如何理解寫作中的敘事節奏？

01-07

百度了一下知道敘述運動分為五種：省略、概述、等述、擴述和靜述，這五種敘述運動對於形成小說敘述風格、突現主題、營造氛圍等有重要作用。覺得很抽象無法理解。

分享一個簡單粗暴的技巧：

節奏的基本單位是「段落」，一個段落講完一個意思。

下一段落，情節須有發展。

兩段之間情節進展少，節奏就慢：

「我愛你。」他說。
「我也愛你。」她說。

兩段之間情節進展多，節奏就快：

「我愛你。」他說。
她冷笑一聲，匕首捅進他肚子。

要是腦洞突破天際，信息量巨大，節奏就飛起來了。

「我愛你。」他說。
「我是你……失散多年的媽媽啊！」她嚎啕大哭。

大致看了一下這些回答都沒說到點子上，在上班，舊件要給你說一下，有時間了再補上。

我給你舉了例子：

小李很饑渴特別想和女人XXOO，但他本身很挫。於是他在一個月黑風高夜埋伏在一片玉米地里，當一個女人路過時他把那個女人強XXOO了。結果他發現那個女人是她的親生姐姐。

這是最基本的一個戲劇衝突，也是最平緩的敘事方式。就是平鋪直述，沒有任何技巧，寫作者也很茫然不知道該怎樣調動讀者的情緒。

當然，在講這個故事的時候你不需要具體去寫小李怎樣一步一步走到那個玉米地，為什麼會選擇那個玉米地，那個玉米地收成怎樣這個無關緊要的東西。

這就是該略寫的就要略寫，可能比較直白。你只需要去明白你下筆寫的東西哪些是讀者不喜歡，也不需要去看的，並且不寫出這一部分對你的整體故事也沒什麼影響，就知道什麼地方該略寫了。

省略的意義何在？

加快敘述節奏。

概述。概述的原因是那一部分的東西雖然讀者不喜歡看但這一部分必須有，否則就無法前因後果的連接，所以你需要簡單的介紹一下，不失故事的完整性與合理性。

如果你懂得了在適當的時候隱藏這一部分內容反而會勾起讀者的好奇心，那麼證明你掌握了另一個技巧：留白。

我不想裝大神，你說的這三個東西等述、擴述和靜述我的確不懂。

所以接下來我告訴你我懂的東西。

詳述。

詳述的意義在於減緩敘事的節奏。

比如你把小李如何饑渴難耐夜夜痛苦難眠擼出了血還是慾壑難填，這種精神上的痛苦詳寫會令一些讀者產生共鳴，也會有更大的好奇心猜度小李下一步會怎麼做。

你再詳寫小李如何強XXOO那個女人的過程，當然會有更大部分的讀者樂意看下去，你再筆鋒一轉輕描淡寫帶出：小李呼呼的喘著粗氣從剛才的美妙中逐漸清醒過來，月亮又圓又亮，幾朵雲彩如同灰色的輕紗籠罩在月亮周圍，漫天無星，有輕柔的夜風從他身上拂過。

小李望著那令她魂牽夢縈的肉體，白嫩的大腿，豐滿的XX，散亂的髮絲遮住了她的臉。

小李忽然愣住了。

那雙帶著恨意死死的盯著他的眼睛，屬於他的姐姐，翠花。

你這樣一寫，頓時逼格上升了。

大致敘述節奏主要就是依靠詳述，略述，概述這三種手段來調控的。

小說敘述風格、突現主題、營造氛圍如何達成？

就在於你詳寫了那些，略寫了那些，最終哪些部分在讀者心中留下的印象更深刻，從而達成整個節奏的調控。

就像XXOO一樣。快的時候令她不能呼吸，慢的又令她心急氣躁，像被一隻貓搔著心。這樣快慢結合才能令讀者被你XXOO的爽翻了天，才能令他們高潮。

你懂了嗎？

有哪些不懂的地方你可以詳細告訴我，能幫上的我一定儘力幫你。

首先你要有兩個概念——敘事時間和故事時間。

敘事時間你可以初步理解為我們閱讀故事所花費的時間。故事時間則相對好理解一些，指的是故事裡面的時間。

有了這兩個概念再去審視這敘事五要素就好懂了。

敘事時間與故事時間相等或大致相等就是等敘。

敘事時間短於故事時間，比如身世介紹或說明那些並無重大事件發生的歲月，將漫長的故事壓縮成幾個簡短的句子，這就是概敘。

敘事時間長於故事時間，細緻描述事件的發展過程和人物的動作心理等敘事就是擴敘。

敘事時間無窮大故事時間為零，比如用於景物和人物肖像的描繪、社會習俗的介紹，就是靜續。

敘事時間為零，但我們可以從文本的邏輯推出某些故事是發生過的。這種情形叫省略。

故事時間指的是故事發生的自然時間狀態，敘事時間是故事在敘事文本中具體呈現出來的時間狀態，是作者經過對故事的加工改造提供給讀者的文本秩序。

故事時間與敘事時間長短的比較，構成了時距。衡量時距變化時，以時間尺度與空間尺度的關係為基準，即以由秒、分、時、日、月、年計量的故事長度與以頁、行計量的文本長度的關係為基準。這種關係被稱為「步速」。步速不斷變化，時快時慢，便構成了敘事文本的節奏。

研究時距可以確認作品的節奏。時距通常有以下幾種情形：

省略。省略指的是與故事時間比較，敘事時間為零。嚴格意義上的省略幾乎無法從文字上感知，因為沒有任何有關這段故事時間的事件被述及，只能依據上下文從邏輯上推斷某事被省略了。敘事文學中的省略類似於電影中兩個鏡頭之間的剪輯。

概要。概要指的是在文本中把一段特定的故事時間壓縮為表現其主要特徵的較短的句子，故事的實際時間長於敘事時間。概要常常是場景之前的鋪墊或兩個場景之間的過渡。小說的基本節奏就是由概要和場景的反覆交替建立起來的。（劃線）

場景。場景即敘述故事的實況，故事時間與敘事時間大致相等。場景是戲劇原則在敘述中最充分的應用，它的兩個基本構成是人物對話和簡略的外部動作的描寫。

停頓。在停頓時，對事件、環境、背景的描寫極力延長，描寫時故事時間暫時停頓，敘事時間與故事時間的比值為無限大，當敘事描寫集中與某一因素，而故事卻是靜止的，故事重新啟動時，當中並無事件軼去，這一段描寫便屬於停頓。

在敘事作品中，上述四中時距的交叉變化，就構成了文本的節奏。

以上內容來自於《敘事學導論》，它是一本很好的入門書，可以看看。

和小說風格有關

主線衝突往往是需要詳細描述的，專業化知識，對讀者來說必要的科普也是有利於輔助閱讀的

靜述……看需要吧，很多開頭都是這個，或者結尾

按照情節發展的規律，有邏輯地一步步起承轉合，這就是節奏。

話說沒內容光有節奏有啥用？AV有啥節奏？你們還不是看得一頭的勁？

建議寫東西的時候聽歌或者曲子。

什麼情景配合什麼曲子。既增加了寫作的樂趣也提高了音樂素養。節奏嘛，還是出自音樂里。

什麼是節奏？

音符排列的疏密，高低。

寫作中呢？

信息量的組合，排列。一個時間內的多個事。不同時間內的一個事。同一個時間裡並行的兩個事。前段時間挺喜歡玩一個叫DEEMO的彈琴遊戲。當你通過視覺和聽覺同時輸入的時候。你對節奏的理解會更深。寫作中的高音是什麼，低音是什麼。學著表現這些東西。慢慢的就會了。

理論講太多沒有用。敘事節奏這個事情就像皮筋。繃緊的時間久了，就要松一松。松得久了，就得緊幾下。之前聽人講過一句很受用的話。大意是藝術也是講邏輯的，音樂是跟數學最接近的藝術。

這個道理跟寫作是一樣的。

先來了解「敘事學」歷史：寫作中的「敘事學」得有個近50年的歷史了，最早是托多羅夫在1969年提出了這個術語。「敘事學」已經逐漸成為了當代文藝理論研究的顯學，例如「急事緩寫」等策略已被運用到小說中，乃至已成定論。因為凡有敘事必有節奏，無論是表現在敘事文本還是敘事情節，都離不開敘事節奏產生的重要影響。

敘事節奏在文本中的重要性就像是一首歌曲中的歌詞離不開曲調，有時後讀者的心情都被敘事節奏牽動，敘事節奏運用的好，我們讀起來會更好地理解文章，會覺得文章很緊湊，前後並不散架。

對故事發展窮追猛打

貼網文一篇

你知道嗎？你讓我很尷尬，在我認為我的尺度和操性非常淫蕩，非常畜生的時候，你竟然非常清脆，非常天真地放了一個屁。我發覺，這個山楂味的小屁，像一聲嘲笑。我很想知道，它是從何而來，我相信，你會比我更清楚。其實，放屁不要緊，問題是在屁的尾聲中，接踵而至的是你的笑聲，你笑得花枝亂顫，乳房亂搖晃。當然，笑也不是問題，關鍵是我在干你，而且，你的濕漉漉的器官證明我幹得還算卓有成績。但是，你讓我很難過，你讓我忽然覺得我干你的時候的滿口粗話，我的氣喘如牛，窮凶極惡，或許，比你的一個屁還可笑。你的屁追求的是一個菊花的出口，我追求的是你的鮑魚的秘道，果然是一路貨色。但是，姑娘，我要把我射給你的姑娘，我還記得今天下午，你從校園的花壇走過，你的連衣裙讓多少小男人著迷，你是多麼像一個天使。只不過三個小時，你在我的床上，臉蛋貼在床單上，你拱起你的白花花的臀，你讓我追尾，你媚眼如絲，你像草原上的牲口，犀利地呻吟。當然，一切都不算什麼，不過我很想知道，在被我追尾的時候，姑娘，你難道不會為自己的屁羞愧嗎？

一首歌的輕重緩急

有些事，悟了，就是悟了！沒懂就是沒懂！無法解釋！