《三體》和劉慈欣其他作品是否有質的區別？

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應該沒有，他寫的短篇和長篇作品給我的個人感覺，更像一開始他在面對，思考，解決一個問題，後來，他把思考過的所有問題集合起來系統化。

是先看了三體後來才接觸他其他的作品，看著看著就發現，果然是一個人寫的，很多短篇的概念，或者對未來生活的某個方面的發展想像是類似的，比如節約居住空間的方法什麼的，畢竟一個人的想法是有自己連貫性和系統性的。

所以個人更喜歡綜合不同作家的那種科幻中短篇集。

三體是一個很厲害…廣袤的新世界，不同作家的科幻集感覺是不同的新世界的大門。

用語比較幼稚，見諒*^o^*

先看了三體，覺得真好！！於是惡補了大劉之前的所有發表作品。然後就知道三體絕不是偶然了，大劉其他作品討論的東西，基本都在三體里集中了，比如冷凍人的技術，各種人類劫難的對策等。

所以，大劉的三體是把長期積累的點子匯合了，也是長期努力的結果，並不是什麼神來之筆。

最早看的劉電工的作品是《帶上她的眼睛》，這種」愛情」故事看得心都碎了。然後是《三體》連載，追完了連載我去看球形閃電，超新星紀元，然後是各種短篇。劉電工的作品基本從思想上一脈相承，在極端環境下的集體主義，生存至上原則，微紀元里毀掉人類，和恐龍打完仗的自殺，都是如此。他對於資本主義消費主義的反感，體現在《三體3》《贍養人類》裡面，也影響了我的價值觀。

看完劉電工的作品再看別人的……………就得扔了………王晉康打外星人用太極，真的不是@載流子附體嗎？還有老韓的《美女狩獵指南》，我沒看出科幻的味道，這麼一個挺好的題材也什麼深度都沒寫出來。

我總想問問那些一開始就看三體的人，看到三體2裡面量子幽靈部隊的時候不會覺得太出離太虛幻嗎？跟別的面壁者的計劃相比，量子幽靈部隊這個計劃完全就是看不到一點實現的可能啊。

我很同意《三體》系列是劉慈欣集大成的作品這一說法。

你可以從《三體》系列中或多或少的看到他過去作品的影子，甚至直接從過去的作品中延續一些設定或者故事過來，例如《球形閃電》中的內容。

我自己認為，大劉寫作的小說，大致可以分成幾個種類，例如「極端情況下的反應與應對」、「技術追求中的失敗」等。《三體》在我看來，應當分屬「極端情況下的反應與應對」，大劉通過大環境的變化下，人物或者群體的反應與應對來敘述故事。類似的作品還有《超新星紀元》、《全頻帶阻塞》等。這些作品在本質上，我覺得是沒有太大區別的，但是在質量上，顯然《三體》是要比其他同類型的作品要要好。

我從兩個比較狹窄的角度來論證我的觀點。

首先我認為「極端情況下的反應與應對」這種類型的小說，小說敘述的情況越發極端，人物或群體的反應越發異常，應對越極端，就越能體現衝突，越能提高讀者的閱讀感受。所以我就從這兩個角度來分析。

第一個角度是小說的背景：相較於《全頻段阻塞》中的國家間戰爭，《超新星紀元》和《流浪地球》中的全人類危機，《三體》的世界更加廣闊，描述的背景更加詭異，狀況更加極端，離讀者所能感受到的現實世界差別更大，這就帶來了一種疏離感，引發了讀者的好奇心；同時由於小說的設定有足夠堅實的基礎與足夠好的敘述手法讓讀者相信小說中的背景，這像一根梯子，讓讀者能夠沉浸如小說中離奇的背景當中。

另一個角度是人物的反應與應對：《三體》同時比劉慈欣其他同類型的作品在人物與群體的反應與應對上擁有更加廣泛深入的表現，《全屏段阻塞》中的人物大多是軍人的身份，我記得只有太空站里的那一位是軍人的兒子兼科學家的身份，《超新星紀元》大多是國家領導人的身份，《流浪地球》則主要是平民的身份。而在《三體》中則涵蓋了非常多的身份，甚至劉慈欣故意寫了幾個一般民眾的反應及應對作為一段小的支線，還有外星人等。更多種身份的人物在小說中展現反應與應對對小說中劇情的豐滿有很好的的幫助，並且可以更容易的引起讀者的共鳴，消解讀者對於一些反應與應對的不理解（讀者可以認為這種反應與應對或許與這個角色的身份相符，但是我不太理解這個身份，所以就不理解這種反應與應對），進而提高閱讀感受。

老劉致力營造一個自己的完整世界，他的其他作品比如球形閃電，裡面的技術，角色在三體里也有出現，多部作品在同一背景世界觀下不同時期發生，當然三體是最宏大的一部

三體是大劉以往作品的量產到質變的作品。

三體非但與他的其他作品沒有本質區別，反而有很深的聯繫。

可以這麼說，在寫三體之前，劉慈欣寫了不少優秀的科幻短篇。而三體則是劉慈欣以往創意的一個集合，可以認為是集大成者，當然也可以認為是新瓶裝舊酒。

吞食者、贍養人類、流浪地球、朝聞道，環狀閃電我覺得都有三體的影子。

反而覺得他的短篇更宏偉大氣不過三體更詳細貼近一點就是有些人物感覺作用不大而且描寫不夠具體我想像不出那個人的神態模樣