不同類型的麥克風工作原理分別是什麼樣的?分別適合哪種場合?
平時經常接觸的,只有動圈、電容和頭戴話筒,我能很明顯的聽出他們的聲音不同,同時也知道這些聲音如果不過效果器的話無法混用,但僅限於此。
經過查找資料,大概知道了電容麥克風的工作原理,但是其他的種類卻缺乏資料。似乎麥克風並非只有電容、動圈之類的這幾個分類,按照不同的標準還會有更多的分類。希望懂的大神能夠解釋一下,不同類型的麥克風工作原理如何,他們錄製聲音又會因此產生什麼樣的區別,在不同的場合下孰優孰劣。
麥克風主要按兩種方式分類,方向性和電子特性。方向性大致可以分成心型(Cardioid),全向型(Omni),8字型(Figure 8),電子特性大致可以分成電容式(Condensor), 動圈式(Dynamic), 鋁帶式(Ribbon), 心形動圈式(Dynamic Cardioid Microphone).
從電子特性說起。不同電子特性的麥克風的敏感度和頻率響應都不太一樣。
1.動圈式。動圈式可能是日常最常見到的一種。
長這樣:
內部構造:
頻率響應:
這種麥克風不需要power supply就可以正常工作,原理大致是膜振動的時候,會切割磁感線之類(高中物理都學過的那些),產生電流。
動圈式麥克風對聲壓和高頻都較為不敏感。優點是造價低,比較適用於錄製鼓和電吉他。常見型號如Shure SM57。
2.電容式。
長這樣:
內部構造:
頻率響應:
好的(貴的)電容麥克風都是需要交流供電的。便宜的一般使用電池作為能量供應。一般我們叫這個幻象電源(Phantom Power,我記得好像是48V)它的工作原理大致是(參照內部電路圖)當有聲壓時,壓力造成diaphragm振動,使得帶有小孔的電極(Slotted Elctrode)和振膜之間空間壓縮或者擴大,產生AC voltage,通過電容C1輸出。
3.鋁帶式
長這樣:
內部構造:
頻率響應:
它的工作原理大致就是通過鋁帶兩邊壓力不同產生電流,也就是說,和鋁帶兩側的壓力梯度(power gradient)有關。由於粒子的速度(particle velocity)和壓力梯度是比例關係,鋁帶麥克風也被稱為velocity microphone。同時,Ribbon Mic具有臨近效應(Proximity Effect)。這個就先不詳細解釋了。
我的理解中,Ribbon mic在實際使用中區別於電容式麥克風的主要的特性是,它是一種Figure 8型的麥克風(polar pattern見下面的貼圖)。這種特性也很好理解,從內部構造可以看出,Ribbon mic可以同時感知正反兩個方向的聲壓,他產生電流的原理是兩端的壓力差,因此形成了figure 8的polar pattern.原理如這張示意圖:
使用Figure 8的好處,例如同時錄製吉他和人聲(來自兩個方向),我們至少需要兩個cardioid mic實現,就需要考慮mic擺放的位置對錄製效果的影響(很麻煩對不對),如果使用omni,則有可能錄入太多來自兩側的環境雜音,而Figure 8就可以輕鬆解決這個問題!
當然了。。還有這種昂貴的ORTF怪物(解說見最底下):
不過由於Ribbon mic非常脆。。所以。。。
接著說說方向特性(Polar Pattern).
1.Cardioid。
從它的方向性可以看出,這種麥克風主要捕捉來自前方的信息,不強調對於空間環境的捕捉。
2.Omni
全向性顧名思義就是每個方向的信號都會捕捉。適用於捕捉環境聲音。
3.Figure 8
同時捕捉前後的聲音,忽略兩側的聲音。
對於各種麥克風的使用場合,這裡按照錄製的樂器舉例分類:
1.Drums
一般使用cardioid mic。
鼓的錄製對麥克風擺放要求比較複雜。總體來說,麥克風的正面指向鼓的中心可以獲得更加集中的聲音,指向邊緣會獲得更多ring的聲音(再次詞窮。。不知道咋翻)。同時,可以在鼓組上方加上兩個麥克,收錄整個鼓組的效果和空間效果。Audix在為自己的產品做宣傳的時候也出了一個很好地教學視頻系列&>&>http://www.audixusa.com/docs_12/about/videos_how_to_mic_drums.shtml
2.電吉他
在只有一個麥克風的情況下,錄製電吉他可以使用動圈式麥克風(例如經典的舒爾SM57),將麥克風放在靠近箱體的地方。或者可以使用電容式麥克風並放在幾feet遠的地方。 在聲音比較大的情況下,可以使用麥克風墊。在可以使用兩個麥克的情況下,可以將每一個麥克收錄的聲音錄製進一個音軌。並且可以嘗試調整麥克風的角度使其達到全指向性。
3.Acoustic Guitar
用cardioid mic對準吉他箱的開口那個圓圓的地方
4.Vocal
使用電容式麥克風。取下麥克風套,將其放置在幾厘米遠的地方,中心對準嘴巴,然後套上麥克風套。同時可以選用不同型號的幾個麥克風,分別收錄相同的歌唱片段,交給vocal挑選,以滿足不同演唱者以及歌曲對麥克風收錄聲音的偏好和要求。
5.Acoustic Piano
錄製鋼琴時一般會直接錄製雙聲道。選用兩個有大隔膜(large diaphragm, 1inch及以上的直徑)的電容式麥克風,或者用大隔膜電容式麥克錄製低音部分,小隔膜電容式錄製高音部分。錄製鋼琴時可以有多种放置方式。同時市場上也有為鋼琴聲音錄製設計的組合套裝。
6.Strings
高質量的電容麥克或者Ribbon mic
7.Brass
Ribbon mic.
麥克風的擺放講一點(ORTF),一般兩個麥克風常用擺放方式是靠在一起中間110度角,這是因為110度角使得左右聲道各有-3db衰減,這樣結合在一起中間的聲道就正正好是Central的概念了。。大概是這樣。。。
很多地方翻的很生硬。。見諒。。如有錯誤請指正。。先這樣!
動圈麥克風
特點:
經久耐用、便宜
不怕潮、不需外部供電
10Khz以上的高頻變差
適用場合:
現場錄製、軍鼓錄製、吉他錄製、錄音旁白、廣播
履帶麥克風
特點:
比動圈更好的高頻,無需內部外部電源
脆弱易壞、使用時需小心,相對較貴
適用場合:
錄製鑔片、錄製鋼琴、電吉他、銅管
電容麥克風
特點:
低頻高頻都更好、需要內外部供電
反應靈敏、容易受濕度和溫度的影響
適用場合:
錄製鑔片、鼓、鋼琴、原聲吉他、人聲、弦樂
另外,不同指向性的麥克風的擺放位置對錄音的影響是非常大的
視頻連接。。。
Lynda錄音教程 第2集 麥克風的類型與指向性[中字]可以補充一個,K歌寶麥克風,自帶音箱的麥克風,可以隨時隨地K歌。比較適合家庭聚會婚禮野炊講課吧,方便攜帶。
其實,平時你工作中用的,按照換能原理來說,只有動圈,電容兩個最為常用。評論區大家都已提供了很多資料。那我就說一下最新的吧。話筒兩大要性,除了換能原理就是指向性。工作當中80%的場景,都是動圈話筒。而動圈話筒在指向性上又分為多種。隨著5.1,全景聲的技術發展。目前話筒誕生出來了5.1話筒和全景聲話筒。他們的發展也是在立體聲話筒上發展而來,最簡單的原理就是通過多個話筒進行不同方位的布置。來實現360°的聲音錄製。
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