寫小說，如何處理好細節？
寫小說也有三個月的時間了，從開始的懵懂到現在的一知半解，這個行業最基本的都算是了解了一些。
我發現所謂的那些小說的宏大背景（彌天大局）等等什麼的，反而是最簡單的。讓我感覺最難的確實那些細節，怎樣通過具體內容一步步的實現，才是最難，如何將這些內容變的合理而且吸引人更是難上加難，再將這些內容串聯為一個整體更是難難難！！每一天想情節 要想老長時間，真是不做不知道一做才知道並非易事，本來以為日更6000是小菜一碟，但是現在日更3000都很困難。不知道對於小說情節方面大家有什麼好的方法？？？？？？
謝邀。
這樣空口說白話哪裡來的細節。細節要在故事中展現。舉個例子，男主對女主動心了。
這個在許多格調不高的網路小說里，這種動心的表現手法，就是各種器官引起的視覺刺激和生理反應。換句話說，他們把男主寫成了男豬。而從前看《生命中不能承受之輕》的時候恰好同時段看了一本暢銷實體小說……
米蘭昆德拉說，比喻是危險的。當一個人心裡對另一個人產生某種比喻的時候，就是陷入愛河的開端。（大意，不是原話）
而那本暢銷小說的主角，對女主就產生了一個比喻……
兩個人圈圈叉叉之後躺在床上，女主想要奪走男主創作的一首歌，男主對此心知肚明，也知道女主跟他上床就是為了這個……
然而，他動心了。
他心裡產生了一個比喻，覺得她像一棵小樹，枝幹幼細，在暴風雨中楚楚可憐。
時隔多年（大概在2001年或2002左右看的這兩本書），我已經忘記了這部小說的書名和作者名，也忘記了大部分情節，然而對這個細節和它傳達出來的感情，仍然無法忘懷。
我覺得，你想要表現的細節，應該也是這種東西吧？
比如他喝咖啡時候或者抽煙時候手指的姿勢與顏色。
比如他閑來無事喜歡擦拭自己的兵器，而兵器的鋒刃，泛著幽幽的冷光，與撲鼻的血腥之氣。
比如他揉揉小女孩的頭髮，拿幾朵野花，一根柳條，給她編了個可以戴在頭上的花環。
……
然而，細節最關鍵的是……他們要傳達信息，表達感情，給你的人物性格添磚加瓦，或者給情節發展穿針引線……
細節，一定要帶著目的，而又不能讓人一眼看穿你的目的。
不要為了細節而細節，那叫灌水。
牢記細節的目的，然後，隨時隨地，善用細節。
就醬。細節決定成敗。但最重要的還是故事劇情的本身。一般創作者最好規劃好詳細的故事大綱，防止卡文，或者劇情遭受影響等等。好的細節會讓小說更加出彩，比如小說《花千骨》其實此文本身跟其他同類小說無差別，但讓讀者或者其他人觸動以及記住的也是那句，「白子畫，你若敢為你門中弟子傷她一分，我便屠你滿門，你若敢為天下人損她一毫，我便殺盡天下人。」看小說的讀者看的多了，不會把整個故事都記住很久，唯一觸動的往往是那一處感人至深的細節。
看你說想情節要想老半天，我覺得難住你的應該不是細節問題……什麼把具體內容一步步呈現啊合乎邏輯啊串在一起啊，這個我建議你在列大綱後再列個細綱，提前把每章的內容用一兩句話概括出來，更新的時候再自己擴寫就是了。細節這個東西，是日積月累的寫作習慣，隨處想到隨處寫，一味地追求細節，反而是因小失大。 不過既然問的是細節，我也不能跑題。訓練細節能力的話，我真誠地，真誠地建議去把女頻那些經典小說看一看（不是瑪麗蘇女殺手總裁王爺之類的流水化女頻小白文啊）女頻在細節上往往非常棒，值得學習。 細節，細緻的情節，是將事物詳細描寫，就好比小學寫擴寫句子，太陽在天上→金燦燦的太陽懸掛在湛藍的天上。放在劇情里，就是把重要的環境事物、人物的某些重要動作詳盡的描述出來，儘可能地增強畫面感，真實性，代入感。 說直白點，細節的目的就是為了讓讀者更好地代入，身臨其境感受劇情。所以在寫細節的時候，思考一下這個細節描寫，看起來合乎邏輯嗎？能夠增強畫面感嗎？是必要的佳句還是堆砌辭藻的廢話？如果覺得沒問題，再下筆就好了。 更困難的是進階版，細膩的情節。於無聲中觸動人心，令人念念不忘。這種細節，其實要求的是有情感包含在內，你以為就一個簡單的細節描寫，其實融入了作者的，或者是小說人物的感情。而有感情，就彷彿山有仙水有龍，細節有了靈性，一下子就活了。這個沒公式的，多看多想多寫吧。
最後友情提示細節過頭，那個叫廢話灌水，讀者會被淹死。而全無細節，則像乾枯的劣質麵包，嚼起來索然無味。中間這個度要把控好。如果實在無法把控好，網文的話，寧可乾死，不能灌多。
受邀而來。
很高興為朋友答題。以我這樣一個大男人的創作思路來看，我並不會太重視故事的細節，因為細節常常是一些支離破碎的瑣碎的東西，我只抓住故事的大方向，大主題等大的宏觀的東西，如我們的英雄宇宙戰士小明，先打敗一個（實）無限大的無限宇宙的大魔王，和無限宇宙的大明王同化，卻發現這個無限宇宙，並非一切世界；該世界的大明王，只是更加給力的大明王在該世界上的投影，而非一切世界的終極本體。接下來宇宙戰士小明去到嵌套無限大宇宙，嵌套無限界，絕對無限界，超越無限界，虛擬現實世界的無限，超限嵌套世界……在這些更大更超限更超驗的世界打敗無數惡勢力，卻發現這些更大更超限更超驗的世界，也並非一切世界；該些世界的大明王，也只是更加給力的大明王在該世界上的投影，而非一切世界的終極本體。……來到終極客觀實在的大物質世界，面見終極客觀實在的大物質世界本體，物質世界大帝，發現這才是真正的大明王……短短2段話，我已經將《宇宙戰士小明》故事中的一些大方向交代，但不牽涉到任何具體的故事情節和人物對白，因為這部故事我是要畫成漫畫的，人物造型，格鬥過程，爆炸破壞等才是關鍵，提綱什麼的根本不是要點，具體支離破碎的瑣碎細節更不值一提。而且，這樣忽略細節的好處是，如果我需要對整部故事的大方向進行修改，只需將以上兩段短文做簡要修改，還可隨時在其中某部分嵌入新的故事情節走向。雖然是我構思漫畫故事的思路，然而我構思的平機王小說，今後也將親自畫成漫畫版本，這些構思的思路，可以共通的。即使像你寫的小說這樣，今後不考慮畫成漫畫等，也可參考我這樣的構思思路，忽視細節，抓大方向。同理，我構思懷舊經典遊戲題材的科幻小說《平機王》系列，也是設定了這樣的類似提綱：英雄張天豪先去平機世界宇宙打敗各種熵怪獸，修鍊物質世界能量，然後他又去了MD（立體機），SFC（超級平機），街機，PS1，PS2……等懷舊經典遊戲世界宇宙，打敗那裡的各種惡勢力，過程中，穿插著其他情節，包括天豪怎樣大破熵怪獸軍團，魔物和宇宙怪獸軍團，還包括天豪去終極客觀實在的大物質世界，去了又回來等情節。這樣設定，根本不用考慮任何細節，而只是考慮到故事構思的大方向。過程中的細節，可以不用細想，隨著故事進展，你隨寫隨想就可以了。
【A】舉個故事創作中的例子：
科幻小說《平機王》故事中已經連載的幾個章節中，講到英雄張天豪小時候來到平機世界宇宙，FC經典遊戲《小美人魚》和《1942》遊戲的區域，在那裡和虛擬日本，虛擬美國，虛擬中國，虛擬俄國等的一場大海戰中，日本軍官龜田和鱉三郎（如果我沒記錯的話）在船上的對話，八嘎呀路什麼的，是根據人物在特定海戰環境下，可能說出的話，以及做出的動作，來進行現場構思的，之前我並不可能考慮到其中的瑣碎細節。還有，遊戲主角小美人魚愛麗兒被熵怪獸海豹凍在冰塊中，天豪起先想用熱力化冰，怕這冰塊特殊，引起爆炸，所以不敢去化，直到在戰鬥中受困於這特殊冰塊，天豪運用物質世界能量，才消滅了熵怪獸惡魔海豹撒旦，並且隨後就輕而易舉地化了這冰塊。在這一段的敘述中，我也沒有事先做任何細節上的準備，而只是遵循邏輯推演的結果，順理成章地推動故事情節，細節就在這推演過程中，不受作者我控制地，自動地發生了。【B】舉個不必糾結細節的例子：
糾結於細節，會拖累作者的思路，而且會使作者的構思思路不大氣，也無法即興發揮，隨機應變。比如你看《大話西遊》第一部，牛魔王變大後，白骨精也變大地去迎戰，牛魔王先吐火還是白骨精先用白骨鞭抽他，抽了他幾下等，往往記不住這些細節，但你看他們的打鬥，覺得很爽很給力。細節可以隨便編，如經典科幻片《奧特曼》系列中，我們的英雄奧特曼和怪獸進行戰鬥，他有時會被怪獸打倒，甚至被怪獸踩，他怎樣掀翻怪獸，有時是絆住怪獸的腿，有時則用類似兔子蹬鷹的技術把敵人弄翻來擺脫被動局面，再站起來反擊。觀眾看的時候覺得打鬥挺真實，而且挺給力的，但不可能牢牢記住一場戰鬥中，奧特曼和怪獸，誰先揍了誰一拳，揍在什麼部位，誰先用尾巴掃，掃在什麼部位等。編劇和導演，武術指導等，在拍攝的時候，也只需對皮套演員稍作指點，而不可能，也沒有必要事先考慮到所有的細節。【C】細節或關鍵橋段推動故事發展的例子：
我看過幾本影視劇本寫作的教程，但覺得許多內容較為書面化和套路化，起承轉合，角色弧什麼的，而沒有具體的實例有說服力。而且過於套路化的東西，只適合製作商業大片，而不適合漫畫作者，小說作者的創作，所以後來我基本上不再關注這些東西。除非是一些關鍵橋段，推動故事的發展，如《傑克奧特曼》中，傑克打不過宇宙大怪獸貝蒙斯坦，為了獲得力量而莽撞地飛向太陽，卻被太陽引力圈吸住，差點喪命，落入太陽的時候被賽文所救，賽文奧特曼給了他一個特殊的武器奧特曼手鐲，然後他回去地球，藉助手鐲的威力，把無敵的宇宙大怪獸貝蒙斯坦消滅了。在這個例子中，我們已知的情況有：【1】傑克奧特曼打不過宇宙大怪獸貝蒙斯坦。【2】他飛向太陽想獲得力量，卻差點被太陽燒死，暴露了他會被太陽燒死的弱點。【3】賽文奧特曼給了他一個特殊的手鐲，是賽文帶來的新武器。【4】傑克奧特曼用這個新武器手鐲，打敗了他原來無法打敗的宇宙大怪獸貝蒙斯坦。我們可以從上述已知條件推出的結論是：【01】賽文奧特曼從太陽中救了傑克奧特曼，賽文奧特曼不怕太陽熱，他比傑克奧特曼更耐熱。【02】賽文奧特曼帶來的手鐲比宇宙大怪獸貝蒙斯坦厲害，而傑克奧特曼沒有宇宙大怪獸貝蒙斯坦厲害。
【02.1】【01】的推論：假如沒有賽文奧特曼救傑克奧特曼，他早被太陽燒死了。【02.2】【02】的推論：奧特曼手鐲的威力&>宇宙大怪獸貝蒙斯坦&>傑克奧特曼，不難看出，傑克奧特曼打敗宇宙大怪獸貝蒙斯坦，取勝靠的是武器奧特曼手鐲，奧特曼手鐲的威力&>&>（遠大於）傑克奧特曼自身實力。以上傑克奧特曼的例子，足以說明一些關鍵橋段把故事情節，以及邏輯關係連起來了，這些是能推動故事情節的，而且給觀眾，讀者等受眾，較為清晰的結論。
===================================================================綜上簡述，如果一個故事作者太過於糾結於細節，他必定不能考慮到大局，而太過於糾結細節還能給讀者深刻印象的故事，格局和場景必定很小。否則你在一個大宇宙科幻題材的故事中，講一根發卡之類的細節，和故事宏大的背景不搭調，也容易走偏。重視細節，大概是一些女性言情小說作者常弄的，如一塊手帕定情信物等，但這類故事，一般不容易弄得很大很宏觀。
這一段摘自我的一篇被無情要求修改的知乎回答。
實內容特別簡單，就是我初戀，女朋友第一次來我家，然後洗澡，最後我進去和她一起洗這麼一個簡單的事情。框內的文字，其實都是屬於細節上的描寫，有肢體上的細節，有心理上的細節，還有環境的細節。把這些文字摳掉，幾乎不會太影響閱讀。所以我特看不起知乎上很多高票的小黃文，那叫小黃文嗎？那叫配種文！小黃文，黃是配料，文才是關鍵。
你說每天想情節要花很多時間，不知道這是因為你腦洞不夠大，想像力不夠豐富呢，
還是只是因為選擇困難綜合症，不知道應該選擇怎麼的故事橋段合適。一開始我的小說也是突然戛然而止，無法發展情節，因此更換過許多的背景重寫，後來世界觀才逐漸追加設定完整後，發現以前寫不下去的那些背景設定都可以繼續寫下去了。
完善了整個背景以及世界觀設定之後，具體寫的時候，遇到了無法選擇適合橋段的問題，後來經過一次一次的的不斷寫，現在終於都確定下來了。要想寫好細節，最好的辦法就是先不要去考慮細節，先把自己想到的情節和內容寫下來，你要讓自己知道，你現在寫的前幾百個版本，全都只是大綱，草稿，他們不是正文。在大腦中想過幾百遍都沒有結果的時候，就先把它寫下來，然後你就會從中發現自己的一些細節問題，這時候再慢慢補足，調整和修改，細節也就慢慢的有了，細節絕對不是你想一下就可以完美的做到的事情，它是一個累計的過程。代入自己done
看一個題目都編成這樣，我就明白了難住題主的不止有細節……
感覺逆推故事不錯，如果一個情節內容分五步的話，先確定你想要的結尾將第五步定型。再確定想要通過這個細節表達的情感，奠定基調風格，所以第三四步就是圍繞這個目的去編，去突出你想要表達的。第二步是銜接，第一步要配合之前大事件的發展。當然，你要是寫表面文章，也就是網路小說，那這個沒必要看。
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