如何虛構一個飽滿逼真的文學人物？

01-06

在構思一篇小說，很有一段時間了。但幾個人物在我腦海里的形象很單薄，只有零碎的隻言片語。我試過在生活中找原型，但沒找到能勝任角色的人。（只覺得他大概不會做出那件事吧，她又會說出那種話嗎？）那麼大家是如何塑造一個形象鮮明，性格飽滿，令人信服的角色的？

【謝邀】

啊啦~我只不過跑去答了兩道美食，一道遊戲這就叫「不.務.正.業」了嗎？其實對我來說回答寫作才叫「不務正業」啊各位，我最擅長的可是愉快玩耍啊！（喂！！！）所以遊戲（單機），動漫（主動畫），美食，生活來點邀請吧，成天看寫作我的毛都越來越稀疏了啊→_→掉光了你們給我買假髮咩？

嘛，說正經的。塑造人物先要想好要塑造哪種人物。

愛德華·摩根·福斯特在《小說面面觀》中提出人物分圓形人物和扁形人物兩種。(雖然一直有爭議，但是大家都在愉快的使用這個概念呢XD）

這麼說是不是很裝B？是不是很抽象？是不是顯得我好像讀過點書？（泥垢！！！！！）

舉個簡單的例子說下啥叫圓形人物，啥叫扁形人物。

【圓形「人」物】

比如，《紅樓夢》里的王熙鳳，《西遊記》里的豬八戒，《水滸傳》里的林沖，《葫蘆娃》里的六娃（泥垢！！！！！！啊，抱歉沒有六娃。），知乎里的羊駝。（→_→問我為啥沒有三國演義的一會解釋）

這些角色都是你分析起來可以不拉拉寫一個長篇，但是一兩個詞很難概括他（她）（它）（泥垢！！！）到底是什麼性格的。

那麼我們什麼時候需要這樣的人物呢？這樣的人物又該怎麼塑造呢？

1.【我們什麼時候需要圓形人物？】

答：其實仔細想想人物都是圓形的，只不過有的人某一樣個性完全強過其他的，掩蓋住了次要個性而已。舉例來說，小明是一個叛逆的孩子。而其實「叛逆」只是他其中一個屬性而已，他性格的最強側面而已。小明叛逆卻喜歡小動物，對其他小朋友也很好，只是極端厭惡大人。當我們想表現一個【除了】特別突出的那個特性以外，別的特性的時候，就需要塑造一個圓形人物。這種人物往往在不同場合，面對不同事件不同人物時候，會碰撞展示出不同的性格。

2.【那麼圓形人物又該如何塑造呢？】

答：就如我說的，你想體現一個人不同的性格側面，就要讓他經歷不同的事件，面對的不同的人，在不同的場合里行動。每一個不一樣的場景，你描寫的性格重點都不同，這樣無數場景過去後，讀者對這個人的影響就是一個立體球狀。再次請出我么的小明童鞋。

【場景一】

「你們大人又懂什麼？說什麼」你是孩子，你不懂！「是，我不懂！！！！你不告訴我，我怎麼會懂？」小明說完，把書包摔向父親，踹開門，頭也不回地走了。

【場景二】

「明...哥哥，你明天還來么？我想你明天還來陪我玩.....只有你肯陪我玩。」

「我明天...」有考試，小明剛想這樣說，瞥見那孩子有些發紅的眼眶，又把話咽了回去，深吸了一口氣道：「當然還來了！」

╮(╯_╰)╭.....so...大概是這樣的感覺。

【扁形「人」物】

比如，《三國演義》里的各種_(:з」∠)_......真的是各種，三國演義里大部分角色用的都是這種手法。「忠義無雙」的關公，「寧教我負天下人休教天下人負我」「治世之能臣亂世之奸雄」的曹孟德，「仁義百姓為先」的劉備，「智計無雙」的諸葛孔明，「才華橫溢卻心胸狹窄」的周公瑾（→_→公瑾一定是得罪了「作者」全家），還有我最最喜歡的男神趙雲（泥垢！！！）....

這些角色都是你一提到他們馬上腦子裡就浮現出來幾個詞，或者幾句經典的話_(:з」∠)_....這就是扁形人物，用人物身上的某個特別突出的特點代替人物自身，作為一個XX（精神，特徵）的象徵出現在文中的。

那麼我們什麼時候需要這樣的人物呢？我們如何塑造這樣的人物呢？

1.【我們什麼時候需要扁型人物？】

答：我覺得是當你想要寫一個比較宏大的場景（多為玄幻，歷史，史詩，軍事類作品）裡面涉及人物過多的時候，為了讓讀者在短時間內記住一個角色的特點好讓劇情儘快推進，可以採取這種方式。強調他的某一種特性，其實這類人物在很多小說中（包括圓形人物在的小說中）多用在配角身上，以求描寫詳略得當....如果是用在了主角身上，那麼這個」特徵「多半是符合或者完全反當時的社會（價值觀）的。

2.【我們如何塑造扁形人物？】

答：和圓型人物正相反，偏形人物的每次出場其實都是強化你所提出的那個特徵。比如關公的每次登場，基本都是強調他的勇武忠義傲氣，而且是隨著時間越來越深化。每一次強調都會給讀者留下印象，所以疊加的印象就會給該角色打上一個XX的烙印。

好了人物類型介紹完了，現在說說如何把腦中單薄的形象化為小說的虛構人物。

題主很好的在描述中說出了字的困惑，總覺得現實中的原型無法勝任小說角色（不夠特殊），夠特殊的角色呢？自己又和他們不熟悉不太了解。這可怎麼辦呢？

1.首先原型不用是什麼大人物，大人物才能創作出大人物，這是個誤區。（除非你要寫歷史或者大人物傳記，那當我沒說，自己查資料吧）創作原型，先從你自己開始。因為一個好的人物的塑造離不開你對原型人物的了解。而你最了解的，莫過於你自己。

你可以比較一下，你和所謂的大人物之間的差距，小說人物奮鬥是要有過程的，不是所有大人物一上來都是大人物的，最開始就是你自己，然後漸漸的變成你口中的那些大人物。怎麼變呢？你就想，如果是我，給自己十年讓自己成為喬布斯，我會怎麼做？

我該怎麼做？然後寫就行了。放心，不光你不知道大人物怎麼想的，讀者也不知道_(:з」∠)_....除了從回憶錄的雞湯里找到雞骨頭的殘渣，誰也不能拍著胸脯說，XXX大人物當初根本不是那麼想的，這麼想不對。

其他的資料可以自己去看書，看影視作品，去了解大人們的心路歷程（雞湯歷程）。只要寫的符合讀者預期不要把大人物弄成小家子氣的」有吃有喝就夠了「的那種胸無大志的人，其他的，貌似都沒什麼大問題。

2.其次，人物在腦中只有碎片沒有成型的原型，是因為平常你除了自己不觀察其他人，也不敢在美學基礎上大膽虛構。我記得我當初學畫畫的時候，被老師呵斥過，說我畫的向日葵沒有靈魂，因為只是畫了表面，完全不顧光線形態還有美感。，乾巴巴的一束花，把最不美的形態弄成永恆。

這也是很多寫作初學者的通病。又不了解，又懶得了解，還不敢放開了想像，不敢往藝術了往吹牛了潤色，出來的東西就是現實中人們看到的，乾巴巴的沒有靈魂的人物。當然沒人願意看了。

3.最後，一個令人信服的角色必備的幾項要素就是：

（1）大部分見過或者聽說過這樣的人或者憧憬成為這樣的人（別管是真見過還是聽人吹牛B提過還是在什麼小說電影里見過，見過就算）；

（2）大部分人就是這樣的人（描寫人類身上的共性，或者深埋在深處的劣根性或者優良品質）

（3）大部分人覺得這種人就該是這樣的人（同（1））

（4）有人覺得好像這種人不該做這種事，但是你給了個大部分人能接受的理由（比如經典的我的孩子被其他妃子（差點）弄死所以我不得不稱王稱霸→_→）

（5）大部分人覺得好像這人該做這事，但是沒做，可你給了個能接受的理由（比如神仙和妖精是不能在一起的，神仙應該捉妖精，但是這個妖精全世界都愛啊，所以他倆...╮(╯_╰)╭）

（6）還有經典的「牛逼可以但是一定得慘」定律，不慘不是正常人！

（7）還有經典的「男二女二再完美一定也喜歡虐自己的主角」定律，不虐不是正常人！

（8)還有經典的「等我回來了，我們就..」定律，能回來不是正常人！

（9）還有經典的「算了，只是個孩子，留他一命...」定律，活著的孩子不報仇不是正常人！

（10）還有經典的「這麼深的懸崖，掉下去的人一定有死無生了...」定律，嗯，一定活著，不然不是正常人！

評論里好像有知友誤會我很喜歡，很推崇這些「陳詞濫調」，這真是無比心塞，這都是用爛的套路不是很明顯么…

我只是想告訴題主很多人物沒有那麼「真」人們看得也一樣開心，「真實」的不一定形象，形象的不一定真實。我們當然力求都占，不能都占時候發揮想像讓人物性格鮮明好記起來就好…

祝好。

【我是還有別的問題先戳後面鏈接再邀請的分割線 無需提問，也能回答 - 知乎專欄】

不謝，沒人妖。

我又要搬出魯迅先生云云了……

答北斗雜誌社問

——創作要怎樣才會好？

編輯先生：

來信的問題，是要請美國作家和中國上海教授們做的，他們滿肚子是「小說法程」和「小說作法」。我雖然做過二十來篇短篇小說，但一向沒有「宿見」，正如我雖然會說中國話，卻不會寫「中國語法入門」一樣。不過高情難卻，所以只得將自己所經驗的瑣事寫一點在下面。

一，留心各樣的事情，多看看，不看到一點就寫。

二，寫不出的時候不硬寫。

三，模特兒不用一個一定的人，看得多了，湊合起來的。

四，寫完後至少看兩遍，竭力將可有可無的字，句，段刪去，毫不可惜。寧可將可作小說的材料縮成sketch，決不將sketch材料拉成小說。

五，看外國的短篇小說，幾乎全是東歐及北歐作品，也看日本作品。

六，不生造除自己之外，誰也不懂的形容詞之類。

七，不相信「小說作法」之類的話。

八，不相信中國的所謂「批評家」之類的話，而看看可靠的外國批評家的評論。

主要是多練。

小時候不是有個故事，說李白逃課後來被磨針匠教育的嗎: 只要功夫深，鐵杵磨成針。

木心在某篇隨筆也講到，他的寫作訓練量是極大的(當然，看得更多)，他的文字夠純凈，與這個脫不了關係吧。

我也有寫日誌的習慣(不是發雞湯牢騷哈！)，剛開始是隨便寫心情啦，搞點雞湯啦，後來就自覺放棄了這些，搞了些玄虛的，再過一段時間，看得多了點，發現故弄玄虛弄太幼稚，現在才來到「有趣」上面:也就是要優雅地有趣(所以不是段子咯)。堅持寫堅持看，會慢慢進步的。

另:多看我國古代文學，比看精神分析更有幫助吧。

找真人是最好的方法。特點不一定完全和原型一樣，可以拼貼。不一定要活人，死人也可以。

題主說找不到樣本，那其實是見得少……所以史上有作家寫作要取材，要蹲點被當變態的事件呀。

反差萌！！！

慫逼一定在某種情況下全身散發著光輝！！！

高冷叼到爆的人一定要接地氣！！！比如摳鼻屎吃醋什麼的→_→

巴爾扎克描寫人物很傳神，可以看看貝姨之類的作品。

另外私以為想要寫人物傳神，最根本的還是要對這類人物非常熟悉，每個作家寫得最生動的人物都是他最熟悉的那類人，或者在那一種生活方式社會階層當中的人，就像同樣寫社會底層民眾，老舍寫得好北平的駱駝祥子卻寫不出沈從文湘西的翠翠。