寫作中有沒有「留白」的寫法？有哪些經典的例子？
通常在國畫中能看到這種表現形式，用空白襯托想要突出的部分
小說中有這樣的表現形式嗎？國內外的小說，劇本中有哪些這樣經典的例子？
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山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
「有贏的辦法嗎？」
「有辦法輸的慢一些。」閑寂古池旁
青蛙跳進水中央撲通一聲響空山不見人，但聞人語響
返景入深林，復照青苔上「我們不支持他能當上特首嗎？」
-《廢都》。。。（此處作者刪去××字）。。。
白夜行。雪穗和亮的感情戲從來沒有被正面描寫過，給了我們充分的YY空間。
謝邀，我不是很懂畫畫 但是可以稍微講一下關於留白的事情。
按照題干中的解釋，留白就是【刻意空出周邊以突出想要敘述的主題】，但這種手法在寫作中，至少對我而言是很難的，這是因為寫作本身具有的特性。在閱讀作品的時候，其實我認為每個讀者都是【盲目】的。
為什麼我這麼說？這是因為讀者對於故事情節的了解都是來自於作者的敘述，讀者對於作品內容的描寫其實就像盲人摸象一樣，抓住讀者手的作者想要讓讀者接收到什麼內容，讀者就只能接收到什麼內容。當然因為這個特性而衍生出了許多寫作手法。舉個例子就是敘述性詭計，即利用作者與讀者之間信息量的差異製造懸疑效果（比如小明在路上看見一百塊錢和一根骨頭，為什麼小明選擇了骨頭，因為小明是一隻狗）
看到這裡你可能會問，為什麼我要強調讀者是【盲】的，原因就在下面，那就是因為讀者是盲的，所以他們看不到【留白】中的白。
換句話說就是，如果你要留白，你必須把留的白寫出來，不然讀者不知道你留了白，而如果你把白寫了出來，那就也突出了白，因此留白是【做不到】的。
但是接下來讓我們一起拓展一下思路，留白的目的是什麼？就是突出一個中心，換成寫作的方式來說就是要突出敘述中心。這個我們是可以做到的，我們可以【留淡】
上面這個詞是我生造的，接下來我就要解釋一下這種做法的含義:既然無論如何你都要把白給寫出來，那就把重點加多筆墨，非重點淡化，少描寫，這種手法我個人認為有故事和結構兩種手法。
故事:
我推開門，裡面是一件窄窄的等候室，左右兩邊擺著幾張滿是劃痕的藍色塑料椅，那群等候者就坐在上面。（好，現在故事的【底稿】已經畫好了，開始上色。）
我掃了一眼過去，一共有五個人，一個滿臉鬍渣睡得正香，一個背著書包咬著嘴唇，一個頭髮凌亂正在玩手機，一個大概正在看文字直播，（這些都是淡色），在房間的最裡面，第五個人倚在牆沿，冷冷地看著我，我看見他的半張臉和表情被鴨舌帽的帽檐藏住，但隱約可以看見那條從臉頰到鎖骨的傷疤。（這裡是濃墨）
另一種是結構上的，也就是運用文字的結構來突出自己想重點表達的內容。
一般有幾種方法，比如說運用引號，破折號和另立一段。
事例:
（1）他是「大V」（突出大V）（2）「他是那個啊，」老王的臉上又露出那種敬畏而恐懼的表情，「他是那個——大V啊。」（突出大V）（3）我認識他很久了，基本關於他的事情我都略知一二……或者更多，但關於這事，其實我不想說的太多，但我想。他大抵是死了。（突出死了，引出問題是為什麼死）
（4）我認識他很久了，基本關於他的事情我都略知一二……或者更多，但關於這事，其實我不想說的太多，但他大抵是死了。
我想。（突出我，或許和我有關聯）
（5）我認識他很久了，基本關於他的事情我都略知一二……或者更多，但關於這事，其實我不想說的太多，但我想他死了。
大抵是。（突出是猜測，可能沒死）
我的解釋就到這裡，如果有不確切的地方——那也是沒辦法的事。紫鵑忙了，連忙叫人請李紈，可巧探春來了。紫鵑見了，忙悄悄的說道：「三姑娘, 瞧瞧林姑娘罷。說著，淚如雨下。探春過來，摸了摸黛玉的手已經涼了，連目光也都散了。探春紫鵑正哭著叫人端水來給黛玉擦洗，李紈趕忙進來了。三個人才見了，不及說話。剛擦著，猛聽黛玉直聲叫道：「寶玉，寶玉，你好......」說到「好」字，便渾身冷汗,，不作聲了。
來自民國大詩人張宗昌：
大明湖，明湖大
大明湖裡有荷花荷花上面有蛤蟆一戳一蹦達【賞析1】「大明湖，明湖大」雖無動詞，卻動感十足，表達了詩人對祖國河山的熱愛，「有荷花」卻筆鋒一轉，由大轉小，將讀者引入了大湖滿堂紅的遐想空間。就在讀者閉目掩卷滿鼻荷花香時，詩人卻化靜為動，以鮮活的生命力——蛤蟆之動，對比荷花之靜，以靜寫動，以動寫靜，則動靜劇增十倍。
【賞析2】「一戳」反映了詩人的童心，全詩從「無人之境」劃入「有我之境」，詩人以己入畫，與大明湖美景渾然天成，達到了天人合一的境界。「一戳」二字還顯示出了詩人不甘只欣賞美景，而要創造美景的入世精神。故此詩乍看是表達了詩人「出世」情懷，但細嚼之下，卻字裡行間暗示了詩人的「創世」情結。
【賞析3】真正的詩人，既豪放，又婉約。辛稼軒蘇東坡之流皆如此。詩人除了名句「若將泰山倒過來，下頭細來上頭粗」這樣睥睨天下之霸氣外，亦粗中有細，懂得欣賞美景。此詩雖言景小令，但可貴的是，詩人描寫蛤蟆只限於「一蹦達」，而沒有刻意地刻畫蟾鳴之音，更隱含了「多做事、少說話」的實幹精神。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
「門後有什麼？」「終極」
剛好和專欄裡面的一篇文章有關，希望能給一點思路。
這本書每條經驗都很有趣，就留白手法來說說。
留白，中國畫特有，和西方填滿畫布，絢爛之極不同。空白才是主角，它給人想像空間。除了畫，小說也有。
海明威提出冰山理論：如果一位散文作家對於他想寫的東西心裡有數，那麼他可以省略他所知道的東西，讀者呢，只要作者寫的真實，會強烈地感覺到他所省略的地方，好像作者已經寫出來似的。冰山在海里移動很莊嚴宏偉，這是因為它只有八分之一露在水面上。
對話為情節服務，內涵需要讀者去挖掘。
生活也有讓人有所體會。
誰不曾抱怨過，為什麼你就不懂呢。其實就是抱怨，沒明白潛台詞。既然小說來源於生活，又高於生活，小說也需如此。很多時候，人的想法連自己都不清楚，所謂的潛台詞，也就埋藏的極深。找到一個能成為知己的更難得。但是廣告商可以利用比較淺顯的潛台詞達到推銷商品的目的。
廣告不會直接告訴你，買他們的產品回去搞衛生吧。而是告訴你，這款產品能給你一個乾淨舒適的家。蘋果公司也不會說自己的產品物超所值，它會描述它的產品，是熱愛自由和創新的人的象徵。
關鍵是，廣告詞是橘子皮，裡面的果肉仍然是你自己解讀出來的，然後植入腦海。
小說也如此，好作品從來不會窮盡它所表達的東西。
百分百給出因果關係的小說是怎樣的。讀者蓋上書那一刻，這本書就完結了，因為整個事件來龍去脈都清楚了。以這本書來舉例：在戲劇節目里我們常聽到殺父之仇不共戴天，亂我兄弟者必殺之。
話說這份上，接下來會發生什麼，掐著手指頭都能想到。
另一種，以村上春樹《國境之南，太陽之西》為例，小說里提到有一種病叫西伯利亞歇斯底里症，是住在西伯利亞的農夫會得的病，獨自一人住在西伯利亞的農夫，每天耕田，日復一日，突然有一天，農夫體內的某種東西忽然啪一聲斷掉死去了，他就會扔掉鋤頭，著魔似的，一連好幾天不吃不喝，朝著太陽走去，最終倒在地上死了。
沒有任何因果關係交代的小說，解讀空間就無限大。
還有一些小說，故事如下：一個少年，父親早亡，獨自挑起重擔，一天提前回家，母親在煮飯，背後嬰兒在哭鬧，地上的弟弟妹妹在地上打成一團，母親沒空管教。少年坐在家門口，看著屋前一條彎彎曲曲不知通往哪裡的路以及小路盡頭之上的夕陽。背後依舊是日復一日母親身上揮之不去的油煙味，以及似乎永遠停不下來的弟弟妹妹。少年站起來，頭也不回地朝即將落下的夕陽走去。少年再也沒有回來過。
這篇小說仍然是開放式結局，擁有解讀空間，只是比上一個例子的限定範圍小一點。
留白給讀者創作的空間。
每個人都可以根據自己的生活經歷，自己的喜好，自己安插一個結局。
為什麼說一千個人眼裡有一千個哈姆雷特，作家有意而為之罷。
想到一首詩。
喜歡在後面填詞。以焦渴體會水/狄金森
以焦渴體會水以航行過的洋流感知陸地以絕望的痛苦知道放逐以無數次搏鬥理解平靜以記憶的鑄模懂得愛以雪，認識小鳥
沈從文的《邊城》那個人可能永遠不回來了，也可能明天就回來
穿山甲到底說了啥？
《等待戈多》中始終未出場的戈多，《雪山飛狐》中那遲遲劈不下的一刀。
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