今後國漫和日漫的發展會是怎樣？
大概的意思是，國漫繼續發展要注重，日漫繼續發展要靠什麼
我沒研究過，所以是來亂開腔的。
觀點是日漫正在全盛期，之後會體面地讓位給下一個文藝形式，卸下自己的歷史使命，成為一個可愛的老人。
國漫完全依靠日漫輸血。日漫不死，國漫不死。日漫衰老，國漫就被國人拋棄啦。正如上個世紀國內嬉皮士文化靠美國嬉皮士文化輸血，美國嬉皮士衰落，國內嬉皮士立刻消散，影子都不剩。
動漫文化顯然不只是產業支撐起來的，文化就是文化支撐嘛。說中國產業起來了，資本和技術都有了，這些就是最好的車夫、最好的馬，但方向不知道對不對呢。
日本動漫走心，少年有夢，友誼求真，怨憤當釋，不忘初心。這些東西總結起來就是「羈絆」。
我一生的敵人也是我一生的朋友。
為了所愛的人要有對抗世界的勇氣。要好好守護自己身邊的人。這些是極為幼稚的少年氣，對應日本原始的神道教泛靈信仰。泛靈信仰包括希臘諸神、凱爾特德魯伊、薩滿、中國上古巫儺信仰的時代，是文明的少年時期。
現代日本作為科技經濟上的發達國家，但文化心理上還具有極為原始的泛靈信仰屬性。倒不是說他們真信有神明，而是他們對外物有敬重虔誠的感知。體現在他們的設計力、料理、物哀情節、羈絆觀，都是認真敬重外物的體現。
這也對應著少年兒童對外界的熱忱好奇。這個好奇甚至沒有到達使命和責任的地步，正如小孩洗衣服不一定是因為做家務的責任，而只是想玩泡泡。
日本人在長大，他們愈發有私心，越來越否定曾經的天真自然。他們開始計算利益，考慮得失。他們的心正在冷卻，以後會對漫畫中的誓言與熱血感到尷尬：「十年前的漫畫真不切實際呢」。正如回看春秋時的《論語》會覺得孔子把人想的太簡單一樣。
以後，他們就再也創作不出能激勵中二病的毒物了。
而國漫，是日本的原始文明血液養育了一批中國少年。讓這一小撮人可以較晚地沾染「中國式成熟」血液，可以減緩中二病的痊癒。
中國文化，在三國魏晉時期還留存有忠於一主公，忠於一琴曲的少年性情吧。之後就漸漸不談了。現在，不止漫畫，各種文藝形式都不敢提出這樣中二激進的觀念。因為中國人知道，追完番，燃過了，認真你就輸了，生活和故事不一樣，生活有生活的規則（殘酷現實），漫畫只是消遣。
日漫將在日本民族成熟精明後，成為一個陪伴日本人的「安靜的小老頭」。成為他們的情懷。
如果國漫繼續以好車夫，好馬，走教育的道路，那就真成無足輕重的了。兒童只看誇張搞笑的簡單劇情，根本不懂得有教育。少年的熱血正在燃，國漫出來搞和諧教育，這是入不了少年心的。日漫興，則國漫興。
日漫衰，則國漫夢散。中國文化的性格本位是中年-謀略算計抖機靈。
它對應的形式是電視劇和小說。
日本文化這種少年-熱忱，不是中國文化主要的關注點。沒有日漫的輸入，國漫很容易被遺忘。
有再多的資本，再好的技術，中國人演得好老謀深算，卻畫不好少年熱忱。
中國有像怪誕早稻這樣的大觸獨立畫出走心作品。但真叫一個團隊來做動漫項目，無法像日本人那樣娓娓道來少年情絲。日本動漫衰退後，10後國人將不再是動漫文化養育的人，現在綜藝偶像文化明顯更受年輕人喜歡（我90後都老了）。我國不會給舊文化留位置，舊主義、舊產業、舊建築、舊情感、老人一定要被拋棄。衰老之物沒有權利善終，只能被遺忘。可以說我們幾乎不會看到國漫的失敗，因為到時候我們的注意力會被其他可愛的新事物佔據，就好像中國人從未在乎過動漫。＂我們一天天好起來，敵人一天天壞下去＂
我大概就是這個看法。
中國在技術，資金市場的準備上已經基本完成了，有消費漫畫習慣的讀者群也早就形成，從各類小眾漫畫的出現可以看出，漫畫市場細分化在不斷地深入（比如不自然博物館系列）並且逐漸摸索出了中國特色的漫畫產業運營模式。
譬如有妖氣，bilibili等平台的出現，早期儘管都有學習日本模式的影子，但是如今我們已經完全摸索出了一套屬於中國市場的運營模式，漫畫衍生品，如動畫和遊戲甚至已經開始輸入日本。（比如之前被噴的「雛蜂」）
根據我個人對日本大學與專門學校的走訪，我認為至少在學校教育層面上，日本大學對於漫畫業界的貢獻不大，「產學分離」嚴重。
（京都精華大學畢業展：雪風希夏的相冊）
日本業界的漫畫家成長基本跟教育無關，屬於自由生長，學徒制，編輯部選拔的路子。但對出版社方了解不多，不敢妄言。但至少其在網路營銷上的滯後性是有目共睹的。如今二十一實際依然拿著厚的似磚頭一樣的漫畫雜誌消費漫畫的日本讀者依然是主流，隨著傳統出版業的整體衰退，這種體制肯定要受到動搖的。而在這種境遇之中，本身收入就極低的漫畫家將雪上加霜。
漫畫家在日本收入很低人所共知，其實在哪裡也一樣。但糟糕的是收入渠道比起中國更加有限，ip變現非常不靈活。創作者境遇的惡化必然導致作者流失，所以未來陷入衰退幾乎是必然的事情。
而中國面對經濟增長減緩的大趨勢，文化產業則會迎來機遇，以電影為先聲的文化工業已經開始成型，處於內容供應者的漫畫家會有更多的機遇，更重要的是中國的創作體制比較自由，宣傳渠道更加靈活，更重要的是社會更充滿活dou力zheng，這都將為創作者提供無盡的靈感與素材。
總而言之，前途是光明的，道路是曲折的。不過我堅信新時代的文化創作者，一定會孕育出優秀的作品。
最後推一個好朋友：漫畫家@方小孬
國內原創動漫起步至今，終於迎來了掙脫混沌的曙光，新的時代即將到來。
自從2013年開始，季度式新番已經成為了日系動漫的常態，一季13話的內容總是很難讓人感覺到滿意，有時候難免給人浮躁的感覺。
與此同時，經過了15年的發展積累，國內原創動漫系列在內容和質量上已經踏上了更高的台階，憑藉精緻的設定和特色小清新的風格，受到不少漫迷的追捧。
早年的國漫長期處在日系動漫的陰影之下，現在，國漫現在已經不再是「寂寞的園地」。
現象
《十萬個冷笑話》、《魁拔》的興起為標誌，國漫事業從漫畫走向專業動畫化，開啟了新的大門
2015年初嗶哩嗶哩平台異軍突起的《中國驚奇先生》，數十萬的播放量讓人詫異~~~其實跟題材的新鮮以及特異性緊密相關，國漫獨有的風格開始受到關注和青睞。
精品漫畫《黑白無雙》推齣動畫系列，精緻的製作讓人不禁讚歎。《愛神巧克力》、《狐妖小紅娘》、《擇天記》等作品面世後都獲得了上佳的評價，可以預期佳作將不斷湧現。
壇九漫畫單行本《SQ》、幽靈《快把我哥帶走》等上市銷售紅火，國漫原創雜誌、單行本大幅佔據上市書架
2016年，紅極一時的網路文學《全職高手》，宣布了動畫化的企劃，並且將在年內推出，會是國漫走上新台階的契機么？
獨特的國漫畫風
小清新的風格，故事就是故事，不需要浮誇
即使題材天馬行空，還是可以讀到現實的味道，感覺故事就真實發生在自己身邊。
或者同樣的感情早已經在心裡泛起過。
與文學緊密相連
設定嚴謹，畫中帶梗，經典文學視覺再現。
衍生範圍廣泛，價值鏈延長
不少國漫作品陸續宣布影視化企劃：《黑白無雙》、《長歌行》，會有新一輪熱潮由此興起嗎？
國漫是一種情懷
兒時的記憶《舒克和貝塔》、《西遊記》、《黑貓警長》等經典作品凝聚了老一代動畫藝術家們的心血，給予了我們美好的童年。
此後一個時代國漫少有精品產出，滿眼都是引進的動畫輸出，在困難重重、幾乎無人關注的環境下，國漫藝術家們一直在堅持創作
北京的地下室，無數漫畫家在其中留下過奮鬥，
極樂鳥等炙手可熱的漫畫家也是從這裡起步。
大受好評的《大聖歸來》，背後八年磨一劍的故事，風雨之後的成功，就是國漫藝術家們奮鬥的縮影，對國漫的堅持和執著已經升華為一種情懷。
不用數上一代漫畫藝術家們付出過多少努力，當下已經是最好的證明。
「不經歷風雨，怎麼見彩虹？」用堅持換來的新時代，更加彌足珍貴。
推崇國漫，珍惜情懷
國內動漫的事業都在蒸蒸日上，眾所期待的就是全部力量可以聚集起來
於是在中國國際漫畫節動漫遊戲展CICF EXPO，吹響了國漫的集結號
頂級動漫名家登場：壇九、夏達、蝴蝶藍、貓膩、酥油餅、極樂鳥等
每屆參與漫畫家多達60人
如此大規模的陣勢產生的效果，言語或者數字都很難說明，而粉絲的反應最為直觀，每場漫畫家簽售的滿額的情況，以及展後良好的微博反饋，都反映這國漫力量在CICF EXPO取得了長足進步。
茁壯成長中的國漫力量還需要更多的扶持和機會，CICF EXPO將力主國漫路線，為國漫新時代貢獻力量！
2016中國國際漫畫節動漫遊戲展2016.10.1-10.5
廣州琶洲保利世貿博覽館5、6號館
國漫慢慢慢慢慢慢的好起來，尋求自己的上限，間或有某些作品突破下限日漫慢慢的走向平庸，突破下限不太容易，突破上限也特別難
作為觀眾只是覺得國漫在學日漫...都長不了吧，希望國漫能做出有意義的東西
都繼續墮落下去。至少我看不到任何上升跡象
其實這幾年的日漫，尤其是從10年開始，日漫已經沒有最初的那種「做給孩子開心」的初心了，我曾經在日漫在中國橫行的時候，看到大量網友反映有些日本動漫都能當黃片看了……
當然這也是日漫被禁的一個原因，少兒不宜，暴力等等，可以看的出來動漫的製作已經成為商業化了，看著確實沒多大意思，但是卻挺對二次元朋友們的口味，於是就出現了上面那種黃片情況 中國漫畫慢慢的崛起，什麼有妖氣啊，騰訊啊，雖然也是為了掙錢，但是畢竟良心，中國驚奇先生，屍兄，妖怪名單等等。都很不錯。那麼除了這些網路動漫，大電影方面更偏向西方動漫創作，可惜除了大聖歸來，寧浩的年獸大作戰，還有小門神，都沒什麼大突破，倒是熊出沒給了一個驚喜，票房在功夫熊貓，年獸大作戰擠壓的情況下還能有3e票房，很不錯，製作也精良，雖然劇情有點抄襲，但是卻說明一個問題：我們也有做好動漫的心以上推薦閱讀：
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