魔岩三傑當年真的很火嗎？

01-06

現在有些記錄片，講當年魔岩三傑如何風光，那是中國搖滾的巔峰，里程碑什麼的。
後來我問父母長輩，你知不知道魔岩三傑，他們都說不知道。但他們知道崔健，知道唐朝樂隊，也知道BEYOND。
不談音樂，名氣上，他們有多大？

題主或許是和我一樣未經過那個年代的年輕人。但是歷史這個東西，而且是不到二十年間的歷史，稍作搜索就能有所瞭解了。

要提搖滾樂隊有多火，其商業上的表現是一個很明確的指標。1987年，早在香港紅磡之前，黑豹樂隊於香港出道，簽在Beyond同門的勁石唱片旗下。92年發行首張專輯《黑豹1》。這張專輯的銷量超過150萬，這已經是中國搖滾史上銷量最高的專輯。這還不算難以估量的盜版拷貝。然後因爲內外原因，竇唯離隊。對於九十年代的年輕人，《無地自容》和《一無所有》一樣，可以說是家喻戶曉。

魔岩三傑於紅磡在當時是中國搖滾里程碑的事件，這一點毫無疑問。

張培仁Landy，也是後來魔岩唱片創始人，這麼回憶當時的情形。

沒有一場演唱會像這天一樣，沒有熟知的偶像，沒有華麗的衣裳，甚至沒有人帶著香港演出中慣見的哨子和螢光棒，他們空手而來，這是一個沒人見過，不知道發生什麼事的演出。在沒有人能預料到的狀況下，這場長達三個半小時的演唱會，幾乎全程陷入了不可思議的壯態。紅磡體育館歷來嚴格的規定阻止不了上萬名決心要站起來的觀眾，他們用雙手和喉嚨舞動、嘶吼，他們用雙足頓地、跳躍，連向來見慣演出場面的媒體和保安人員也陷入了激動的情緒中，在香港，幾乎沒有一場演唱會像這樣瘋狂。

雖然利益相關，但是從後來的影像資料來看，當時的盛況這麼形容並不過分誇張。

至於中國搖滾的衰落，也很難有一個簡單的答案。商業運作的原因，只簽主唱不簽樂隊的做法，數字音樂和流行音樂大潮的衝擊，時代和人們心態的變化，都或許是原因。在盛志民導演的紀錄片《再見烏托邦》里，提到了一個原因，是Landy的離開。Landy離開北京，回到臺北滾石總部的十年，也是中國搖滾迅速衰落的十年。

類似的記錄片有很多，推薦題主多多搜搜看看。就從《再見烏托邦》開始吧。

http://www.letv.com/ptv/vplay/1497948.html

魔岩三傑當年是不是很火，我不知道；紅磡是不是騙局，我也不知道；

但是我一直記得，自己也是很偶然看到了紅磡的演出資源，只有一個詞：熱血沸騰。那是17年前？

後來就自己去找這幾個人的專輯，演出來看，特別的激動。就像20年前第一次看到MJ！

在我的青春記憶里，魔岩三傑代表了中國的搖滾！

後生。容老夫一個一個問題回答。首先，在當年啊，媒體（其實也就是一兩本雜誌，如《音像世界》，當然發行量同現在的雜誌發行量不可同日而語）中這還是年度大事件的。那個年代沒有網路，沒有幾部手機，那是大哥才拿得動的。那電視上呢？電視上是沒搖滾樂消息的，偶爾mtv台有一兩首mv而己。還有什麼渠道呢？唱片店啊！很多唱片店外都有他們的大幅海報。魔岩的海報設計在當年可說大陸最優，不是強一兩個身位喲！三傑及其作品在聽搖滾的聽眾圈裡是人人皆知的，經歷過那個年代的人都還在，沒老死，呵呵。當然離開這圈子就主要是四大天王和台灣滾石和其他流行音樂的世界了。三傑的那些歌沒有多少人會唱啦，肯定比你想的少啦。搖滾沒落快那是你們這麼認為，其實並沒有，只是商業化不成功。中國的唱片業是鬼扯啦！還有，中國的搖滾土壤是沒有土壤所有窮搖創造土壤硬上！一群理想主義的嬉皮士。至於紅磡演唱會如何評價請提出這樣的假設——二十年後一個年青人問你你2000年至2010年周杰倫真紅么？不是騙局？——這之後你的回答。好了，老頭子喝茶去了，說這麼多口渴了。

中國搖滾從來都不是主流，即使是九十年代中大盛時期也算不上是主流。

也不可能達到人人會唱的程度。

當年崔健《一無所有》《花房姑娘》那麼琅琅上口，也不敢講人人會唱。

最炫民族風算人人會唱么？至少我不會。

但是，「人人會唱」作為一個形容詞，在90年代青少年都市叛逆群族內，用來形容魔岩三傑，雖不中亦不遠矣。

中國搖滾沒落主要原因在於各種被禁。

沒被禁過的搖滾樂手，簡直都不能算是搖滾樂手。

沒被禁過的搖滾樂隊，當然簡直也都不能算是搖滾樂隊。

中國一直有搖滾土壤。

也不缺種子。

只是不能讓你發芽壯大起來。

有很多進入過搖滾圈子的樂手，最後發現自己也等不及發芽。

因為上面所說的原因，本來里程碑就不多。

中國搖滾樂勢力94紅磡演唱會，算是里程碑之一。

騙局？騙誰？

不需要。

又，中國搖滾歷史，上網搜搜，再去聽聽，自己做判斷，不很困難吧。

你會提這樣的疑問，有這樣的疑惑，只能說你是一個80、90後。

在中國，魔岩三傑是搖滾的一個指向標，在那之後，除了地下，再沒有搖滾。在中國，根本沒有搖滾滋生的土地。搖滾是自由的，而我們根本沒有自由的土壤。

你知道當時紅磡的盛況嗎？在演出前，魔岩三傑直接放話四大天王三小丑，你知道當時香港輿論的沸騰么？有多少人就是準備去喝倒彩的！結果呢？魔岩三傑走後，香港媒體開始反思，說香港的音樂沒有文化和思想，呵呵。

小朋友，你提這樣的問題，要麼是嘩眾取寵，要麼是無知無畏，拜託以後挑起話題前，自己也有一個起碼的研究好不好？真的都不想搭理你。

這場演唱會，我錄像看了五遍，覺得大陸難得有這種東西。

是不是騙局，是不是泡沫，不知道，對我來說也不重要，喜歡它，並不會因為它最後被證明是場騙局就把它踩到腳下，也不會因為最終證明它不是騙局就吹上天。愛它，就是愛它

關於答案中的兩個典型觀點

第一：時代意義大於音樂價值

第二：他們其實不牛逼

這兩個觀點我認同，但是不幸的是，那個時代結束之後的十年，音樂變得更差了，其實不止是中國，全世界都一樣，不止是音樂，電影，其他各行業都一樣。我覺得得是大環境的因素，世界趨於平穩沒有撕裂的陣痛。回到話題，我承認魔岩三傑和唐朝算不上頂尖，但是事實是，中國大陸暫時還沒有超越他們的，至少不錯，至少在搖滾方面。

另外關於說這只是現代人裝逼的談資。結合我自己說，最開始我確實是抱著裝逼的心態來聽他們，剛開始覺得這都是什麼玩意，怎麼那麼老土，之後兩三年就一直沒再聽過了。但是兩三年後，我聽好聲音有人唱它，我聽曉說（高曉松談中國那個時代的音樂那期還是在優酷時候做的）里說它，我才開始回過頭來聽它，我才開始能夠稍微聽懂它，才能明白它的好。我想說，不是因為要裝逼才說東西好，而是東西好才會有人會拿來裝逼。

真心覺得中國確實沒有搖滾的土壤。

雖然是改革開放了，解放的是經濟，是腐敗，是下半身。在這片土壤上並不存在真正地自由，民主，平等。

再者是中西方文化的差異，在大眾眼裡搞搖滾樂的人都是離經叛道，不務正業，瘋瘋癲癲。有違我們傳承千年的忠孝禮儀的儒家傳統。

而當我這個85後聽魔岩三傑，聽唐朝，聽輪迴，二手玫瑰，聽左小祖咒，身邊的90後就會笑我是SB

不是里程碑，也不是什麼巔峰

只是壓抑了幾十年後的爆發過程中的一次演唱會而已，真的只是演唱會而已

之後各過各的日子，各有各的修行

雖然走對的不多

魔岩唱片找了三個有特點的歌手+唐朝，以「大陸搖滾力量」為賣點，在香港攢了一個局（賺錢為主，娛樂為輔）。

因為，時代意義》舞台意義》搖滾意義，所以在香港引起了不小轟動。

因為大陸的搖滾樂手能夠在香港引起這麼大轟動，所以大陸也就火了（大陸有點老王賣瓜的意思）。

至於我們這些後來人，只不過是吹牛逼，擺談資，裝范兒的時候用一下罷了。

魔岩三傑可以說是曇花一現

中國搖滾史上最偉大的一筆

梵高的畫牛逼吧賣到天價但那是他死了以後的事情了紅磡也一樣張楚呆了何勇瘋了竇唯成仙了李素麗成政協委員了它也就到了今天這個地位了