姜文是不是最好的華人導演？

01-06

這個問題就和問什麼是最好的藝術作品一樣不可能有答案。中國有句古話「文無第一，武無第二」，這裡的「文」可以泛化為人文藝術，對於藝術來說，根本不存在一個由高到低具體的評判標準。但就如馮唐老師的文字金線論，電影藝術也存在一條金線。這條金線就是看這部電影能不能夠表達想要傳達的信息、能不能夠觸動心靈、能不能夠帶來生命感動？姜文導演的幾部作品無疑都做到了以上幾點，這說明他是個金線之上的藝術家。但他的風格僅僅是他的風格，和其他人沒有可比性。沒有評判標準，星漢燦爛、無需競妍。
我喜歡的姜文的電影如：《讓子彈飛》《鬼子來了》

姜文是個個人特質特別明顯的導演，他拍出來的東西無疑是很優秀的，我也很喜歡，但是要說他是最好的華語導演，這肯定不能同意。

羅列榮譽和獎項這種事，留給別人吧，我說說他差在哪。

差在姜文太聰明了。這話不是我說的，是馮小剛說的，他在《淤出來的聰明》里說姜文：我的問題是怎樣才能達到好的標準，姜老師則不然，他的問題是如何能夠節制他的才華。對於他來說，最大的敵人就是淤出來的聰明。

聰明人最大的壞處就是自以為是。

姜文愛思考，思考的也很深入，拍出來的東西自然不賴，但是總給人感覺哪裡不對，他的問題就是想得太多，而又太想把他想得都塞進電影里。你看他的電影，會發現他一直在炫技。同樣是馮小剛，同樣是這篇文里，借一個作家說了姜文在《鬼子來了》里的一個錯誤，

一位作家在觀摩了《鬼子來了》這部不準出生的電影之後見到我。我問他：喜歡姜老師的這部影片嗎？

作家說：非常好。姜老師確實值得我們學習。看得出來姜老師的智慧過人，有想像力。

我又問：不足呢？

作家說：沒有。非常好。

我說：不可能吧？

作家想了想說：當然，還可以更好。

我追問：比如呢？

作家說：村裡的人非常善良，不敢殺人。於是姜老師幫他們想了一個辦法，從天津請來了一位專業的劊子手，殺過「八大臣」，斬過譚嗣同，殺人只要一刀，從未失過手。因此得名「一刀劉」。此人非常老道，隔著麻袋一摸就知道是日本人。殺人的過程也非常的戲劇性，令村民眼花繚亂，也讓觀眾目不暇接。這是非常聰明的人才能編出來的情節，也確實給影片帶來了趣味。但是非常遺憾，這個趣味橫生的情節大大地削弱了影片的震撼力。遠不如原著中，請來鄰村殺豬的屠夫幫著殺人更有力量。這是聰明的人一不小心犯下的一個聰明的錯誤。

同樣，在《讓子彈飛》里，姜老師也犯了老毛病。比如老六死後，眾兄弟一人說句話，這段簡直不能看，每次看我都後脊梁骨直冒汗，怎麼能拍的這麼硬？一看到這種片段，就知道，姜老師的聰明勁兒又犯了。本來老六的死可以讓故事情節流暢起來，也能讓觀眾更入戲，但是姜老師這麼一拍，立刻就齣戲了，說到底還是聰明人想的太多。同樣的炫技在《讓》里多得是。

《讓子彈飛》這個電影，本來可以成為華人電影最優秀的作品之一，因為他的炫技，最終只成了優秀的之一。

所以，姜老師的電影，在該爆發的點總是上不去，弄的人不上不下。每次到關鍵點，他總是要用黑色幽默或者玩弄意象來代替，不得不佩服，他玩弄這些的時候玩弄得特別好，讓人感覺他很有才，代價是，電影應有的情感不能暢快地宣洩，故事也變得凝滯。

有很多聰明人會解讀姜老師，其實還是想太多，姜老師只是要比你優越而已。換言之，姜老師，勁兒使大了。

姜老師才分既高，所以拍電影，慢慢溢出來的都是才華，要把他滿腹的經綸都灌注到一部影片里。這樣拍出來的電影不能說不好，但是卻限制了他水平的發揮，比如一幅畫，非要把自己所有的構思，所見的所有美景都填進去，而不懂留白，畢竟不是頂尖畫師所為。

願姜老師不要太聰明，如此，影迷就有福了。

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在馮小剛 2003 年出版的《我把青春獻給你》書中，寫到姜文：

　　有一位導演曾對我說這樣一番話，讓我出了一身冷汗。
　　他說：電影應該是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。你拍得東西是葡萄，很新鮮的葡萄，甚至還掛著霜，但你沒有把它釀成酒，開始時是葡萄，到了還是葡萄。另外一些導演明白這個道理，他們知道電影得是酒，但沒有釀造的過程。上來就是一口酒，結束時還是一口酒。更可怕的是，這酒既不是葡萄釀造的，也不是糧食釀成的，是化學兌出來的。
　　他還說：小剛，你應該把葡萄釀成酒，不能僅僅滿足於做一杯又一杯的鮮榨葡萄汁。

　　對我的電影，我聽到過很多批評，大多都是圍繞著「商業」兩個字進行的。但上面這位導演的批評卻略過了這些表面的現象，說出了問題的實質。
　　這位導演名叫：姜文。 [1]

並且，姜文導演的作品的確體現了他對於電影的標準。

十年過去，他沒跟誰的風也沒被流行垃圾沖昏頭腦。拋開因觀影數量不同而帶來的主觀比較，如果你認同他的標準和電影之酒，那麼在最優秀的華人導演們這一列表中是有理由有他的位置的。

[1]: 淤出來的聰明第一節

看了@為夢而生的回答，和我想說的正好相反。如果以大師而論，風格、手法等當然是次流，最後讓人感覺有高下之分的就是格局。如果以此為準，台灣四位和沒有什麼之前的張、陳在同一檔次。姜文則忽高忽低的遊離在這條線上，不同的是只有姜文和李安可以讓我們去期待能突破這條線。當然得益於此二人依然高質生產，另外就是二人悟性讓人期待他們的結局在哪裡。結論就是姜文是可被期待的最好華人導演。

我一直認為最好的華人導演是楊德昌。至於姜文，只能說在內地電影的大環境下，大家被張藝謀馮小剛陳凱歌們欺騙了一次又一次後，只有他還在堅持自己的怪咖范兒並且保持相當水準，算的上優秀，稱不上最好

姜文是中國導演裡面，編劇最好的演員。

楊德昌。謝謝。

然後才是李安侯孝賢姜文王家衛杜琪峰及國內那幾位賀歲片導演。

我覺得必須是李安！

我們常把會講笑話當做有才華；也常把煽動性的言辭當做是深入的思考。

姜文只能說是現階段中國內地演戲演的最好的電影導演。

沒人提婁燁嗎？我一直對他電影中的詩意深深著迷，雖然很頹廢。看完《春風沉醉的晚上》好幾天都沉浸在裡面，那種透骨的苦悶無處排解。但又不是無病呻吟，自憐自傷。這是全人類共有的痛苦，沒人逃得了。

楊德昌，像神一樣的存在，所以他捨棄了世界。

周星馳，電影人捨棄了周星馳，他卻擁有了整個世界。

侯孝賢，就像他在《青春派》里客串時候畫的圓，現在帶有明顯的迎合商業的味道，令人心寒。

李安，隱隱散發氣質，可是怎麼看都有意淫西方的嫌疑。

姜文，不就沖著大傢伙潮水般地批判文革的憤青思潮應運了一些作品，還有，太北方味了。

張藝謀，因為俗套了，所以被人排除了最強陣容。

陳凱歌，如果不是張國榮的單騎救主，陳凱歌是進不了最強陣容的。

賈樟柯，人文主義關懷突出，看好他對於社會的風格化解讀，頗像楊德昌，儘管視角不同。

其他導演，預祝票房大賣！

（另外，婁燁等人，值得尊重，儘管文藝味很重，他們一心藝術。）

電影導演沒有什麼最好之分，每個人的評價標準都不一樣，只有好導演，厲害的導演，牛屄的導演，姜文就屬於最後，牛屄的導演，這三種分類不分高下，像張藝謀陳凱歌之流就屬於好導演，李安就屬於厲害的導演，拍一個電影不拿奧斯卡，金熊，金棕櫚，金獅都不好拿出手，而姜文，庫里圖斯卡，昆汀，就屬於牛屄的導演，這類導演都是另類，而且牛屄哄哄的，拍出來的作品你不服都不行。說說姜文，近兩年的作品有點商業但是就算商業也不知道甩國產電影幾條街去，票房口碑雙贏，而且繼續堅持著自己的風格。小剛說過，姜文要是拍商業片，自己都拍不過他，那時姜文還在拍藝術片，結果讓子彈飛就把非誠勿擾甩開了。其實怎麼說商業不商業呢，你說讓子彈飛商業，那無恥混蛋和姜戈就不商業？這個東西我不這樣認為，姜文拍讓子彈飛，在太陽照常升起的飽受批評下逆勢而雄起，姜文說了，讓子彈飛和太陽照常升起就是同一個片子，用的同一個音樂，他說你不是看不懂嘛，那我就拍一個你看的懂的看看，結果就票房第一了。再來說說他最近拍商業一點的片子，暫且這麼說，其實當初姜文拍第一部電影陽光的時候很辛苦，投資不到位沒有那麼多錢，拍第二部電影的時候，直接被禁拍電影七年，七年啊，你想想，什麼概念一個導演被禁止拍電影七年，解禁之後就拍了太陽照常升起，那個時候也沒有那麼多錢啊，找投資也不容易，姜文把自己的錢都投進去了，英皇電影那個階段支持了姜文好久，很給力尤其老闆楊受成，等等一群相信姜文的人。結果票房慘敗，戛納電影因為放映膠片失火好像，然後折戟戛納，然後在威尼斯鎩羽而歸，其實我覺得如果戛納沒有出現膠片問題，如果拿了獎，這個電影和姜文本身就和現在不一樣了，因為太陽更符合戛納的口味我覺得，不過很可惜。其實之前拍的電影他挺苦的，尤其被禁之後。再來說說讓子彈飛，太陽之後，鬼子，投資人都賠了好多，姜文總不能一直讓相信自己的投資人賠錢吧？然後就有了子彈，然後姜文逆勢而雄起，第一堅持了自己的風格，第二讓投資人賺了錢，人重要吃飯對吧？第三回擊了太陽的批評。就算沒有之前的作品，子彈絕對是中國電影商業史上最值得票價的電影。那些隱喻的過度解讀暫且不說。然後姜文拍一步之遙估計也是這種類型的片子，然後之後還要拍一個民國的電影，金城武出演，組成一個三部曲吧。然而我隱隱覺得姜文拍完這些三部曲之後，還會回歸藝術，再拍一部讓大家驚艷的藝術作品的。不管怎樣就算不拍，姜文牛逼哄哄的拍的這些電影也足夠拉某些人幾條街了，不要太苛求，他就是中國電影的一個異類，一個永遠值得我們期待的異類。

呃，算作國內最好導演都很爭議的，華人就更爭議了。

姜文的導演作品少，獲得獎項也少。

李安自不用說。侯孝賢，楊德昌兩位老前輩。

國內的話，張藝謀的早期作品也不輸姜文的。

杜琪峰，吳宇森也出過很好的片子。

姜文的特殊只是他僅有的幾部作品都不錯，堅持了自己，所謂的站著把錢掙了。

沒有拍爛片而已，並不代表那些拍過爛片的導演就不給力。

怎麼說呢，看格局看語言，看所處環境。都是綜合因素。思考問題的現代性就暫時拋開。

李翰祥，胡金銓，朱石麟這些根本還是華語導演越不過去的山啊。

在世的話，侯孝賢最強目前。

最好的標準如果是大師的話，楊德昌，費穆，李安，侯孝賢這四個人姜文這輩子都追不上。墨水和格局上的差距，不是智力和技能上的，很難彌合。

暫時也不如老謀子和王墨鏡，將來會不會比老謀子更好我個人比較懷疑。畢竟老謀子當年《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《活著》四座豐碑，每一部幾乎都是華人電影史的前20大，姜文目前只有《陽光燦爛的日子》和《鬼子來了》兩部。王墨鏡，怎麼說呢，好像不太適合和他比，在歐洲人眼中和姜文是齊平的，最好的作品的成就可能也是不如姜文的，但是貴在全世界就他自己這麼拍，這也是所謂大師的標準之一吧。

總體評價肯定高於陳無極，但在不考慮代拍八卦的前提下，陳的《霸王別姬》是無可爭議的華語電影前三名，這就像奧森·威爾斯即使只拍過《公民凱恩》一部電影（修改：這句大概會有歧義，我的意思是假設他只拍過這一部而已）也秒殺史匹堡和大衛·里恩一樣。

大概是高於杜琪峰、吳宇森們的，但真正的粉絲肯定不如杜琪峰多。

徐克之流，還有賈樟柯們還是拉倒吧……

不要迷信「金線」，金線之上的人很多。

對於有藝術色彩的東西，獨特性大於一切。

「誰是最好」「誰是第一」這都是在建立了統一評價標準後的評價。

這種好，對於搞創作的人來說喜憂參半。

你可以說姜文是大陸極具個人特色的導演。

老話講「文無第一，武無第二」，但毫無疑問姜文已經是最好的之一，雖然我心中的最好是楊德昌。

我還有一個觀點，評價一個人在某一領域的成就，最好等這人死了或者退出這一領域再說。

姜文確實還不錯，不過總是差了點，他最好的我一直認為是鬼子來了。

李安是個跑偏的傢伙，我個人一直很欣賞作者電影，李安什麼類型都拍，我是不以為然的。沒有一貫的風格和確定的思想。

我比較喜歡的是楊德昌和王家衛

張藝謀，曾經的陳凱歌。

是我最喜歡的導演！其實問哪個導演最好？就好比在問哪個人的性格最好？是沒有標準答案的。我喜歡姜文的電影，因為他看待事物的方式很獨特，表達的方法很濃烈，在他的電影中看到一種狂放不羈，愛恨分明的特質。