如何評價張惠妹？

01-06

張惠妹台灣女歌手

1. 以成績論英雄

談阿妹的話，首先要羅列這樣一個事實：

張惠妹的頭兩張專輯《姐妹》《bad boy》是台灣本地歌手第一張（和第二張）銷量破百萬的專輯。時至今日依然位列台灣歷史唱片銷量榜第二和第四（1，3是張學友）。https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%87%BA%E7%81%A3%E6%9C%80%E6%9A%A2%E9%8A%B7%E5%B0%88%E8%BC%AF%E5%88%97%E8%A1%A8，所有銷量數據都是台灣銷量。全亞洲銷量會大幾倍，問題是 1）幾乎沒有可靠的全亞洲銷量統計數據。2）很多地區的銷量數據水分很大，比如大陸地區。

（以此圖讓年輕人們知道阿妹也曾經瘦過）

所以樓上有人說「出道即巔峰」，說的沒錯。而且更難能可貴的是，在此之後連續推出佳作，積累到現在，已經達到了一個別人無法企及的高度。《好聲音》之類的的音樂節目，基本上都是翻唱張惠妹歌曲最多。幾年前我統計了一下星海音樂學院的考試曲目，阿妹的入選歌曲也是最多的。

所以，阿妹的第一個別人沒法比的成就就是：

優秀作品的積累量冠絕華語樂壇。

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2. 對華語樂壇的影響

阿妹出道之前的華語樂壇，普遍被認為是「靡靡之音」時代（鄧麗君）。而阿妹出道時颳起的「快節奏」旋風，實實在在的帶動了華語樂壇的升級。

張惠妹得到了張雨生的傳承嗎？ - 音樂

張雨生空有滿腔的搖滾熱情和創作才華，然而自己卻無法實現。

一方面受制於自己的嗓音條件不適合唱搖滾。

另一方面受制於唱片公司，根本不容他搞這些莫名其妙的創作。

張惠妹的出現，替張雨生完成了這個夢想。

嗓音唱功完全吻合，感染力超強。

當時他們的唱片公司正需要推新人。背景：飛碟唱片（就是之前一直阻撓張雨生搞創新的那個。老mv里常見，80後應該很有感覺吧～）被華納收購。老班底跳出來單幹，成立了豐華唱片，旗下大約只有張雨生一個歌手，而張雨生那時候人氣也不高。所以急需推新人，推新概念。

所以才有了姐妹，bad boy的出現。

（很多人說阿妹不是搖滾，好吧，是不是搖滾這是個世界性難題，大汪峰也整天被黑不是搖滾。姑且不談「搖滾」這個詞，至少帶動了「快節奏」是沒問題的。）

這就是為什麼到了今天，依然很多人翻唱阿妹的歌曲，而比她更老的歌手幾乎銷聲匿跡的原因：阿妹的歌曲更符合新時代。

比如，bad boy這首老歌現在聽起來也不過時，依然有人翻唱（好聲音）。而同屬百萬榜單的張學友，諸如吻別，一千個傷心的理由，完全消失了吧？如果今天再聽，是不是會得到一種濃濃的上個時代的感覺？

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3. 「張口就打動人」的新時代唱功代表

阿妹是罕見的擅長多種曲風的歌手（其實大部分歌手都只擅長一類歌曲）。除了「快節奏」歌曲外，阿妹更擅長情感類的歌曲。在這方面的作品積累更是驚人，隨便列列就有《聽海》《如果你也聽說》《哭砂》《簡愛》等等等等。（雖然我總是感覺，這些歌高度同質化，聽多了疑似是一首）

我尤其喜歡這首：

張惠妹 - 聽你.聽我_MV頻道

翻唱者眾多，然而比原版天差地遠，原版才真的是「開口就打動人」。

阿妹也以此和陳奕迅並稱為「新時代唱功代表」。現在樂評屆談唱功兩字，除了上古神獸鄧麗君之外，阿妹陳奕迅就是鐵打的最高端了。（雖然我並不認同這個說法）

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4. 趕上了華語樂壇最黃金的年代。

阿妹能有如今的地位，這是一個很重要的因素。

可能很多人不知道，早些年的音樂市場也是很蕭條的。

上古神獸羅大佑1988年的《愛人同志》是他最暢銷的唱片，創下了「驚人」的13萬的銷量（當時看真的很驚人了）
然而不久後「偶像新星」張雨生的處女唱片《天天想你》輕鬆創下35萬的記錄。
後來香港四大天王崛起，劉德華可以在台灣打下70萬的成績。
直到這種爆發性增長在阿妹出道的時刻達到巔峰，創下百萬紀錄。

後面的故事想必大家都知道了，MP3出世之後，唱片業一去不復返，2000年之後最暢銷的唱片也不過40萬的水平。

時至今日，創作和歌手已經完全末路：

歌手的地位遠遠不如影星，稍微有成就的歌手紛紛變身影星。
創作人更是沒有出路，只能上好聲音力爭走向台前。除了老一代創作人還在搞一搞之外，整個歌壇全面萎靡。
超女開啟了一個神奇的魔盒，從此以後，「翻唱」，「選秀」佔據主流市場。
神曲開啟了另一個魔盒，「好好唱歌」越來越稀少。

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以上，可以用一句話來總結阿妹：

在最黃金的年代，用非凡的天賦引領了時代的變革，最終憑藉無人可及的作品積累，成就「華語樂壇最後一個天后」，或者說，華語樂壇第一天後。

回答居然這麼少啊~

記得初中的時候，聽海的那個年代，我爸還要跟我打賭張惠妹紅不過2000年，好遙遠的事

看過一些綜藝節目演唱會視頻，演唱會是妹力四射，有加一些花絮之類，製作精良，提到一些她成長中的小細節，感覺上像日本料理一樣屬於自然派的歌手吧，好材料，自然生長，又遇上了好的料理師傅，一舉爆紅是自然而然的事。

那會兒街上還會有唱片店，磁帶VCD的年代，DVD還剛剛出現，很少。

我騎自行車放學的路上總會路過的一家唱片店大聲放《聽海》，那是兩個下坡的頂點，集合在一個90°轉彎，轉過彎我會捏捏剎車，下坡不想快，而且想多聽幾秒鐘，我在弄清楚這首歌的名字和歌手的名字之前就已經學會唱了。之後我終於去買了，那時候沒有電腦沒有百度，拿起磁帶盒看到「聽海」兩個字就感覺一定就是這首歌了。

歌神張學友小時候調皮常被媽媽打，過分的哀嚎會讓媽媽愛憐的停手。所以是一次又一次挨打中鍛鍊出來的歌神嗓啊。

張惠妹小時候家裡人說話都很大聲，「通訊基本靠吼」？叫回家叫吃飯這種都是跟唱歌一樣的大喊，很小就電視機前面跟著邁克爾傑克遜邊唱邊跳。

然後在酒吧唱歌，被後來的製作人（具體是誰不記得了）聽到，叫張雨生一起去聽，然後就有了後來的事。

從綜藝節目其他人或她自己提到的小事，娛樂八卦的小道消息看，她應該還是不太能融入從小生長在都市的那群人，會有一些行為讓周圍這樣的人覺得奇怪。

可以說，她是屬於山野屬於自然屬於現場的，以張雨生為代表的那一批製作人對她的定位把握得非常好，姐妹、聽海、哭不出來、解脫、BAD BOY，不舉多了，一系列傳唱最廣的歌曲，到現在在KTV還是點播率很高，在各大選秀賽場也是高頻出現，算起來都快十年了，稱經典絲毫不為過，歌詞也好，編曲也好，MV也好，配合的都是適合她的元素，山林、海邊、原住民的生活元素（過年的場景，民族服飾，一想到你呀MV里的村寨），妹妹、媽媽，最接近都市的場景也就是表演現場（新歌發布的活動現場、有樂器的舞台、酒吧舞台？），基本上來說，呈現的就是她的生活，非常自然，她的肢體語言的特點也是這個定位範圍內的，當時有人把她的肢體語言與安室奈美惠相比，她開放利落的一面是有點像，但安室柔美的一面她沒有。

張雨生離開之後，我沒有繼續聽她的新歌，買的最後一張是《牽手》，上述的最初的元素在消失，流行歌手在躥紅之後尋求改變和突破是很正常的事，不可能總是繼續和重複。但是唱功強的人多得是，聲線來說，只聽一兩句，小樣本里的音色，我完全分不清張惠妹和彭佳慧，彭佳慧歌路從來就不一樣，我不太了解，會有閩南歌的歌手大概想想，和張惠妹會是很不同的，要說起來張惠妹剛出道的歌路是有優勢的，不一樣，突出的可能比起彭佳慧這類的要高很多。

從牽手開始算，張惠妹的歌依然好聽，但是，失去了她的殺手鐧了，相對其他人的絕對優勢要小很多了。《我可以抱你嗎》很有代表性，從歌詞到編曲到MV到個人形象，都是都市的，試圖柔美哀怨的，傳唱度也很高，但是我不喜歡，因為這不是阿妹的強項，甚至我一個其實不甚了解她的人會很篤定的覺得，這完全不是她。

張惠妹的絕對優勢在華人歌手中，是很多人缺失的，王菲自己就說過想要那樣的帶點沙的嗓子，慵懶可以慵懶，想要力量的時候又可以很有力量，聽聽演唱會唱英文歌就知道了，王菲我能想起來的就是，竇唯，黑豹的《don"t break my heart》，還有queen的《Bohemian Rhapsody》，我的鐵杆菲粉同學說喜歡，我卻覺得王菲真的駕馭不了那種類型的歌，需要力量，需要共鳴，而張惠妹演唱會唱can"t take my eyes off you，就沒有那種華人歌手大多會有的遺憾感覺。

總忍不住想如果張雨生沒有離開，不知道後來的阿妹會變成怎麼樣，張雨生多才多藝但碰到駕馭不了的類型和題材的時候也很明顯能聽出來，他也嘗試過中國風，但我覺得沒有很成功——因為後來有了周杰倫，哈哈，沒有的話也不會覺得落差太明顯。

年紀的原因，對流行歌曲沒有一直關注，張惠妹在《牽手》之後的歌聽得不多，總體印象是還不錯，但最近忽然很喜歡趁早，仔細一查才發現居然就是張惠妹那個，一開始聽會更喜歡張宇的版本（其他選秀歌手的沒有聽過），聽過兩遍就會覺得是編曲的原因，光說人聲，張宇唱歌會有點技巧過於熟練，到有匠氣的樣子，你能感覺得到他控制得剛剛好，他就是計劃好要剛好唱到這個樣子，而張惠妹的版本一開始就令我稍少好感的原因只是編曲，多聽幾遍會更喜歡張惠妹的版本（單說唱，而且這首歌理論上來說，在這兩個人中不能說更適合她）。這麼聽了幾遍忽然覺得張惠妹本來是可以更強的啊，真可惜。還搞笑的發現，張惠妹唱「這樣的愛情里我看到男人的軟弱」，而張宇唱「我們的軟弱」，配合那個拉長的激昂的「軟弱」，真是幽默的效果。

選秀歌手被點評的時候，常常有各種似是而非的詬病，說完好像還是覺得感覺不太對得上。

其實流行歌曲，最淺顯的，大家就是聽個情緒。（廣義上來說我覺得一切藝術都是為了表達人的感受、情緒、心理狀態）

張學友和張惠妹這樣的，算是很典型的充滿情緒的聲音，就算沒有歌詞嗯嗯這樣哼一哼，都很帶感，還有王菲啊。

技巧啊key什麼的我不太懂，不好評說。

再加句，如果王菲一直堅持唱站在山崗上這樣的，可能聽著也是個校園十佳歌手，但肯定說不上她現在的評級了。張惠妹的優勢就在這方面，她就算要轉型，如果抓住了《雙截棍》的機會，肯定會比走向《我可以抱你嗎》這樣的方向合適得多。真是遺憾。不過在周杰倫的歌上遺憾的不止她一個，他們這些唱歌的人，自己挑歌的眼光應該說也不會很有水準，周圍的製作人什麼的，也沒有特彆強悍突破性視野的，張雨生就算聽了雙截棍的demo也不一定會喜歡，麥當娜還說傑克遜的demo是垃圾呢。

最後的結果總是必然中的偶然，會唱歌的（張惠妹）不如整體把控上有自己主意的（比如王菲）。

她如果能繼續把持一下華語歌壇，起碼台灣，能不讓體操選手00上場當天后也好啊，看著太勉強了，覺得這個世界不太好啊。

還好有孫燕姿不然真覺得那些年的最強女歌手怎麼能就是各種客串呢。

華語樂壇女聲歷史級三大坐標之一。奠基者鄧麗君，技術流阿妹，樂感流王菲。

代表作多得讓那些一首歌闖天下的歌手情何以堪的職業歌手。

唱片時代最後的天后，天生為舞台而生，唱功無可挑剔，真心認為她的實力在內地被嚴重低估，封殺事件對她的人氣流失慘重，否則淋淋燕姿還得再等幾年才能出頭。她已經做到了華語vocal系的頂級，並且到目前為止還缺少有力的接班人。

我小時候不喜歡張惠妹，可能沒有很多人生經歷聽不懂她用感情唱的歌。現在每次聽她唱歌都起一身雞皮疙瘩。很佩服她欣賞她，我覺得她是到什麼時候都不會褪色的歌后。

剛聽完阿密特2，然後激動地來了。成長在到處說要封殺她的那幾年，一直很迴避她的歌，但慶幸自己終於還是沒有因為輿論而錯過這樣的華語歌手，歌唱實力和人格魅力都很贊。

這些年聽了那麼多當紅女歌手，猛然間聽聽張惠妹，竟發現無人出其右。

阿妹的音域之廣，真的是完爆太多人了。

另外，從她這麼棒的人緣來看，品性也一定不差。

傳統與開放並存之女，魅力與實力交互作用。個人很喜歡妹，不管風格還是聲音。以流行歌壇作基礎的話，從綜合質量與經驗上來看，大陸應該沒幾個能與她並列的女歌手（以同一時代為前提）。想來，經歷過痛苦之人，才知道自己欲與何為！

孔子曰詩無邪可以為師矣俺讀書少不知道詩經里有多少首詩篇那古老的東西讓一個現代人難理解所以...... 你懂的（也有些容易欣賞的比如關關雎鳩在河之洲窈窕淑女君子好逑但是再怎麼好又怎麼能敵的過她站在高崗上對你聲聲唱！）

張惠妹在台上有二十年了吧而且目前任然在專輯單曲都很多我也都熟悉因為喜歡唱感覺用可以為師矣評價一點都不過！

如果你不明白為什麼可以為師可以去參考冰與火之歌中提利昂·蘭尼斯特的話不讀書的人只活一次讀書的人有無數次人生

當一首歌敲開的你心讓你得以理解不同的經歷認識全新的景象那是跨越年齡性別的經驗或者是重新體驗那些被遺忘了的感情或者是換個角度觀察（比如說《一夜情》有木有聽出寂寞在執鞭驅趕呢）她的作品多的讓你短時間內不能欣賞完但是多聽聽絕對是好都非常完美我保證我全聽過而且是N次只是驚訝她能讓完美重複300次（300首歌數量是相近的估值）

當一首歌能夠敲開誰的心（如果有無論誰誰誰都都敲不開的那人基本無可救藥）前提是歌者有實力華語女歌手專輯銷量的第一擁有這魔力的實在鳳毛麟角妹力四射的只此一人前面諸位答主基本上也說了「最後的天后無可挑剔華語樂壇女聲歷史級三大坐標鄧麗君張惠妹還有那誰誰」堅決挺起這些評價

近來都說她胖了我只心痛歲月對她的折磨（你們太TM小氣了當年你們也評論外星人羅納爾多發胖（不知者請百度）嘲笑人家跑不動了結果人家在退役時說「我病了」你們是流淚還是再羞愧）不要忘記她已經唱了20年了我只說謝謝（我沒花錢買過專輯確切的說是沒有因為聽音樂花過一分錢更不是發燒友樂迷抱歉覺得聽懂她和流行音樂很開心）

她是無邪的歌聲就是證明胖瘦論要靠邊站 你們說的永遠也沒有唱的好聽！！！

想以一個再台灣音樂圈長大的孩子的想法來回答。

我在台灣華語音樂最棒的時代長大，那時候還有百萬白金唱片（現在一萬就很棒了），那時候盜版商還能賺錢，張學友的忘記你我做不到還可以跟北京管弦樂團合作，錄音品質，選歌的精采度再加上宣傳期與預算，每家店家都在放新歌，因為新歌的質感也很好（不像是現在的台北街頭，都是放有一段時間的歌）。

張慧妹漂亮的音域，當時算是非常嘹亮而清新的聲音，富有魄力，熱力十足的現場加上張雨生搖滾到不行的編曲，算是超越了前代，而沒有後繼無人的高山，隨便聽聽吉他solo吧，當時編曲的走向跟現在的華語樂團有多不同！

雨生過世以後，張惠妹早就已經是台灣歌壇天后，當時常常有人在傳她的嗓音因為過分勞累的巡演與工作不再像以往一樣乾凈，她推出了我可以抱你嘛愛人，真實、發燒，可以發現，阿妹的專輯越來越細緻，無論是歌詞，編曲的情緒性，專輯的完整性，都是極具品味與內容的，這也是張惠妹最大的貢獻。

怎麼說呢？正如李宗盛說的，一個音樂圈的品味如何，是歌手、創作人的責任，你做一堆粗製濫造的音樂，人們只能全盤接受，而不斷進步的音樂感，才會讓這個圈子慢慢提升，如同阿妹的每次專輯發行，她是天后，唱著有點小眾的歌，有點慢搖滾、有點怪，有點非主流，但一樣感動人，讓人們有更多元的音樂可以聆聽，也不停的被感動，這是一個最負責任的天后，沒有在在意銷量後，做出最好的作品們。

不用多提她在照顧弱勢族群，同志團體等等，她從來不介意大聲的說，被貼上標籤，她都不介意。

文無第一。但是我的想法是，

當今華語流行音樂女歌手的神壇上只有三個人

A.真神-鄧麗君

B.最接近神的人-王菲

C.半神-張惠妹

當今華語樂壇最高水平。

記得第一次聽阿妹的《姐妹》，她還沒有太出名，我就斷定這將來是天后級的歌手。後來出了很多好歌，寶哥的離去也沒有使其沒落，星途璀璨。

不過近幾年隨著年齡大了發福，感覺聲音沒有當初那麼脆亮而有爆發力了，建議少唱些嘶吼的歌，現在已唱不出當年令人震撼的聲音了，可以多唱些抒情的，她也很擅長。

我的最愛

必須得說，她的好歌簡直太多了，很多都是經典，至於身材，唱歌好聽就行了，胖瘦無所謂。

但是由於個人原因，我對這種嗓音不是很感冒。感覺聽起來嗓子難受，但是不得不承認她很厲害，歌很好聽。

我愛的最久的一個人，並且依然愛著

王菲之後最優秀的華語女歌手

好歌手都有遺憾，比如張惠妹丑，孫燕姿小

華語第一女歌手？我可以很負責的說，沒有

華語第一男歌手？我可以很負責的說，沒有

以前沒有，現在沒有，以後也不會有所謂的第一

真正的第一，你我壓根不認識，茫茫人海，沒有誰能在音樂2個字上號稱第一