博物館裡的燈具和燈具類型擺放有哪些講究呢？

01-07

如題，因為我正在做博物館的方案。另外補充一個問題，博物館對光線的要求是怎樣的？謝謝回答~

謝邀，這種應用類問題很對咱的路子，鼓勵這種邀請哈！但題主還是應該貼圖把場景等說細點吧，就會有具體解決，，，，，要不就像本答一樣只能說點原則咯！本答的配圖可能不太貼切，因為，，，那些案例都好值錢，並且不讓po照好嗎？一時也找不到，你當怕你打瞌睡插幾張，然並卵！

先提示題主避開某些如三X，X普，雷S啥的所謂"一線品牌"的"影響力訛詐"！會做個變焦也就相當於變化安裝燈位和強弱變化，不代表有啥光品質提升；有所謂的「市場份額」「影響力」不代表有節操有普世價值。。。

說這些就是說，你預算下更多地請考慮真正的專業度！做過啥類似場合也不足以嚇得把這個業務急速的託付出去！英雄不問出處，有志不在年高，作品無需重複他人的老路，否則就永是跟隊的小兵。。。這是強烈的專業細分的目的照明，不需要裝B賣萌！多找大師，少找大亨！

有空題主電話諮詢有空題主電話諮詢有空題主電話諮詢..重要的事情說三遍，因為下面你也不會看得懂。。。。

光的質量

光對文物展品的損害平衡

光對藏品的危害主要是「光漂白效應」，顧名思義，就是指染料在光照作用下發生褪色。在光的粒子里，能量並不是平等的。光傳遞能量時並非連續的，而是分成一個個的小能量包，每個包對應一個「光子」。越藍的光，每個光子的能量就越大，通常而言造成的光化學破壞也越大；而就算總能量相同，越紅的光，造成的光化學破壞也較小。

而除了對畫作進行多層的塗層處理外，嚴格管控科學用光，是最重要的方法。

。。。。上面說了什麼？說了不用led，因為led藍光底。。。。

光的數量

光對展品的信息準確表現與保護平衡

保護並不是展覽的目的，展覽的最根本目的，就是讓參觀者從展覽的展品中獲取信息，在人的信息獲取途徑80-90%是通過眼睛的基礎上，基於光線對展品表現的視知覺研究就顯得尤其重要。

其中有個經典小問題，為什麼博物館中，展出時對很多展品（畫作、雕塑等）都會有個不低於照度限值50lx？

因為50lx是我們人類的眼睛能看清楚色彩的一個最低值，再低的話，我們獲得展品的一些顏色所傳遞的信息就會丟失。

再者，不同的光，會為我們帶來展品不同信息的差異性

下面說布燈方法了啊，拿筆記一下。。。

先說展示類含外光射燈和內光藏燈（注意它們之間不能形成干擾，一定要配合，甚至捨棄一方）

要先看陳列的東西是什麼即物件表面材料特性

如反光，吸收率，氧化等，有些還需要穿透力度的。。這樣就是選確定光源光譜構成和光品質，，，，

好吧我想說的是：是想再強調一下--不到別無選擇，不！要！考!慮!~led！

道理？很長`~（參考我以往回答相關）~~看不懂？

好吧！你就當等同於：不到那般田地萬不得已，不要在朋友圈發自拍。。

如果是為了突出，那麼用展示的方法即可，選光品質（參數類和怎麼選我回答的比較多了），基本就是商照法則了哇！說顯色性那位你還是一邊涼快去學習吧，按不同評價體系某些顯色性高到沒朋友也不一定能用的！而是適合！好了，發發善心，答題最後會貼出來顛覆你顯色性認識的文章，慢慢看去吧！標題就打敗你。。。

你快點說展示啥傢伙吧，否則按這個高發聊下去就收不了尾，高徒。。。

然後是考慮光斑形狀和輪廓要適合被展示物體，正常動線不應該眩光（非常重要，注意燈具的防眩設計），注意包括諸如「玻璃效應」「反射疊影」等現場狀況。

最後考慮負荷和連續工作和關斷頻率，畢竟啟動水平是決定光表現很重要的一環！

至於布光方法，咋說呢，根據所選射燈的光斑特性安排，

以上都參考一個圖吧！

博物館的照明和通道指引類

做到柔和光線夠用即可，一個原則：看得到腳下的路，不會跌倒。餘光或反射吸收也可以辦到的話，就省了那裡的燈。。。understand，就是幾乎不要幾個照明燈啦。。

整個空間和展示物的強度對比度，不能小於5倍（你當然知道哪個該更強），更高則要看需要可能10-12或者+。。。

當然了，新的技術會帶來新的展示方法和對展品的更好契合度，那是值得期待的

線性洗牆

。。。。上面說了什麼？說了要價值，要體現價值。。。。

你特么還是打電話吧，看這堂課你打了多少瞌睡！！叫家長！！！
知識鏈接區：

光的社會責任：博物館、美術館未來照明發展之路探索

KLJ#照明講堂#讀一點就可以笑看還跟你吹牛B懂顯色指數的了#分享圖片#

聽說你是學照明的，去把燈泡換了吧。。。切，結果你以為學霸會像學渣那樣服軟？！

這個問題總算不是一幫學建築的在瞎BB了，我就留個名懶得答，另外說下雷X歐X都是小品牌不是一線，做濾紫外鹵素燈的廠家很多，求摺疊。

這是燈照的，不是背光

首先博物館對光線的要求是非常高的一般需要燈光的顯色性達90以上，如果是表現玉器當然有更高的顯色性是最好的（現在頂級的燈光可達98的顯色性，色溫有多種可選）另外色溫要求非常準確不能偏差多。色溫的選擇要看所照的物體來定要用燈光把物體表現的更好更強化物體的感覺，我個人覺得更高的要求是可以針對物體定製化光譜的燈具。大家知道白光實際是七色光混合而成的如果各種顏色比例不同其最終的白光也是不一樣的。另外燈具的安裝當然儘可能的隱藏畢竟是看物體而非燈具。

做過一些展廳，但沒有做過博物館，想來道理一樣

博物館的燈具類型應該以嵌入式點光源照明燈具為主，由於RA指數要求比較高，一般選擇鹵素光源，以為對文物保護的要求，所以基本不能選擇金鹵光源，大部分採用的都是MR16光源。

另外因為必須減少紫外線的輻射，所以會選擇發射紫外線很少的MR16光源，國內貌似只有兩個品牌有這類產品，雷士和三雄，或者在燈具的頭上加一層遮光罩。

沒有系統研究過.不過就以參觀者的角度來說...我覺得上海博物館的玉器館的燈光就很贊,可以參考吧...

是在文物賞析課上聽到了老師對上博玉器館的稱讚...親自跑過去看,果然很贊.

大抵玉器館/青銅器館整體的環境要幽暗些,不用統一的照明.暗一些燈光打在展品上就好吧.

書畫館的燈光似乎亮一些要好.

文物這種東西,沒有燈光的襯托,真能難看的要死.比如上海博物館瓷器館的白瓷...真是看不出"類銀類雪"的感覺,總歸是稱不上精緻.不過在電視里/照片上看到的白瓷都很好看...大抵也是燈光的原因吧.

博物光展覽館對色溫顯色性功率要求非常高款式看裝修需要選了，有句話見光不見燈是燈光設計師追求的最高境界，多找配合廠商提供方案吧

邀我幹啥，我只是設計博物館裡面立面版式排版嗒，燈光這種空間技術向的臣妾辦不到啊～

哇偶，非常詳細，非常專業了，只說一點吧，這種地方對LED燈具的光顯色性和色溫段要求非常嚴格。