為什麼美國和日本多出建築大師？

01-07

怎麼說呢我不認為美國的優質建築師很多（相比歐洲）或者很成體系

我認為美國建築的風雲時代就是紐約五人組了那是美國建築學黃金的年代

其實樓主細心思考變回發現日本建築師是有系統的第一條主線便是前川國男師從柯布西耶東洋國立美術館便是柯布在日本的建築當然柯布的影響力並不是只是一個建築而是帶來了一條現代建築的啟蒙之路前川國男作品極為優秀有明顯的柯布風格後來便是頂頂大名的丹下健三幾乎大多數日本優秀的建築師都師從丹下健三丹下健三菊竹青訓和黑川等新城代謝派的發展對於日本建築教育帶來了頂峰也使日本建築真正的脫離了所謂國際風引導了無數優秀的青年建築師當然安藤並非這條線的但是了解的知友便知道安藤對於柯布的追從應該是極致的柯布的手稿集直接觸動了年輕的安藤投身建築學

對於丹下這條主線其實極為複雜跳出這個圈子的便是磯崎新了而另一條主線是菊竹青訓了菊竹青訓培養了伊東等非常優秀的建築師然後之後妹島西澤師從伊東甚至比老師更早拿到普獎他們作品的風格是輕盈白色結構模糊透明與周邊關係的曖昧關係等等妹島之後當屬石上純也了我一直覺得石上比藤本更有才華

另一條主線是東工大了莜原一男後來便是坂本一成和長谷川義子雖然伊東從事于丹下但是伊東更願意承認莜原一男是真正的老師東工大派十分厲害主張做小建築住宅為主坂本一成的住宅做到很好雖然剛開始會感到很怪異但是需要詳細的琢磨

好了日本的大致如此可以發現日本建築的傳統的力量非常強大青出於藍而勝於藍但是都不會跳出各自的派別和傳統這是最難得的從建築教育開始便有良好的體系所以日本優秀的建築師真的太多就不一一介紹了其實建築教育非常講究延續傳統並發揚光大一個人模糊的打鬥總是太難了

我認為歐洲的優秀建築師就更多了然後歐洲建築之發達建築派別之多師從關係之複雜手機太難打而且如果樓主同意我的觀點後面我會整理了在發上來因為當從現代建築講總是太局限了建築的歷史並非現代建築而已

美國我不清楚，反正我奶奶那個地方，有一次地震，房子都塌了，就剩一座房子沒塌，那就是當年日本人造的。

美國這樣歷史較短的國家，少有感動人心的建築，很多大師做的是理論，好的建築很多出自歐洲過去的建築師之手，賴特不能說是美國的主流，他是個少數民族

題主問題結尾居然不是為什麼中國沒多少優秀的建築師

隨便說說，咱國內規範和審核部門實在是太多了，太多太多了，表面說規範可以突破，但是根本就不允許突破，參與制定規範的牛逼除外，這極大的限制了創新。

再就是，規劃局的領導基本都沒有建築設計或者規劃的專業職業背景，方案的好與壞全靠領導一句話，簡直日了狗，我們當地空降一個領導後基本審批過的建築方案都是屎黃色，干！

以前和一個國外的同行聊過這個，他說，他們做設計，沒有那麼多規範，雖然有審查部門，但是只要你拿出論證拿出數據說之前什麼地方有個什麼建築使用了多少年都沒有問題，而且我們的設計優於那個那就會給通過。

而我們，只要規範不改專家不死那就只能按照老規範執行。

經濟嗎？美觀嗎？實用嗎？不見得。

整體環境好，從教學投資方設計施工等。

先說下大背景，20世紀可以說是建築的時代，20世紀的美國日本建築業經濟火爆，甚至一度成為支柱產業，凱恩斯提出的經濟主張對美國日本的經濟政策有非常重大的影響。住房抵押貸款政策可以說是為了應對當時的經濟危機而提出來的，這一舉措成功刺激了經濟市場。

重金之下，必有勇夫。建築業火爆，則自然有許多人投身建築業，成為職業建築師，政府政策也會為建築業大開方便之門，同時，競爭也會非常激烈，則自然造就偉大的建築師。

還有對建築設計事務所的形象包裝，政府支持本國的建築設計事務所，建築師出席各種國際性建築展覽會，弄幾個國際性獎項，會大大提升品牌效應，增加創收。

為啥中國沒有建築大師？中國當時忙著鬧文革除四舊呢，而待到現在改革開放，建築業的春天業已過去了，21世紀是信息時代。

因為美國和日本有錢啊