如何寫出小清新但是不矯揉造作的文字？

01-06

原問題：「如何寫出小清新但是不矯情的文字？」

衡量「是否矯情」的，並不是文章本身，而是作者對文章的掌控程度。

繁複綺麗，可以很美。但如果一個十幾二十歲的人，沒有李煜的經歷，去模仿「羅衾不耐五更寒」、「林花謝了春紅、太匆匆」，就難免顯得無病呻吟。

同樣，簡練樸素也可以很美。但如果沒有時光的打磨，寫「今已亭亭如蓋矣」，也難免顯得矯情和無力。

小清新的文章當然也可以很美。是否矯情，關鍵只是看你是否真的有過這樣的經歷、感悟和情感觸動。而不是為小清新而小清新。

說到底就一句話：

肚裡有多少貨，就寫多少內容。

從技巧的角度講：

寫下每個詞之前，先問問自己三個問題：

我是否真的了解這個詞的意思？
這個詞是否真的能夠表達我的想法？
這個詞是否必不可少？

如果任意一個問題的答案是否，就換一個更簡單的詞。

不是介紹唐代歷史文物，就別隨便用「千年」、「歲月」、「時光」

不是介紹佛教知識，就別隨便用「紅塵」、「輪迴」、「三生」

不是寫咖啡專欄，就別動輒「卡布奇諾」、「摩卡」、「拿鐵」

只寫自己真的懂的、能夠把握得住的詞語，說自己能聽得懂的話。

只要在寫的時候，不帶著矯情，那麼自然文章就不會矯情；

至於小清新，同理。

一直以為，文章是應該為情而寫，為事而書，以意氣為聯結，以句讀為兵衛的。

多讀書吧。

如果提問者心儀的小清新代表是陳綺貞、蘇打綠、安妮寶貝、郭敬明等等，我的回答也就無所謂意義。

如何寫出小清新又不矯揉造作的文字，是個很有趣的問題。在很多人眼裡，小清新大概就已經等於矯揉造作。但凡舉例，也是用來剖析逼格與移做嘲諷。所以在回答這個問題之前，我們需要定義兩個詞：一個「小清新」，一個「矯揉造作」。小清新是審美情趣，矯揉造作是技術手段。究竟怎樣才算是小清新，又到了何種地步才不算矯揉造作？

限於詞語本身的定義，小清新所審美的對象必不宏大，（大小無關於審美情趣的高低，只是著眼點的區別）它是針對日常細瑣，平常遭遇的一種審美提煉。這種審美提煉，自然帶有一種積極愉悅的趣味。但它很矜持，不會，也不必太過歡樂。金庸勾描凌霜華，「人淡如菊」；陶淵明寫「採菊東籬下，悠然見南山」，都是這種小清新的極高造詣。

扯出這兩位來，倒是讓諸位明白，小清新這詞雖然新，但這審美情趣依舊有源頭根基。中國古代的詩詞也有小處著眼，小處抒發的傳統流派。要想實現提問者的宏願，提高審美恰恰是第一要義。王維說「明月松間照，清泉石上流」，張打油寫「黃狗身上白，白狗身上腫」,這差異並不在於直白或者不直白，而是審美情趣有差，下筆自然不同。

通過直白不直白的比喻，我們的回答也順利的過度到究竟何種地步才不算矯揉造作上。在回答這個問題之前，首先要對其他的回答者說一下抱歉：技巧從來不是用不用形容詞，用不用短句，用不用主謂賓結構，要不要七個字一個標點——這些統統是形式上的規避法，而不是審美的實現法。用這種方法來提高技術手段，相當於閹割：形容詞用的不夠好，屏蔽；長句寫的關係混亂，規避……它能夠讓你在簡單的情景中實現功能性，但無法在具體的事件中展現出準確性。

所有寫作培訓都按照公文格式指南一樣操作，也就等於我們在文字的技術手段上處於被閹割狀態，所以要實現提問者的訴求，還是先忘掉種種貌似有理的忠告吧。趙朴初在佛學入門中談到文字般若時說，從清凈心中流露出的才是般若，否則不過是文字而已。技巧實現的第一步，就是將心中流露，形成文字。不從無中生有，便不會無病呻吟；不做誇張古怪，便不會進退失據。這樣你起碼實現了第一步：人，首先得是個人。

儘管我們的古人很推崇天然去雕飾，但並不表示，只要是天然的，就是美的，只要是心中流出的，就是好的。我們要看到，天然去雕飾是有原因的——清水出芙蓉。在我們有足夠的內功之前，妄言心中流出的都是好的，那叫做自欺欺人。當文字從心中流露出來後，我們要做的工作還有很多，大體可以分為：瘦身、點睛、畫眉。

人們在描寫和抒情的時候，總是難免多了那麼一點點。瘦身就是清理不必要的部分，作用如書法中的收鋒，它不依靠前面公文愛好者提出的格式，而遵循審美與表述的需要。瘦身能保證一個句子、一段話有健康的體魄，但它還不夠有神。神就是細節上的美，是一個句子在審美中最為關鍵的部位。當我們擁有一段健康體魄的文字，就必須關注它是否有動人心弦的細節。女人如花，這句話相當平常，寫成「妖姬臉似花含露」，通過露水的襯托，花也鮮活，人也嬌媚，這就是所謂的點睛。一段細節生動，整體健康的句子，已經非常接近美了，這個時候你所要做的，就是打掃修改後的戰場，去掉因為刪減而夾雜多餘或者跳脫的文字。這個過程依個人習性不同，傾向各異，便各有方法。如果說審美確定了你心裡流出怎樣的句子，那麼畫眉這一節，便確定了你文字的風格。

至此，小清新而不矯揉造作的文字，大抵完成了一半。

為啥完成了一半，還得將矯揉造作拿出來說一說。你見他人端著，覺得他裝；你見他人痞著，覺得他賴。潘金蓮要見了美貌女子，一定要疑心她也是偷人者。如此類似的將心比心，尤其容易成為人們評判矯揉造作的標準。一個一百斤力氣的人揮舞五十斤的鎚子，直呼過癮，旁邊只有二十斤力氣的少年，難免覺得他在強撐。這是人之常情，諸位去寫文字時，莫生苛責。並非是不苛責他人，而是不苛責自己。你寫一段心中流露的文字，也能展現你審美的意趣與文字的風格。又何須去顧忌他人眼中是否矯揉造作呢。

自己的心不矯情的時候，怎麼寫都是小清新。

乾淨直接的情感，帶份純然，這就是清新啊。

1.沒過多久，他就走了。

能再見，就好了。我心想。

2.時間總是太瘦，捲曲的手指無法握住風沙般的思念。往事忽如風聲過耳，抖落滿身花瓣。

倘若能與那翩翩少年，再相遇在這煙花三月，想必是極好。我這樣爛漫地想著，嘴角不覺得掛上一絲弧度。

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內容空洞、故事沒內涵、對話沒深度時，你才會想到用矯情來湊字數。

如何控制體重不超過40KG但又不要顯得很瘦弱？

這不是做不到，但是想做到很難。不是別人指導一下怎麼穿衣打扮就能解決的，需要長時間的艱苦的鍛煉。

多讀書，讀好書，找點你覺得符合你條件的書讀。

寫完一篇東西不要急著發，過幾天讀兩遍，覺得噁心的地方就改，同一個方面嘗試不同的敘述方法，什麼時候覺得文字清爽又深刻了就保留下來，最後整篇自己都很滿意就給別人看看~~練多了就好了。

只要是真情流露，就無需管文章是否矯情。讀者那麼多，你顧及不來！

真誠和真實就足夠。

能不用形容詞就不用形容詞，尤其是別用太生澀太佶屈聱牙的，多主謂賓；

少複雜結構句式，多短句，說人話；

多寫看到的聽到的，少些抒情，靠情景抒發感情；

少彎彎繞繞輾轉反側，更多的直白表述。

其實小清新和矯情都是人的問題，與寫法無關。

這個問題感覺有點意思，會考慮寫的文章水平的問題至少是說明想把文章寫好吧。至於小清新和矯揉造作，無外乎別人看了你寫的然後說你寫的太做作了，或者你自己寫的自己看了這麼覺得。
雖然我現在也只是寫著東西玩，沒啥成就，但我覺得寫文章最重要的應該是寫你真的想寫的東西，為什麼要在寫的時候就考慮自己這麼寫會不會很做作呢？文章是用來表達你真實自己的方式，要是你一邊想著我要寫得小清新些，一邊寫文章，先不說寫出來的文章會不會感覺詞語生硬，你自己能不能這樣堅持寫下去都兩說。
看了下其他人的回答，值得考慮的一個是關於自己功底認識的說法，還有就是讀書人寫書人心境不同是看法不同，我說你說你矯揉造作，別人還就覺得這麼寫是清新脫俗(╮(╯▽╰)╭譬如郭小四)，至於講寫作技巧的，看兩條就好了，過分強調技巧來改變風格感覺只會言不達意，沒有感情支撐，應試教育九年的寫作技巧也沒見培養出幾個作家的。
最後也是最關鍵的(英語作文加分語句哦-_-||被四六級害了)，你說我按照我想的寫，寫出來不好看怎麼辦，很好，你自己寫完讀幾遍呀，寫作的功底差，閱讀還是能查覺出好不好看吧，然後一點點改嘛，好的文章不是寫出來的，是改出來的！當然，如果你自己覺得不好看，又不想改，只想求點方法能一次成型"小清新"的話，當我沒說吧。

這種感覺或者說是這種文筆與生俱來不可效仿。

個人認為小清新和矯揉造作之間並沒有太過明確的分別。（ps：可能是自己看的文章不過多）很多時候當自己認為寫得很明快清晰的時候，在別人讀來卻是不同的感覺，認為你「造作」，說實話，只想感慨：欲加之罪何患無辭。

不要太過於追究這些的分別，文字是寫給自己欣賞的，作者自身認為清新，那麼便是極好的~

看看小四- -

提高自己的逼格

多走多看多去體驗，見識各種各樣的風景感情，然後，去掉一切刻意裝飾之心，回歸簡單。

總之：看得透複雜，依然選擇簡單的生活。

何為矯情，清新的文字可能要拋棄我們所謂的世俗才能獲得，其實，我們要脫離的就是做作

克制而不討好

絕大多數小清新都很作啊，矯揉造作。做自己就行，自然健康的生活，順其自然，何必為難自己，虛假不好。