什麼時候中國能拍出《熔爐》《素媛》這種片子？

01-07

又看了《芭薩提的顏色》一類的印度片，感覺好悲憤，中國為什麼就不能拍那樣的電影呢

這種折射社會現實的電影是有的

比如《盲山》《盲井》《天註定》《藍風箏》

可惜都是禁片

中國的導演不是沒有能力和深度，這些電影也足夠深刻到發人深省，甚至擁有改變制度的潛力。但在他們改變制度之前，都先被制度給槍斃了

在中國想拍這三部電影的結果：

《芭薩提的顏色》無法過審，並且會給製片編劇等人帶來麻煩

《熔爐》無法過審

《素媛》修改之後有望過審，必須添加人民警察奮勇破案的情節，同時不要過度渲染素媛的痛苦，人工肛門相關台詞刪除。最後，素媛一家必須重新幸福地生活在藍天下（相關鏡頭中不得有霧霾）

每次看到這種問題，就想到一個貌似叫《天狗》的片子。

一些國家擁有改變制度的電影，而另一些國家只擁有能夠扼殺電影的制度。

為何往往在別人拍出來後才想著中國能不能拍出來呢？

這本身就說明了問題

憑良心說沒有那些制度你們真的能保證中國百分之百拍出像《素媛》《熔爐》這種打動人心的電影？甚至趕在韓國之前而不是韓國導演有了這樣的靈感中國隨之跟風就像韓國的《盲證》中國隨後推出的《我是證人》

別把責任一再全盤推卸到廣電制度上

導演演員劇本哪個問題不大？

別說「中國還是有不少好導演好演員」這種自欺欺人的話

就是不知道拍出來會不會讓播

其實，這個問題，要看看三四線城市的民眾的認知和判斷能力，老實說，在現在1線城市還存在著這麼多傳銷團伙，真的不能怪廣電

你的閱片量超過2千後，你就不會認為熔爐素媛這種電影是好片子了。

我念中學時，也覺得那些敢於揭露社會黑暗面的電影，給人民以啟發和震撼的影視題材值得讚揚。

但歲數一大，對這類電影就一點不感興趣了。這就相當於你5歲喜歡布娃娃，7歲喜歡電動車，12歲喜歡電腦遊戲，14歲追星，18歲穿花衣服買奢侈品。

人的每個年齡段喜歡的東西不一樣，隨著你的閱歷增長，閱片量的擴大，熔爐素媛算什麼？現在的你回頭看布娃娃，是吧，那是什麼破玩意啊？

人類只要存在，就是良莠不齊，人上一百形形色色，陰暗的人心醜惡的人性絕不會斷絕，只要有這一小搓人活在世上，世界永遠存在陰暗面，你說這個導演非要拍攝出來，揭露社會有污點，貌似各國政府一再宣揚的社會和諧治安穩定是假的一樣。

不就是利用些性侵情節，震撼下你的心靈嘛。每個人都有醜惡的一面，為了給父親看病的孝子，故意賣地溝油的食品給別人吃，為了給孩子賺上大學的錢，在高中當老師的母親不得不強迫學生交補課費，人到底是善是惡，有時難以分辨。孝子還是無良奸商，慈母還是心黑的教師？

中國拍不拍這樣的電影，又能有什麼用呢？你拍了電影，難道能改變世界？處在食物鏈最下層的蒼蠅不再吃屎？非洲鬣狗不再吃腐肉？工蟻不再每天勞作而是像蟻后那樣吃香喝辣？老獅子不再咬死小獅子？獵鷹不再殘忍地捕殺別的小鳥？

社會永遠會有最底層那群人，永遠有品行不端，道德敗壞，人性淪喪的人，這社會的陰暗面，就藏在萬千百姓家。法律能管，但無法面面俱到。可能一部熔爐，能讓韓國在聾啞學校按幾百個攝像頭監控著，但你防不了壞人把孩子帶到外面或者攝像死角去。即使解決了聾啞學校性侵問題，金大中貪腐，盧武鉉親信受賄，李明博親信貪腐，朴槿惠親信干政，不還是問題百出嗎？問題出在人，人永遠有陰暗面，而不是拍不拍電影揭露出來的問題。

現在就能，《嘉年華》

推薦《不能說的夏天》也叫《寒蟬效應》

哈哈哈哈哈哈哈哈，題主您真逗~哈哈哈哈哈哈哈，笑哭，笑著哭！

拍了也沒有用。A是B的一條狗，A犯事了B也頭疼，畢竟自己狗不能隨便亂咬啊出事了也麻煩。

所以事鬧大了B就把A打死完事。

反正奴隸終究是奴隸，A死了還有千千萬萬個A。

拍了片也就是告訴你有A存在，可是拍不怕正常人都知道，不知道的就是傻子，告訴他也沒啥用。

總之，dl就是如此、

拍不拍得了不是導演說了算，是廣電

拍的出播不出。