一張唱片只有1-2首歌好聽並且會廣泛傳唱，剩餘的8-10首歌相對來說會比較沒有特色，一個歌手在收歌的時候，為什麼還要把這些歌收進去呢？難道只是為了湊數么？

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好聽是主觀的，因人而異，不同人的標準可能截然相反，同一個人在不同的時候標準也可能不同。

音樂性相對客觀，但也會隨著欣賞者的鑒賞能力不同而有不同評價。

好聽的歌，更多人傳唱的歌，在音樂性上未必也是有價值的。

同理，音樂性出色的作品未必就讓（大多數）人覺得好聽、更容易傳唱。

最廣為傳唱的只代表它符合大部分人的口味＋大部分人都容易唱，但未必真的是最好（聽）的，事實上更可能是平庸的。

做音樂不是標準流水線，好的音樂作品不是說有就有，就是出現了也不是隨便哪個發行人想要就一定能拿到。

所以湊數的作品確實是有的。不過基本也是發行人能拿到的（在他主觀標準上的）最好的了。

音樂專輯收錄作品不是必須迎合聽眾口味的，音樂歸根到底是音樂人自己的，是因為他有想表達的東西。

音樂人把自己的音樂方向局限在一種固定的風格（不等於流派）上是很危險的，也註定是短命的。

差不多每一首作品誕生的剎那，它的創作者都覺得這是世間有史以來最偉大的作品了。沒有參照物，就沒法準確定位。

一朵鮮花，丟進一堆鮮花里，和丟進一片草叢裡，哪個畫面更讓你意識到它的美麗別緻？

專輯的概念不是把N首歌攢一塊兒就行了（雖然現在已經真不是所有發行人都懂得這點了）。

真正意義上的專輯是一個整體，是有結構，有起承轉合的。

因此，專輯裡的歌曲價值不是僅以好聽與否來判斷的，好不好聽跟它有沒有用沒什麼必然關係。

當一盤專輯的製作方向是大多數聽眾可能覺得什麼好聽、什麼容易流行的時候，這盤專輯本身已經沒有聽的價值了。

一盤所有歌曲風格完全一致的專輯，謝謝那不叫專輯，那叫民間作坊自選集。

稍微調整了下前後順序，不過邏輯上可能還是不流暢，見諒= =。

有的人是喜歡一個歌手的一兩首歌。

有的人是喜歡這個歌手。

我喜歡的是這個歌手的聲音，以及她的的歌曲風格。

所以，我會仔細聽她所有的歌。

唱片公司發行歌曲，總會要符合各種喜歡聽這個歌手的歌人的需要的。

因為好聽不好聽都是個人感受，未投入市場之前誰都不知道哪首歌會紅。不然現在應該遍地都是《念你》。

相對來說國語圈這個問題比較明顯，專輯裡的歌曲風格跨度大，再加上歌詞的個人體會容易出現極端的選擇情況。歐美專輯相對風格較統一，這個問題幾乎可以忽略。

周杰倫的不是

所以說一旦出現專輯裡每首歌都認真製作的歌手,他的人氣就會爆棚.比如周杰倫.

第一，愛聽廣播的朋友一定很熟悉「第一主打」「第二主打」，最多到「第三主打」，很難能夠聽到第七、八、九主打的，說明歌手（唱片公司）很清楚哪些歌被廣泛接受的可能更大；

第二，每個人喜歡的風格迥異，而歌手們通常不會在同一張專輯裡邊收錄統一的唯一一種風格，特別是現在的多數歌手都在不斷創新的情況下，一時半會兒還沒有接受這種風格，傳唱起來有一定難度；

第三（我猜的，純屬胡說），我們現在到KTV唱歌的時候，哪些被「廣泛傳唱」的歌曲基本上轉來轉去差不多就100多首吧，要一個唱片公司將所有「最棒」的詞曲的歌都扔給一位歌手，那別的人……

經常覺得非主打歌也很好聽, 不過很少覺得一整張都很好聽的. 不過一個歌手既然要做整張專輯,一般都會多嘗試幾種曲風和風格. 無形中可能會滿足各種人士差異化需求.

看喬布斯傳里寫一開始唱片公司不同意賣單曲，因為它們是主打幾首再拿些湊數的打包在一起賣的。

確實大部分唱片都是有幾首特別突出，但是還是有些唱片是都好聽。

我認為這是一個普遍存在的規律而已，沒有「沒有特色」的歌曲的陪襯，怎麼突出「只有1-2首歌好聽」呢？所謂的好歌精選也是在好歌出現之後才能出現。

長尾理論可以解釋。各有各的受眾，1-2首好聽只是你個人的感受而已。

主次分明，從小學的作文就開始是這麼要求的吧，有主有次，有高潮就會有低谷啊，人生如此，就別說唱片了