如何評價弗朗索瓦·歐容導演的電影《雙面情人》？

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雙面情人

被歐容抽打醒了

在歐容回歸到自己最熟悉的題材領域時，一千個觀眾，有一千個歐容，還有一千人保持沉默。前面一千人為歐容式的模稜兩可，發表著自己的意見，或疑惑、或讚美、或憤怒、或言「你們真看懂了歐容」嗎。那一千沉默的，被歐容的「放蕩」、大膽、炫技般的視覺設計震懾，驚得啞口無言。

那麼問題來了，這片元芳怎麼看？元芳覺得，得先從電影節的實際情況來看。放映到了最後兩天，今年主競賽被一股濃濃的失望之情籠罩——當然，主要是媒體，穩當得穩得乏了，偏鋒大都折鋒，一路下來，由衷鼓掌，不噓不快的片子，幾乎沒有。於是乎，這積蓄的情緒被歐容開場的擴陰器鏡頭一掃而空，此謂先聲奪人。反過來說，如果你非常熟悉歐容以往的這類作品，你未見得會將之放在最佳歐容作品的備選中。

再者，兩位主演的演技姑且不論，在這樣一部情慾賁張的片子里，瑪麗恩·瓦科特的天生麗質，配上難辨雌雄的幹練短髮，散發著截然不同於[花容月貌]的性魅力，而我們的傑瑞米·雷尼耶，長期浸泡在達內兄弟的現實主義器皿中，讓我們忽略了，人家其實有顏，人家早在新世紀之前，就在歐容的電影([挑逗性謀殺])里活色生香過了！正如最早放出的劇照所示，當兩人裸裎相對，那種不相上下的相吸，是這個情慾故事致命的看點。

三者既然情慾，那就得有點乾貨，之前的影片，要麼點到即止，要麼意不在此，最大的尺度，算是[無愛可訴]的孕婦做愛了——福茂老師，觀眾也是人啊，咱到電影節，不就是想看點刺激的嘛。而在[雙面情人]里，花樣那叫一個多，場面那叫一個爆，一部[五十度黑]各種加長版，整出來的R級，[雙面情人]一場「舉杯邀老公，呼影成三人」就能給滅嘍，歐容要是想改片名，完全可以叫[一百五十度黑]。

四者，不是情慾的戲，歐容也照樣拍得美輪美奐，幾乎無處不在的鏡像表現，對稱構圖，契合著關鍵詞「雙」。在某些設計上，的確會讓人想起此類驚悚的大師柯南伯格(比如他的[孽扣])，但本質而言，柯南伯格更關注那種異化本身，他醉心於此，而對歐容，那種異化更像是製造驚悚的手段，他無意去深化什麼，探討什麼。如果你願意，完全可以做出自己的解讀。

狄仁傑覺得元芳說的對。此類懸疑驚悚片，都圍繞一個秘密展開，我們已經拼湊了一些證據，提供了一些暗示，但揭開這個謎，還需要其他1999個觀眾，自己去完成。唯一可以提前肯定的是，你會回來點贊的。

評星 ☆

法國鬼才導演的新片，又盡性了

「奇情共欣賞。」

今天，我要跟你們聊一部大尺度的電影，它被定義為情慾驚悚片。

所謂情慾，體現在直接而大膽的激情戲裡。

赤身裸體的男女，最少兩人，多則三人▼

時而溫柔繾綣，時而暴力強硬▼

所謂驚悚，指的主要是心理層面，讓觀眾跟著影片設置的懸念走進氛圍里。這點得看電影自行體會，說出來就不靈了。

舉個直白的小例子，看完它，我才又記起貓也可以拍得讓人犯怵。

萌萌噠什麼的，都是日本電影給慣的▼

這部電影是法國導演弗朗索瓦·歐容的新片《雙面情人》，上半年在戛納展映並獲得提名。

前些天出了片源，讓影迷們放著國慶假卻宛如過年。

目前豆瓣評分6.8，IMDb評分6.5▼

從評分來看，並不算理想。不得不承認，夏BB看完也有點失望。

正如這位 @住另一個地球的鴨脖 所說：滿足又不滿足。

影片講的仍然是導演擅長的奇情畸戀，鏡頭畫面精緻好看，但確實沒能給影迷帶來滿足。

因為它一直吊著觀眾胃口，懸念揭曉後卻沒什麼驚喜，可以說是盡性（手動加引號）而不過癮。

在《雙面情人》中，導演採用了他偏愛的雙線敘事，那我們就先來講兩個故事好了。

第一個故事的女主角是看起來弱不禁風的法國女郎克洛伊，因為她的肚子痛一直得不到解決，醫生建議進行心理諮詢，給她介紹了心理醫生保羅。

保羅的治療方法很簡單，就是當個聽眾，聽克洛伊說自己的事情。

她說自己因肚子痛所受到的困擾，工作面試時難以集中精神。

交過幾個男朋友，但並不順利，甚至懷疑自己愛無能，現在一個人和貓住。

自己是母親一夜情的結果，所以母女關係並不親密，而且時常有種被母親監視的感覺。

在治療的過程中，幾乎一直是克洛伊在說，保羅在聽。療效倒是極好的，克洛伊來診所的時候一次比一次精神。

她的臉上有了笑容，找到了工作，眼睛裡也煥發出神采，保羅也說她不用再來自己這裡看了。

倒並不是因為她的病好了，而是他發現自己愛上了她。恰好，克洛伊也愛上了他。

自然而然地，他們從醫患變成了情人。

第二個故事裡，女主角是叫依娃。她有一份工作、一個愛人和一隻貓。

某天，她預約了一位叫路易的心理醫生。

與保羅不同，路易的治療方式更為主動，主動提問，主動下結論。

他說只要按照他的方式來，就一定能治好她，只不過代價會很高。

而他的方式就是，簡單粗暴地啪啪啪。

第一次，依娃半推半就被撩撥。

▲有人說，女人屈從本能的表情，最為動人。可惜畫面有點暗。

第二次，她主動褪去衣衫投懷送抱。

幾次過後，依娃和路易既是醫患，又是炮友。

看下來，這似乎是兩個平平無奇的愛情故事，一個滿懷浪漫色彩，另一個充斥情慾氣息。

但當它們發生交集時，就不一樣了，畢竟說好了是奇情畸戀的。

因為故事是雙線，也是並行的，事實上，依娃是克洛伊的偽裝身份。

她和保羅在一起後發現了他的舊護照，上面寫著另外一個名字，保羅說是因為開業後改用了母親的姓。

緊接著她又發現，保羅在上班時間和陌生女人出現在另外一個地方，而他堅決否認那是自己。

後來，克洛伊自己去了疑似見到保羅的地方一探究竟，揭開謎底。

原來，她看到的那個人是保羅的雙胞胎哥哥路易。

結合前面的劇透，你們應該明白了，克洛伊這是在背著男朋友和他的孿生哥哥偷情。

在她的一次夢境里，他們甚至一起睡了。

▲大家長得都一樣，這不是眼花的錯覺。

而克洛伊這種玩火的行為，並不能簡單歸結為「情慾」二字，而是出於她對「孿生」的執念。

一開始，她就對保羅說過希望自己有個姐姐，一個可以保護她的分身。

當她用依娃作為假名去接近路易時，則直接聲稱自己有個姐姐。

她也問過保羅，是否想要一個哥哥，保羅說自己童年幸福不覺得孤單，而孿生兄弟則給人一種照鏡子的感覺。

這就是導演的「小把戲」了，也以此在影片中設置了不少懸念。

舊護照上的名字是保羅的另一重身份？他為什麼不願意承認路易的存在？克洛伊又為什麼執著於「孿生」？

克洛伊遊走在孿生兄弟間的情愛糾纏，戲裡戲外讓人難以區分的夢境與現實，都成了吸引觀眾看下去的理由。

▲一頭扎進歐容的漩渦。

可惜的是，當所有疑問都得到解答時，大家所期待的結局卻顯得不夠有說服力。

關於這一點，再講就要劇透了。

只能說是一個很多導演用過的梗，細心的觀眾甚至有可能在看電影的過程中就猜到一二。

夏BB可不想破壞導演設置懸念的良苦用心，所以盡性的部分說完了，其它不過癮的部分，還是給你們自行體會吧。

另外可以直觀傳達給你們的是，不管是為了提供解讀空間，還是出於對美感的追求，影片的鏡頭語言還是挺養眼的。

無處不在的鏡子▼

IMDb上有一位網友說，他專門為了數鏡子二刷了這部電影，最後的結論是20到30次。

還有從畫面構圖到情節設置，都體現出一種「對稱」。

克洛伊在博物館的保安工作▼

克洛伊第一次見保羅和路易的兩場戲，相似的場景、一樣的人，都有種復刻的錯覺。

而色調和細節的區別，又暗示了兄弟兩的性格和兩段問診經歷的不同。

▲第一次與保羅見面

▲第一次與路易見面

所以總的說來，可看性是有的。

這部《雙面情人》也是導演第三次提名戛納，早在入圍時，電影節總監就吊足了觀眾的胃口。

他說，「它有一個電影史上從未有過的開頭」。夏BB親測，如他所言。

影片的開頭是克洛伊的一隻眼睛，真正驚艷的其實是轉場前的那個畫面（直接放上來的話，怕你們再也見不到我）。

而後的情節，也讓在電影節看片看到快要昏厥的影評人們清醒了不少。

儘管更誇張的情慾戲也不是沒見過，但是據說他們還是體會到了久旱逢甘霖的感覺。

可惜的是，這部電影最後沒能獲獎。對於陪跑，想必歐容和影迷都已經習慣了。

@淋：陪跑到讓人心疼。

說實話，在每個人心裡都有那麼幾個導演，只要他/她一出新片就會去看。在夏BB的名單里，就有他的一席之地。

所以，我還會找機會專門講講歐容和他的其它電影，請從看完這部電影開始期待吧。

先看一眼真容▼

最後再給一個觀影提示：避開爸媽。（本條也適用導演的其它電影）

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微信版詳見：法國鬼才導演的新片，又盡性了

《雙面情人》獲得了第70屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名。

戛納電影節藝術總監蒂埃里·弗雷莫曾透露：

今年弗朗索瓦·歐容的新片將給大家一種前所未有的視覺衝擊。

弗朗索瓦·歐容就是「雙面情人」導演。

如果你了解過他，你會發現這位導演和其它導演的不同之處。

弗朗索瓦·歐容從1993年開始執導第一部短片，迄今為止已經有24年。

幾乎每年都出一部新片的他，如今已獲得戛納國際電影節提名三次，威尼斯國際電影節提名三次，柏林國際電影節提名及獲獎六次。

這樣的成績，與他的堅持努力有著很大的關係。

但是尷尬的是。

弗朗索瓦·歐容的電影一直都在被提名卻從未得到過戛納大獎的青睞。

他所導演的電影，大部分都是情慾糾葛、性別探索、黑色、重黑色幽默、同性戀、雙性戀等跨性別問題。

（圖片來自「花容月貌」）

"情慾、毀滅"一直都是歐美電影的重要題材之一。

「雙面情人」也正是如此，大家稱呼弗朗索瓦·歐容這次的新片類型為"情慾驚悚片"。

了解弗朗索瓦·歐容的都知道，這位法國導演，對於人體的藝術毫不吝嗇。

而到了「雙面情人」中，弗朗索瓦·歐容更是變本加厲的表達自己對人體和情慾的探索。

如果稱本片為"有故事情節的A片"。我覺得看過的人都會同意阿布的觀點。

此次「雙面情人」的女主克洛伊由瑪麗恩·瓦科特飾演。

而瑪麗恩·瓦科特就是2013年「花容月貌」中的女一號。

「花容月貌」同樣獲得戛納電影節金棕櫚獎的提名。

此次瑪麗恩·瓦科特一改在「花容月貌」中的形象，剪短了頭髮，顯得幹練了許多。

本片的故事改編自喬西·卡羅爾·奧特斯的小說。

被弗朗索瓦·歐容導演出來的效果，絕對不比小說給的衝擊差。

友情提示：觀看此看，請盡量避開你的父母、同學等關係親密的人。

剛開始阿布就提到，戛納電影節的總監曾誇下海口，說弗朗索瓦·歐容給大家的這部新片會給大家一個大驚喜。

阿布點開一看。

這特么哪是驚喜，簡直是驚嚇。

影片開始的鏡頭是女主克洛伊正在將自己的長髮剪去。

這也寓意著瑪麗恩·瓦科特成功從「花容月貌」中的賣春少女，蛻變成為成熟、幹練美的知性女人。

接著，就是阿布一直提的大驚喜。一隻眼睛。

而這隻眼睛，靠的是精確嫻熟的剪切技巧，由女性的私處，快速切換到女主克洛伊空洞而疑惑的眼睛上。

（為了文章不被封，阿布只能截取眼睛的靜態圖了）

僅僅靠阿布說，可能會體會不到畫面的震懾感。

這個簡單的鏡頭，就為整部電影奠定了基礎。

眼睛是心靈的窗口，由私處轉換為眼睛，說明電影的主線，心即為性。

克洛伊是一名模特，但是她長期腹痛不止，看過很多醫生都不管用。

她想到了心理治療方法，於是找到了他的心理諮詢師保羅（傑瑞米·雷乃飾）。

她向保羅傾訴，保羅很安靜的作為一個傾聽者，聽著克洛伊的故事。

保羅的職業操守和他的外表一樣值得讓人尊重。

克洛伊說，只有在保羅面前，她才覺得自己存在著。

很快，保羅愛上了克洛伊，他無法再為克洛伊治療。

克洛伊覺得自己的疾病已經好了，她帶著自己心愛的貓咪，搬到了保羅的公寓。

並且，她找到了一份新的工作，博物館管理員。

搬進公寓的克洛伊發現了保羅的一個秘密，保羅的一本護照，還有另外的名字。

這讓克洛伊十分不安，她想要保羅不對她有任何隱瞞。

而保羅對這件事隻字不提。

不僅如此，克洛伊還在公交車上看到保羅在一家心理諮詢所門口與其他女人交談。

這讓克洛伊不得不去查詢事情的真相。

這所心理諮詢所中，治療師竟然和保羅長著同樣的面孔，名為路易（同為傑瑞米·雷乃飾，一人分飾兩角）。

路易的事務所，比保羅的現代感強，路易的裝扮整齊，西裝革履，與保羅大相徑庭。

（請注意劇中的鏡子）

這完全的吸引了克洛伊，她想弄明白是怎麼回事。

也許是對於這件事太過於上心，克洛伊竟產生了與兄弟兩人一起上床的感覺，並且克洛伊竟也一分為二。

導演弗朗索瓦·歐容把這種錯覺拍的那麼真實，好似真實發生的一樣。

克洛伊從骨子裡似乎就是這樣一個女人。

他主動去找到了路易投懷送抱，並主動與其發生了關係。

（隨處可見的鏡子寓意著什麼？）

克洛伊喜歡這種感覺，她與路易做愛的途中，隨著她張開的大嘴，弗朗索瓦·歐容又一次用鏡頭體現出女性私處高潮時候一張一合的樣子。

（阿布看到這部分的時候，真的是······）

在保羅的面前，她始終隱瞞自己與路易之間的關係，她甚至喜歡這種感覺。

保羅的愛是溫柔的，而路易的是狂野放蕩的，這兩種她都喜歡。

影片中多次出現克洛伊眩暈的狀態，而且多次利用分屏的技巧來增加電影的神秘感。

這些設定都一一映照了克洛伊這個人自身的心理疾病

愛幻想、現實與幻境分不清。

克洛伊經常幻想自己有個雙胞胎姐姐。

影片也運用基因的奇妙，用雙胞胎為中心線路，展開一系列故事情節。

歐容把人性的雙面化在這部電影中展現的淋漓盡致。

克洛伊在揭密雙胞胎的秘密同時也深度了解了自己內心深處的渴望。

而後面的劇情中，隨著女主懷孕，把整部劇推上了驚悚的高峰。

在歐容的鏡頭下，把心理拍成了生理，把生理又拍成了人性驚悚。

這部電影能夠獲得戛納電影節的提名，並不意外。

電影的主題依舊是典型弗朗索瓦·歐容式的"情色風"，驚悚恐怖的因素放在裡面並不會很討厭。

能夠把"情色/驚悚"拍成充滿美感的電影，大概也只有弗朗索瓦·歐容一個人。

電影中隨處可見的貓擺件，女主的造型及其工作中冷峻的表現，以及赤裸裸的假生殖器鏡頭都增加了電影的情慾驚悚氣氛。

注意阿布提過兩次的鏡子，關於鏡子的秘密，阿布不劇透。

「雙面情人」豆瓣評分6.8。

分數不算太高。

前所未有的開頭可以說很驚艷，懸疑的故事主線也沒有讓觀眾失望。

而造成這麼低評分的原因在於整部電影的結尾，實在是有點說不過去。

用了將近100分鐘的驚悚氣氛，但結尾卻是一個爛到掉牙的老梗，確實讓人無法接受。

拋去結尾，整部劇中的驚悚氣氛以及視覺衝擊和聲音效果還是很讓人滿意的。

而且，片中的情色部分和對導演對人體近乎偏執的追求，很驚艷。

本文首發於腹黑電影公眾號：fhmovie。

弗朗索瓦·歐容：法國新一代導演中公認的最重要的一位，也是世界大師級導演中的新生力量。作品多以越軌的性關係或同性戀為題材，風格偏黑色、重幽默，帶有心理分析的味道，具顛覆性，主題以探索慾望和越軌為主。有人把他比作希區柯克或夏布洛爾的衣缽繼承者。

但是至今為止，歐容依舊沒能在三大電影節上拿過大獎。不過今年，得益於評委會主席阿莫多瓦的存在，似乎歐容的機會很大，畢竟兩位的風格有所共通之處。本屆戛納他的新片《雙面情人》目前為止媒體評價都還不錯。

下面是前線作者牛腩羊耳朵帶來的影評。

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《雙面情人》

法國導演弗朗索瓦·歐容身為導演和他的作品，從來沒有受到過金棕櫚獎的垂青，但是也不妨礙隔三差五地就被選進主競賽單元。戛納電影節很樂意於時不時的在一片沉悶的主競賽選片里，加入一抹邪魅的亮色，至於歐容的電影入不入評委的法眼，這就不歸他們管了，而歐容每次入選也都在痴痴的等待自己的風格被這個世界電影最高殿堂承認的那一天。

這真是成也類型片，敗也類型片，和歐容路子差不多的電影人，像大衛·柯南伯格，布萊恩·德·帕爾瑪和羅曼·波蘭斯基，同樣也是類型片里玩出諸多花樣，卻早已功成名就，唯獨歐容始終差一口氣。這讓人不禁猜測也許正是歐容的不同之處，讓他的作品在大多數人眼中，難登大雅之堂。

「情慾」與「毀滅」一直是歐美處理性愛關係的類型片繞不過的兩大主題，致命的吸引力永遠引向沒有退路的危險之中，而這種危險的慾望也在大多數情況只會在異性戀主角之間產生。

《雙面情人》表面上看也同樣如此，一名精神脆弱面容姣好的女性，在面對四肢強壯目光堅定的男性時，陷入慾望的漩渦中無法自拔是肯定的結果。不過歐容並不滿足於此，他持之以恆所想表達的卻是這種慾望對象的不穩定性。

瑪麗恩·瓦科特飾演的《花容月貌》的高中女生，成長為了《雙面情人》的妙齡女子，隨之改變的還有她強烈的女性外表特徵的壓制，電影第一個鏡頭就是她的一頭長髮被截短的過程，而她的衣裝也趨於強烈的男性化：帽衫加西裝外套恐怕只有矽谷的科技公司CEO們才會這麼穿。

但是接下來一個特寫鏡頭，卻成功引起戛納影展在場記者的集體驚呼，歐容用讓人無法迴避無法直視的方式告訴你：外表特徵與慾望本質的脫離。

《花容月貌》，女主的長髮造型

歐容選擇了一條極其「艱險」的道路，摒棄性別特徵與慾望對象的統一性，讓他電影中人物之間的「危險關係」失去了傳統的合理性。觀眾的目光，在傳統類型片里都被導演用來表達「心理驚悚」的炫目電影技巧所吸引，故事的「合理性」需求就會變高，但是到了歐容這裡，電影魔術的花哨程度和傳統類型片相比有增無減，但同時故事的「不合理性」也很難被觀眾忽視。

歐容並不想讓觀眾忽視這一點，在他看來，慾望對象的不穩定恰恰就是「性吸引力」的本質。男人既可以像《新女友》里那樣通過變裝來消解失去愛人的痛苦，女人也可以像《雙面情人》里這樣戴上假陽具與情人換個位置以尋找慾望的出口。

歐容作品中的驚世駭俗，並不僅僅只是為了豐富「性」的銀幕色彩，而更是為了發展「性」的諸多可能，這就是為什麼歐容的電影總會讓觀眾驚喜不斷。

《雙面情人》

但這也是歐容的「短板」，傳統類型片美學與他所追求的不穩定性並不匹配。

《雙面情人》故事不斷反轉，分屏用的風生水起，視覺效果更是歐容電影中戲份佔比最大的，驚悚氣氛中時不時噴發出喜劇效果，性愛場面各種大尺度，卻都被限制在了類型片的套路中，歐容始終沒有找到真正屬於自己的美學風格。

今年的戛納電影節也許是歐容拿獎機會最大的一次，因為坐鎮評委會主席的西班牙導演佩德羅·阿莫多瓦，導演生涯初期也在尋找屬於自己的作者性上掙扎過，最終成功跳出了情節劇的套路，兩個皆為同志的導演，都喜歡從女性角色出發表達情慾的不穩定性，一個色彩斑斕，一個驚喜連連。

撰文/牛腩羊耳朵
編輯/余小島

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尺度真的很大，但卻不覺得俗氣，構圖真的美，特喜歡她在博物館裡的幾個場景，畫面特別乾淨舒服。

導演其實在下一盤很大的棋，前面布局都還好，不管是情慾的表現還是驚悚的元素，都讓人看的進去，尤其是被車追那段還有點緊張。

關於貓的出現，在電影里也蠻驚悚的，我一直在想，隔壁女人是不是把貓做成標本了。

可結尾缺一點感覺，意猶未盡就解密了，而且不能太推敲，感覺倒著想會有點哪裡不對勁，究竟是誰生病了呢？

如果能再深層次的來一點心裡層面上的恐懼就好了。

電影大概劇情： 一個肚子疼的女人找心理醫生治療，一來二去兩個人墜入了愛河，一個偶然，女人接觸到了男人的雙胞胎哥哥，也發生了關係。

女人遊走在兩個男人之間，直到她懷孕了，這段關係發生了變化，女人的心理也在雙胞胎兄弟的影響下發生了改變。

隨著她的調查，她發現了兄弟倆的秘密......

結局略反轉，不能劇透了，不然看前面的時候就沒感覺了，前面真的會讓你以為這就是一個女人和兩個男人的故事，看到後面才發現這一切都是假的hhh

電影最後砸玻璃那個確實很嚇人了，但是也不知道心理上的疾病有沒有治好啊，也不知道是分裂還是啥，難道說肚子疼不是病根，只是表象？治標不治本？

雖然我一開始確實猜兩男人是不是精神分裂出來的，到後來發現好像不是的，都是演的。

可是也不妨礙我把這個當作我的一種理解啊。

又或者兩個男的都存在，女人就是曾經兩兄弟倆的受害者，只不過失憶了呢哈哈哈哈

評價，7.8分，推薦看一下哦。

尺度真的大，不太適合和朋友一起看，不過男女朋友除外哈哈哈哈哈哈哈哈

腹部經常疼痛的克洛伊，在身體上找不到病根之後，開始在心理醫生那裡醫治，巧妙地是，隨著醫治的推進，克洛伊不僅腹部不再疼痛，而且和她的心理醫生相愛，兩人最終將會甜蜜地走下去嗎？

答案當然是否定的，因為，這是弗朗索瓦·歐容的電影。

從他的1988年的短片處女作《全家福》來看，他總是喜歡用一種遊戲的方式來打開罪惡的大門，一部7分鐘的默片，歐容都能讓我們感受黑暗，更何況現在這部《雙面情人》呢？

本片頗有大衛·芬奇《心理遊戲》猜謎的觸感，將主角放在一個被設置好的空間中，通過造物者——導演的雜耍控制，主角被不斷地迷惑，乃至最終陷入癲狂的境地，但最終真相揭露時，才知道這只不過是一場遊戲而已。

同樣，好萊塢懸疑大師希區柯克的《迷魂記》也可以為《雙面情人》背書。同樣面貌的兩個人，截然不同的兩段經歷，似是而非的自我臆想，恍然大悟的謎底揭露，當然啦！歐容這部發揮一般的電影，還不至於有《迷魂記》的完整度，但是論及前面大半部分對於謎面的營造，《雙面情人》並不空洞，環環相扣，用一種文藝片的精緻觸感去引起觀眾的視覺飢餓感，這或許是本片以饗影迷的亮點所在。

鑒於本片的懸疑和謎底可能是影迷的觀影重頭戲，我將很知趣地錯開所有關於謎底的描述，明智地找尋其他的打開方式，畢竟，一句「劇透死全家」實在有辱祖蔭。

很有意思地是，影片一開頭的幾處場景，就已經很能說明問題：剃髮（從一個造型換置另一造型）；陰戶特寫疊印至眼睛特寫（個體的孕育和內部的窺視）。

用幾個簡單的鏡頭就可以做個伏筆，這是歐容對於鏡頭寓意的精準把握，但是將鏡頭都用於猜燈謎，自然不是一位好導演的共享，那只是一個傻導演的自嗨，沒意思的。

所以在後面的大部分片段中，螺旋上升的圓形樓梯（別忘了，《迷魂記》中可有著同樣的構圖，那裡還有「滑動變焦」呢！）；男女主角對話時的分鏡特寫，一種雜耍式的拼貼在歐容手中像個萬花筒般被玩轉，先別去想有什麼意思，光是看看，就很美。

還有女主在多面立鏡中的並立鏡像，這種人像的分裂和並置當然可以從心理學上去解剖，這一點也恰恰和片中男主的職業相對應。

總的來說，除了那些營造懸疑的敘事性鏡頭，片中出現了大量女主角在建築空間中的遊走，以及女主和男主的性愛場面。

對於前者，當然有美學上的考量，導演歐容沒有將《雙面情人》完全當做一部懸疑片來拍攝，而是表達了現代建築對於人類的侵蝕。儘管反映的主題不同，然而我們從義大利電影大師安東尼奧尼的影像中能夠找到大量的「建築和人」的對立。但是歐容並沒有單純地使用現代建築，更為確切地說，他用的是「現代建築藝術」，女主的博物館看守員職業便是明證了。

西裝革履，精緻妝容，配上各種前衛現代的博物館藝術品，歐容這是在用藝術的本身來堆積藝術，一種用建築的藝術來嫁接齣電影的藝術，儘管有些許的討巧，卻不失為一種賞心悅目的嘗試。

第二個大量出現的便是性愛場面了，這點，倒不是什麼稀罕事兒，但是將性愛拍出了驚悚、懸疑、困惑，這就很有意思了。

比如在女主高潮的時候，叫床時張大的嘴唇，隨後剪接著陰道內的收縮特寫，這種「玩法」就很別緻了，不僅在視覺上新穎，而且，它將主題中的「內置和吞噬」用性愛的場面反映出來，這絕對不是島國長鏡頭愛情動作片可以企及的。

而男同激吻，3P同歡，更是硬生生將女主分化成了兩個身體來和對方引頸交歡，對於「分裂和並置」的討論更是進了一步，這種有趣的情色場面，本年度看過的電影中，或許只有日本電影《愚行錄》中的「千手摸胴體」才可以略有企及吧！

然而歐容更多的才華僅限於此了，很遺憾，戛然而止。

可以說前面百分之九十的謎面營造的的確不錯，觀賞度、節奏感、場面調度，都像一場預謀已久且滴水不漏的刺殺計劃，然而最後一槍，我們竟然看不到目標物了。就如同傑森·伯恩在摩天高樓上拿著重狙，正準備扣動扳機時，發現對面大樓的玻璃內不是目標人物，而是件風衣。

某種程度上來說，歐容並不是將《雙面情人》當做一部結構嚴謹且邏輯嚴密的懸疑片來拍攝，有些影評人甚至嘲諷本片在懸疑設定上有著內地「網大」的氣質。雖然過於誇張，然而並不是沒有道理。

我們的確跟隨著有年輕時代朱麗葉·比諾什面容的瑪麗恩·瓦斯，在一件件華麗的時裝下，在一個個高級的門檻後，在一幅幅凜冽的藝術作品內，窺視了一個女人內心的糾結，她似夢魘般在整部影片中試圖找尋愛人的答案，最終得到的，卻是自己的終極謎底。

《雙面情人》更多可以作為一個藝術性頗高的情色驚悚片來看，觀眾當然可以在片中感受到那種性愛刀刃上的鋒利和嗜血，但是也完全沒必要對所謂的「謎底」報以熱忱的期待。

正如，它當然是一部值得去看的法國電影，而且絲毫不枯燥，但若窮究謎團，深挖邏輯，無疑會無功而返。畢竟，任何抱著《反派影評》中「波米」那種抽絲剝繭的「講道理、析劇情」的方式，難免就會丟失了電影的其他東西。

而歐容，就是希望觀眾在那點東西上悅然。

歐容的片，對於情色電影愛好者來說是出一部看一部。說來就來的香艷場面，照應現實的情慾糾葛，毫不忌諱的私處描寫，這種「有劇情的A片」對普通觀眾來說實在不能再要求更多。

連歐容自己都說：「我是不會為了配合上映，主動去刪那些大尺度鏡頭的，這樣會很假，因為原版每個人都能在網上找到，沒有必要。」（確實，最近新出的資源都無刪減）

但大尺度只是表象，歐容前衛的視聽表達和對人性陰暗慾望的探索才是本片的重點。

▼挑戰視聽

這次看歐容的《雙面情人》，感受就7個大字：重視聽，不重情節。

敘事雜亂無章是歐容作品的一個特點，從《登堂入室》就可以窺見，不過我們還是可以從一些精緻的畫面影像來理清這條敘事線。

比如，導演給女主角安插的工作是博物館警衛，這個設置就十分討巧。通過展出的作品，可以一窺人物關係的進展。

克洛伊初遇保羅，燃起愛火，生活漸有氣色。博物館展出的就是孩子的照片，象徵著希望。

發現保羅還有一個哥哥存在時，博物館裡展出的是交錯穿插的樹木，來表現克洛伊雜亂、忐忑的內心。

當她在雙胞胎之間糾纏時，給了一個中遠景的鏡頭，克洛伊夾在兩個坐著的人中間，匆忙地行走，畫面只有單調的黑白色。

顯然，雙胞胎不疾不徐地掌控了局面，而克洛伊疲於應付。

當真相逐漸大白，博物館展出的就是畸形的肉瘤，形狀像極了兩個抱在一起的人。

此外，歐容的那套「大尺度露肉」風也刮到了《雙面情人》中。

這場「夢中的3P」拍的還是很精彩的，配合慢慢激昂的背景音樂，克洛伊在兩兄弟的愛撫中長出了另一個頭，寓意體內的「另一個自己」受到了慾望的滋潤而蘇醒。

我們每一個人，在慾望面前何嘗不是有一個「黑暗的自我」呢？

相當對稱的構圖

還有這個「女攻男」的情節，讓人大開眼界。克洛伊戴上假陽具，與保羅發生了不可描述的事情，用這種方法奪取自己在「性」上的主導地位，與當下盛行的「女權主義」似乎很契合。

導演解釋道：「女主角是在探索她自己的性和身份，我就推了她一把，把她和觀眾的體驗一起推到極限。」

這一把推得真狠。

總之，歐容把敘事的線索藏在那些不起眼的細節里，並用最有看點的情慾戲去推動大的故事框架。

▼黑暗隱喻

毫無疑問，雙胞胎是本片最大的背景設置。

這種雙生花、孿生子的設定，在電影史中多有提及，像《維羅妮卡的雙重生活》中用兩個少女暗指東西歐的合併等，不再贅述。

本片中，導演使用了很多意象來對克洛伊與雙胞胎之間的真相做解構。

▎玳瑁貓

玳瑁姑姑聽過，玳瑁貓聽過沒有？

玳瑁貓：母貓受精後，在體內形成雙胞胎，但其中一個胚胎將另一個吞沒，導致了一個貓擁有兩個遺傳染色體，體征通常表現為強勢的那一個。

這種同類相食的雙胞胎，已經能很好地道出人物之間的關係。

哥哥路易佔有弟弟保羅的女人，彰顯自己才是強勢的那一方，是一種「吞併」的行為。

那麼想吞併克洛伊的，或者被克洛伊吞併的，又是誰呢？

▎植物

克洛伊第一次去見心理醫生保羅時，在休息室看到了一盆花。

她伸手去摸盆栽里的泥土，捏到的是真真切切的濕泥。

克洛伊第一次去見哥哥路易的時候，也在座位旁邊看到了一盆花。

但伸手去摸發現這是一盆假的，塑料花，沒有泥土。

發現什麼蹊蹺了嗎？

▎鏡子

鏡子，是一種模糊現實與夢境的道具。

片中多次出現用鏡子來處理人物關係和心理活動的鏡頭。

這個多面鏡，很好地映射了克洛伊的疑惑：一個身體里到底住了多少個「我」？

雙胞胎是一個鏡子的兩面嗎，為什麼保羅極力否認他哥哥的存在？

在聽完「玳瑁貓」的故事後，克洛伊照鏡子時屢次出現「兩個長得一樣的女人互相化妝」的錯覺，是誰在暗示她什麼？

鏡子是她困惑的象徵，也是揭開真相的鑰匙。

與之前所有的作品都不同，歐容在《雙面情人》中徹底放飛了自我，卻也有不腳踏實地講故事的嫌疑。

影片雙線並進的劇情，在懸疑的氣氛和紛飛的肉慾中失去了對內核的表達：沒有人因愛而得救，生活就是這麼艱難。

非常重要的一個臆想畫面

但這依舊不失為一部好看的作品，它就像歐容帶著大家玩一個驚悚的遊戲，只要跟著他的節奏走，你就能得到驚喜。

就算不能完全認同他的劇情，盛宴級的視聽也能讓你在107分鐘的時間裡放飛自己的慾望——

找到你我都擁有的那個「雙面情人」。