怎樣從體塊開始設計建築?

01-06

不同於從平面開始的設計

想像你擁有的，在此刻仍然只是一個純白色的cube，它因純粹的完美漂浮在空中，與世隔絕。

想像它即將坐落的世界中的每一個個體，那些自然的（一棵樹，一片草原，一條河流…）和人工的（一個廣場，一座水塔，一塊石碑…），那些靜止的（山谷…）和運動著的（風…），那些已經擁有的（陽光…）和即將來臨的（雨水…），那些黑白的（MUJI專店…）和五彩斑斕的（夜總會…）……都具有它們獨有的磁性：引力，或是斥力——它們共同構成了一個外部的力場。

想像它即將擁有的核心——居於其中的使用者——人（一位運動員，一個截癱患者…）或動物（一隻倉鼠，一頭大象…）……同樣具有它們獨有的磁性：引力，或是斥力——它們構成了一個內部的力場。

外部的力場和內部的力場，構成了一個合力場。

想像你的cube，緩緩地降落於一個合力場中，它始終純白而完美，直到它最終靜止的那一刻——突然，外部環境的力與內部核心的力共同對它產生了作用！它的形態開始猛烈地變化起來，猛烈到就連變化，也只是一瞬間的事……

它的形態可能堅實，可能通透，可能完整，也可能分裂，然而那並非來自它的自身屬性，或是你的主觀選擇：

陽光和雨水的力，讓它產生了中庭，而恰好位於庭中的那棵樹，讓中庭的形狀變得不規則…

室外河流的力，讓它產生了沿河的折角，路上駛過的車的力，讓它形成了高處的退台…

截癱患者的力，使它的內部出現了坡道、扶手，攝影師的力，又使它的內部出現了一個幽暗的黑房間……

還有色彩：它或許已不再是最初的純白，轉而染上了酒巷的霓虹、暴走族的塗鴉，或是遠處鐘樓的紅色屋頂在夕陽下的反光……

還有材質，還有構造，還有許多…

一瞬間之後，變化停止了。它成為了一座建築。

在此，我講了一個關於想像的故事。我十分同意袁牧先生說「設計不應該是從體塊開始的」——建築最終呈現出某一形態，然而從形態上對其進行過程的反推則顯得有些本末倒置。因而為了避免回答問題時產生自相矛盾，在故事中，我省略了一個關鍵：過程——即故事中的力場作用的時間。

條條大路通羅馬，「從體塊開始設計建築」的確是一種設計手法上的選擇，誰也不能說這就是錯的，採用這種思維方式的建築師也比比皆是。然而影響建築最終成因的條件，不能完全來自「體塊」本身，那一定是錯的——只有環境和人，才是建築的形態最終的成因。身為建築師，我們能做的，只有謙卑而努力地尋求那一片土地上原本就存在的答案。

設計手法沒有一定的。每種設計手法背後都是一整套的理論體系。用體塊來做建築設計，背後的核心邏輯是相信這個世界是有序的，是有元型的。任何物體都可以背基本的幾何形體所描繪，所規劃。人可以通過幾本的幾何形體來規整我們的空間，進而規劃人的行為準則。

題主的問題問的有點過大，我想從2個角度說一下：一個是從體塊設計的歷史發展說起，另一個是從歐洲特別是瑞士的建築師的體塊設計的案例說起。

從體量開始的設計：

最早人類對體量的理解是穴居，這種包裹感的來源被認為是來自胎兒時期母體子宮的包裹感，這個時候幾乎是沒有空間的概念的，因為幾乎很小的空間就可以棲身，幾乎可以認為體量就是整個包括身體外部的世界——洞穴外全部的世界。而空間的概念可以說是不存在的。

早期人類的構築物，金字塔，已經初步有體量的概念了，這種穩定的三角體量的內部，空間十分狹小，使用效率很低，拋開歷史的因素來說，空間相對於體量來說，已經出現了。

（來自空間操作，物質和空間是相對的概念，物質體量的存在使得空間存在）

而到達古希臘時期的建築，這種體量感依然存在，儘管我們認為神廟建築來自於木構，但它保持了一所硬山房屋的外形——那些柱廊可以理解為從硬山外形掏出得來的，它依然符合對於硬山外形的格式塔心理學。（我個人認為西方建築的體量感來源於建築材料，石構，厚重，很少談論中國傳統建築的體量，也許因為大部分中國建築是以磚木土為材料，建造的時候是以加法操作，而西方建築從石材的操作來說算是減法操作，當然這也和材料特性有關，所以石構建築的豎向性強，而木構材料的建築水平延展性強）

現代主義誕生之前，西方建築的材料使用可以說是越來越輕薄，裝飾越來越繁瑣，這是一個減法的過程，因為隨著科學技術的發展，人們發現造房子原本不需要如此厚重的材料，繁瑣的裝飾到達洛可可時期到了頂峰，這個過程也削弱了建築的體量感。直至佈雷的建築出現，重新關注了關於建築體量的問題。

之後經歷了巴黎美院體系的教師的發展，到路斯，柯布西耶，格羅皮烏斯，體量的概念重新被強調

柯布西耶總結了體量的五種基本形態，他認為無非就是這些體量的組合構成了建築的多樣性。（內容很多，僅僅抽取了片段，大致為人們開始無意識的認識體量，然後在體量內部不斷的挖，挖的越來越多，空間出現了，而隨著空間的出現，體量開始出現，但隨著裝飾增強，體量感下降，現代主義直接回應了體量，摒棄裝飾，重新關注體量與空間問題）

接下來說一說與體量密切相關的空間問題，因為空間的誕生是伴隨著體量的出現的。他們的關係正如太極中的黑白雙方，你中有我我中有你。接下里我摘取一下東南大學的葛明教授《體積法

—設計方法系列研究之1》的文章。我們可以理解體積就是體量，體塊。請注意我用紅色方框標註的地方，首先是介紹概念，之後是操作手法。

以上是葛明教授的在建築學報發表的空間3大法的體積法。

最後發點案例：

因為案例實在太多了，所以就不多發了。

體量重要麼？重要！我們在讀書的時候常常被教育體量要與場地呼應，它可能決定了建築的大部分，它反映了圖底關係，它反映了空間，甚至功能，至於說是要從功能開始出發還是從體量開始出發，我認為其實2個並不矛盾，外部環境的矛盾限制了體量，內部功能的矛盾限制了體量，但我們需要尋找體量和功能的平衡點，而不是說何為第一位。

把體塊想成各個空間，建築就是空間的穿插，虛實，交錯。然後按照邏輯排布功能，然後就是和平面的來回推導。

我們老師就喜歡讓我們先從體塊開始，一步步細化。結果就是一個方案下來做了無數個小方塊【手動拜拜

謝邀

設計不應該是從體塊開始的，所以我無法回答你這個問題。

但我可以談談怎麼開始設計建築。

通常的設計是從環境開始，進而體量，進而立面，進而細節。體塊只是第二環節，並且受到其他環節的制約。

實際上建築設計的開始，往往是個綜合複雜思考然後整體湧現解決方案的過程。

分作四步走是為了便於初學者理解和操作，但分步奏研究之後，還是需要綜合這四部分，

提出一個整體的解決方案。

詳見我的博文

建築設計的基本要點——評圖四步走

多切些泡沫塊擺擺或許有用。從平面入手是先畫草圖的話，從體塊入手或許就該從多做草模開始吧。

如果建築的設計思路直接由體塊開始的話，我想高迪可能就做不出那麼美妙的曲線。

1.體塊也要邏輯推理得來

如果直接從平面拉起到立面的方法的確容易讓形體做「平」了，但體塊設計也是要先考慮布局和合理的流線出入口在先的。

哪怕是扎哈她也得先算整體的體量，不然這個體塊大小把握不好，做好了也得被改得變形掉了。

大致功能分區的面積*合適的層高就是小體塊了，能融一起的功能就把小體塊合併為幾個主要體塊，根據流線，哪裡合適擺哪裡，大致的裸盒完成後，開始做變化！

2.內部空間變化在剖面上設計，外部在造型上設計，入口、節點做出色，作業也就差不多了。

最怕做一堆造型和場地毫無關係，也不考慮功能流線內部空間合理不合理，這樣搞一百個也不算完整作品

占坑。。。。。

已經從體塊和板片開始設計已經快一年半年了。推薦讀一下顧大慶的《空間、建構與設計》。正如樓上所答的，從平面開始設計多畫草圖，從立方體入手多做草模。

待續。。。。

看到這個題目我的第一反應是……這個題目應該是在問遊戲圍攻（Besiege）的攻略……於是我滾進來了……然後看見一堆人在討論建築設計什麼的……

體塊難道不是代表的空間么，設計不應該從空間出發嗎？

你玩過我的世界嗎？

其實還是要從大概的功能分區開始，有了一個基本的平面才能有個大概的體塊吧我覺得

體量應該是對場地和建築性質的交代吧，再帶一點自身咬合的關係，感覺就那麼幾種，很容易總結出規律

給定的體塊(想必型態可以是無限種)，單從藝術角度考慮你可以隨便處理，只要你覺得它具有藝術感就可以。如果從實際情況出發你必須考慮設計的經濟，安全，合理，美觀等，在這諸多的條框限制下基本上出來的就是窗外的那些建築。當然有的時候你需要考慮的因素是安全，美觀，合理，經濟，那麼這種情況下設計出來的可能就是地標性建築了。

1給你一塊地形。

2發揮想像用SU拉體塊

3細化

4細化

5細化

。

細化到死。。。。