如何評價李榮浩的新專輯《李榮浩》？
貼一篇前兩天寫的小文《黑馬李榮浩，才子李榮浩》，前半部分說李榮浩，後半部分說《李榮浩》。
那天李榮浩發了條「去錄製《天天向上》」的微博，結果下面傳出一片哀嚎：
「怎麼辦，天天向上都上了，離我失去你也不遠了」
「他媽錄完才告訴我 你也上這麼大眾的節目了 要火了 離我失去你也不遠了 喜劇之王也帶著陳奕迅的感覺了 我失戀了」
「浩，你知道不，超不希望你大火起來，不想讓你太累。不想跟那麼多人共同分享你，越來越愛不起你 從剛到20萬，到現在的28萬，粉絲越來越多。以後我們這些鐵粉的評論真的要沉沒在茫茫人海里」
不知道李榮浩看了，該哭還是該笑。
李榮浩火起來也就是這兩年的事兒。
2013年前他還只是個幕後製作人，參與制作的明星倒是名頭響亮：趙薇、陳坤，但自己沒什麼名氣。之前出過的單曲《老街》反響也不大。可13年9月，他發行首張專輯《模特》後就一發不可收拾，內地各種獎項就不說了，第二年5月便提名第25屆金曲獎五項大獎，並最終獲得最佳新人獎，成為金曲獎歷史上第一個獲得此獎項的內地歌手。9月正式簽約華納唱片，成了林俊傑、蕭敬騰的同門師弟。
趁熱打鐵，或者說水到渠成，這匹黑馬在兩個月後的11月28日發行了自己的第二張專輯《李榮浩》。
一匹小眼睛的馬能成為黑馬，必然有他內在的緣由。肯定不只是因為長得像周杰倫、唱得像陳奕迅。
「像周杰倫」確實是李榮浩常被拿來調侃的梗。除了外形，他的一些音樂元素也符合這一點。《老街》問世的時候，大眾普遍評價就是「太像周杰倫了」。那首充滿了懷舊、文藝風的 RB 不得不讓聽眾將其與周董的中國風 RB 聯繫起來。除了周杰倫，他後來的作品《兩個人》還帶有對偶像 John Mayer 的「致敬」痕迹——這一點李榮浩並不反對，他自承一直就是這位靈魂歌手的死忠粉，寫的歌自然會帶著偶像的影子。
但之後的作品中，除了一些作品會在元素上略有類似外，我們就很少見到那樣的模仿了。而他將這次新專輯直接起名《李榮浩》，可能就意在表明：我沒有模仿誰，我就是獨一無二的李榮浩。
一些聽眾也喜歡把李榮浩的唱腔拿來和陳奕迅作比較。他們倆的聲線確實都帶著點沙沙的滄桑感，乍一聽還真有點像（參考新專輯裡的《不搭》）。但歌手出身的 Eason 基本功以及聲音的可塑造性都要比前者強得多，「沙啞嗓」是他多年打磨錘鍊之後的沉澱。而製作人出身的李榮浩在僅有的作品中尚未表現出這樣的可塑性，更多是憑著本嗓和樂感在演繹。當然演繹得同樣很有味道。
李榮浩演唱的最大亮點就在於，他總能利用自己音樂人的旋律素養，在保持聲音檔位統一的同時，雕琢咬字與轉音的文法（或許只是恣意而為），以至於唱什麼歌都不會落入俗套，反而能刻上屬於李榮浩的獨特印記（參考《有一個姑娘》）。這就是一個歌手的靈性。
當然他的唱功還是有提升的空間，李榮浩的音域還是窄了一些，既沒有絢麗的真聲高音（不如周），也缺乏厚實的深唱低吟（不如陳），大多是在一個相對安全的小調里「悠然地哼唱」。這固然是他的優點，但「氣質型」聲線不太容易讓他在更長遠的時間裡保持新鮮感。既然上道了，該加速就得加嘛。
從創作風格來看，李榮浩體現了作為音樂人對流行風向的把控能力。他做 RB，做流行搖滾，做 funk，卻基本不做最有市場也最懶惰無聊的成人抒情，同時還能和純歐美路線保持一定的距離，兼有西方音樂的精巧技法與華語音樂的本土氣息，不落窠臼也不曲高和寡。這是他作為創作人的嗅覺與才華。
李榮浩《李榮浩》
1.喜劇之王 - (King of Comedy)
2.落俗
3.作曲家
4.不搭 - (Unsuited)
5.自拍
6.哎呀
7.快讓我在雪地里撒點兒野
8.男女
9.天生
10.二三十
說說這張新專輯《李榮浩》。
一般拿自己名字來命名專輯的都是處女碟，李榮浩先出《模特》再出這張《李榮浩》，可能是因為公司一開始沒做好「包裝人」的決心，就先用音樂打頭陣，成不成再說。結果「李榮浩的音樂」一出山就把仗打贏了，那好，我們可以開始捧「李榮浩」這個人了。
這張專輯基本延續了《模特》的風格，歌詞里往往會透出李榮浩身上自帶的平淡與自嘲。《喜劇之王》作為本張專輯的主打，一上來就是一個情緒由淡轉濃的自白，描摹了一個強顏歡笑、糾結自嘲的男子心理，「我傷得斷腸，我哭得誇張，只為了紅幾年」順便借喻了藝人行業的面貌。《落俗》是一個典型的抒情搖滾風，歌詞被很多人看做他在表明自己音樂態度。結果剛唱完「唱情歌落俗」，李榮浩就來了一首酷似 Eason 風格的《不搭》，跟之前的曲風還真有點「不搭」，算是他在芭樂圈裡的一次玩票吧。《作曲家》和《哎呀》是收錄進去的相對早的作品，所以最像《模特》的玩法，尤其是《作曲家》的編曲簡直就是《李白》的翻版，讓我一度把它倆混在一起。《快讓我在雪地里撒點兒野》很有意思，一個文藝腔翻唱崔健的經典老歌，還改成了 funk 曲風，把那種風雪中狂野的嘶吼演繹成了半夜喝多了的文藝青年在大街上不矜持地撕扯著襯衫。反正都是病得沒有感覺。
李榮浩也會唱對情感問題的感悟，但沒有一首歌完全在講愛情，總會帶著對音樂、對自我的描摹與抒發，他不會唱一個具體的女孩、一段具體的感情，而是偶爾點一下就收手。可能這就是對他那句「唱情歌落俗，說愛又太苦」的寫照吧。所以聽李榮浩的作品，我們很難講他是在唱愛情，或是在反應社會現實云云。他作品中一切的情感都歸因於自己的喜怒哀懼，所以不管歌詞怎麼寫，李榮浩唱的還是他自己。
那天看《天天向上》里的李榮浩，沒有什麼「剛出道就各種大獎」的傲氣，還是個專心唱歌、比較羞澀和不善言辭的新人歌手。這可能也是粉絲們喜愛他的原因吧，拿作品說話，不驚不辱。
我倒覺得，他越來越被市場接受是一件好事兒。內地市場太需要這樣的實力唱作人來改天換地了，總不能幾年後還靠那幾個老快男吧。何況，有境界的歌手是無所謂大眾或小眾的。
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還算有特色，但核心競爭力不明顯。
頭一次聽到《李白》和《作曲家》的時候挺驚艷的，記住了李榮浩這個人，倒不是這兩首歌如何，純粹是因為我注意到這兩首作品的詞曲編都是由他個人完成，而且水準不低，很有自己的一套風格和表達，這樣的歌手就現在來說太稀缺了。但是，多聽下來幾首就發現了問題，他的每個首歌，都太像，聽來聽去好像就那麼兩三套模子。雖然先前在歌詞方面也很容易讓人產生好感，詞曲咬合得熨貼，自然不矯飾，特別是《李白》，《模特》，《作曲家》這三首，但相較而言的其他作品就顯得平淡溫吞了不少。這也可以說是他唱功的問題，雖然音色討喜，但沒法給作品潤色加分，基本上不過不失，限制略大。
這張專輯所有曲目一遍聽下來，除了由歪門作詞的《喜劇之王》略有多聽幾遍的慾望，基本上感覺是失望。再由於之前的驚艷和高期待，即使歌曲創作上依舊保持了以往的水準，還是會因為編曲和律動上的趨同，加上詞作上的乏力而顯得有些寡淡。
我無聊地揣測，李榮浩因為之前給別的歌手擔當製作人的緣故，並沒有給自己留下太多精雕細琢的好作品。反觀像周杰倫，在發行前兩張專輯之前就已經囤積了大量的佳作，可以說《JAY》和《范特西》里的歌曲基本上達到了首首驚艷的程度，做到這樣，在他後來漫長的音樂民工生涯中，雖然出現了大量重複和解構自己的作品，但是創作力還在，精品率就還在。就算囤貨用光，現在的每張專輯十多首歌里還是會有一兩首能聽的作品，再由於之前積攢的高人氣擺在那，也夠他任性個好些年了。
況且李榮浩也不像陳奕迅由強大而多變的班底支撐，作為一個創作歌手，在保持水準的前提下不斷突破自己是很有必要的。
而這張同名專輯，作為李榮浩獲得金曲獎後關注度大漲的首專，我只能說慢一點他其實可以更好。《李榮浩》從推出到現在，基本上我一有時間就聽，根本停不下來。聽得腦都有點殘了，不過無意腦殘地對身邊的人hardsell，希望在這能客觀地評幾點，我不是音樂上的專業人士，所以也就不拘泥於音樂來談了。
與第一張《模特》相比，《李榮浩》在演唱、創作和製作上並沒太大改變，簡直可以說《李榮浩》就是《模特》的延續。這一做法很明智，因為他剛殺出來不就，音樂風格還不夠深入人心，受眾群體也還在形成當中，風格的延續很有必要。當然了，這要歸功於華納，給了李榮浩足夠的自由度進行創作，沒有逼他做太入屋的作品。
《模特》的一大特點是對粉來說很耐聽，路人也不會接受無能，對粉來說《李榮浩》依舊耐聽，但對路人來說有幾首歌確實不那麼招人喜歡，包括翻唱崔大神的《快讓我在雪地上撒點兒野》，《二三十》、《哎呀》、《男女》也有點過於平淡，不過現在的專輯能有5-6首歌能不斷循環已經不錯了。
還有一點就是《李榮浩》主攻的是台灣市場，專輯一出他就呆在了台灣做大量宣傳，包括開小型演唱會，上康熙，上大學生了沒，也做了很多電台的採訪，甚至都深入到了台灣的大學做小型表現了。對於內地歌迷來說，這件事很詭異。一個內地歌手跑到台灣去發片，而大陸歌迷要從台灣買一個內地歌手的專輯。他這個路數的歌手在大陸其實沒有太多對手，但是市場上並不是只有他這個路數的歌手在競爭，尤其是現在的大陸樂壇口水歌當道，《李榮浩》先在台灣弄出點聲勢後再轉戰大陸市場也不失為明智之舉。
《李榮浩》這種風格的專輯大賣是不可能的了，不過作為一個新人，拿了金曲獎這麼大件事都沒能影響到他第二張專輯的質量和風格，實在難得，他本人也頗有大將之風，未來值得期待。至於以後如何在不失口碑的情況下獲得更多的市場認可，那就要看華納的功力了。
謝@Gyatso Lobsang 邀。
對這張專輯，我的評價就一句話：我喜歡李榮浩，不喜歡《李榮浩》。《雪地撒野》明顯不適合他唱，故作洒脫實則矜持，騷不過方生狂不過崔爺，且我初次聽這首歌的時候沒看歌名，一直以為它叫做《快讓我在雪地里撒點兒鹽》，還想說「行啊去吧」。以他的聲音，不適合表達熱烈暴躁的情緒，按固定速率走都市頹廢風就挺好。但這樣歌路就窄了也容易讓人聽膩。但是也好過作死瞎嘗試。
總體來說，編曲&> 作曲&> 作詞。
詞一直都是小李（團隊）的短板，希望這次他去台灣宣傳的時候可以順道多結識幾位優秀的作詞人（方文山之流就已經足夠用了）。畢竟當旋律優秀的時候可以掩蓋歌詞的乏味，但當旋律不抓耳的時候，……。而編曲則是進階聽眾才會額外注意的部分。
但是儘管對《李榮浩》這張專輯略失望（都快脫粉了……），小李的水平仍然比許嵩徐良汪蘇瀧之流高出好幾個檔次。內地樂壇好不容易出了一個不低端且紅且有看頭的小鮮肉（上一個還是胡彥斌呢），可千萬要好好的啊。話說好多新人都是走「一專一炮而紅 -- 二專靠一專人氣紅 --三專以後銷聲匿跡」路線的……
再多說一句，雖然小李風頭正勁，但總覺得他成為「天王」的素養還不夠，人不夠霸氣，live也缺乏感染力，音準也有問題是硬傷。理智告訴我如果他下張專輯要還這麼弄就離悲劇不遠了，但作為一個腦殘粉我還是好愛好愛李榮浩噠?(????)！
再再再說一句，他哪裡像周杰倫方大同了……明明是個人特色鮮明的一個小夥子好不好 (?ˇ?ˇ?) 。很早前就知道他了，在模特之前，那天看網易音樂推薦他，說他是陳奕迅加周杰倫，我只能說他和這兩位差的不是一點半點，但李榮浩就是李榮浩，現在簽了wanner，估計以後混的風生水起了吧，但也達不到巨星高度，和他個人無關，和市場有關。
非常喜歡李榮浩，可是也要非常坦誠地說，《李榮浩》顯然不如前作。整張專輯聽下來，抓耳又耐聽的只有《不搭》。還有，不是太懂為什麼會把《喜劇之王》作為主打。歌詞有《浮誇》的影子，但是音樂性不強。在創作水平上沒有一首歌能超過《模特》（單曲），更別說《模特》（專輯）里隨便拿出一首歌來都在一定水準之上。反正我實在不知道聽什麼了的時候，點開《模特》這張專輯可以不停循環不用切歌…《撒點野》被批評慘。對此，我的看法是，當我們認可了這個創作者後，他難免會有些突破自己，拓寬歌路的念頭。畢竟他也是個人風格很強烈的歌手，也就是《天天向上》里提到的，能把歌唱出自己的味道的人。但是因為那種有點野的歌實在很難用他獨特的嗓音來詮釋…我甚至有點無法評價，是歌曲本身不好聽，還是不適合他。反正有點兒懶的嗓音不容易野起來…然後，我並不認為上天天向上就沒有氣節了…或者這是江郎才盡的標誌了。我只是認為靈感需要累計，創作需要打磨。他只是需要更多的時間，而不是趁熱打鐵。
第一次聽《老街》是12年的時候，還沒畢業，還在默默喜歡著她，那會經常會互相推薦覺得好聽的歌。時間久了，她喜歡什麼風格的曲風我已了如指掌，有天偶然在網上淘到了老街，趕緊推薦給她，她喜歡到不行。。。然後畢業，回家，她也談了戀愛。直到兩個月前，地鐵上接到她的電話，說她剛剛聽到了老街，然後就想起了我，當時感覺胸口疼了一下。還能怎麼樣呢，回不去了，寒暄過後，還是各自過的平凡，沒有交集。
真的只喜歡老街一首歌。
明明是各有所好，卻一個個的顯得自己專業，我既世界。希望老鄉有好的發展。
聽了好幾天還是非常難受和彆扭。最好聽的是自拍 哎呀。望大神來解答。
他的專輯我肯定會買。唱功需要加強，歌詞需要加強，其他完美，我早已變成腦殘粉。祝願他成長為內地最頂尖的歌手，也希望他能帶動內地對購買正版專輯的風氣。
水平較前面單曲而言沒有進步 整張專輯風格統一 編曲較為相似 但是作為一個剛從幕後轉到台前的歌手 確實可以理解 不能改動太大 影響剛剛積聚的一眾樂迷 二專是一專的鞏固 但也沒至於到非常驚喜和亮眼
《老街》真的好聽。
有的時候真的不該把注意力都放在《喜劇之王》這一類主打歌上 他關注度越小的歌越有感覺 很多人覺得他詞作功力差 但我反而覺得他很多不痛不癢的詞真的特別棒《李榮浩》裡面的《哎呀》《天生》這種都是靜下來仔細聽之後會越來越喜歡的歌 還有《老街》《老伴》《都一樣》這些以前的歌都很戳心~
為啥有倆問題都問這個？剛回答一個。
專輯製作質量一般般，在唱片行基本不入眼，要不是因為11月30號台北2專音樂會憑新專輯入場，我也不會買。
不過新專輯不輸1專，我比較喜歡《喜劇之王》、《不搭》、《自拍》。當我看到微信里開始頻繁有好友發你的歌的時候就不喜歡你了
當我看到你上我是歌手的時候就不喜歡你了當我聽到街頭巷尾經常聽到你的音樂的時候就不喜歡你了但是你壞壞的小眼睛依舊讓我著迷只是現在聽到你的歌我會下一首……個人認為
不如《模特》 聽起來很像陳奕迅的感覺 就像是紅了以後迎合大眾的作品 尤其是《作曲家》和《哎呀》
當然了 想要擴大市場沒有錯 畢竟人要吃飯最開始知道他是幾年前同學推薦了《老街》今晚無意間聽到《太坦白》 很喜歡
很不錯，覺得各方面都不俗，特別是曲風上注入了很多新元素，實力啊
真不行，也可能我剛聽完林俊傑和蘇打綠的兩張最新專輯又聽的他這張，當時感覺這什麼雞吧玩意，一對比檔次差老了！
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