如何通過看吉他的琴頭，音孔位置等外觀上的東西，從而看出一把吉他的大概做工水平？

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在吉他的論壇，貼吧等很多地方，都有很多新手發圖片問「這把吉他的做工怎麼樣，值多少？」之類的問題，而且底下還有很多人真的能通過看琴頭音孔音梁等圖片就能看出吉他的做工的，怎麼樣從外觀判斷一把吉他的大概做工和價值？？？

感謝邀請！

你說的是阿姨嘛。。。。。。阿姨確實通過看吉他的一部分，就能夠分辨出一些吉他的品牌和型號。有些孩子覺得，阿姨好厲害呀！其實，這個也沒什麼訣竅，靠的是12年的一線銷售工作，日積月累的經驗。

一些量化產品，比如YAMAHA的830(730)，每天都會售出很多。很多客戶買一些高級一點的吉他，基本在當地會買不到，北京這邊型號很齊全，所以為了多點選擇，也都會傾向於來北京購買。所以有些看起來有些「昂貴」的美國吉他，和西班牙古典吉他，在阿姨這邊銷量也非常不錯，也可以算是量化產品。如果你每天看，像阿姨這樣一直看，一定也能夠做到的，這個並不難。

@藝池吉他的這位老師說：最容易出現做工問題的位置是琴體琴頸連接處，連接處的細緻程度可以直接反應做工情況和工廠工藝的先進程度。

關於這點，阿姨比較贊成，也在一個回答裡面寫過關於這個位置的特殊性：

這個位置，非常重要，是吉他製作裡面的一個技術難點。能夠組裝好，已經不容易。但是，組裝上去了，並不代表，這個問題就完全解決了。因為，還有個更大的問題等在前面：如何確保不同品種，不同密度的木材，在更長時間的使用中，不出問題。桃花芯琴頸、玫瑰木指板、雲衫面板、沙比利背側板等等，遇到不同琴弦的張力，和溫濕度的變化，怎麼才能儘可能的牢靠呢？音色如何暫且放在一邊，咱就要求不易變形，能用的住就行。

彈吉他的張阿姨：吉他連接處變形怎麼辦？

阿姨在實際的工作中，經常能夠遇到客戶反映這樣的問題，這種問題不是從你剛開始購買的時候就會凸顯出來的，而是在一段時間的使用後，才會出現。一些琴你剛買的時候，漆面，音孔，琴頭等部分，非常美麗，但是經不起時間的考研，歸根究底，就是在看起來的做工方面做了一些功夫，但是在力學和聲學方面，還沒有渡過「摸著石頭過河」的階段。這點，絕對不是一咬牙一跺腳，就能夠搞上去的，這可不是「發揮主觀能動性」這麼簡單的事兒。

@蟈蟈老師說：弦鈕全封閉、面板一般是雲杉或者紅松，看木紋密度，和疏密是否均勻，下弦枕和面板的粘合處會不會鼓起來，固弦釘會不會被膨脹的琴碼卡住，12品弦距2.5毫米左右0.5毫米，切任何一品都不能打品，琴頸和音響的連接處是否粗糙有瑕疵，漆面之下會不會有擦不掉的雜質..

關於這個回答，阿姨想說，這並不確切。

1，封閉旋鈕：在體現「復古」理念的馬丁的Marquis系列，和體現「復古現代」相融合的Retro系列中，馬丁都採用了不封閉的旋鈕：

圖：D-28 Marquis

2，面板一般是雲杉或者紅松，看木紋密度，和疏密是否均勻

這點，是無法通過視覺來進行判定的，即使是木材的名字相同，由於來源、篩選標準、加工處理方法等方面的不同，甚至可以說是完全不同的。

在這個回答中，阿姨做過詳細的列舉和論述：彈吉他的張阿姨：吉他面板的木紋是否對吉他影響很大？

3，下弦枕和面板的粘合處會不會鼓起來。

吉他的面板，不是完全平的，它是通過一定演算法，達到的琴頸與面板的一種力學上的平衡。

拉弦板附近的面板，稍微鼓起，是必然而合理，又正常的現象。你的馬丁吉他在製造的時候，面板這個區域的木材就被設計和加工成像拱橋那樣，具有一定弧度。

馬丁吉他官方保養指導

4，固弦釘會不會被膨脹的琴碼卡住。

這是作為吉他的一個最基本的標準，好一點的固弦錐，調緊琴弦不會彈起，換琴弦的時候輕易就能拔得出來。

5，切任何一品都不能打品。

關於打品，阿姨這點要強調一下：這不是一個絕對統一的標準。在吉他質量合格的前提下，不同的演奏習慣會造成不同的結果，這是因人，因演奏需求而異的。

一開始習慣用蠻力的初學者，去彈每天工作十個小時左右的樂手的琴，都會覺得打品，因為那些樂手每天工作強度很大，琴弦調節的非常低，傾向於使用細一點的琴弦。

一些特殊風格的演奏，還需要一定的琴弦高度，才能完成：

關於琴頸彎曲的產生，經常被誤解，被認為是發生在一把吉他上最壞的事，其實不然。稍微前傾的彎曲，在某些特定音樂演奏中，還可以避免琴弦與品絲之間接觸噪音的產生。
馬丁吉他官方保養指導

6，漆面之下會不會有擦不掉的雜質。

這也要具體問題具體分析，不能一概而論，不是看著光鮮漂亮，就是好漆面。

阿姨的結論是：我們無法通過外觀獲知木材與做工本質，我們也無法做到透過現象看本質。

在以前的回答中，阿姨分析過木材和做工的關係：

吉他的木材和做工，不是把兩個簡單的定量相加，就能獲得一把好吉他。因為木材和做工，就不是一成不變的固定關係。
從理論上講：木材，是個變數。因為產地、生長年限、加工方法、篩選標準等因素的影響，哪怕有其中一點不同，就會造成一樣的做工下，產生出不同的效果。吉他製造公司，都會逐漸的在生產中積累經驗，逐漸縮小「試驗」的範圍，採用盡量一致的做工，尋求單獨專門的供應商提供儘可能無差別的材料。做工，由於操作技術和材料本身都存在差別，必然也是一個變數。
越是成熟的品牌，對這兩個「變數」的控制能力，越強大。
彈吉他的張阿姨：怎麼詳細的辨別吉他的木頭和做工？最好附圖，蟹蟹。

那你問阿姨，是通過什麼來判定吉他的做工和水平呢？

答案是：品牌。

樹立一個消費者信任的品牌，是非常不容易的事情，但凡是能夠存活下來的，都是大浪淘沙留下的精髓。成熟的品牌擁有穩定的質量和做工，擁有適應客戶各種需求而開發的各種系列豐富的產品線。在產品出現問題的時候，會珍視品牌的聲譽，珍視客戶的信任，報著維護品牌，體諒客戶感受的態度去解決問題。

綜上，我們不要盲目相信自己的眼睛，不要聽信各種營銷，客觀實際的從品牌的歷史和成熟度方面來做選擇，做判斷，這才是：堅持運用辯證唯物主義世界觀和方法論。

感謝朋友們的信任和支持！

：）

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最容易出現做工問題的位置是琴體琴頸連接處，連接處的細緻程度可以直接反應做工情況和工廠工藝的先進程度。

買吉他就像買古董一樣，這把吉他散發什麼樣的氣息，很重要。

比如馬丁，馬丁就算長相像屎一樣我也希望，因為人家是吉他行業遊戲的規則制定者，你說屎是臭的你就是挑戰整個行業的革命者。比如，大G吉普森，一彈就是那種F1賽車的衝擊力，低音的爆發力猶如吸了毒一樣。

回到現實，最基礎的就是，弦鈕全封閉、面板一般是雲杉或者紅松，看木紋密度，和疏密是否均勻，下弦枕和面板的粘合處會不會鼓起來，固弦釘會不會被膨脹的琴碼卡住，12品弦距2.5毫米左右0.5毫米，切任何一品都不能打品，琴頸和音響的連接處是否粗糙有瑕疵，漆面之下會不會有擦不掉的雜質...（未完待續。。。上班去）

你好，謝邀～

首先對於「做工怎麼樣」和「值多少」這兩個很寬泛的問題幾乎不可能通過網路上的圖片來判斷，更何況論壇上的照片還一般都是拍攝角度很奇怪，透視變形嚴重以及有閃光燈大反光之類的...這有點像偷偷斜拍一張畫然後在論壇上問這是真跡還是贗品一樣...因此在下面馬上就回答出的答案很可能也是不可信的。「做的不好」可能比「做得好」更容易判斷出來。在一定層次以上的琴就更加不能只憑照片來看。

退一步說，做工的話首先不能有技術上的硬傷。撇開風格不談，至少看上去要端正挺拔，嚴絲合縫。其次我認為在照片上能判斷的大概只有是否是「乾淨」的。大概就是既有極高的精度又有手工的美感和溫度。還是那句話，一般隨便拍的照片是不能為信的。能拿上去問的琴估計也不會太好。另外我見過一些國內外的論壇上硬是把很貴的琴拍出了工廠琴的質感，雖然人家只是想show一下（′Д｀)真正要看圖最好去大拍賣行的網站，有一些還不是免費的～

最後，我是學的是提琴製作而不是吉他，所以並不了解吉他製作的細節。但這個提問比較寬泛，我就從自己的經驗出髮結合樂器製作的某些相通之處來說了～還請吉他大神指正 ⊙▽⊙

謝邀。我只能從手工制琴方向說說。吉他的做工細節的考究往往給人帶來好感與可靠性的肯定，材質的運用結合箱體造型則會給人帶來對於聲音三頻趨向的想像。我想說，作為一個樂器，在保證製造品質的情況下，聲音才是這把琴最大的價值。或者可以換個角度講，聲音決定樂器的價值。做工是附加值但是也絕對是側面考量製作工藝的一個方面，退一步講，拿到高額的定金，不在外觀工藝上有精緻的體現，確實在用戶角度不可理喻。

我不能完全回答出問題，因為有一部分悖論和不確定性的存在。但是我可以講一講什麼是製作優良的琴頭。因為，作為制琴師，首先是一個木工，精工木工。

1.正面裝飾面的木皮或者薄板的厚度均一，體現指出可以在琴頭的正面和側面相交楞的弧度倒角可以覺察。具體是看倒角的這道線上飾面木皮和琴頭主體木材的結合軌跡線的行走是否順暢。

2.看琴頭的造型。有些琴頭造型有不少的弧度和直線的拼接，同樣是看楞的弧度倒角，尤其觀察造型上弧線與直線的銜接處的倒棱弧度的過渡是否自然而且周全。

3.昂貴的琴，看弦鈕，這沒錯，不過4萬以上的琴依然使用GOTOH這個級別的弦鈕，確實有點說不過去了。一般還是有制琴師完全設計和定製一套比較靠譜。這是我個人看法，因為我有製造資源。

4.如果可以更進一步，可以看看琴頭與琴頸的拼接方式，不同制琴師有不同的設計，但是這個位置上大多數都是膠合，我個人建議還是有一級榫比較合適。

5.兩萬元以內的消費級鋼弦吉他，製作上通常使用硝基漆噴塗，有時候漆面過厚，導致在噴漆後安裝弦鈕鎖緊螺絲的時候，弦鈕周邊有漆面龜裂，很細小。但是這個厚度的漆依然存在於箱體上，尤其是面板上，在聲學上是有負面影響的，很複雜，難以完全解釋。

先答這些。

看商標

看旋鈕咯。

比如我的那把八萬多，用的旋鈕就是四五千的。