不同類型的麥克風工作原理分別是什麼樣的？分別適合哪種場合？
平時經常接觸的，只有動圈、電容和頭戴話筒，我能很明顯的聽出他們的聲音不同，同時也知道這些聲音如果不過效果器的話無法混用，但僅限於此。
經過查找資料，大概知道了電容麥克風的工作原理，但是其他的種類卻缺乏資料。似乎麥克風並非只有電容、動圈之類的這幾個分類，按照不同的標準還會有更多的分類。希望懂的大神能夠解釋一下，不同類型的麥克風工作原理如何，他們錄製聲音又會因此產生什麼樣的區別，在不同的場合下孰優孰劣。
麥克風主要按兩種方式分類，方向性和電子特性。方向性大致可以分成心型（Cardioid），全向型（Omni），8字型（Figure 8），電子特性大致可以分成電容式（Condensor）, 動圈式（Dynamic）, 鋁帶式（Ribbon）, 心形動圈式（Dynamic Cardioid Microphone）.
從電子特性說起。不同電子特性的麥克風的敏感度和頻率響應都不太一樣。
1.動圈式。動圈式可能是日常最常見到的一種。
長這樣：
內部構造：
頻率響應：
這種麥克風不需要power supply就可以正常工作，原理大致是膜振動的時候，會切割磁感線之類（高中物理都學過的那些），產生電流。
動圈式麥克風對聲壓和高頻都較為不敏感。優點是造價低，比較適用於錄製鼓和電吉他。常見型號如Shure SM57。
2.電容式。
長這樣：
內部構造：
頻率響應：
好的（貴的）電容麥克風都是需要交流供電的。便宜的一般使用電池作為能量供應。一般我們叫這個幻象電源（Phantom Power，我記得好像是48V）它的工作原理大致是（參照內部電路圖）當有聲壓時，壓力造成diaphragm振動，使得帶有小孔的電極（Slotted Elctrode）和振膜之間空間壓縮或者擴大，產生AC voltage，通過電容C1輸出。
3.鋁帶式
長這樣：
內部構造：
頻率響應：
它的工作原理大致就是通過鋁帶兩邊壓力不同產生電流，也就是說，和鋁帶兩側的壓力梯度（power gradient）有關。由於粒子的速度（particle velocity）和壓力梯度是比例關係，鋁帶麥克風也被稱為velocity microphone。同時，Ribbon Mic具有臨近效應（Proximity Effect）。這個就先不詳細解釋了。
我的理解中，Ribbon mic在實際使用中區別於電容式麥克風的主要的特性是，它是一種Figure 8型的麥克風（polar pattern見下面的貼圖）。這種特性也很好理解，從內部構造可以看出，Ribbon mic可以同時感知正反兩個方向的聲壓，他產生電流的原理是兩端的壓力差，因此形成了figure 8的polar pattern.原理如這張示意圖：
使用Figure 8的好處，例如同時錄製吉他和人聲（來自兩個方向），我們至少需要兩個cardioid mic實現，就需要考慮mic擺放的位置對錄製效果的影響（很麻煩對不對），如果使用omni，則有可能錄入太多來自兩側的環境雜音，而Figure 8就可以輕鬆解決這個問題！
當然了。。還有這種昂貴的ORTF怪物（解說見最底下）：
不過由於Ribbon mic非常脆。。所以。。。
接著說說方向特性（Polar Pattern).
1.Cardioid。
從它的方向性可以看出，這種麥克風主要捕捉來自前方的信息，不強調對於空間環境的捕捉。
2.Omni
全向性顧名思義就是每個方向的信號都會捕捉。適用於捕捉環境聲音。
3.Figure 8
同時捕捉前後的聲音，忽略兩側的聲音。
對於各種麥克風的使用場合，這裡按照錄製的樂器舉例分類：
1.Drums
一般使用cardioid mic。
鼓的錄製對麥克風擺放要求比較複雜。總體來說，麥克風的正面指向鼓的中心可以獲得更加集中的聲音，指向邊緣會獲得更多ring的聲音（再次詞窮。。不知道咋翻）。同時，可以在鼓組上方加上兩個麥克，收錄整個鼓組的效果和空間效果。Audix在為自己的產品做宣傳的時候也出了一個很好地教學視頻系列&>&>http://www.audixusa.com/docs_12/about/videos_how_to_mic_drums.shtml
2.電吉他
在只有一個麥克風的情況下，錄製電吉他可以使用動圈式麥克風（例如經典的舒爾SM57)，將麥克風放在靠近箱體的地方。或者可以使用電容式麥克風並放在幾feet遠的地方。 在聲音比較大的情況下，可以使用麥克風墊。在可以使用兩個麥克的情況下，可以將每一個麥克收錄的聲音錄製進一個音軌。並且可以嘗試調整麥克風的角度使其達到全指向性。
3.Acoustic Guitar
用cardioid mic對準吉他箱的開口那個圓圓的地方
4.Vocal
使用電容式麥克風。取下麥克風套，將其放置在幾厘米遠的地方，中心對準嘴巴，然後套上麥克風套。同時可以選用不同型號的幾個麥克風，分別收錄相同的歌唱片段，交給vocal挑選，以滿足不同演唱者以及歌曲對麥克風收錄聲音的偏好和要求。
5.Acoustic Piano
錄製鋼琴時一般會直接錄製雙聲道。選用兩個有大隔膜（large diaphragm, 1inch及以上的直徑）的電容式麥克風，或者用大隔膜電容式麥克錄製低音部分，小隔膜電容式錄製高音部分。錄製鋼琴時可以有多种放置方式。同時市場上也有為鋼琴聲音錄製設計的組合套裝。
6.Strings
高質量的電容麥克或者Ribbon mic
7.Brass
Ribbon mic.
麥克風的擺放講一點（ORTF），一般兩個麥克風常用擺放方式是靠在一起中間110度角，這是因為110度角使得左右聲道各有-3db衰減，這樣結合在一起中間的聲道就正正好是Central的概念了。。大概是這樣。。。
很多地方翻的很生硬。。見諒。。如有錯誤請指正。。先這樣！
動圈麥克風
特點：
經久耐用、便宜
不怕潮、不需外部供電
10Khz以上的高頻變差
適用場合：
現場錄製、軍鼓錄製、吉他錄製、錄音旁白、廣播
履帶麥克風
特點：
比動圈更好的高頻，無需內部外部電源
脆弱易壞、使用時需小心，相對較貴
適用場合：
錄製鑔片、錄製鋼琴、電吉他、銅管
電容麥克風
特點：
低頻高頻都更好、需要內外部供電
反應靈敏、容易受濕度和溫度的影響
適用場合：
錄製鑔片、鼓、鋼琴、原聲吉他、人聲、弦樂
另外，不同指向性的麥克風的擺放位置對錄音的影響是非常大的
視頻連接。。。
Lynda錄音教程 第2集 麥克風的類型與指向性[中字]可以補充一個，K歌寶麥克風，自帶音箱的麥克風，可以隨時隨地K歌。比較適合家庭聚會婚禮野炊講課吧，方便攜帶。
其實，平時你工作中用的，按照換能原理來說，只有動圈，電容兩個最為常用。評論區大家都已提供了很多資料。那我就說一下最新的吧。話筒兩大要性，除了換能原理就是指向性。工作當中80%的場景，都是動圈話筒。而動圈話筒在指向性上又分為多種。隨著5.1，全景聲的技術發展。目前話筒誕生出來了5.1話筒和全景聲話筒。他們的發展也是在立體聲話筒上發展而來，最簡單的原理就是通過多個話筒進行不同方位的布置。來實現360°的聲音錄製。
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