科技）和風格的。是什麼使得一個程序會表現出風格這種感性的東西呢？當然是它詞庫的辭彙。換句話說，從微觀的角度一個詩人的風格很大程度上是由他各個辭彙的使用頻率決定的。上面統計宋詞的辭彙頻率就是這個道理，這也不是什麼新鮮事，卡爾維諾的《如果在冬夜，一個旅人》里就出現過類似的情節。

反過來也可以這樣說，如果一個詩人或歌手已經形成了自己的風格，就免不了有一些高頻辭彙。中國的民謠就是這個道理。中國不管是民謠歌手還是搖滾歌手，受垮掉的一代影響是很深的。痛仰就是典型的例子，此外麥田守望者有一首歌直接就叫《在路上》，萬曉利還有首《達摩流浪者》。姑娘和流浪在凱魯亞克的小說里本來就是不斷發生的事情，在我們看來這兩個意象象徵了自由和愛情，是令人嚮往的東西，出現在歌里也是無可厚非的。此外，像周雲蓬，年輕的時候就是個流浪歌手，他不寫流浪寫什麼？很多歌手即使不像周雲蓬那樣，也是過著顛沛流離的生活的，他們不像流行歌手那樣閉門造車，他們寫的是自己的生活。特別解釋一下南方這個詞，有人認為南方二字和金錢有關，這我並不完全贊同。李志的《春末的南方城市》，南方二字確實表現出了一種物慾，但更多的歌手寫南方想說的不是這個。中國的獨立歌手中有大量的北方爺們，在北方人眼裡南方是一個很溫柔很濕潤很遙遠的地方，宋冬野的那句「柔軟的地方總會發生柔軟的事」，就是典型的北方爺們對南方的看法。

好多人說他們裝逼，我覺得這是冤枉了大多數民謠歌手。他們當中也許確實混雜了一些裝逼犯，但多數人是真誠的。為什麼有些歌詞顯得不知所云？可能是他們經歷過一些別人沒經歷過的東西，也有可能他們根本也沒想讓歌詞有什麼明確的含義。現代的好多詩歌本來就不是能逐字逐句去剖析的，很多句子不過是一種感受性的東西。你們看過馬丁斯科塞斯拍的那個紀錄片叫《No Direction Home》嗎？其中有一段，一個記者問鮑勃迪倫他在專輯封面上穿的那件襯衫有什麼哲學內涵（這個問題真的很荒唐），迪倫回答那不過是隨手拍下一張照片而已。我說這個例子的意思是說，你覺得人家裝逼有可能是你自己想多了，本來人家的歌詞沒什麼內涵，你覺得有內涵，但想了半天沒想出內涵是啥，於是覺得自己被騙了，其實誰也沒騙你，是你自己自作多情。

當然說這是初級的表現手法也不是沒道理。這不是因為他們矯情，而是因為他們太沉溺於自己的生活了，流浪、遠方、姑娘，這是他們的生活，他們的生活太獨特了，未必能喚起大多數人的共鳴。比如像我這種整天在實驗室里浪費青春，還得為找不到工作擔驚受怕的工科男，在中國成千上萬，為啥沒人唱一唱我們的生活呢？

你用」埋在燃燒燦爛夜裡燈光獨自生命追尋時光淚水離去路上靈魂「任意組合一下，汪峰的歌也就差不離出來了。

——————

呃，@田浩兄補充，大汪峰還有：自由、灑滿、狂奔、大地、飛舞、飛翔、未來、翅膀、迷惑、自由、迷失、沖……

___

還有，放過「孩子」吧！他真是個孩子。

同意@劉石舟的說法，這是一種比較初級的表現手法，是由創作者的審美和認知和受教育程度決定的。同樣是描述孤獨，阿多尼斯會說「孤獨是一座花園，但其中只有一棵樹」，而某些歌手就只知道用「流浪」「遠方」「這些破碎的辭彙。

同樣的例子，還有安妮寶貝早期的作品。如果你要描述一個有錢有品質的都市男子，但你的文筆又不大好，你會怎麼辦呢。相比用幾段話描寫他怎樣一絲不苟的掐著鍾做肉醬只為了吃一碗好意麵，直接寫」mild seven的香煙「「kenzo的冷冽香水」「Montblanc的皮帶」就很容易很取巧。

那高級的表現手法是怎樣的？我們可以看看鮑勃迪倫的例子。

在他的Ballad of a thin man里他這麼唱到，」一些事情正在發生，但你不知道它是什麼。「這句話好像告訴你了什麼，但又好像什麼也沒說。可它卻恰恰精準的把握了當時美國兩代人在道德與種族上的分裂，大伙兒一邊滿意生活的巨大變化一邊對它充滿恐懼，人們不再以自己是什麼來定義自己，而以自己不是什麼來定義自己。於是這句話很快就風靡了全國，因為它抓住了那個時代的感覺。

如果是低級的表現手法，同樣的意思，恐怕就是」去他媽的電視機「」去他媽的家用冰箱」了。

鮑勃迪倫不喜歡一般的抗議歌曲，因為他覺得它們很難避免說教和流於平面，他覺得如果是他寫這種抗議歌曲，一定要寫一些不一樣的角度。比如說很有名的抗議歌曲《Joe Hill》，這是一個美國工人運動裡面的英雄，被冤枉地處了死刑，大家因此都歌頌他。但鮑勃迪倫就說，如果是他就會寫一個墳墓裡面的男人的心聲，一首來自地下世界的歌。這個Hill已經死了，埋在墳墓底下，他為了不讓某個女人受辱而必須付出生命，因為他不能夠說出真相。

為什麼很多人覺得鮑勃迪倫的歌和好的文學作品一樣「給了未來精準的預言」，甚至幾次提名他諾貝爾文學獎？因為他唱歌不是所謂的反映時代，而且是要掌握一些時代裡面很細節的、大家還沒感覺到的東西。然後他唱出來，預先地描畫未來的可能走向，結果當時候到的時候，大家就覺得哇實在是太准了。因為他是唱出了時代，而不是在反映時代。

所以我和朋友聊到國內的民謠歌手。常常會覺得他們太取巧了，有的人常常得到了過多不符的讚譽。寫情緒只用破碎的辭彙就是一種取巧，寫抗議只用那些被和諧的關鍵詞而不深挖（很典型的就是邵夷貝的一個時事總結的歌，把熱點現象全部一句話提一遍）就是一種取巧。他們本可以走的更遠才對。

鎖定姑娘是目標，鋪墊南方是方法，註定流浪是結果，這是事物發展的普遍規律。

這是一種極為初級的民謠創作方法，多見於北派民謠，這個是由演唱者的文化底子與認知水平決定的。現在仍然使用這種創作方法的創作者們要麼出道不久，要麼一直就沒紅。

一大幫初中沒畢業的後進生們，北漂到北京，自覺音樂造詣還成，偶爾舊書攤上翻過幾篇凱魯亞克的書，就故作深沉地寫很多看起來逼格甚高的歌詞，到後來出現了一種約定俗成的創作模式：一堆樸素的環境描寫，夾雜著若干曖昧的姑娘，若干流浪，若干孤獨，若干遠方，若干花兒...等關鍵詞，然後再想兩句意（完）境（全）極（不）為（知）深（所）邃（謂）的詞提亮。

這種風格在早期反響不錯，崔健也這麼唱過，還有後來的野孩子，早些年的萬曉利，蘇陽，周雲蓬們，可是後來大家都已經認識到，面對文化水平不斷提升的歌迷們，這種比較Low的表現方式越發捉襟見肘。於是李志開始機智地把詞寫得更白話更樸實，蘇陽開始機智地只唱民歌，張瑋瑋開始機智地鄉鎮化，周雲蓬更是機智地拿很多古詩新詩來唱。所以他們無一例外地更紅了。

作為一名歌迷，要做的就是擦亮眼睛，認清音樂背後的真實水平，早日從這種故作深沉的低級趣味中走出來，不要淪為人傻錢多的那一群。套用豆瓣某文的一個說法：少跟那幫傻逼瞎混，結果不是被上就是買單。

P.S.

五條人，萬青，李志，這些人才是中國民謠界的未來

P.P.S

我說上面幾個是未來，並不是說看他們能怎麼著，只是說他們給了中國民謠新的思考方式和探索方向，所以值得推崇…一家之言，不想打仗，只希望大家在輕噴的時候也能說一下反對的緣由，實現共同進步

因為「北方的死宅老爺們兒」一點也不民謠，一點也不indie。

為啥不能用？

難道要用女士，巴黎，商務游嗎？

發了霉的南方

到不了的遠方

得了病的姑娘

關了燈

抹黑也要上

來來來！！看這個！！：

霸氣理工男算出宋詞密碼。1秒作詩賦詞

來自西海的日誌

網友算出99個宋詞常用語宋詞密碼在手3秒作詩賦詞你羨慕那些出口就會吟詩的文人嗎？現在可以不用再羨慕他們了！

因為有一位理科生「yixuan」閑來無事，把《全宋詞》拿出來「搗鼓」，算出了其中的99個高頻辭彙。熟記這些高頻詞，你就可以隨性所欲進行創作了！你還可以用「無序」的數字來創造一首「美妙絕倫」的宋詞，圓周率也可以哦！

頻率分析算出宋詞高頻詞

署名為「yixuan」的網友在個人博客里寫道：「突然想看看宋詞裡面什麼樣的意象是最常見的，比如可以做個頻率分析什麼的。當然文本挖掘需要分詞，我沒法在其中花太多時間，於是想出了一個土辦法。宋詞的句子都很短，如果窮舉可能的字的組合的話並不是太多，況且最常見的詞語一般是兩三個字，這樣可能的組合就更少了。」比如「猶解嫁東風」這句話，可能的二字組合是「猶解」「解嫁」「嫁東」「東風」，三字組合是「猶解嫁」「解嫁東」「嫁東風」，詞的字數越多，可能的組合就越少。如果把每句話可能的字的組合都列舉出來，就可以整體統計頻率了。」大家一致分析這位網友一定是個理科生。

隨後，「yixuan」貼出了他算出來的高頻詞，排在前面的分別是：1.14852.東風（1382）3.何處（1230）4.人間（1202）5、風流（857）6、歸去（812）7.春風（802）8.西風（779）9.歸來（771）10.江南（765）……

至於為什麼第一名是數字，他解釋：「排在第一的是無效字元，這跟數據源有關。」這個結果一出來，一位網友就一語道破了「玄機」，「原來，最流行的宋詞就是『東風何處在人間』啊！」生日數字也能改編成詩詞還有更絕的呢！署名為「達芬奇的雞蛋」的果殼網友不知怎麼地，就想到了拿大家都會背一點的圓周率進行創作，兩個數字一斷，對照高頻詞表，一首「華麗麗」的詞就出來了！還附上了說明，特別像模像樣。看完這首詩，網友們一邊膜拜，一邊自己的創作靈感也被打開了。「

丘寒」留言道：「試著用某個號碼創作了一首：天上相思，芳草年年，昨夜江南，回首一笑多情。

」「零Ronnie」很有創作激情：「我的生日：年年江上，江南春風；我的手機號：明月芳草去年，江南闌干歸去……還真挺上口的！我也能做詩人了哈哈！」

理科宅男歡呼消滅文科生

可是這麼一來，文科生又不淡定了，一群文科生跳起來反擊。「雯名霞邇」大叫：「統統拖出去，斬了！這讓學中文的人情何以堪啊！」「Rockfish」代表理科生還擊：「理科宅男們消滅文科生的日子到來了！拿起你的計算器，消滅文藝青年吧！」「可可」童鞋呼喚：「就讓科技小清新來得更猛烈些吧！」還有一群網友七嘴八舌討論著。「沌世界」淡定地說：「不知宋詞的粉絲看了是不是有一種偶像破滅的感覺。」「家傑仕」童鞋也總結道：「文藝男女已經阻止不了技術宅作詩了！」

宋詞高頻辭彙和數字代碼

1空 21一笑 41深處 61一片 81不是

2東風 22黃昏 42時節 62桃李 82時候

3何處 23當年 43平生 63人生 83腸斷

4人間 24天涯 44凄涼 64十分 84富貴

5風流 25相逢 45春色 65心事 85蓬萊

6歸去 26芳草 46匆匆 66黃花 86昨夜

7春風 27尊前 47功名 67一聲 87行人

8西風 28一枝 48一點 68佳人 88今夜

9歸來 29風雨 49無限 69長安 89誰知

10江南 30流水 50今日 70東君 90不似

11相思 31依舊 51天上 71斷腸 91江上

12梅花 32風吹 52楊柳 72而今 92悠悠

13千里 33風月 53西湖 73鴛鴦 93幾度

14回首 34多情 54桃花 74為誰 94青山

15明月 35故人 55扁舟 75十年 95何時

16多少 36當時 56消息 76去年 96天氣

17如今 37無人 57憔悴 77少年 97惟有

18闌干 38斜陽 58何事 78海棠 98一曲

19年年 39不知 59芙蓉 79寂寞 99月明

20萬里 40不見 60神仙 80無情 100往事

《清平樂圓周率》π=3.1415926……

（1415）回首明月，（一看就是抒情詩）（9265）悠悠心事空，（果然，貌似失戀了）（358979）故人誰知寂寞。（觸景生情）（323846）風吹斜陽匆匆，（回憶那天下午的艷遇）

（264338）芳草平生斜陽，（平生見過最美的太陽和芳草，都是因為那裡有你的身影）

（327950）風吹寂寞今日。（到現在就剩我自己）（288419）一枝富貴年年，（好花美麗年年開，好景宜人不常在）

（716939）斷腸長安不知。（我的思念遠方的你可知道）（註：詩詞後為網友配的說明）

《如夢令根號二》=1.41421356……

（414213）深處時節千里，

（562373）消息當年鴛鴦。

（0950）歸來今日，

（488016）一點無情多少。

（8888）今夜，今夜

（724209）而今時節歸來。

都來為自己作首詞

如果你是1983年1月20日生的，對照編號，你的生日詞可以是：「年年腸斷，（空）萬里。」也可以換一種排法，變成「19，8，31，20」也就是：「年年西風，依舊萬里。」或者其他排法均可。如果你覺得這樣還是不過癮，可以再精確到小時、分、秒。

除了用生日作詞，手機號、身份證號碼都可以成為創作的素材，快來一起吟詩賦詞吧！

好極了，現在，題主你還對【為什麼就那幾個意象】感到疑惑么？全宋詞也不過如此嘛！！！！

發散著扯幾句……

這類民謠多誕生於「純爺們女漢子扎堆來信砍」、「四季分明秋冬落葉春夏還得捂三捂」、「體制內大鍋飯下崗保送包就業」等事物頻發之地。對比之下可見，大部分民謠都在追求另一種生活，比如更水更溫柔的妹子、更四季如春不凍手凍腳的地區、更自由冒險沒有阻撓的環境。

缺啥唱啥。每人都攥著五百萬的地方很難出現「致富之歌」，天天都在軟妹堆中混的小開們也不會傳唱「大奶女人溫柔的故鄉」，平西王去了重慶幹了啥？唱紅歌嘛……

在你的心上ang ang 自由地飛翔ang ang 燦爛的星光ang ang 永恆地徜徉ang ang 一路的方向ang ang 照耀我心上ang ang 遼遠的邊疆ang ang 隨我去遠方ang ang

你們跟著唱了一遍樓主知道嗎？

不贊同！我認為，完全不是這樣的。

從答案和題主的問題來看，都對民謠中的這些意象充滿了惡意。雖然確實有些歌詞寫得不咋地。私以為，不站在合適的立場看問題，就跟耍流氓一樣。

歌曲不過是為了引起更多人的共鳴，但不是所有人。二十來歲的年輕人，為了學業，為了生計，遠走他鄉，在異地他鄉，喜歡上一個美麗的姑娘，沒錢沒房，在北方漂泊，每天徘徊在小酒吧，地鐵口唱歌，想想家鄉，想想南方怎麼了，唱唱流浪，唱唱姑娘又怎麼了！詩歌用以達情言志，意象沒有好壞，只有感情真不真。君不見，月亮被自古以來的詩人用得似乎都不圓了。

很多民謠歌手剛開始差不多都要唱唱這些意象，無它，不過是唱唱自己的真實在狀態和真實感情。想當年，周董的歌也充滿了對女神的渴望和女神拋棄自己後的怨恨再加對未來的嚮往，這在當時引起了我深深的共鳴，雖然現在不愛聽了，但每次一聽到那些歌曲，就想起了以前的日子。

不要以三十四歲的年紀，生活安定，抱著老婆一邊看知乎，一邊說「寫的什麼玩意，年輕人就是這麼幼稚」。這和上了初中以後鄙視看喜羊羊的小學生是一個道理。確實很多歌手成名以後，就不再寫姑娘，流浪，南方了，一來年紀大了，二來已經生活環境變了，再也沒有當年的感情了。

不要抱有偏見了，民謠有好有壞，但不是因為用了這些意象就壞了，寫得差的，會被時間淘汰掉的，不要還沒寫出來就給人扼殺了。

推薦幾首我比較喜歡的民謠《麥田上的烏鴉》《這一切沒有想像的那麼糟》《紅雪蓮》《已是兩條路上的人》《黑色信封》……

~~~~~~~~知乎是個包容的平台，多鼓勵。

寫這些你能聽懂的你說，俗氣，煩！寫點你聽不懂的你說，裝逼，煩！後來筷子兄弟去寫了小蘋果，你聽得見他們唱，他們卻聽不見你的抱怨了。

把所有的答案都翻看了一遍，除開前幾個贊得比較多的和@魏雪平的答案，感覺其他的答案都是在盲目跟風，拜託，請大家冷靜的看待一下這個問題好么？

============分割線==============

首先，除了@魏雪平的答案，其他的我都不贊同！為什麼？因為我感覺大家都是站在自己思想的角度去批判別人，這本來就不對，流浪歌手怎麼了？民謠怎麼了？人家只是選擇了他自己喜歡的生活方式而已，比方說，我喜歡音樂，我搞音樂，我去賣唱，把自己的故事唱給別人聽，這都是我自己的行為，至於你聽不聽，愛不愛聽，那是你的事。

其次，不要覺得自己思想境界高，學歷高就認為別人也必須要達到你那樣的境界。很多流浪歌手，可能確實沒什麼文化，你叫他寫歌，他可能也寫不出有多內涵的東西，但是，人家是真的用了感情去唱這些歌，而且人家的配樂也不見得差，有的甚至會讓人有耳目一新的感覺。這個世界上，像MJ,像鮑勃迪倫那樣的人畢竟是少數，難道我寫歌就一定要寫出跨時代的狂霸酷炫吊炸天的詞才能叫做歌？對不起，我文化不高，我粗人，我就只能寫一寫我覺得能表達我感情的歌詞，只要我高興，記住，這是我的生活方式，與你無關。

最後，不要拿所謂的市井哲學來批判流浪歌手，還是那句話，人家寫歌，人家唱歌，只是因為人家喜歡音樂。覺得我唱歌唱得好，引起了你的共鳴，讓你快樂，那我也快樂，這才是做音樂的核心價值所在，而不是為了所謂的紅，成為所謂的歌壇巨星，才能展現自己的價值，才能叫做成功。要知道，這個世界總有那麼一群人，活在與你不相干的世界裡，過著自己想要的生活，享受著自己的幸福人生！！！！！

PS：我不是流浪歌手，也只是偶爾聽聽民謠，但我希望大家都能從尊重別人這一基本原則出發，換位思考，互相體諒學習，而不是去黑。