如何評價孫幼軍？

01-06

小時候沒有網路，是看著小布老虎系列長大的，那時候不懂韓寒，郭敬明。雖然現在大家一提兒童文學就是楊紅櫻，鄭淵潔。不是說他們不好，但是真的覺得他們不像大家傳的那麼厲害。而被譽為童話大師的孫幼軍卻鮮為人知。在我看來孫幼軍的確比那兩位水平高很多，不管是他的怪老頭和小布頭，還是他譯改的國外童話故事，水準都很高。而且我感覺，他書中的思想也是那兩位不能企及的。

蟹妖。

我要不要先說一下，非授權禁止轉載？

首先，可以讀一下我在這裡寫的答案，希望能幫助各位對孫幼軍的情況略有了解。

中國有哪些經典的兒童文學？ - queen red 的回答

要補充的一點是，孫先生已於去年離世，孫先生千古。

然後，發一篇我自己寫的評論。

隱居的魔法師——評《怪老頭兒》

幻想小說來自原創童話，一些早期的幻想小說就是兒童文學，如《愛麗絲夢遊奇境》，後來延伸出針對成人的奇幻小說。相比早期的原創童話（安徒生），幻想小說的「創作性」更強，如篇幅更長，人物形象更豐滿。一個顯然的區別是，幻想小說側重「紀實性」。所謂「紀實」的意思是，因為現代的觀眾，已清楚地知道超自然事物不可能存在，幻想小說要用生動細緻的語言，將它們描寫得如真實可見一般。古典的一些體裁，民間故事，神話，甚至原創的文人小說如志怪、神魔，都是在相信超自然事物存在的基礎上寫作（蒲松齡相信狐仙），因為當時人的觀念就是這樣的。

雖然幻想小說描寫的是怪力亂神，但它其實是很有現代性的文體，誕生於科學發展的現代社會，神鬼魔法已不為人相信。幻想小說一般都會聲稱，自己所寫的是「藏起來不被人看到的事情（HP）」或「發生在另一個世界的事情（魔戒）」，實際上是強調怪力亂神與現代社會的隔閡。

孫幼軍的《怪老頭兒》出版於1991年底，在中國兒童文學裡，它的特殊品質在於，怪老頭總是在掩飾自己的超能力。他用開水養金魚，說這是「熱帶魚」，他把撅短的竹竿變長，宣布這是新產品進口貨。這就在「正常」的世界上，凸顯了怪老頭的「不正常」品質。怪老頭的前傳《鐵頭飛俠傳》（《飛檐走壁的貓》），仍然是早期原創童話的品格，貓和雞會說話只引起輕微的驚詫，然而怪老頭周圍的世界，已經是理性化的，不相信魔法和神怪的，怪老頭是個HP式的隱於市的魔法師。孫幼軍生動細膩的語言，也讓它更有幻想小說的品格。

童話向中國古典文學取材，已有葛冰的《灰豆兒》和周銳，但一般指向比較著名，已成體系的神魔小說，尤其是西遊記。孫幼軍轉向了故事性不強，材料碎片化的志怪和神話，怪老頭釣魚的故事可能來自左慈，這就更需要連綴材料的能力，後來戲說神話的《漫遊奇境》，作者明確指出「我需要發揮想像力」。而且，相比特定的超自然人物（孫悟空）或物件（寶葫蘆），孫幼軍不強調出處（灰豆兒實際上是西遊記的同人），平心靜氣的敘事方式，更有利於讀者從中總結出共性，即「超自然」，或說「魔法」。四張臉和大耳朵的國家，在幽默中帶有一種古遠的情調。

相比HP之屬，怪老頭當然是不太圓熟，不太成體系，但要注意年代。HP2000年引進中國，魔戒有作為童話引進的版本，但真正成為現象，是從2001年的譯林版開始。孫幼軍是在沒有（眾所周知的）先驅作品的基礎下，寫了一部幻想小說。好飯炒得多了也會變成硬飯餿飯，這個原創性很可貴。

童話與奇幻小說，未必存在體裁上的高低，但奇幻小說擁有不可替代的特性，社會關係和人物性格更為複雜，設定更為嚴謹，「史詩性」更強。《魔戒》就是從童話脫胎出來的成人奇幻故事。我們有一部魔法與劍題材的小說，而且它是出自一個富有才氣的童話作家的，這不能不讓人注意。也許我們錯過了一個機會，可以擁有中國的《魔戒》，而且並不是因為看到英國的《魔戒》，而想到中國應該有才有的。

其餘幾點簡單說一下：

《小布頭奇遇記》是國內唯一的安徒生獎提名作品，可能是翻印次數最多的中國童話，「十七年文學」要求兒童文學「教育挂帥」的背景下，罕見的藝術技巧完熟的童話。

採用類似章回小說的「大故事套小故事」形式，創造了長篇的幼兒童話。

俄文、日文都很好，具有良好的文學和語言教育基礎。

產量高，質量相當穩定，晚年有氣力不濟的傾向，但完成度相當高，語言老練，富於才氣。

討論社會話題沒有鄭淵潔那麼尖銳，但藝術技巧更圓熟。《沒有風的扇子》講「WG」，有迎合時代的性質，但非常生動風趣。《亭亭和胖丟丟》討論兒童教育，《小豬唏里呼嚕》談及魯迅的「看客」問題。長篇童話《漏勺號漂流記》（部分為他的兒子所寫）通篇諷刺統治者。

對中國的奇幻小說的貢獻，經常被人所忽視。奇幻小說是從兒童文學演化為成人文學的文體，而且仍然存在兒童的奇幻小說（HP、《波西·傑克森》等）。《怪老頭兒》取材古代神話，具有顯著的奇幻文學特徵，可以看做是兒童奇幻小說。

《仙籃奇劍傳》本身的藝術性並不是極高，但這部作品在形式創新上的意義——我認為——如同中國兒童文學中的《大聖歸來》。中國的武俠文學本身就有仙俠怪奇的成分，可作為幻想小說的題材（《蜀山劍俠傳》），孫幼軍在當代、大陸完成了這兩者的銜接，比大陸的「玄幻文學」早很多，又比衛斯理之流藝術成熟。尤為難得的是，孫先生是有意識的童話作家，而且他熟悉外國童話，西方的奇幻小說是在童話的哺養下成長的，這一路的傳承，在國內往往被看做是「小兒科」而受輕視。

一個天才的童話家。看看他的代表作《小豬唏哩呼嚕》就知道了，那種語言和思維，非天賦不可得。他的重要作品都是我們出版社出版的。他的主要作品已經是經典，可以世代流傳下去。來我們社簽售時，和他聊過，非常平易近人，和藹可親。

謝邀（第一次被邀請好開心呢）

初看到孫幼軍這個名字感覺好熟悉好熟悉，但是總是想不起來是誰。在網上搜了一下孫幼軍老師的著作，恍然大悟，原來小布頭是他的作品啊！

《小布頭奇遇記》是我上學前班的時候看過的一本書，回答這個問題的時候我先回憶了一下在學前班搗蛋的日子哈哈哈。其實這本書我印象最深刻的是作者的語言。看孫老師寫的童話感覺不是在「看書」而是在「聽書」。書里經常會有問答的句子出現，舉個例子，「小布頭幹嘛要叫小布頭呢？」「看了你就知道了」，好像一個老爺爺再給孫子講故事。另外孫老師的故事很口語化，比如「這位老師幹嘛要叫小老師呀？因為她姓蕭呀！」「大家鼓掌啊！笑啊！笑啊！」之類的（年代太久遠啦勉強記得這麼幾句），我想這樣的句子每個人看了都會覺得莫名親近吧。

小布頭的故事結尾，下起了雪，鵝毛一樣的大雪在春節的紅燈籠四周飛舞。孫老師筆下的雪花和別的花是一樣的，「有淡淡的香味」。小時候我還會經常用手接一朵雪花聞聞，當時很堅信自己聞到了香味，是像槐花一樣甜甜的香味（我老家路兩旁都是槐樹）。現在想起來，突然覺得孫老師的童話能把一個成年人瞬間變成孩子。不過令我悵然的是，常住南方的我，三年沒看見雪了。

門神，怪老頭??雖然很多年沒看過了，情節還是一幕幕印在腦子裡

最喜歡他的那本怪老頭兒小學在新閱讀上看到馬上去書店買了一本看完一遍又一遍直到大學還是不時看一遍現在大學要畢業了發現家裡的怪老頭不見了很難過著急原來是被親戚的孩子拿走了想一想這麼多年怪老頭一直陪著我怪老頭是本對我而言百讀不厭的書也是某種意義上的啟蒙書對於兒童時代的我確確實實打開了一扇新世界的大門還有車培晶也是我很喜歡的至於題主說的另一些作家說實話小時候讀的時候沒覺得多新鮮有趣長大了讀沒覺得多耐看今天又想起來孫幼軍先生突發奇想給他寫一封讀者信但又覺得可能先生已經不在人世就趕緊起床百度了一下挺傷心的感覺我最喜愛的怪老頭真的不見了

許多年後，我對比了一下網路小說。發現鄭淵潔才是yy網文的鼻祖，，看著著爽卻食之無味，但是他對於社會的醜陋臉和陰暗面的揭露在童話屆無人能及吧。至今都想看那被腰斬的仇象