如何評價 Pierre Bensusan 及其音樂？

01-06

聽PB五年，不算這兩天蟹島的夏令營的話，明天將是他第一次在北京開正式的演奏會。於是趁著今晚沒事寫這個答案。

即使現在不怎麼愛聽指彈了，PB於我輩也永遠是高山仰止的存在。想當年我還只是個沉迷押尾桑的小毛孩，每天混在學校吉他社彈那些敲敲打打的玩意兒。偶然有一次在西單圖書大廈閑逛，購得一冊《世界指彈大師曲譜集》，其中便有那首赫赫有名的Wu Wei。

在信息匱乏的2010年（對於一個傻缺大一新生而言確實如此），Wu Wei因著它的中文曲名和扭曲的指法，被無數人奉為指彈界最為變態的曲目之一。初生牛犢不怕虎，對於這種神作，我自然試圖霸王硬上弓將其拿下。當時算琴齡也有四年，自詡技術尚可（實則一泡污），於是跟丫死磕，最後還真的勉強彈了下來。

拿下後問題就來了，這曲子到底tm有啥好聽呢？為什麼我彈完了還沒覺得好聽呢？既然覺得沒啥感覺，為啥還要學呢？我是不是腦子有病呢？

以上疑問困惑我很久，直到有一天，我看到了網上一位大神的翻彈（大神的名字我忘了），突然就好像被閃電擊中一樣。這時候再跑去聽PB的原作，聽到中間吉他和人聲混音的那段時，哭了——什麼叫行雲流水，什麼叫自由，什麼叫清靜無為，這他媽就是。

此時我彷彿置身仙境，在PB大舌頭原生態的哼哼唧唧中直奔雲霄（不要誤解！）。

雖然領悟了Wu Wei為什麼好聽，但當時對PB其他曲子還是不甚感冒，甚至聽到那首難度爆表的La Hora Espanola也無動於衷，皆因押尾式的敲敲打打已經在我腦中生了根（所以新人真的少彈押尾為妙），覺得作為一個指彈曲，不狠狠敲幾下面板，拍幾個泛音，實在有失逼格。2010年下半年，我終於成為一個傻缺的大二學生，每天腦子裡除了彈琴就是泡妞。有一天在指彈中國上看見一位琴友發的貼：

Pierre Bensusan-Nefertari，世間最美，原版PDF譜在此！

這位仁兄（現已和我搞基多年）的形容實在太過誇張，於是便將該譜和音頻一同下下來。一曲終了，醉球了。

我不知道該用什麼語言形容這首美到極致的曲子，Nefertari是法老拉西美斯二世的王妃，這個詞本身的意思就是「世間最美的女人」。開頭那個十一和弦響起的一剎那，一個古老而哀愁的故事娓娓道來，古埃及的風沙將你裹挾到那幽幻玄妙的無人之地。結尾的泛音在述說什麼？是法老的嘆息還是王妃的眼淚？

這首曲子讓我將以前聽到的所有所謂指彈吉他都拋到九霄雲外，還有哪位指彈吉他手的音樂有這個境界！少女殺手小清新岸部真明？還是瞎JB亂敲亂拍的城直樹？

聽罷此曲之後，我便真正步入了PB的大坑，Nefertari的譜子既已到手，花上一個月終於也彈了下來，從此對此曲愛不釋手。

2010年末，因為感情上受到嚴重挫折，每晚在操場往死里跑圈，長太息以掩涕，哀吾生之多艱。突然，耳機里隨機播放到PB的La Dame de Clevedon（又是一首描寫美麗女性的曲子），一股暖流湧向心間，心裡所有的不痛快霎時間蹤影全無，PB讓我第三次驚嘆：世間竟有這樣的音樂！

幾年之後，我開始聽古典樂。聽到勃拉姆斯的第二鋼協的行板、c小調鋼四的行板和雙重協奏曲的第二樂章時，當年那熟悉的感覺又回來了，這兩位相隔百年的音樂家似乎在某種程度上擁有相通的心靈。

那一年，我只聽PB。

我從Intuite聽起，驚訝於其中Kadourimdou、Intuite和Agadiramadan三首曲子所營造的神秘的中東氛圍，La Jardin d『Adonis婀娜曼妙的滑音和勾音，So Long Michael的哀而不傷，La Hora Espanola複雜的和聲與對位，En route from Scarborough的憂鬱，當然還有Silent Passenger所傳達的平靜尾聲。

我重新聽Altiplanos，在蘇格蘭高地上流連忘返，被雨果寫給亡女的詩Demain, dès l"Aube感動到徹夜不眠。更不用提同樣屬於這張專輯的Nefertari和La Dame de Clevedon這兩首我聽過數百遍的曲子。

我聽了PB在2010年末出的新專輯Vividly，那幾首複雜到令人髮指的彈唱簡直分分鐘教那些流行歌手學做人（一些歌詞是三哥他老婆Doatea所寫的詩），Kiss Landing展示了如何從一個簡單的三音動機出發構建奇詭而瑰麗的和聲，DADGAD Cafe則讓你明白如何在三哥風格中加入少量爵士調味料，煮成一杯氤氳的咖啡。CD封面上PB在海邊迎著陽光打太極，封底則是機智的笑臉藏在Lowden吉他後面，玩了這麼多年的音樂，他老人家已然要羽化登仙。

我又回過頭去聽他的早期專輯，發現早年的PB就已經把各類音樂玩到出神入化，從Celtic、Blue Grass到Tango、各類世界民謠和爵士樂，哪種風格他沒玩過？你聽聽Musiques里的Palomita Blanca和Adios Muchachos，正宗的阿根廷探戈。聽聽Spices里的Le Bateau Fiction，聽聽Live in Paris他和長笛的天作之合，當那些美麗的幻境踏著七彩光芒向你款款走來時，難道還不能稱PB是新世紀的拉威爾，彈吉他的德彪西？

2013年，PB的3CD新專輯Encore問世，收錄了他大大小小的現場演奏，PB的即興功底是如此深厚，以至於每首曲目的現場都彷彿一首新曲子一樣，不管是So Long Michael前面的即興，還是被改成另一個名字Feeding the Birds的幻象之船，甚至那首豐滿了許多的小品Chant de Nuit都讓你嘆為觀止，不管什麼時候，三哥永遠都能給我們驚喜。

總有人問PB的風格到底是什麼，我要說，PB沒有風格，PB自己定義了他的風格，惟其如此，才稱得上是一位偉大的音樂家，而不僅僅只是一位指彈吉他手。對於這樣的音樂，用指彈吉他來定義未免也太過狹隘。PB對我的影響亦是無比深遠，在動蕩不安的青春期，他教會我如何尋找內心的平靜，教會我如何真正地欣賞音樂。沒有他的音樂，我不會知道何謂真正的美，更不會去尋求聆聽的多樣性，成為一個爵士樂、古典樂和搖滾樂都能欣賞和接受的愛好者。

沒有他的音樂，我將不是今天的我，也不會過上如今這樣一種內省和平靜的生活。

明晚就要去北大聽他的音樂會了，這麼多年的夙願即將得到滿足，心情卻出奇地平和。

老朋友，你還有什麼驚喜等著我呢？

2015.7.27，寫於Pierre Bensusan北大百年講堂演奏會前夜

2017-02-22

最早是聽幻想之舟（在3cd現場曲子名字改成了喂鳥…）開始迷上Pierre Bensusan的音樂，後來買了他的教學練了L" Alchimiste（鍊金術）、So long michael（懷念邁克爾）和Silent Passenger（安靜的過客）。後來買了他的3CD現場，到現在一直很喜歡youtube上三哥的一些帶臨場即興版本的音樂。

我認為三哥的現場即興是他音樂的精髓。他會保留一些自己滿意的即興片段作為動機，並不斷完善，形成曲子。然後再通過之後的現場即興更深地挖掘自己的曲子並加入一些新內容（So long michael就是他即興出來的，但他在伯克利演出的版本要比初稿完善的多）。

三哥也喜歡一些固定的指型和一些獨特音效的開放和弦，他也有用類似豎琴的琶音來爬音階（例如So long michael中偏日本風格的弗里幾亞式大琶音）。

個人認為他的東西源自和弦對應音階的即興（本質上是一種加入Rubato的流行爵士風格），甚至他常用的一些包含5到6根弦的和弦本身就是一種音階（例如Cm7add11=C小調五聲音階1 b3 4 5 b7），他的曲子進行了許多讓我難以理解的調式過渡和融合，很是精妙，唯一覺得遺憾的是三哥的音樂做不出古典樂（這裡指巴洛克時期到浪漫樂派時期的音樂作品）那種氣息感（畢竟他的作品偏爵士，爵士規則的替換，感覺還是太柔軟；並不像古典樂作曲那麼穩定，堅定）。

2017-08-09

推薦一些三哥比較有趣的作品：

1.《Oran》一首深情的彈唱作品（Oran是三哥的家鄉）

2. (1)《Mille Vallées》，youtube上有三哥和Didier Malherbe合奏的版本（三哥的Mille Vallées和Eric Clapton 不插電live的Signe的初始動機很像，相比之下我更喜歡三哥的動機延續和擴展方向。）

(2)弗里幾亞風格的《Presquile》（半島），夜幕即將降臨的小島，有篝火，有原住民，有海浪拍打著礁石，有叢林。（三哥早期的現場演奏過這首曲子，在曲子快結束的時候居然即興出了Nefertari的動機！）

（我十分喜歡《Spices（香料）》這張專輯）

3.三首獨特氣質的流行爵士作品《Without you》（收入於專輯《An Evening with International Guitar Night》）、《Tacita》、《La Bateau Fiction》

4.強烈推薦三哥和某大提琴師合奏版的《Demain, dès l"aube》（明日黎明），雨果紀念亡女的詩歌。（插播廣告:如果誰有《Demain, dès l"aube》的譜子，可以聯繫我，我可以用其他資源和你交換。這曲子在他的專輯譜中沒有，翻牆去官網買又註冊不了賬戶......我很願意當面把譜子的費用給三哥，練過三哥作品的人自然懂。）

5.《La Dame de Clevedon》(克里夫登的女士)，曲子中不時出現利底亞的感覺，很柔媚的感覺。

6.《La Hora Espa?ola》（西班牙時間）——送給西班牙著名制琴師胡安·米蓋爾·卡莫納的作品，情感複雜，色彩濃烈的小調作品。

聽劉大的所言甚是，好的音樂家是聽一個老朋友給你平易近人的講述那些精彩世界的歡樂與悲傷。

而不是告訴你他高高在上的成就和他所看到的虛幻。

DADGAD lord.