怎樣理解無印良品的設計紀念「這樣就好」?

最近在讀，原研哉的《設計中的設計》，對這樣就好的理念不是很明確

日本傳統設計特點：國外經驗+自己的文化。而禪學在日本影響深遠（簡素、以物寫意、靜、虛無）

無印良品誕生條件：70年代後，日本經濟倒退，所以向低能耗轉型。那時候的日本產品更多是在用品質感動消費者，設計追求共性，消費者不僅要求商品有好的品質，也希望價格低廉。

外觀形象：產品包裝簡化到最基本狀態

文化形象：倡導的自然、簡約、質樸的生活方式

品牌統一性管理：在商品開發中，無印良品對設計、原材料、價格都制定了嚴格的規定。例如服裝類要嚴格遵守無花紋、格紋、條紋等設計原則，顏色上只使用黑白、褐色、藍色等，決不超出設計原則去開發商品。

品牌聯想：無印良品即為優良產品。

品牌個性：現在的品牌需要獨特的個性才能發展，無印良品現在推廣的的理念是提倡簡約、自然、富質感的MUJI式現代生活哲學。長期的推廣也讓他的主張紮根在消費者心智中，難以複製。

原研哉是02年加入的無印良品，他給無印良品傳播的設計主張是「空」，沒有具體的指向（品類），所以有足夠的承載力和包容性去銷售因更多的品類，好的產品業也可以更好地推廣它的品牌。

「這樣就好」是無印良品的品牌態度或者說是主張，符合品牌個性。原研哉說「通過儘可能簡單的設計，創造出適用於各種生活環境及任何人群的東西，讓18歲的小單身和60多歲的老夫婦都覺得『這個挺好』，這就是無印良品的質量。」延伸到禪學，大概是精神上的飽足感才是真正的富足。

我倒是覺得「利休美學」比田中一光、原研哉先進了一步，理由是他滿足了精神和物質的雙重需求。當然，這並不是說無印良品就不能滿足物質需求，而是它還並沒有成功的轉型讓人接受「拋離實用性和產品質量的原因、無印良品溢價高也是應該的」

現在國內對設計的認知也在覺醒，所以大家對待設計的時候也有了更多的觀點，對於日常用品，品牌消費也更加趨向在細分市場做的好的品牌。

提倡「這樣就好」，而非提倡「這樣是好的」。

無印良品並不是單純地去除多餘的裝飾以求外觀的簡潔，也不是一味地追求現代感，是要創造一種終極的「空」，在使用方法和商品形象上沒有任何限制，而具有包容力的留白也是越多越好。例如，18歲年輕人開始自己單獨生活時所選擇的桌子也好，60歲老夫妻選擇的他們起居室里的桌子也好，可以是同一張桌子，但是不同的擺放和使用方式卻會營造出完全不同的氛圍，因為這一切全都包容在留白的各種自由度中了。

親去看一下 日經最新出的《無印良品的設計》就懂了哦！