如何評價村上春樹再次陪跑2017年諾貝爾文學獎？
「為什麼又不是村上呢？」
這個問題可能五年前我會問，三年前也可能會問，但今年我不會再問了。
相信村上，即使以前有過這樣的疑問，現在想必也煙消雲散了吧。
那麼多年都是陪跑，粉絲每年每年地等著慶祝，卻每年每年地失望。其實事到如今，拿不拿諾獎又如何呢？
很多人知道村上，並且很多人喜歡村上的文字，不分國籍不分人種，大家都津津有味地讀著他的書，那就已經足夠了，這應該也是村上想看到的。
說實話，作為一個村上的粉絲，雖然也很想更多的人了解到他文字的精妙之處，但是對於挪威的森林和卡夫卡還有1Q84的大火，我都是百感交集的。也許是錯覺吧，我總感覺這幾本書的寫作風格跟村上趴在酒吧桌子上寫的風格不太一樣。
有點疏離感吧。
還是喜歡且聽風吟跟「我」喝酒聊天的鼠，還是喜歡遇到百分之百的女孩那個充滿偶然的四月，還是喜歡世界盡頭與冷酷仙境的獨角獸。
村上的文字可能不是大家都喜歡的，更加不是諾獎評委那幾個老頭子都喜歡的，但是對於真正喜歡的人來說，是無可替代的。
幸虧村上不會為了某些讀者群而改變自己的寫作方式。
就這樣一直陪跑也沒什麼不好的。
說不定還能在百年之後的墓碑上面刻上這麼一行字：
「只是一個喜歡寫寫東西的人而已」每年諾貝爾獎一出，心疼村上春樹的粉絲量就「周期性」增長，到了十一月又穩健回落。其實，從偽裝「高端」文藝青年的實用角度出發，建議提問者可以關注一下諾獎陪跑名單里的其他作家。
比如敘利亞詩人阿多尼斯，得過許多歐洲文學大獎，一直是諾獎熱門人選，他的名篇《我的孤獨是一座花園》，其中有名句「世界讓我遍體鱗傷，但傷口長出的卻是翅膀」。
再如奧地利作家彼得漢德克，04年諾獎文學獎得主埃爾弗里德耶里內克就曾說：「漢德克是活著的經典，他比我更有資格得諾貝爾文學獎。」
其他的，比如約恩福瑟，高銀，唐德里羅，菲利普羅斯等等，不妨讀一讀，看合不合胃口。許多年前，捧起村上的《挪威的森林》，打算看一看。
第一頁就看不下去了，那種心如刀割的感覺。可能經歷過感情傷痛的人才能體會吧。這個世界，總有些事，你無能為力。
後來把這本書束之高閣。
再後來，去帝都漂了半年，離開的時候，好友送我幾本書，其中一本是村上的《當我談跑步時我談些什麼》，很像一本訪談集，大體翻了翻，印象並不深刻。
直到有一天，我也開始跑馬拉松。
回頭再看這本書，發現每一個字，都是在刻畫人生。
其實我們奔跑，並沒有特別高尚的理由，也不是為了多麼偉大的理想。就是為了跑而跑。
生活總有太多不如意，那又如何，只要奔跑。
陪跑？
對不起，我不接受這種說法，我是自己在奔跑。
村上參加過100公里超級馬拉松，作為全馬選手，深知這種賽事是對毅力和體能的摧殘和折磨，他能無所畏懼的跑下來，需要一顆強大的內心。
有時候，跑步和寫作是類似的。不是為了名次，不是為了得獎，是為了寫作而寫作，是為了超越自我而寫作。
我想，跑過馬拉松的，方能體會那種心境吧。
跑步是孤獨的，寫作也是孤獨的。
這個喧囂的世間，又有誰能懂冰冷徹骨的孤獨。
嗯，跑題了。村上說，假如有我的墓志銘，而且上面的文字可以自己選擇，我願意它是這麼寫的：
村上春樹
作家（兼跑者）
1949—20××
他至少是跑到了最後
村上：得獎是不可能得獎的，一輩子都不會得獎的。書賣的那麼多，又不會裝逼。讀者捧的那麼高，說話又好聽，我超喜歡每年看大家猜來猜去的。
幾年前就和一位文學系的朋友聊過這個問題，他的解釋是諾貝爾文學獎能入圍看的是你的長處，能不能得獎看的是你有沒有明顯的缺陷。
如果近期沒入圍或者入圍了沒有引起評委會的注意還好說點，但是要是成為大熱卻沒有得獎，那就意味著要麼是你的作品有很大的缺陷，要麼是別人更有資格得獎。
村上陪跑這麼久大概屬於後者。
昨天晚上開導了一個小時春上村樹。
我安慰他，好可惜啊，你今年又沒獲獎，不過別灰心。
村上春樹問我：「你誰啊安慰我？您配嗎？」
我說：「你配嗎？」
村上春樹說：「您配嗎？」
我兩配了一個多小時
所以你們就別瞎操心了。高中每次月考都要排名，白紙黑字印著每個人的各科成績，班級排名，年級排名，老師甚至還細心的標註了每個學生進步了多少名退步了多少名。
考第一的人當然備受關注，但受關注的還有那些排名不是最高卻很擅長某些科目的人，(俗稱「大佬」)他們沒能得第一或許是時運不濟或許是自己某些方面仍有所欠缺。沒有第一名的光環卻仍然被羨慕著。我想村上就是這種人吧不是第一但卻是焦點人物，甚至風頭還高過第一大家都知道你很厲害，但你就不是第一。說句大實話，這幾年的諾獎得主我除了莫言其它都沒聽過，作品也沒看過。我想大部分的人應該都和我一樣，只知道村上春樹，不知道石黑一雄。
村上春樹被人記住除了他特別繞口的名字，應該就是那本《挪威的森林》吧，這是我讀的第一本他的作品，還有那特別有名的一段對白:
還是對村上春樹了解不夠多，附一個在豆瓣看到的非常喜歡的一則書評。
版權歸作者所有，任何形式轉載請聯繫作者。
作者：icancu（來自豆瓣）來源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8823002/《我的職業是小說家》的書評:【自由職業者村上春樹】村上春樹是一個徹頭徹尾的自由職業者。&<
…全文:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8823002/ (@豆瓣App) https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8823002/我想理由大概是，他身體好還年輕，還能等…
我覺得，村上沒得獎也很正常吧。
第一，村上的書大部分確實不是諾獎喜歡的類型。他描寫孤獨，描寫愛情，筆觸再深，再細膩，波及的社會面卻不夠（評委不太喜歡以自我意識為主題的），具體看一下每年其他人的獲獎理由，或者有幸讀過其中幾本，能感受出來諾文學獎的傾向性。諾獎畢竟每年一個人，目標愛好範圍其實大家有目共睹的，主要是由學院派的評審機制導致，這裡有沒有貴族加分，也不好說。
第二，村上暢銷書作家的標籤太濃厚，估計是變相減分的，自帶三百反對。
第三，雖然歷史上也不乏某些叫好又叫座的文學大佬得獎，但沒得的人恐怕更多，排不上號或者被漏過很正常咯。易卜生，卡夫卡，普魯斯特，喬伊斯這些傢伙都是文學研究繞不開的選手，不也沒得，這個未獲獎大佬名單列起來超級長，我印象里就足足好幾十個，好像博爾赫斯也沒。
第四，諾貝爾生物，物理，化學這三個是毫無爭議的世界最重要獎項，和平獎誰在乎過?文學獎反正在過去的很長一段時間都有二流的聲音，別管到底對不對吧，爭議性是很大的。16年鮑勃迪倫懶得去領獎的事估計大家都有印象吧，人家鮑勃自己估計都覺得這事實在太爆笑了。
第五，說說我個人看法吧，也不怕得罪村上的粉絲。
村上的書讀過幾本，日本渡邊還有龍之介這類的大佬也讀過，估計是年代感不同，感覺村上的書總是差了那麼點意思。我個人覺得，村上春樹的文字水平已經完全超越了暢銷書作家的境界，達到了一流作家的水準，入圍諾獎是很正常的，是不是文學巨匠，估計按目前水準十有八九費勁（莫言也費勁）。而且，我不論怎麼看他的書，讀完後正著反著各種分析剖析，反正讀起來的感覺就是一流暢銷書的筆觸……因為實在是讀起來so peace了，既沒有發自肺腑靈魂的震撼，也沒有猛拍大腿怒吼卧槽這段寫的實在太好普通人一輩子都難以望其項背的感覺，更沒有那種寫作手法開天闢地創造一股清流的獨特。非要挑出來有什麼不好吧，卻很難。
也許是我晦澀or深奧or大佬們的書讀的太多了?魯迅的短篇小說也很白話，卡爾維諾的書有時候格局更小，意識流大師們寫的東西如果看不進去簡直能把人逼瘋，怎麼都感覺比村上水準高了不止一級呢？
特別是最近幾年，隨著讀的書越來越多，印象里村上春樹的書給我的感覺是水平越來越低，估計是有對比才有傷害，連當年那種細膩筆觸的讚歎之心都滅卻了許多，若是再來兩本新書，怕也沒耐心看下去了。
難道是文字不溫不火的原因?
也許吧。
我覺得，如果村上是女人，估計有戲。諾貝爾文學獎的評委花了那麼多年時間還是不能給村上春樹先生一個世界性的名譽，對於村上春樹先生本人來說曾在接收採訪：「寫作是一個很私人的事情」，表達了他對諾貝爾文學獎的態度。
村上春樹是文學創作上的怪才，作品風格獨樹一幟，按我一己之見，對於他來說，作家最大的榮譽不是得獎，而是需要讀者的肯定，得獎只是增加了銷量和提高了生活水平，在精神文明上還是需要穩步前行給讀者帶來更多驚喜。
大家都說，村上春樹的作品給人感覺是「孤獨」，卻未品味到孤獨中帶有的「溫暖」，就像他多年陪跑文學獎是孤獨的，但是讀者卻始終支持他，這是一種溫暖。
最後說一句，村上春樹該打麻將的時候還是會繼續打麻將，即使他拿獎與否，我只希望他能夠在作品上繼續帶來驚喜。他是有能力獲得諾貝爾文學獎的，這是毋容置疑！
PS：早前寫的太片面，帶有自己的主觀性，接收大家的批評，所以重新修正，不足之處請包涵和指正！謝謝各位讀者！是否有一位諾貝爾文學獎獲得者在獲獎前能像村上信么暢銷，世界範圍的。在評委眼裡，這是屬於大眾的，缺少本民族個性，沒有厚重感的的通俗文學。事實也是，三島比春上更有資格得諾貝爾文學獎，如果他沒有切腹的話
我覺得他不會得這個獎，也不適合這個獎，我也不希望他得這獎。
村上的作品具有很強的可讀性，即便是撇去其中的隱藏深意，當做光怪陸離的小說，也很有趣。
這感覺不像是諾獎喜歡的類型，比如石黑就是嚴肅文學。讀過一本挪威的森林，絕對不叫讀過村上。有人
拿這本書說事，以為是一般的青春文學，甚至有人用市井來形容，簡直大錯特錯了。暢銷+可讀≠市井。希望他只是寫書。寫出有趣的書而已。「我寧願得不到獎人們替我不值，也好過我得到獎人們說我不配。」
讀起來太像通俗文學可能是一個很大的阻礙
若按照某種評判規則來說，村上的文章更像是質量療效通通都上乘的保健品，但終歸不是葯。
前讀者強答一波。
1.作品的偉大往往源於時代的偉大，很不幸村上並沒有趕上屬於日本的時代。整個七八十年代的大事件是美蘇冷戰、歐洲融合、紅色中國走向開放以及南美非洲大陸逐步覺醒的民族和國家獨立運動，在這樣的大背景下日本人民的掙扎反抗成長決絕左或者右都顯得那麼微不足道，關於這二十年誰有空去理解日本呢？2.村上作品深度也著實堪憂。莫獲獎的那年我一看對手是他就覺得莫穩贏了，在我看來賈的作品描述的是人於土地的關係，村上描述的是人於城市的關係，這完全是成年隊打青年隊不對稱競爭。不管是《挪》，或者是口碑更好的《舞》，還是後來作者有意往深處寫的《海卡》感覺都只適合低齡讀者，這是硬傷啊。 當年曾經耗在學校圖書館極短的時間狂啃完了全集，捎帶買了兩張查特帕克的打口碟來感受下他評價的「宛如以刀鋒示愛」，誰沒當過文學青年啊。
人們很難記住哪一年哪位作家獲得了諾獎，但是卻記得每一年村上春樹都備受關注……
村上也很無奈啊。（還帶上林少華先生）
村上春樹實至名歸，不僅是因為其著作傳播甚廣，更因為這位超現實主義作家的文筆就代表了當代文學的頂尖水平。
且看村上在這幾本著作中的筆魂：
1、
《且聽風吟》講20歲主人公「我」在學潮後倦鳥歸巢的青春故事，有這麼一句：「你知道春天永遠不會消失，如同你知道河水結冰後還會再流淌，當凄風枯雨趕走春天之時，就像一個年輕人無緣無故地死去。 」
2、
《尋羊冒險記》的主角這樣形容他與那位既是出版社校對員、又是應召女郎、同時兼做耳朵模特的女孩之間的愛情：「眼睛為她下著雨，心卻為她打著傘，這就是愛情。」
3、
《挪威的森林》里的渡邊徹這樣子形容自己：「即使和幽靈同處地獄也能心安理得；隨便什麼時候都能拔腿而去。這就是我，一個天涯孤客心底所擁有的自由。」
4、
《國境以南太陽以西》里的獨生子「初」在叛逆成長中領悟到：「但是，真正的生活是在這撕裂的內部出現的。它就是這種撕裂本身。就是在光的火山上翱翔的精神，是公平的瘋狂，是適度的筋疲力盡的不妥協。」
5、
《海邊的卡夫卡》裡頭犯了故意殺人罪、亂倫罪、強姦罪的卡夫卡這樣形容成長：「大部分人在二三十歲上就死去了，因為過了這個年齡，他們只是自己的影子，此後的餘生則是在模仿自己中度過，日復一日，更機械，更裝腔作勢地重複他們在有生之年的所作所為，所思所想，所愛所恨。」
6、
《偶然的旅人》這樣子感嘆人生：「在這一生里，我們是被他人界定的，他人的凝視揭露了我們的丑或恥辱，但我們可以騙自己，以為他人沒有看出我們真正的樣子。」
7、
《開往中國的慢船》這樣子形容中日兩國人民：「中國過於酷愛和平，反受了和平的累，日本過於愛打仗，也一定要吃打仗的虧。」
好吧，編不下去了，以上都是我瞎掰的。
名句1，其實是海明威寫的，人家1954拿的諾獎；
名句2，其實是泰戈爾寫的，人家1913拿的諾獎；
名句3，其實是川端康成寫的，人家1968拿的諾獎；
名句4，其實是加繆寫的，人家1968拿的諾獎；
名句5，其實是羅曼·羅蘭寫的，人家1915拿的諾獎；
名句6，其實是薩特寫的，人家1964拿的諾獎；
名句7，其實是蕭伯納寫的，人家1925拿的諾獎。
文無第一，武無第二。瑞典文學院也不是看暢銷書排行榜來擬定候選名單的，我們總不能因為自己
看過村上的書，就說「這文筆好，連我都看上了，怎麼瑞典文學院那幫老頭子們都沒看上」對吧。
能入圍的都是大家了，沒必要只盯著Haruki Murakami看。他不是陪跑，是命好，總是能被瑞典文學院盯上。
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黃恆樂
閱車數百的媒體人 段子手 舊物控 在職研
我的首頁：知乎首頁
我的回答：知乎回答
問「為啥村上春樹沒有獲諾貝爾文學獎」，就好比問「為啥羅琳或金庸沒有獲諾貝爾文學獎」。
村上春樹本質上是一個通俗小說作家，本來就不該獲諾貝爾文學獎。
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評論中有一些人根本不懂嚴肅文學與通俗文學的區別，卻在那裡大放厥詞。
嚴肅文學作品，象茶或酒，通俗作品則象糖水。通俗作品未必不反映人性，技巧未必不高，文字未必不精美，但淺，白，顯，回味少，這些特點，卻是逃不了的。
為村上春樹抱不平的讀者，先去讀讀諾貝爾得獎者大江健三郎的《親自為我拭去淚水之日》，體會一下真正嚴肅文學的味道。
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另：今年2017年得獎者石黑一雄，很多人不熟悉，可他早已是英國有名的作家了。本人也有幸早就讀過他的作品。
昨天和室友商量，如果村上老哥得了獎，就買瓶700ml的百齡壇威士忌慶祝一下。如果村上老哥又一次陪跑，就買瓶700ml的百齡壇威士忌和這個艱難的世界碰撞一次。
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