如果龍梓嘉出生在普通人家會是什麼樣？
如題，大概是13年了解的龍梓嘉，毋庸置疑作為珠寶界的小鮮肉龍梓嘉是很成功的。也是我最喜歡的設計師之一。倘若龍梓嘉的生長環境是一個普通人家，他是否會有今天的成就？如果不會，那麼會是什麼樣的？
謝邀，個人覺得這個「如果」不成立，他的家庭環境給予他太多：
1.從小耳濡目染，接受傳統藝術熏陶。
2.有演藝界的關係和背景，令其儘早曝光。
3.足夠的物質基礎，一方面供他可以在這方面求學和精進，另一方面供其創作。這三點已經是大多數設計師夢寐以求的環境了，更何況他的很多大件作品，並不能算作【珠寶設計】的範疇，而是【珠寶藝術】的範疇。
要知道真正的【設計】需要在一大堆被稱之為【需求】的限制條件下找出一條最平衡最合理出路，比如：客戶預算、穿戴場合、服飾搭配、已選寶石的大小、寄託的寓意、重量是否方便佩戴、材料是否能禁受住大部分常見意外等等，非常之多。
然而舞台珠寶、影視用珠寶等事實上這些限制要比現實中消費者的需求寬鬆的多得多得多，而曝光率卻又高的多的多的多。
我們知道，【藝術】是一門燒錢行當，【珠寶藝術】又是其中之最，因為其消耗的的物料每一樣都是十分貴重的，想玩起來沒有豐厚的家底和足夠的環境都是不行的，舞台珠寶和影視用珠寶能夠提供一個不大不小的空間。
打個比方，並非他的作品：
前幾個月在和媳婦看《三打白骨精》時，我一直在和媳婦討論裡面的影視珠寶，以下圖為例
影片拍完後，這兩頂金冠也許會被融了作他用，也許會留一段時間，萬一影片大火了拿去拍賣或展覽。
但無論如何，平時做消費級產品的設計師，一輩子都不可能有機會去參與制作這麼個東西的，然而哪個有藝術夢想的珠寶設計師不想嘗試呢？
可沒這個環境，就算做出來，普通消費者誰會買？天天戴著還不壓出頸椎病來？
電影本身就是一種藝術表現形式，為其服務的珠寶藝術，雖然也會有設計要求，但還是為藝術服務的，這樣的發揮空間本身就寬鬆了很多。
知乎曾經有人問過幾個【如何進軍珠寶業？】之類的問題，幾乎所有行內人都異口同聲的回答【首先你先要有客戶】，對於龍梓嘉也是一樣的，他的初始客戶本身就是舞台、電影、演藝圈。
那麼，如果把他身邊的所有條件都去除的話，究竟會是什麼樣？
個人感覺，跟下面兩張圖差不多：
假如萬寶寶…
哪有什麼天縱英才，都是拿錢堆，拿家學熏出來的。家學，就是壟斷性的知識。我的希望不是什麼天才盡顯，而是每個人都能夠學到真正的知識和才能。春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。
可恥一匿 不說多的，他畫的東西不， 畫工著實稀爛 。從型就丑， 全憑後面辛苦的製作人員做出來了 ，心疼背後的一群人 。打個比方 ：遊戲原畫就算是個草圖，可是建模師辛辛苦苦做出來，然後火了，於是大家都來誇好看了。更可怕的是他並不自知，還拿出來狂曬一通，業內人士表示很心寒。大好的市場，真正有實力的新人並沒有什麼出頭之日...
首先，我很欣賞他，也很喜歡他其次，他的媽媽是姚嘉，湖南衛視製片人，曾製作《一起來看流星雨》。她媽媽的資源很好的覆蓋了他的客戶群。所以說，他有今天的成就，是站在家族的肩上的。如果說拋去這些背景，我不能說他不會成功，只能說絕不會這麼早。95後正常情況下大學還沒畢業呢。
樓上所謂的「業內人士」真的是吃不到葡萄就說葡萄酸呀，毫無憑據的就說人家畫工爛？你有本事倒是畫幾個出來看看呀，可能把自己當做「真正有實力的新人」了吧。拿珠寶製作和遊戲建模打比方，估計是還不了解珠寶製作的過程吧，難道他畫出來的手稿和做出來的有出入？這位「業內人士」連珠寶製作都不懂就在等出頭之日？也是可笑。。。
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