周杰倫、李宇春、鹿晗等人的數字音樂專輯獲得百萬千萬級銷量，是否能代表或預示音樂行業普遍性的積極轉變？

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生意上，可能算是吧。畢竟實打實的銷售業績呢，本人不才，也和 @林展秋還有Rainbow團隊受益於此。

內容上，周杰倫、孫燕姿我就不談了，起碼李宇春、鹿晗等的專輯，包括吳亦凡、王源、易烊千璽等的個人單曲或EP，確實在製作上和創作上都遠遠領先於很多大眾眼裡被稱道為好歌手、歌星的一些主流流行歌手的一些所謂的新作品了。

但是，在傳播上，即使考慮了大眾對新的流行音樂類型和風格的接受度問題，這種轉變依然看不到八字那一撇。大量主流的音樂消費者（我們都先把寬度放到了音樂消費者，也就是主觀上有意願消費音樂的人了），依然在主觀意願上不願意消費甚至哪怕是了解、接觸這些年輕偶像的優秀音樂作品，依然用可笑的bias和《我是歌手》式的審美標準否定他們的作品的音樂性。

傳播層面的問題不解決，我認為，起碼對非資本層面（包括平台）的音樂行業從業者來說，沒有什麼好積極的。

12.21更新補幾句一下

韓國公司不止SM一家做後續只是他們家的正規輯都基本有後續還有質量超級好的冬專之前有人噴過說公司用後續專艹銷量賺錢表示專輯這種東西你不買沒人能強迫你況且SM出周邊比出專輯勤快

其實一定程度上，不能的

很多銷量很高的歌手（泛指，求別撕）都是粉絲刷出來的成績，飯圈有飯圈的模式

比如大吧集資，買專（實體專）送特典，一批二批特典還不一樣。買數字專，截圖換特典。

國內音樂榜的銷量成績都是粉絲錢堆出來的。哪個走飯圈的粉絲不是屯了一柜子和幾個賬號的專輯﹉

純路人可能沒什麼興趣聽，最多過一遍mv就算聽過了，要是身邊有個粉絲朋友，那麼恭喜你，八成可以免費得到ta送的數字專。

銷量不等於聽眾數量，但可以證明至少有人願意在音樂上花錢，比起之前免費聽歌版權混亂的時候，現在是規整多了。

再者，很多歌手沒怎麼做實體專了，一是成本高，容易虧，而是價格貴，打榜不容易。

比如一張數字專一首兩首就可以上線，迷你實體專怎麼都要五六首，正規專十首是必須的，那麼這麼多歌，數字專發行的話可以分好幾次，加起來總銷量自然高。

歌曲數量少，每張專輯的主打明確，打榜推廣什麼的也容易一些，一旦銷量和排位上去了，國民度就高了。

數字專一張大多15-20，看歌曲數量，5塊10塊的也有，另外一般單曲數字專2塊。有的銷量看賣的專輯張數，有的看銷售額。

還有一種情況，一張專輯分幾個封面，幾種語言，再加一版送花絮視頻，銷量高但聽眾沒變

有的公司，比如SM（韓國），出專輯喜歡正規+後續兩版實體專，這樣也可以加銷量

不過目前國內好像很少見這種出後續專的，國內主要是數字專。

像題主說的有周杰倫，李宇春（最新專輯質量在線的），此外還有JJ，陳奕迅，他們國民度高，屬於音源bug，但凡出新歌了大家基本都會去聽一聽，而且原意花錢聽，路人一人買一張，粉絲可能多買幾張送送朋友，沒多少集資拼銷量的存在，聽眾基數大這是，要是粉絲也組織一下集資送特典的話，估計銷量會更高吧

但到底國民度高又有水平的歌手沒那麼多﹉

而國內音源買專輯沒限制，有賬戶就能買，數量隨便，外網上有的一號只能買一張，mv一個ip一天最多刷十次，每看一次還要清記錄，翻個牆還要買計費vpn，油管廣告還不讓跳了，要是國內也這樣來，並且音源公司不那麼急著圈錢的話，銷量數和播放量大概也不會那麼高。

匿了匿了

提刀來要懟我的小心我摺疊你哦

不能。

周杰倫一直都是神一樣的存在，數字專輯銷售量大不能說明轉變。

李宇春，鹿晗等人，粉絲龐大。粉絲買專輯沖銷量，一個人能上千上萬張的買，並不能推導出其他音樂人的專輯買得人能多。

其實流量偶像他們的專輯製作水準不僅不低反而挺高，有錢，製作寫曲編曲，直接交給歐美厲害人手裡。製作創作很不錯。但是畢竟國人聽歌，結構風格律動是歐美現代的當然好，但是旋律也是國外的，國人聽了缺乏親切感，詞沒什麼打動國人的內涵，不如直接聽歐美歌手演唱了。加上演唱者唱功偏低，還是難以出粉絲圈。粉絲狂熱，粉絲經濟賺錢，反而會有擠壓國內有才華的歌手，尤其年輕未成名創作歌手上升和擁有舞台的效應。

積極轉變是肯定有的，

要是說普遍性積極轉變……

即使我是這其中一人的10年+鐵杆粉絲，也不敢這麼說。

題主所提的幾人的的確確是華語樂壇近年來銷量的保證，個人認為這三人代表了國內三種不同類型的歌手，三人的共同點是粉絲多、銷量高、高級製作、在國內外均有一定影響力。然而三人還有一些顯著的區別。以下基本全都是題外話……不喜可以噴。

周的作品幾乎是80後90後的共同記憶，即使是路人，不會唱至少也聽過5首+他的歌曲，不想聽都不行，因為有段時間大街小巷都在放他的歌，一個理髮店裡沒有兩手周杰倫的歌是不可能的。

這導致了即使我媽我爸不知道周杰倫長啥樣，也知道「快使用雙截棍哼哼哈嘿」，或者「聽媽媽的話別讓她受傷」我不信你沒有跟著唱出來，周真的算是靠歌火起來的，加上那時候有貴人相助，有自己獨特的歌唱風格，而且作品比較有辨識度，雖然爭議很多，但依然火的一塌糊塗，現在已經是天王級別。大家既能記住他的歌，也能記住這個人，而且他開始火的那個年代，即使是路人，也會去買他的專輯，買來送人的也很多。周的路人粉真的很多，很多歌曲在KTV男女都能唱，表達感情的比較多，包括了親情友情愛情，可以說非常貼合市場需要了。

李是選秀出道，早年間除了比賽時期翻唱的「我的心裡只有你沒有他」，幾乎沒有傳唱度稍高的作品。下個路口見、蜀綉、和你一樣，基本上也就是這幾首全是路人知道比較多的。

我只能說她是活活被中國直男癌黑紅的啊，那時候網路上天天瀰漫著對她性別的各種辱罵造謠，現在的信xx不掛科之類的就是從那時候來的。然並卵，李宇春越來越紅，神奇的鐵杆粉絲越來越多，脫粉的太少，隨著時間的推移，曾經的90後小粉絲們開始工作了，越來越有錢，而李是一個幾乎不出周邊的人，粉絲想要給愛豆花錢，怎麼辦呢，只能等基本一年一度的專輯和一年一度的演唱會，而一年一度的演唱會彷彿是在搞飢餓營銷根本搶不到票……所以，粉絲砸錢買專輯完全是被逼無奈。大陸第一張數字專輯也是她出的，粉絲又開始買數字專輯送給路人，強行推銷一波，不圖你買，就圖你好歹聽聽，別張嘴就罵。

就李宇春的作品來講，她其實一直是一個小眾音樂人，近兩年才開始有固定風格，之前的專輯一直是風格混亂的，多數表達自我個性等等。近兩年開始她離開老東家天娛以後，彷彿看透了市場和人生，感覺她的作品越來越表達一個道理:反正唱片市場就這樣不景氣，為啥還要迎合大眾，就做自己喜歡的就好啊。

於是作品越來越有味道，審美也越來越高級，只是有一點想吐槽，為啥傳唱度低呢，因為她的歌太難唱了，這種難唱不同於某綜藝節目上那些嗷嗷飈高音的難，而是氣息和高低音的轉換，聽上去沒啥，因為她總能唱的滴水不漏而看上去不費吹灰。

李宇春算是安安靜靜一心做自己想做的事的典範吧。

鹿出道時間晚一些，出道以來一直是流量代表，跟前兩位比，作品不算多，畢竟年輕，但從音樂作品上來說都還是很用心的。拋開他的負面新聞，他的音樂作品是前衛型，可能因為韓團出道的緣故，他的風格不一定是大陸聽眾能接受的，看得出他現在還在一個摸索階段，在音樂上還沒有找到自己最想做的點。也聽過一些他唱的電影插曲主題曲，還是非常有感覺的，畢竟那時候做練習生還是很刻苦很優秀才能夠出道。關注他的人太多了，每天熱搜新聞都是他的八卦和綜藝，很少有人注意他的音樂，而他的粉絲大部分年紀還小，不懂得怎樣保護愛豆，於是給路人的印象一般都是腦殘粉多、炒作等等，一聽到鹿晗出新專輯了就說這是圈錢……尼瑪你看哪個明星不圈錢……沒錢咋活咋工作咋變得更好……

對於他本人我不做過多評價，單從專輯銷量上來說，他粉絲的購買力還是很強大的，畢竟早在組合時期就擁有有組織有紀律的官方粉絲團了，粉絲團的購買力是十分強大的，有錢的出錢有力的出力，完全不像李的粉絲，出道12年了都沒有一個官方粉絲站全靠散粉。

言歸正傳，其實國內的音樂環境就是這樣，還是那個老問題，盜版聽多了就不願意花錢買正版，這是素質問題，也是價值觀問題。

某個歌手的專輯銷量奇高，這只是個別現象，買專輯的人不是單純為了購買這張專輯，不是為了支持好音樂，而是為了支持愛豆，不然他們完全也會花錢買其他歌手的好專輯，然而並沒有。大家習慣了在網路上聽歌，這也是為什麼現在越來越多網路付費歌曲，音樂的傳播也是需要錢來支撐的呀……

中國有多少個周杰倫，李宇春。又有多少個音樂人。

這幾個人不能放在一起比吧，很簡單以QQ音樂數字專輯購買頁面為例點開看看，周杰倫最新一張專輯數字銷量112萬，20一張，粉絲都是幾張幾十張的買，購買榜前10都是個人，1位是個人300多張。歸國鮮肉們銷量也大多上百萬張還有快到200萬的，購買榜1位基本都是2萬張起步，而且已經開始出現打榜組粉頭出動買專了，更有甚者購買榜前10有7個是鮮肉個人貼吧集資去買的，話說數專也就5塊10塊最多不超過20還需要集資買嗎？還是他們的粉絲都不會網上購物5塊10塊也要貼吧代購？還有粉頭學韓團搞實體專不運回(買韓團專輯搞不運回是為了節省高額國際運費，你在國內買專輯也搞不運回是為了什麼？)，那這些銷量就很耐人尋味了，其中是否涉及到公司工作室回購？注水的豬肉能稱作豬肉嗎？這種虛假的繁榮有什麼意義？