如何評價洪尚秀導演的電影《之後》？
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洪尚秀是一個善於做「舊」的電影人，亦如伍迪·艾倫、埃里克·侯麥，愛者恆愛，厭者常厭。幾號演員、黑白影像、微微錯亂的時間線、鏡頭推拉、酒酒酒、那點大直男的小糾結、小心眼、小猥瑣，沒有一樣是「新」的，卻總能讓人看得有滋有味。依舊千般嫵媚，萬種風情的金敏喜甚至不是故事的主角，而只是一個被侮辱與損害的「過客」(事情並不簡單)。那之後呢？之後就等洪尚秀的下一部作品唄。☆
（文章來源：看電影雜誌微信公號moview_weekly）
洪尚秀終於湊夠了他的
「出軌三部曲」
從2015年[這時對那時錯]因戲生情
到2017年初柏林電影節[獨自在海邊的夜晚]
讓金敏喜出鏡做自我辯護
直至今年5月底亮相戛納的這部黑白片
[之後]
洪尚秀用三部作品徹底完成了
中年文藝男情感困境的自我剖白
▼
[之後]作為一部生活流的文藝片，與你我的生活近在咫尺。我們常流連於各種手撕小三的八卦花邊，洪尚秀就直接拍給你看，還是根據自己的親身經歷「真人真事改編」。
前段時間[我的前半生]大火，讓不少「正義感爆棚」的觀眾跑到飾演小三演員的微博下痛罵。如果沒罵爽，不妨來看看這部[之後]，大房怒扇小三的戲碼比電視劇要精彩得多。
▲洪尚秀為金敏喜減肥暴瘦
由王朔原著短篇小說改編而來的電影[頑主]中，有這麼一段對話：
「寫作有什麼竅門兒嗎？」 「捨得自己。」
拋去道德評判，你不得不佩服洪尚秀的勇氣和坦誠。縱觀世界影壇，恐怕再也找不到第二個如洪尚秀般「捨得自己」的創作者。他迴避了媒體，甚至逃離了韓國，但他的攝影機卻從不撒謊，他將全部內心擺在觀眾面前，與所有人分享他的痛苦與掙扎。
▲減肥前的洪尚秀
所以照例，這次我們不聊八卦、不談三觀，只看電影。
[之後]是洪尚秀第22部作品，也是他繼2011年的[北村方向]後，時隔六年再次使用黑白攝影。
▲[北村方向]
為什麼採用黑白拍攝？導演一言以蔽之：感覺對了。
[之後]又是一次極簡主義表達：黑白畫面、四個演員、幾個場景來回切換，一個簡單的故事小品，卻留下無窮意蘊。
洪尚秀班底總是那幾個老面孔，除了金敏喜，男主權海驍也是第四次與導演合作。這種即興性質很強的表演也確實沒幾個人能勝任，何況洪尚秀拍對話經常一個固定機位長鏡頭了事，這十分考驗演員對情緒連貫性的掌控，以及對情感細微處的拿捏。
▲[在異國]：權海驍、文素麗
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飲食男女，缺一不可
果然，[之後]一上來就是吃飯
正看男主嘎吱嘎吱吃得香，一個拉鏡頭（沒錯，招牌的洪氏推拉搖移），男主老婆入畫，然後質問：「你怎麼這麼早出門？」
別小看這萬年不變的推拉搖移，這是洪尚秀獨特電影感和作者印記的重要體現。以這個拉鏡頭為例，它打破畫面中的人物關係，讓本是單獨吃飯的場景突然跳至二人對質的狀態，這種故意設計的突兀感，正是洪氏「尷尬美學」的來源之一。
沒聊兩句，老婆就單刀直入：「親愛的，看著我，你最近，有女人了吧？」
有趣的是，飾演老婆的趙允熙，是飾演男主奉完的權海驍真實生活中的妻子，夫妻檔上陣，更有與現實互文的意趣。
奉完當然佯裝不知，連續逼問下，他只能看著老婆，一言不發，場面相當尷尬。
接著，奉完出門，幾個閃回鏡頭，交待了他的婚外戀情。他們曾在角落擁抱，在地鐵纏綿，但現在已經分開。
奉完是一家小出版社社長，情人原是他的助理，現在位置空缺，金敏喜飾演的雅凜應聘成功前來補位。
奉完大致了解了雅凜的家庭情況後，二人就到中國餐館開始思想爭論，探討些虛頭巴腦的哲學問題，比如，人為什麼活著。
不要覺得突兀，因為洪尚秀電影里常常前腳還在男歡女愛，後腳就開始坐而論道，這與他鏡頭下的人物設定緊密相連。男性知識分子和女文青，在一塊兒除了啪啪啪，可能就剩下思考人生了。
▲從奉完辦公室後景的擺設來看，他是個頗有品味的小知識分子，聽巴赫與柴可夫斯基（存疑）的古典音樂，玩高檔發燒級的Hi-Fi音響器材
奉完從語言學角度否認了獲知人生真相的可能性，所謂「道可道，非常道」，真相用語言說出來就不真了，又何必相信呢？
結果奉完的理論體系遭到了雅凜的迎頭痛擊：沒有信仰，你怎麼活？
洪尚秀電影中常出現的這些看似與主線劇情無關的形而上對話，其實往往點出了主角精神困境的實質，也是影片隱含的主題立意。當然，不排除有時導演將個人思想中的靈光一閃加入其中，而這常常是洪氏電影的精華所在。
正是因奉完不相信能用語言表達的人生真相，所以才導致了他在感情上的渾渾噩噩，這是對家庭和情人的雙重不負責。
所以，門口抽煙的工夫，場景直接過渡到奉完和情人的酒桌，同樣的中國餐館，同樣的幾瓶燒酒，同樣的關於卑鄙的爭論：
奉完極力否認：「要我現在打電話回家嗎？你以為我不敢嗎？」然後又悻悻地放下手機。沒毛病，洪尚秀鏡頭下典型的男性知識分子虛偽嘴臉終於暴露。
▲奉完的辯駁是多麼無力，拿著手機不敢打，只敢在嘴上逞能
搖鏡頭划出的優美三角形像一把利刃，直接刺破了奉完的醜惡。可情人就是愛他：「你卑鄙，跟愛你沒有關係。」
男女情感的無解就在此處吧！正如小鋼炮所言：你就是一文盲也有人愛你。
兩場酒桌戲，第一場蓄力，第二場這巴掌才終於扇到男主臉上，也挑明了男女情慾這層死結。
然而，最精彩的在後面。老婆親自找到奉完的小出版社，看到新來的雅凜抬手便打。沒錯，把她認成小三了（難道不是小三么？）。
洪導演真捨得啊！讓自己心愛的女人在鏡頭前被怒扇耳光，與現實互文後簡直神來之筆。
奉完歸來，三人開始圍桌尬聊。老婆始終在「是真的嗎」、「我可以相信你嗎」和「我才不會相信你的鬼話」這個死胡同里意識模糊地來回亂竄，如同男主對人生真相的不確定把握。
雅凜無來由地受氣，有離職念頭，奉完勸她留下。沒想到真正的情人歸來，他為了與情人鴛夢重溫，只得轉頭要求雅凜離職。
接著又是一男二女之間的尬聊，雅凜莫名做出犧牲，當然要戳破奉完嘴臉，奉完使出必殺技——哭。
此前奉完已經在鏡頭前哭過一次，在他一人深夜運動之時。兩次痛哭都是對自己所處無解困境的無奈。
若要一個字概括洪尚秀鏡頭下的男人，就是「慫」。既是慫男，哭這一必殺技一定要會，不管真哭假哭。
[北村方向]里，劉俊相飾演的男主上來就哭，還是對著女人不敢露臉跪著痛哭。為啥不敢露臉？怕被戳穿自己在假哭，怕暴露自己是裝慫騙炮。
▲[北村方向]
同是黑白攝影，[北村方向]傳遞的是旁觀者的冷漠視角，[之後]傳遞的是奉完視角下人生的灰暗無望。
對奉完來說，出軌只是破解他中年危機的一個手段，情人只是這個手段的工具，至於工具是誰，重要嗎？
所以，逼走雅凜，他和情人才想出了移花接木的「妙(損)招」掩人耳目：
雅凜走後，還遐想如果她沒走還能在工作中對其「言語調戲」：
時過境遷，當雅凜這個只在出版社上過一天班的女人再次出現的時候，奉完竟沒能認出，兩人還將「查戶口」的對話又進行了一遍，恍若平行時空。
▲既是工具，也就記不太清了
雅凜這才了解到，在老婆帶著女兒的逼宮下，奉完回歸家庭，「放棄」了自己的人生。
注意，是放棄人生不是放棄情人，他的中年危機仍在，只是內心不再有波瀾。
▲新女職員只聞其聲不見其人，表明奉完已徹底回歸家庭，完全封閉內心不再有可能性
影片結尾
悲戚的主題音樂再次響起
與片頭形成應和
▲片頭片尾兩次音樂響起時的畫面，都顯得孤寂蕭索
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[這時對那時錯]里，男主對金敏喜表達「恨不相逢未娶時」的濃烈情感令人動容，畢竟那時洪金二人尚未踏入道德禁區，些許人生遺憾的感慨不足以讓輿論對其「定罪量刑」。
▲[這時對那時錯]：金敏喜、鄭在詠
[獨自在夜晚的海邊]面世，兩人已經被貼上「渣男」與「小三」的惡名標籤，洪尚秀在片中猜想，如果他們二人因種種阻礙沒能走到一起，「地獄的毒焰將圍繞我，猛烈地燒盡我的悔恨和悲哀」（語出魯迅《傷逝》）。
▲[獨自在夜晚的海邊]：文成根飾演的導演簡直就是洪尚秀翻版，連衣著裝束都走的一個路子
這部[之後]，洪大導演乾脆開始幻想，如果自己囿於家庭，並因女兒「放棄自己的人生」，他的生活將是何等地凄涼與灰暗。
這意淫功力，我服。
金敏喜這次在影片中不僅由「真小三」化身「假小三」，還「無辜」被打，這不免讓觀眾產生「洗白」的聯想。而且，金敏喜簡直是片中精靈一般的存在：有信仰、有堅守、超離於凡塵俗事之外。
如此白蓮花般聖潔的完美人設，無疑飽含了導演對金敏喜赤誠熱烈的愛。
更何況金敏喜每一次出鏡，都儼然構成某種奇妙的間離效果。她像每一雙觀眾的眼睛，時刻注視著處在情感漩渦中的那三個人。
▲這種突兀且跳脫的感覺，也通過構圖表現出來
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洪尚秀表現婚外戀情
不是遇到金敏喜才開始的
他的第二部作品[江原道之力]（那個時候洪還沒開始使用標誌性的推拉鏡頭，多為固定機位）就已經有所涉及。那時的洪尚秀，態度是平和的，鏡頭是詩意的，男主在家庭和情人之間自如切換，出世又厭世，純情又多情。
▲[江原道之力](1998)
現如今拍出[之後]的洪尚秀，已經毫不掩飾自己對奉完的同情。何為「之後」？觀完全片，你會明白「之後」的含義應該不只是「出軌之後」那麼簡單，還具體指雅凜入職那天發生了一堆事之後，男主的最終結局。
奉完選擇回歸家庭，而洪尚秀選擇遵從內心。因為同情奉完，所以自己不能像他一樣活得窩囊。
▲中年文藝男和青年文藝女的幸福生活
問題是，您倒是活得不窩囊了，您讓不想離婚的妻子和剛上大學的女兒怎麼見人呀？您可以用電影表達痛苦，您的妻女又該如何表達痛苦呢？
有不喜歡洪尚秀的人評論：「藝術不是生活的遮羞布。」這話姜君基本同意，在道德上，我對拋妻棄女的洪大導演同樣持嚴厲的批判態度。
但道德水準和藝術造詣也應做一定程度切割。洪尚秀卑鄙，但姜君太愛洪尚秀的才華。如同[之後]里那句台詞——
「你卑鄙，跟愛你沒有關係。」
「尬聊」就像生活的榨汁機
文/楊時暘
能堅持常年如一日在每一部電影里都呈現「尬聊」，並且把「尬聊」拍出哲學感的，有洪尚秀在先，無人能出其右。這位風格鮮明又頗為高產的韓國導演，電影圈最著名的婚外情的當事人，柏林和戛納電影節的寵兒，這一次的新作《之後》從傳出消息就挑逗起了影迷們無盡的好奇。這些好奇當然首先是起源於八卦——洪尚秀和演員金敏喜的不倫之戀。而這位導演在自己作品中最願意呈現的就是這樣的主題——知識分子男人的婚外情愫，那些尷尬的遮掩，虛偽的臉以及一切都被拆穿撞破之後還在努力維繫著的可笑的包裝和各色謊言。
人們覺得，這部《之後》簡直是一部太有趣的實驗與巧合，它幾乎是完成了一次導演對自己所經歷的現實的映射。這個故事，洪尚秀拍得大方，影迷們揣度得熱切。
和他編排的所有故事一樣，《之後》中的男主角是一個有些行業名聲，有些倨傲又有點猥瑣的中年男人。著名批評家奉完有了一段婚外情，被妻子發現，妻子來到出版公司大鬧，卻誤會了剛剛第一天上班的雅凜，幾個耳光，一場談話，反覆遮掩，故事慢慢流淌。
這種故事從表層看起來是一段狗血，但洪尚秀的本事在於眾多故事都拍狗血，但最終拍出的卻都是狗血浸透的背面，那一場場撕扯、謾罵和哀嚎的底片——那些表象中的喧鬧都沒什麼意義，他用一種非常獨特的本領凸顯了身處其中的所有人的精神意義上的尷尬情境，而讓那些喧囂都自動地退居其後變成了一種布景。洪尚秀早就有效地拆解了狗血的一切，發掘了它的原始模型，像拆解模塊一樣，在任何一部電影里隨意搭建，重組，並且隨時洞悉最隱秘的核心，那些當事人都悉心隱藏和遮蔽的猥瑣內心，掙扎與困惑。
金敏喜飾演的雅凜在故事中形成了一個巧妙的角度，首先她是觀察者，在所有角色中只有她洞悉一切，自己上司的婚外情，婚外情的對象，上司的妻子，她都見過，有過交集，她是個全知視角，但同時，她又是個被動的參與者，偶然讓原配甩在臉上的幾巴掌，把一個無辜的局外人意外拉扯進了這個玄妙的僵局，旋即又被利用，遭到解僱。她在這個公司里的短短一天意外又奇妙地與這樁事件發生著關係，相切，相交，之後相離。捲入得短暫卻深入，像鋒利的一刀扎進了生活的細部，隨即拔出。
而從另外一個角度去看，這個「上帝視角」的女人也被當做了男人的備用「獵物」，在之前的那個情人離開後，她或許會進入同樣的循環。即便，那個男人和她在飯桌上談論的都是精神性的問題，但他自己陷入的全然都是肉身的困惑。那些困惑與男人的「身份」的碰撞，又凸顯出了另一層意味。他是一個靠語言謀生的人，最終還依賴語言和文章獲得了大獎，在生活中，他卻依賴於各種語言的變體——謊言、顧左右而言他的說辭，以及包裝自己隱藏猥瑣的冠冕堂皇的對白。這分裂又荒誕的東西都是生活中抖落出的幽微細屑，洪尚秀就這樣一點點推進，一絲絲呈現，最終，讓角色用一段對話推翻了自己之前的一段對話，用一個行為解構了自己之前的一個行為，那些虛偽與矯飾紛紛墜地，一切無處遁形。前一分鐘，男人還在真誠地哀求雅凜不要受到意外的影響而辭職，「工作就是工作，讓我們一切努力吧。」下一分鐘，情人和他靠在沙發上談論如何能瞞過他的老婆，以便兩人能長久地維繫這段感情時，又毫無心理阻礙地決定把一切都推到雅凜的頭上。
這部電影密布著對話，男人和妻子在開場時的聊天，一種看似溫柔的審判和試探；雅凜入職後，兩人的午飯，談論著關於真實、信仰、生活意義之類的話題，開始像是長輩對晚輩的提點，後來，翻轉了情境，變成了另一種反向的逼視，雅凜說著對於生活的態度，逼出了男人「卑鄙」的一面；妻子打上門，三個人坐在沙發上，氤氳著懷疑、恐慌和找不到靶心的錯位感……這一場場對話像榨汁機，打亂了生活原本端莊的樣貌，讓汁液流淌讓渣滓留存。
《之後》衍生出的八卦，有趣地模糊了現實和藝術、虛構的界限，那些往常根本不關注洪尚秀這個「韓國作者電影第一人」的普通觀眾，開始紛紛探討起相關的話題，但仍然囿於「獲得了影后的小三就不是小三了嗎」諸如此類的憤憤。《之後》的故事本身以及圍繞它的現實討論，成為了一次失控的溢出，一次意外來臨的行為藝術，讓洪尚秀在長久地觀察，呈現現實之後，自己被自己納入了作品。
本文譯自紐約時報，原文鏈接
https://www.nytimes.com/2017/05/17/arts/hong-sang-soo-films-at-cannes.html?_r=2dt_ref=02B380E3F459AA448E530105625086E91195684E56F41F43B05736AA2FDB8736dt_dapp=1dt_platform=com.douban.activity.wechat_friends
電影作者洪尚秀以多產著稱，今年在戛納電影節上有兩部電影：《之後》和《克萊爾的相機》。
在戛納首映一部電影是一種榮譽，如果在陣容中獲得兩個位置那便有著更大的區別。
但對於多產的洪尚秀來說，他在電影節上放映的兩部新電影——《之後》和《克萊爾的相機》，這甚至都不是他在2017年的全部作品。今年早些時候，在柏林國際電影節上，洪先生的《獨自在夜晚的海邊》獲得了最佳女演員獎。
對於洪先生來說，這種驚人的創造力是正常的，他是一個記錄人類狀況的作者，觀察「吸引力」製造的樂趣和陷阱。自1996年的處女作《豬墮井的那天》開始 ，這位現年56歲的導演，平均每年拍攝一部電影(最近直接有兩部)，其中大多數都在電影節上獲獎，其中包括戛納電影節。
最近，他在紐約電影博物館舉辦了一場完整的回顧展，其中包含了他在過去的20年里大部分滑稽且誠實的故事。
「對男人和女人對彼此的感情的看法，沒有人比洪尚秀更深入，」評論家，策展人湯尼雷恩，一位香港和亞洲電影的權威人士寫道。「韓國的伍迪艾倫」，是戛納電影節藝術總監蒂耶里·福茂對他的評價。
洪導演的故事又回到了一些感人的故事中。一個作家，一個電影製作人，一個學生，或者其中一些人結合在一起，就會陷入浪漫的糾纏之中。醉酒的自白和職業中的醜態總是會在他的電影里發生。片里的敘述常常從不同的角度或模糊的角度被重新講述，就好像它們可能是幻想一樣。
《這時對，那時錯》講述了一個電影導演與一位年輕的畫家在一起交往的故事，然後想像著這一連串的事件會隨不同的結果而展開。在《玉熙的電影》中，洪從一個角色的視角轉移到另一個角色的故事中。
「我通常不擔心嘗試新事物，」洪先生在發自首爾的一封電子郵件中寫道。「不管怎麼說，我總是和昨天不一樣，所以我總是做出不同的反應、收集和組合行為，但都是輕微的變化。」他的低調掩蓋了這些研究在浪漫行為中表現出來的靈活性和細微差別。
在戛納主競賽展映的《之後》，片中一位名叫Areum(金敏喜 飾演)的女性得知，她的前任在工作中與老闆有染，引發出所有人的複雜關係。
另一部被《克萊爾的相機》，由Isabelle Huppert扮演一個神秘的音樂老師，她有一種神秘的攝影技巧，她幫助另一個女人(金敏喜 飾演)剛剛被解僱。Huppert曾與洪先生合作過，在《在異國》中扮演了三個不同的角色，而金敏喜如今則成為了導演電影的固定主演。
洪的電影具備很多特徵，且都按照洪先生一貫的方式進行的。他避免提前準備劇本，更喜歡先從基本的處理開始，然後在拍攝過程中寫劇本。
韓國擁有世界上最大的電影產業之一，也是一個熱衷的大片文化的發源國。在韓國，這位不知疲倦的導演成功地將自己的電影以平均10萬美元的預算製作出來。(相比之下，在戛納電影節上，洪的韓國同胞奉俊昊帶去了《玉子》，片中有著一個電腦合成的怪物形象，是一部Netflix的電影。)
69分鐘的《克萊爾相機》的製作尤為有創意。洪先生在去年的戛納拍攝了兩周的戛納電影節，當時Huppert女士在鎮上推廣范霍文的《她》，金敏喜女士在為朴贊郁的《小姐》宣傳，經過牽線，兩位女演員一同出演了影片。小規模的創作和拍攝並沒有完全失去曝光率，這也沒有抑制洪與法國明星合作的興趣。
「她真的是一個偉大的演員，」洪尚秀說。 「早上，我給她寫這個劇本，她讀了一遍，可能會給她一兩個建議。當她開始扮演角色時，她就完全進入了一種我非常喜歡的方式。」
三個月前，權海驍，金璽碧與金敏喜在韓國一起出演《之後》。在某些方面，這個製作可能比戛納快節奏拍攝的《克萊爾》更加匆忙。因為在過去的一年裡，洪經歷過這樣一種複雜的關係戲劇，正巧也是他電影的情節：韓國名流新聞報導了他與妻子的分離，包含了金敏喜的介入。
「當我在首爾的街頭拍攝《之後》時，被狗仔隊騷擾，但是這沒有問題。」洪尚秀說，在談到媒體的關注是否影響了他的創作流程時。
在三月份的首爾新聞發布會上推薦《獨自在夜晚的海邊》時，他公開表達了與金的浪漫關係。柏林的評論家很難想像電影是洪個人生活中的迴音：讓一個女演員與已婚的電影製片人戀愛後，躲藏起來。
然而，在戛納的電影風暴中，聚光燈將直接落在電影節常客洪導演的藝術和手藝上。隨著《克萊爾相機》和《之後》，他將累計在戛納電影節展出10部電影（包含導演雙周單元）。
任何一位電影製作人都是很難被記錄的人物，而且他在今年的頂級電影節中首映三部影片。唯一能提升他生產力的就是導演本人，他證實他已經有一個「模糊的計劃」在秋天製作下部電影。
畢竟，現在只是五月。
當真正的生活變為一杯白水的時候，很多人都會失去耐心而去尋找其他的飲品。而極少有人願意回去品味一下這杯經歷了年月的白水是否會煥發出別樣的光彩。很明顯男主從出軌到最後的回家，對於他而言，品味白水到底是沒有嘗試其他的飲品那樣刺激。
即使是最終回到了家人的身邊，也並非是心甘情願的。而僅僅是出於義務。這一點也是諷刺的。就如同片中的那兩場三人游一樣。
中年男人，在嘗遍了辛酸之後對於逐漸安定的生活就開始表示不滿了。男主正是萬千這樣的男人的代表。當自己一切趨於穩定的時候，就會產生一些早已在自己年輕時候積攢下來的壞毛病。當然包括對於枕邊的人的厭惡之情了。
男主的老婆對於這種細節的把握是非常之準確的，有句話說得好「女人在抓出軌的時候偵查能力不亞於福爾摩斯」。這句話在男主的老婆身上的到了很好的印證。
當看到自己的老公開始注意自己的形象的時候，而自己卻沒有過多要求，那就只有一個原因。這種瘦身是給別的女人看得。對於一個和自己生活了十幾年的人來說，他的一舉一動背後的變化總是有一個原因的。
這個時候男主明顯感覺到了什麼，事實證明男主的老婆的猜測並不無道理。很快我們就隨著劇情看到了男主出軌的一幕。這個時候就會發現對於老夫老妻來說，習慣有的時候真的是會暴露出很多問題的。
而對於女主來說就是比較悲哀了。自己本來作為一個文青，好不容易得到了這樣的一個實現自己夢想的工作。對於很多人來說這樣的機會都是讓人非常高興的。但是女主在高興之餘經歷了人生可能是最大的過山車，一天之間經歷了從山峰到低谷的距離，可能沒有誰會像她一樣的戲劇性了。
夢想就這樣破滅了，但是從中也印證了一句話，或者說一個說法，對於男人而言誓言是靠不住的。口說無憑這句話非常的有道理，承諾可能是暫時的，但是當真正面對於自己的利益的時候，一切承諾頓時就灰飛煙滅了。女主真正的體會了這句話的深層含義。
而時間對於諾言來說更是一個很好的率選容器。當女主第二次到來的時候幾乎是第一次的復刻版。當我們依舊是一頭霧水的時候，女主最後的話語向人們揭示了這一切的緣由，緊緊的幾個月依舊是會讓一個曾經對你留下深刻印象的人喪失記憶。時間只不過是催化劑，而對於女主而言，男人曾經說過的話以及做過的事情到底意味著什麼？僅僅只是一句話，還是說還有其他？沒人知道了，或者人們都知道了。
男人是善變的，對於自己的行徑從不承認道供認不諱。即使是經歷了很多的曲折，到最後依舊是可以以家庭的名義博得女人的原諒的，對於女性而言，自己究竟得到了什麼？空有一身疲憊罷了。我們還能信奉的到底有多少，沒人可以給出一個確切的答案。我們在心裡默默的祈禱後來會變得更好，但是這也僅僅是祈禱罷了。當後來變為現在的時候，一切看上去依舊是那麼的糟糕。
PS：當女主打開車窗向外張望的時候，昏暗的燈光照在她的臉上，那一刻彷彿神跡來臨。但是繁華落盡，依舊是一個人拎著書獨自離開。
你真是一個美麗的人
黑白的屏幕已經很刻意地收斂對快要綻放的美麗的描寫，然而雅凜還是美的真實，剔透，純凈。飄雪而下的窗外映入月光照亮雅凜的一半臉，那張水靈的臉彷彿在告訴我們她的信仰，她的信條，她為什麼要活著。她相信一切都會很好，需要保持的是始終用自己那雙晶瑩的眼睛，去看著街景向後流逝，去感受這個世界，去活著，在無神無信仰主義的高階知識分子眼中這也許是悲慘的被看不起的，然而在她眼裡，這卻就是智慧的表現。這確然是從大腦到心靈到臉龐到一顰一笑都美入骨的一個個瞬間。讀書
你經常讀書嗎？你經常寫作嗎？對你的生活有所幫助嗎？
我想有一點吧，雅凜臉上露出了碧玉年華少女才會有的笑容。
雅凜打著零工，寫著自己的作品，卻沒有想好標題。
你為什麼活著？
你為什麼活著？男人閃爍其詞，顧左右而言它，直言為什麼要虛無縹緲應該面對現實。
雅凜說，只不過是你懶惰與混沌不曾想，不願想，也害怕，也因為懦弱不想，而你把這種生活幻象當作現實，活的雲里霧裡。
她說，第一，我不是生活的主角，我只是這個世界的一個配角。
第二，我相信我現在在任何時候死都是可以的。
第三，一切都會很好的，一切都很美麗。
配角自然是可以任何時候死的，就像本片里，她之於男人，一天的工作關係，走後便被徹底從記憶里清除，她就像服務這個男人來表達他的虛偽面具和錯綜關係的獻祭品一樣，被利用，被殺死，輕如鴻毛，不值一提。
她相信一切都會很美好的，所以一字一句里都透著雲淡風輕，所有的世故，從她口裡說出來，都可以是合理的，可以接受的，父親的早逝，最愛的姐姐的病故，都是往事如煙，就連死亡，也可以是，某一天，一個未知的，可早可晚的時間。
在假面虛偽道貌岸然的君子眼裡，她活的好可悲，好卑微，無法主宰自己的命運，也因為有著一個飄渺的傻念信仰，與世無爭，隨風飄蕩，稚嫩，可笑，沒有追求。
可她自己卻活的清晰剔透，大智若愚。
她的背影消逝在雪天里，不過是大千世界的一個路人。
又有何妨，她美，她的世界亦然美，她卑微地做著美麗的配角，並相信著美麗會永恆。---------------------------------------------本來，看完了電影，覺得沒什麼。我走下劇院的電梯，出門發現陽光很刺眼，然後我走啊走，金敏喜的那幾句話回到腦海里，大雪紛飛的下的面龐回到腦海里，突然就飽含眼淚。就是單純地飽含眼淚而已，講不出個所以然來，以上也就是，我能講出來的。
我很佩服他的自我呈現
我想弱弱的問一下，《之後》片源為什麼我找不到，請知情者給與解答，謝謝。
動物，活著就會不停的狩獵，男人，也只是高級一點的動物而已。
生活大於藝術
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