如何評價李睿珺導演的電影《路過未來》？

戛納電影節近日公布了最後一批入圍電影名單，李睿珺執導和楊子姍主演的《路過未來》入圍了一種關注單元。

本題已收錄至知乎圓桌：戛納在知乎，更多「戛納電影節」相關話題歡迎關注討論。

第一次用了明星，投資也增加了許多，令人高興的是，《路過未來》仍然是李睿珺的風格。

影片講的是楊子珊的角色隨父母在深圳打工，工廠不景氣，加上父親生病，只好回到甘肅老家。但離家太久，已經沒有土地可以給到他們了。楊子珊只好再次回到深圳。這一次，除了做工，她開始用自己的身體，參加藥物試驗，換區更多你的報酬。

她的目標是，在深圳買房，接父母和妹妹回來。

影片在鏡頭語言方面仍然凝練沉穩，有著李睿珺一貫的四平八穩。

對社會問題，涉及了很多，如醫療問題、房價問題、土地問題、中國製造業的問題，甚至是在外務工者的生理問題、打工二代的心理歸依問題等等。但影片並未就這些可能產生更刺激性效果的元素，做過多的流連。應該說，它們在為故事服務，而並未跳脫於故事和人物。如他們回到老家，發現老屋已經被人當做了羊圈。但這一個幾乎可以獨立成一部電影的元素，只是一閃而過。

影片在深圳和甘肅兩地取景，相較於深圳，甘肅的部分，尤其鮮活。是那種每一個景物，每一塊石頭，都泛著生命力的那種鮮活。回家當晚，坐在家裡的各方親戚，還是有讓他們吃水果的村長，在影片中的戲份很少，但都閃著光。

如果說在《致青春》里，楊子珊還是本能式的表演居多，那麼在《路過未來》里，她展示了更多層次的表演，也展示了其個人的更多可能。恩，我看到，她還是本片的製片人之一。

尹昉長得小鮮肉，但演技一點不那麼小鮮肉，起碼，他扛住了角色的考驗，和攝影機的逼視。

但影片並不是沒有問題，其一是太滿，過去李睿珺的作品，有一種近乎於任性的從容。這部《路過未來》是城市的節奏，不是他以往甘肅鄉村的節奏。

其二，這麼滿的元素中，人物並未跟著進一步豐滿起來。在影片中，楊子珊應該多笑，她越笑，那種力量就會越強大，就會時時刻刻地撞擊觀眾的心靈底層。用相反的形式，去表現的東西，有時候比直接使用，更能產生擊中的力量。

《路過未來》不是完美的電影，它是一部好電影。它用那麼沉穩的語氣，講述了那麼兵荒馬亂、刻骨悲傷的一個故事。什麼叫路過未來呢，是不是說，就是沒有了未來。【本文原載於公眾號 阿郎看電影】

《路過未來》的戛納首映是當地時間 5 月 20 日的早上 11 點半，之前一天，我們跟導演@李睿珺 一起呆了很長時間。他下午 5 點來戛納電影節的知乎論壇，與 @張譯、@阿郎和法國導演 Philippe Muyl 一起對談「電影與觀眾的距離究竟有多遠？」

所以在看首映之前，聽導演談了好些關於電影前期的事情。具體影評看阿郎老師，我補充一些電影之外的小事情，比如他一貫的電影長名字（《告訴他們，我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》），怎麼就在這一部變長了四字短語呢？

導演說：

之前徐崢導演開玩笑說，有些年輕導演片子成本比較低，沒有錢，就會把片名起得特別長，所以就有了《告訴他們，我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》。《告訴他們，我乘白鶴去了》是五十萬的製作成本，《家在水草豐茂的地方》是兩百三十萬的製作成本。當然，那是一個玩笑話，肯定不是因為沒有錢所以名字起得特別長，名字長是一個自然的結果。《告訴他們，我乘白鶴去了》改編蘇童老師的一個小說，原名就是那樣的。我沒有想到更適合的名字，所以我就套用了小說的原名，覺得它比較符合電影。

《家在水草豐茂的地方》是《白鶴》之前的計劃，只是因為需要兩百三十萬，一直找不到錢，我那個時候只能找到五十萬，夠拍《白鶴》，我就先提前把《白鶴》拍了吧，後來才拍了《家在水草豐茂的地方》。所以它們兩個片名長的原因，我覺得不是刻意的，它就是自然的。包括《路過未來》，大家覺得很短，是不是因為你找到錢了。

這次成本是一千萬，是我之前所有電影的。我前四個電影的成本加起來可能不到四百萬。

《路過未來》這個片名，也是跟這個電影有關係，是一個自然的結構，我並沒有說，必須它都是特別長的片名，或者說特別短的。其實寫這個劇本的時候是沒有片名的，但寫著寫著，我突然覺得這個片名挺合適的，直到拍完，我也沒有覺得想到更適合的，從這個電影的主體上來講，就是《路過未來》了。

@阿郎 老師在本問題下的回答中評價本片女主角楊子珊：

她展示了更多層次的表演，也展示了其個人的更多可能。恩，我看到，她還是本片的製片人之一。

導演也在前一天提到與楊子珊合作的原因：

演員的選擇，也是一個自然的結果。當時我跟子珊也聊過，我們之前合作過新浪的《最美表演》，跟她拍一個短片。合作完之後，大家看這個短片挺愉快的，正好《家在水草豐茂的地方》在上映，她就去看了，還挺喜歡這個電影的，就聊起來。她說你接下來要拍一個什麼樣的東西？我就大致給她講了一下《路過未來》的故事，她說那女孩的角色好象她年紀還差不多，可以合作啊，她嘗試來演一下。那個時候，我覺得可能就是一個玩笑話，我說好。因為我們也沒有怎麼熟，所以就說好吧。後來我寫劇本的時候，她就說怎麼樣了，我說還在寫，她說什麼時候要拍啊？我說大概等一段時間。又過一段時間，她說你真的要拍了嗎？我說真的要拍啊。我說那你真的要演了嗎？她說我真的要演啊。其實是很自然的，就這樣就合作了。

子珊以往的電影都是可能偏重商業屬性更強一些、類型化更強一些，但是我的電影是相對那個演員在裡面的表演風格，是比較自然的。在這個過程中，會有調整，就可能跟她以往演的電影都不一樣。

整體來說，影片想要反映一些比較大層面的問題，製造業的衰落，打工者年長後無法繼續留在城市不得不回甘肅老家，但因為他們離開多年老家的生活對他們也是困難重重，年輕一輩是否能照顧起老人與妹妹，能否獨立買得起房等等。

這幾年關於白領是否逃離北上廣深都被討論爛了，所以電影的前半程會讓我覺得有些老舊，但女主角的身體出現問題之後，讓我比較心動，得知病情之後楊子珊在 KTV 裡邊唱歌邊喝酒，男主角新民（尹昉飾）來勸她，兩人奪酒瓶、摔酒瓶，情緒很好。這段和阿郎老師提到的全家回村後的聊天，是整部電影中印象最深刻的兩段。

這個電影到今天來說，我特別感謝所有的演員和製片公司，就是他們在劇本、在剪接，甚至是在各種的階段，沒有給我任何壓力說你必須要怎麼怎麼樣，甚至我在剪輯的時候，在155分鐘的時候，剪不下去了，我覺得怎麼能把它再剪短一點，江老闆說，沒關係，你要覺得180分鐘合適，我都給你申請。

導演從 155 分鐘剪到了戛納電影節版本的 129 分鐘，不過還是有點長，但這也並不妨礙影片結束後的多次掌聲，就像導演說的：

就是對所有工作人員完成這部電影的一種肯定，就覺得大家工作做得不錯，這算是一個肯定，就是也對大家的工作是一種鼓勵。

這句話他在前一天的活動上，一開始就說了，首映式上，也說了。

這幾天戛納的天氣挺好的，尤其是傍晚的時候，光線更好，對李睿珺來說，從 50 萬，到 230 萬，到 1000 萬和戛納，這是又一個新的台階吧。

《路過未來》作為本屆戛納僅有的華語聲音，自然備受國內影迷期待。這一點從電影入圍戛納一種關注單元的消息傳來時，鋪天蓋地的熱點文章就可以看出來了。但是電影在戛納展映之後，卻滿是惡評：內容刻意，人物單薄，毫無邏輯，歐洲電影節中的中國式尷尬。

在戛納現場看過本片的小夥伴Aily第一時間就表達了失望之情。下面是Aily的影評，從故事、人物、話題三個方面來說這部電影的不足之處，有理有據。

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是否經歷過看過一場電影，卻不知道怎麼評說。

灼灼落筆千餘，然後又一鍵刪除，對於今年唯一入圍戛納的華語電影《路過未來》，抱歉，我只能來表達一下我的失望和難過。

以下文字不代表任何媒體，只代表筆者本人觀點。

1.看不透的故事骨架

我們說電影最基本的宗旨是故事，如何用鏡頭去表達一個故事，如何用畫面去表現一個故事。講一個故事則有三重境界：先知道這是一個什麼故事，再去講明白故事，最後考慮如何去講好故事。

《路過未來》從工廠流水線的打工妹出發，講述了女主耀婷想要接家人來深圳享受所謂的好生活，而不惜用自己的身體為代價去試藥賺錢，最後不得不回到甘肅老家的故事。這故事本是深沉，本很悲傷，本一言一語便可以讓人跌入到中國現實社會的城市邊緣，看那些底層人民在水深火熱之中的掙扎和奮鬥。

可是故事想要表述的太多，最後就造就了一幅這茬火還沒滅那斯洪水就來了的應接不暇。

從黃牛壟斷專家號到整容熱死亡，從大城市的房產上漲到工廠裁員。我想，李睿珺有太多想要塑造的。他的電影是中國社會的微縮，他的電影是小人物在大城市內外的掙扎。

時代背景，社會環境，文化關係，這是一部電影的根。時代主題，人物命運，社會話題，這是電影的魂。李睿珺對於社會的發展和時代的現實有極強烈的表達慾望。但是，不夠成熟的導演技巧，使得他對故事的把握和掌控有些太過固執。

撇去那個身騎白馬的荒誕夢境，撇去很多學院派套路化的電影畫面，在場面的調度方面，他又駕馭得太過隨意。影片中無數句台詞，無數的微信字幕，都太過稜角化，扎在圓潤的時代氣球上，很容易就一戳即破。

2.看不見的人物靈魂

女主耀婷是一個孝順且勤奮的主人公形象，足夠勵志足夠積極向上。李睿珺想要借這個人的形象去剖白這些看不見現實也看不到未來的底層階級人民。

但是在影片里，女主沒有主見，困於糾結，平日依靠網路社交來滿足空虛現實。她承擔著為了接父母和妹妹回深圳而買房子的壓力。她的最後對於自己身體的認命，是這個人物的終結。她太過猶豫太過壓抑，長時間便只能安於現狀。

人物在變化，情緒在轉化，對於故事才會有推進。女主從小心翼翼看試藥合用到最後懇求新民讓自己試藥，從只安靜聽歌發著微信到醉酒握著麥克大聲歌唱，這些人物的成長是很有必要的。但是最後的愛情沒有鋪墊和過度，來的實在是太過突兀。讓整個結局都有些倉促和草率，實為遺憾。

影片中大部分關於農家的場景來自於耀婷的父母。父母在深圳打工數十年，體力勞動落了一身病，被辭退後不得不回到甘肅的老家。回到老家後，地被收走，常年的離開導致農活的各種不適應。

中國現今，這種四處都不為家的悲哀現實比比皆是。從農村走到城市，期望可以拼出一番天地，回到家以為可以和樂為安，然而卻不曾想一切都不再熟悉。這種失落，這種悲涼，李睿珺的塑造其實也算可圈可點。但是這條線到了後面就斷了，像劈了一半的柴卡在中間，極為難受。

3.看不破的話題血肉

耀婷身邊的人，每一個都代表著當今社會的一種特徵人格。

那個執迷於整容的拜金女意在諷刺當下社會的整容熱；那個有了家室、和藹溫順、總給室友們蘋果的大姐代表著有夫之婦的壓力和存在；還有那個以意外送拜金女回家入場、推薦三個妹子去試藥賺錢的男主新民，是所謂新城市人的二代。

每一個人物本來都可以獨樹一幟，但是在影片里，最後看到的，卻全是紙片化和透明化的人物。

拿拜金女來說，這個人物少說也是個女二，需要一個生動且立體的人物形象，不論是為了襯托女主，還是為了推進劇情。但是女二的作用絕不是僅僅被用來做了一波社會熱點的跟風舔鞋，然後便莫名其妙了領便當。對於蘋果姐，她的作用除了為了讓女主和男主有聯繫之外我看不到任何。

電影，不是為了拍而拍，故事，不要為了接地氣而強加段子。強湊熱點只能變成隔日的炒冷飯，嚼得生硬難以下咽。

人物從來不是為了話題而被編纂塑造的，不然這樣的形象除了麻木便只有刻意。

女主身邊的每一個朋友，包括女主自己，都是李睿珺想要表達的時代下的城市邊緣化產物。他們從老家來城市打拚，沒有退路，不得不忍受艱苦，不得不每日沒有目的地熬轉。可是即便是這樣的人物，他也是應該有生命力的，也是應該可以獨立出故事自我的發展。照搬劇本，最後留下的只有平淡讀述的人物對話，和毫無建樹的人物行為，表達不出表現力，更別提什麼期求營造的共鳴感。

4.說真的，我只想談談現在與未來

其實，這個故事本身很生活化很真實，甚至最後表達出來的悲涼和沉重，當且是不可多得的影像作品。

可是太多刻意的編造和拼湊，最後只是白白的浪費了每個演員的付出和努力。

我們總說小鮮肉不好好演戲，是行業的恥辱。但是這部戲，問題不在演員而在劇本。劇本好，導演很有可能導爛；劇本不好，沒有導演能導成口碑票房雙收的大片。

《路過未來》的劇本，從故事到人物，可以說是稀碎無比，真心可惜了楊子姍的自黑妝容和入戲演技。她的剋制她的內斂她的洒脫她的自我，卻依舊抵不過劇本的鬆散無力。

所謂電影是展示不是講述，最好的表達是只藉助影像讓觀眾去理解去會意。不依靠台詞，不刻意取巧，不套路討好。好的故事，是走心的。好的電影，簡單也可以動人。

很多細節，我能看到李睿珺的用意所在，比如在沙漠上燒紙，比如下地拔玉米，比如那塊求來的佩玉。只是，不知道是不是為了符合戛納要求而不得不剪輯掉部分情節的原因，很多劇情前後的缺失讓整體的氣氛少了一絲人情的味道。而這種缺失，也更加放大了影片在劇本上的雞肋，以及人物刻畫上的不足。

我想，看過片子的觀眾多少都有些感概，對於這樣一部片子是如何入圍一種關注單元抱有著好奇。同時，還有著對於中國獨立電影的失望，如果這樣的片子已經是代表著華語電影的最高水準，我想中國的導演還是需要再去多學學多看看多練練。

想要借人物去點破時代，不僅僅只靠台詞和周雲蓬的那首時代輓歌，想要借影像去傳遞信息，更多的還是需要去和故事本身對話。人物為故事服務，角色為故事服務，才會有人物遇見角色，才能讓演員更好的演繹其中。這之後，我們再來討論技術層面的鏡頭和聲音。

撰文/Aily
編輯/余小島

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關於影片的內容， @阿郎 老師已經說得很詳細啦，小娛呢，想說說這部影片背後幾個有趣的小故事

• 戲劇性的入圍過程

去年年底殺青，今年年後才開始剪輯，原本不可能來得及，但李睿珺還是在匆忙中把當時還是150分鐘版本的粗剪片跟50歐的報名費一起寄了出去。

作為戛納今年入圍的唯一一部華語影片影片被給予了巨大的關注。

但去戛納前一周，李睿珺依然還在工作室忙到大半夜，趕在上飛機前做完後期，趕出了一個120分鐘的版本。

• 官方很給力

電影法規定，所有在國際電影節上參賽的影片，都需要先過審。但是按照慣例，《路過未來》的時間是不允許的。

小娛了解到，能趕得及過審，是因為這部影片受到了官方的很大支持，走了「綠色通道」。

• 李睿珺與江老闆談合作，只用了「一碗粥的時間」

這是李睿珺跟安樂的第一次合作，也是李睿珺迄今為止投資規模最大的一部影片。

但兩個人的合作卻是在北京一家粵餐廳達成的。

用了多長時間？20分鐘，大概一碗粥的時間。

江志強評價李睿珺，「專註、學問、內涵人，是未來中國文藝片非常大的希望。」

小娛覺得，就是為了這種希望吧，江老闆才把寶壓在了他的身上吧。

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剛從首映出來...

嗯吶，的確是一種關注

膚淺的認為：中國房價逼人上 「梁山」啊...（存著很多很小姑且只有國人能get到的點...）