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對於小說而言,是語言重要,是結構重要,還是故事重要?


這三個任何一個足夠高,另外兩個及格,都可以令小說出挑。

語言和結構糟糕起來底線太低,可以讓作品甚至沒資格稱為作品,通常作者都能在這上至少及格,所以比拼故事的場合更多一些。


寫作的動機最重要。


我覺得這些都不重要,最重要的是細節,也就是說是你能寫出小說里那個世界的多少信息

比如《且聽風吟》:

「鼠沉思了5分鐘之久,開口道:啤酒的好處,在於它能夠全部化為小便排泄出去。一出局一壘並殺,什麼也沒剩下。」

「鼠最喜歡吃的東西是剛出鍋的熱蛋糕。他將幾塊重疊放在一個深底盤內,用小刀整齊地一分為四,然後將一瓶可口可樂澆在上面。「這種食物的優點,」鼠對我說,「是將吃的和喝的合二為一。」」

所以這本小說情節幾乎沒有,結構幾乎沒有,語言說不上有什麼高處,但是就是忘不掉

再舉個例子,《三體》裡面那個三體遊戲讓人印象非常深刻,因為有「用文火」「管理員給我調出來一個恆紀元」這種細節,但是面壁者泰勒到處找人那一段沒有任何細節,就非常無聊


故事最重要,有了故事,語言和結構自然就都出來了。


射邀。

搞小說就像搞姑娘,故事是肉,結構是骨,語言是皮膚。

怎麼看都是缺一不可。


我認為是故事。

因為說到語言,許多外文名著譯本語言並不能很好的給出原著的感覺,但人們依然願意閱讀。同時語言有許多風格,就像說話方式也有很多種,只要內容真的好,怎麼說並不最重要。

再談結構,很多時候我們說「一本小說結構好」,是在說「這個結構把這個故事講述得好」,可見結構還是在為故事服務。

綜上,語言和結構都有助於故事的講述,但我認為小說的靈魂是故事,是故事裡面的感情。

不過來個題外話,剛才看到知友用女友作比喻,很有意思。我倒認為,內容是妹子的性格思想,語言是妹子的臉蛋皮膚,結構是妹子的骨架身材:只要一樣足夠好,妹子就會非常搶手?


故事。

不是一定要新穎,而是這個故事哪怕是個爛大街的故事——不需要結構多精巧嚴謹大體上過得去就行,不需要語言多厲害只要說的順溜就行——只要能用自己的觀點講明白,讀者自會讀出自己的故事。典型:亦舒的所有書。


故事如果引人入勝,其他一切都是襯托和點綴。


哪一點都重要,看你偏向哪一種。就算寫文,也分領域的強弱,同玩遊戲差不多,非要習慣玩肉盾的去玩刺客,結果不言而喻。


有沒人看才最重要


不能說重不重要。而是好不好。

結構、語言其實沒有高低。比如海明威vs納博科夫vs雷蒙德vs昆德拉,以上的人作家可以說各不相同的側重點。

但是故事,可以說有好壞之分。所以,好的故事能撐起一部小說,如「三體」。


都很重要吧,講講故事誰不會


觀眾喜歡最重要!


故事

語言

結構

重要性依次排序


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