《海洋奇緣》里有哪些不經意但有趣的細節？

01-06

毛伊啊。

他給女主用那個呆雞嘴在槳上簽名，畫了自己的魚鉤和一顆愛心，說用鳥嘴寫字叫tweeting。然後字幕沒把這個翻譯出來2333。

毛伊把女主丟海里，女主被海biu一下送回來，他呆住了說"did not see that coming"....哈哈哈哈哈總覺得有種奇妙的雙關，「沒料到」和「沒看清你咋回來的」。

後來毛伊把石頭heart丟到海里，女主發火，毛伊指著自己在槳上的簽名說你已經有一個better heart了。

啊這大概是我今年見過的最可愛的直男癌(劃掉)吧哈哈哈哈哈哈哈。

記住了片子中的一處自黑。

爬上山頂時，毛伊望著莫阿娜的背影來了句：你可千萬別現在開口唱歌。

迪士尼的片子，抒情的時候一定要來首歌的，包括這個片子，也是音樂劇不斷，唱得也很精彩。。這個自黑來得很恰到好處，會心一笑，深深記住。

毛伊拿到魚鉤之後，嘗試變身時，有一瞬間變成了冰雪奇緣里的的鹿Swen的樣子。

莫阿娜在最後面向惡卡展示海洋之心的時候，那個姿勢和光芒讓我想到了自由女神像(?????????)

Moana是迪士尼第一位大洋洲公主。為了讓觀眾意識到這一點，迪士尼精心安排了如下對話。Moana說我不是公主，毛伊說都一樣，你穿上裙子就是公主。

這應該是除了"你再唱歌我就要吐了"之外的第二次官方吐槽。

當毛伊把moana關進山洞的時候，moana憤怒地對毛伊說了聲「You such son of a」然後畫面直接切換到了毛伊，其實這後面還有一個詞「bitch」沒有放進去，這是一個粗話，怎麼能給小孩子聽呢？

moana感受洋流的時候，還水由冷到熱。moana還以為自己感受到了洋流，其實，那熱的東西只是毛伊的尿。

當moana最後爬上山頂準備把寶石放進去時，菲亞提不見了，此時畫面一轉，從高處看到了一個海底的坑，那坑的形狀像是一個少女躺著的樣子。這個畫面暗示了我們一直在島上的那個岩漿怪就是菲亞提。

只有我們這些成年人能懂的東西。迪士尼也是下了功夫的～～

結尾看到無敵破壞王啊哈哈哈

女主莫阿娜，身形是有變化的。

不確定是不是自己的錯覺，在剛出海是莫阿娜還是圓滾滾的女孩，回來時瘦了很多，已經是亭亭玉立的少女了。

而且這個變化不是一下子的，而是每幾個場景就有微小變化的。

把潮汐晴天送你

這很簡單很容易不客氣

我只是一個普通硬漢子。

《海洋奇緣》—類型電影與女性主義

作為一個全球化的IP—迪士尼已經不簡單是一個動畫的代名詞，它延伸到影視、旅遊、動漫、購物、餐飲等等方面，一個全球化的IP會有一個被設定好的價值觀念，並且這個價值觀念是沒有國界的；一個沒有溝通障礙的故事模式，且這個故事模式能跨越的階級；一個流動的客戶心理需求，且緊跟時代主流精神變動。

所以當我們走進電影院的時候，會感知到這些熟悉的符號和符號組成，它們讓我們減少陌生感，從而在觀影之前，我們就在既定的模式下準備好交流與溝通，彷彿我們自身的故事。

當然我們也會對這種IP有標籤化的認識，比如，當看到XXXX奇緣應該是是迪士尼的，XXXX總動員應該是皮克斯的。沒有誰會告訴你這一定是這樣的，但是經驗總是先於認識做了判斷，並且根深蒂固了，或許這就是品牌。

公主模式和公主模式的內在需求

我們開始來看這部《海洋奇緣》。

迪斯尼是一個很擅長講公主故事的公司，在我記憶中，迪斯尼已經出產過超過10個以上的公主形象，歌劇舞+公主模式似乎已經形成迪斯尼永恆的招牌。並且隨著迪斯尼影響力的擴大，迪尼斯公主的形象也越來越國際化，它已經不簡單是美國的公主，白人的公主，甚至以亞洲、非洲、南美洲、土著人的公主，而這一次選擇是大洋洲的公主。

在電影中將這一元素進行調侃，毛伊對莫阿娜說：你是公主。莫阿娜說：我不是公主，我是酋長的女兒呢。其實不管是不是公主，我們都在這一意義而言認同她就是迪斯尼的第XX任公主。

為什麼要這樣設定，我們說一個沒有溝通障礙的故事模式，一般是自上而下的，是統治階級自身自我的拯救，是賢君和良民的故事，是一個穩定的社會結構，這是一個單一矛盾的劇本形式。第二個層次在於在於，公主意義的設定有利於將階級概念模糊化，在好萊塢傳統模式中，消除階級的兩種方式不是王子愛上灰姑娘，就是公主愛上平民小子，公主是上流社會的典型象徵，如果沒有愛情，就不能出現傳統意義上流社會的公主，必須讓她經歷一定底層人民的的勞作，從而獲得公主的地位，通過奮鬥而加冕具有一定的社會意義。

如果我們要將《海洋奇緣》改編《海洋帝國》，將一部動畫片形成一個成人思維化的真人電影，那麼我們就會將故事中莫阿娜的背景結構做一定的處理，不能是單一矛盾的劇本形式，所以得增添假英雄，以阻止莫阿娜的行動，形成多矛盾的劇本形式。同時莫阿娜將不會一開始就是公主，而是平民階層，需要通過自身努力從而成為公主。東方的武俠小說亦如此。

公主模式和反公主模式

如果我們根據公主故事的雛形斷定，公主一定是有王子的，他們一定是相愛的，於是推斷故事中的毛伊可能會是莫阿娜的愛人，因為他是唯一一個和莫阿娜開始冒險的適齡（外貌）男子。那麼幾乎可以判斷這個觀眾是熟知迪斯尼的套路，但對於最近迪尼斯電影的觀影體驗較少或者不太敏感。當然也有人認為毛伊的形象不符合王子的形象，所以在一個看顏的動畫片中，他不是王子，壓根不會是莫阿娜的戀人。這樣認識的觀眾可能不只是迪斯尼的忠實粉絲，而是熟悉整個類型電影敘事中潛規則。同樣的論斷也可以放在迪斯尼的上一部影片《瘋狂動物城》里。

迪斯尼的電影在近期的發展中，有一種公主化模式的自我修訂模式，即完全僅僅追求愛情的公主開始向獨立女性轉變。白雪公主、灰姑娘、海的女兒、小美人魚都是追求愛情的，屬於被動型女主角，傳統女性的代表。一個較大的轉變來自於美女與野獸的Bella，她開始選擇自己的愛情，是野獸而不再是王子，這也是迪斯尼公主史上第一次轉變，她開始有了女性主義的啟蒙意識。而來自於中國的花木蘭是其歷史上的第二次轉變，女性可以干於男性一樣的事情，同樣也可以和男人一樣懷有家國情懷，她開始成為迪斯尼女性主義的發展。新千年之後的迪斯尼公主不僅不再愛王子，還要追求財富自由，性格獨立，而最新的公主莫阿娜居然要拯救世界。

反公主模式是基於女權主義的存在的，迪斯尼作為一個電影媒介形式的公司，它時刻注意著好萊塢的風向標，即思想風潮的轉變。

美國著名導演伍迪·艾倫說：當我還是孩子的時候,媽媽帶我去看白雪公主，人人都愛上了白雪公主,而我卻偏偏愛上了那個巫婆。

其實從那個時候開始，美國的獨立電影導演就開始反思反公主模式的電影的弊端，電影中的女主角從被動走向主動，由被看走向了主導故事的發展。

在《海洋奇緣》裡面，電影的莫安娜一開始就選擇了自由，她並不是單一存在的，在電影的里，女性象徵著自由，而男性則被扣上了墨守成規的帽子，莫阿娜、莫安娜的奶奶、莫阿娜的媽媽三者形成了女性中獨立者，而她拯救的既有他父親一樣的凡人男性，也包括毛伊這樣半神男性。這算做一次女性主義的勝利。

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Moana其實在波利尼西亞語里是Ocean的意思

——來自維基百科

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