如何評價王菀之?
有什麼歌可以推薦?
Of Time》題詞：
月亮說
說香港樂壇壞話的人
還未懂王菀之有多好
這句分量十足的話表明：1.王菀之真的好。 2.還有很多人不知道王菀之的好。
那麼，王菀之好在哪裡？
首先是出色的音樂天賦和才華：6歲考取鋼琴8級，21歲參加香港CASH流行曲創作大賽一人包辦詞曲演繹得冠軍（P.S.2003年冠軍是張懸）。之後創作《我真的受傷了》被張學友唱紅，繼而被唱片公司發掘出道，出道頭兩張專輯包辦詞曲創作，往後專輯保持作曲工作，歌詞多數分派給「兩個偉文」（林夕和黃偉文）主理。
王菀之作曲質量很有保證，對她不熟的朋友，可以參考她的「出口產品」：
《我真的受傷了》張學友
《戀上你的床》鄭秀文
《多愁善感》劉德華
《許願池的希臘少女》蔡依林
《花灑》古巨基
《呼天不應》容祖兒
《那件瘋狂的小事叫愛情》袁泉
《郎來了》楊千嬅
《小黑與我》薛凱琪
不能盡錄，這些作品即使不是主打，也多是大熱流行。
然後是獨特的聲線。面對面聊天時，她是俗稱的「雞仔聲」（尖細、嬌嫩、無力），但唱歌又是另一回事，猶如Wyman寫給她的《開籠雀》一樣，優美響亮。很多媒體形容王菀之歌聲都說「純凈」、「清新」，也有爛大街的「被天使親吻過的聲音」，但她的溫柔聲線並非只適合唱慢歌，搖滾、電音、小調、歌劇等都能夠駕馭（例子：《她扔了根火柴》），我覺得這才是最厲害的地方。
再加上天然呆、無公害、冷笑話、無機心等屬性，又有畫油畫、彈鋼琴、跳舞等藝術技能加持，而且是足球迷（這有加分嗎？）難怪見慣樂壇千般表情，早已遁入化境的夕爺也不禁動了憐愛之心，把她收歸在「夕女郎」的寵愛名單中。
不過縱有這些優點，但09年之前卻真的是很多人也不知道王菀之的好，她始終紅不起來，處於二線。原因有幾個，比如不漂亮、沒身材、不炒作（張敬軒的緋聞就算了吧）。筆者跟王菀之做過幾次專訪，感覺是「愉快又痛苦的過程」。愉快在於她很愛搞笑，也愛吐槽，人很Nice，性格天真單純，平易近人。但對於音樂以外的話題不甚感冒，即使筆者放出一些點讓她發揮，也收效不大，對於我們這種娛樂記者來說，很是頭痛。
還有一點就是她的音樂逼格不高，不像方大同那樣是玩RB、Soul的類型化精英，也不像謝安琪化身草根代言人，或是何韻詩擁有同性戀領袖的身份，她只是一個很純粹的唱作人、表演者、Artist。
不過這只是09年以前的事，現在不可同日而語。在過去幾年，她開始斬獲香港4大頒獎禮中的大獎，比如09及10年叱吒唱作人金獎，2011年度十大勁歌金曲頒獎禮「亞太區最受歡迎香港女歌星」（汗），12年度「金曲金獎《留白》」等。也於2011年舉行自己首個紅館演唱會，以3位音樂總監和42人弦樂隊為班底，打造出被喻為「Art Show」及「紅館之最」的「水百合演唱會」，贏盡坊間的口碑。從樂壇地位來說，她也終於衝破二線踏足一線歌手行列，雖然離天后還是有一定距離。
兩個偉文的另類戰場
王菀之能夠走上一線，少不得林夕的照顧。在跟筆者做訪問時，王菀之表示林夕曾說覺得她作曲很不錯，但歌詞有點弱，所以希望出手拯救。對此王菀之的答覆是「林夕給我很多意見，但我說我一輩子都不可能寫得跟你一樣好，我的文字和修養就是沒到你的高度，所以你由得我吧。」膽敢如此拒絕夕爺好意的，可能就只有這個對音樂很固執的王菀之了。
所以我們在她專輯裡發現一個有趣現象。本來頭兩張專輯都是自己包辦詞曲，從第三張專輯《詩情·畫意》到第六張專輯《Infinity Journey》，突然被林夕搶去近8成歌詞份額，這應該就是「打救」的過程。第七張專輯《On Wings Of Time》開始，王菀之「不領情」又重奪歌詞主導權，而且出現了第三者——黃偉文Wyman。（真傷夕爺心……）
Wyman也是愛才之人，填詞的《小團圓》、《低科技之歌》、《開籠雀》、《最好的》都是針對王菀之本人性格和形象量身定做，用心險惡（笑）。09年至13年Wyman為王菀之填詞量比林夕多近一倍，還好夕爺輸出了《水百合》和《留白》兩首年度代表作爭回一口氣。
王菀之背後的男人
雖然兩個偉文為王菀之打造很多好詞，但在我看來，對她最重要的，還是編曲兼監製馮翰銘（Alex Fung）。香港樂壇一向重視歌詞和包裝，卻經常忽略編曲的重要性，這也是HK Pop落後於K-Pop、J-Pop的重要一方面，而王菀之偏偏就是被編曲拯救的一個絕佳例子。馮翰銘從王菀之出道至今一路陪伴成長，包攬她9成歌曲的編曲和監製工作。從早期試水式的清新流行曲風，慢慢向搖滾mix弦樂演變，及至現在混合電音的嘗試，雖然頗有跟風J-Pop的嫌疑，但對於香港樂壇來說，已算是一大突破。也讓王菀之從一位平平無奇的實力派，逐漸成為樂迷和樂評人眼中的驚喜小姐，每次出新歌都令人期待。在這裡推薦大家聽一下《留白（Instrumental）》，搖滾、弦樂、電音完美混合，即使沒有人聲演繹也非常震撼。
而馮翰銘也得益於王菀之名聲的冒起，收到越來越多歌手合作邀約，在2013年他就包辦了王菀之、何韻詩、容祖兒、陳慧琳4位天后、准天后的專輯編曲和監製工作，而且也推出個人專輯《樂章》。
除了以上，王菀之2012年被傳進入創作瓶頸（實際應該是拍電影和電視劇分心），而相繼與觸執毛、常石磊、方大同等不同音樂單位合作，嘗試把作曲工作放手，只唱不作的《Made Of Water》、《留白》、《皇后餐廳》反而出奇效大獲好評，可見是金子的話怎樣打造都會發亮。她表示今年年底計劃推出第二張國語專輯，希望展現她動靜皆宜（精神分裂）的音樂風格，大家就熱切期待吧。
推薦一下王菀之不同時期的歌曲：
03-08年
《一秒感動》、《雷電》、《呼天不應》（王菀之演唱版本）
《詩情·畫意》（全碟）
09-11年
《開籠雀》、《末日》、《最好的》
《On Wings Of Time》（全碟）
12-14年
《水百合》、《Made of Water》、《留白》、《皇后餐廳》
最後說多兩句，
2011-8-21王菀之在自己微博寫道：
若"詩情畫意"賣了二萬多張，"On wings of time"賣萬多張，"Cinema of
love"賣幾千張，那麼，是從前喜歡我音樂的人不再喜歡了，還是依然喜歡，但不願支持了，還是，我應該學會接受，音樂早已進入數碼下載年代，音樂店也越來越少了？無論何因，心，有點痛，卻讓我更感激依然會掏錢買專輯的人。謝謝！
2013-2-7又發過
……我的新專輯（註：《Atmosphere》）明天推出，由於製作超水準，成本非常大，實在很需要大家真金白銀支持，若我這張唱片虧本，以後可能再沒機會發片了[悲傷] 懇請大家幫忙轉發，明天購買支持可以嗎？很好聽和很好看的呀[淚][淚][淚]
多麼悲傷的事，本該在台上發光的歌手，她向樂迷求救。
縱使香港樂壇口碑不是王菀之一人所能挽救，
但如果她能生存下來，香港樂壇起碼還有救。聲線：
總體來說王菀之的歌聲聽起來很易碎。空山鳳鳴般的凄婉，是冷的。有一種生無可戀的美感。她的音質纖細，遊離於世俗之外輕薄的傲慢。晴天發夢的太虛幻境。比之通過叫囂散發雄渾的歇斯底里，飄渺消極之美的音色過耳不忘。風格：
王菀之的聲線很適合訴說某種人生道理，香港還有一位適合講道理的女歌手謝安琪，但謝安琪的態度是認真，歌聲中帶有實質，情緒可信。而王菀之彷彿是旁觀者，置身事外的疏淡，歷經過，已淡然。找個有雨的下午，講一些給你聽，不用太放在心上，就當隨便聊聊的那一種空靈。音樂上，配樂，伴奏都應該足夠輕，讓她冷感的音色足夠發揮。不要太多熱烈的伴奏，會帶走她的極致。
氣息：
有沒有人在意過王菀之的氣息，從技巧上來說她的氣息不是很長，但非常非常的圓潤，圓潤中是冷感迷離。她的每一次換氣都很優美，聽的出但又非常飄渺，像頑皮的音符串躍奔游，你抓不住但它存在。我非常迷戀她獨特的氣息，像捉迷藏一樣在每首歌里捕捉。短板：
她的不足是氣不夠長以及不能唱快歌，快歌的熱烈一下子就分裂了她冷感的音色，冰點無法升級到沸點，王菀之的聲音一下子變得虛弱，跟不上的節奏（具體請聽低科技之歌）說香港樂壇壞話的人，
還未懂王菀之有多好。林夕說的這句話，我是繞不開的。
當然，他這輩子誇過的人遠不止王菀之一個，還說過一些類似「王菲跟我是無名分的夫妻」、「楊千嬅是我身上一塊肉」這樣肉麻的話，相比較之下，王菀之受的讚譽就顯得輕了，他還曾經說最想拯救的歌手就是王菀之，因為她詞寫得十分業餘。大師如梁偉文，一說要出馬解救，想必不少人感恩戴德恨不得跪下來磕頭叫爸爸，但王菀之偏不，她只是用嗲聲嗲氣的甜糯小嗓委婉地撒了個嬌：「讓我做自己嘛~」
其實說起王菀之的詞，並不算特別差。
她的首專《Ivana》都由自己作詞作曲，有首歌叫《我會記得你》，一句「無論我心，怎喜歡你，都比不上自己」，單看字眼就會覺得平平無奇，但聽起歌來感受就又會有所不同——契著上揚的旋律同哀婉的聲線，傲骨與遺憾都寫出來了——可惜的是王菀之的敘事手段太平面、單薄，缺少了層次和立體感，所以林夕寫給她的詞，確實起到了不少幫扶作用。如果說有一個人的創作思路和這時候的她特別像，我覺得一定是許哲珮——同樣是浸染過古典音樂營養的旋律，氳上綺麗變幻的少女夢境，沾染了高緯度透明仙氣，不過北歐氣韻十足的許哲珮後來在糖果色的童話和搖擺音樂盒中找到了歸屬，這位在加拿大待過不少時日的丑歌姬倒越來越像日本女歌手椎名林檎。
她後期的那些光怪陸離的電子音色與炸裂的Big band配器，談不上進步，更貼切一點說，是自我表達的完全外放——剛出道的時候她簽的是環球，大家一定要記得華語樂壇的環球是一家特別坑爹的公司，無論你是大咖還是小咖，簽了環球基本上等同於音樂事業停滯或者完全失去失望了，在環球有出了一張唱片銷量明明還不錯但迅速就被拋棄的高以愛，還有老路走到黑資源越拿越破的梁文音，有音樂越來越雞肋的羅志祥王心凌楊丞琳莫文蔚孫燕姿，還有什麼林憶蓮梁靜茹啦，基本上要麼就是轉型失敗要麼就是一片爆發以後開始吃以前的老本。從華語環球出走以後最成功的歌手是蔡依林，當少女教主被徐懷鈺打得毫無退路，又有經紀公司糾紛纏身之時，周杰倫和Sony幫助她迅速轉型，燙髮美甲街頭秀，成就了一位新小天后，後來更是一步一登天，成為了目前的台灣樂壇第一當紅歌后。
同樣是從環球出走的女歌手，王菀之轉投東亞以後，也是開啟了越唱越強之路，在繼續演唱港產芭樂之餘，她演出演了舞台劇，並在錄音室作品中的音樂形象上做出了更多鮮明的改變，連續推出的《我來自火星》、《開籠雀》、《水百合》這些另類之作竟然也能拿下排行榜冠軍，《水百合》更是王菀之第一首四台冠軍歌，2012年派出的《留白》，雖然僅獲兩台冠軍，但卻以非芭樂身份成為2012年唯一一首入圍了當年四大頒獎禮十大歌曲的作品——我說王菀之是香港樂壇最後一塊遮羞布，正是這樣一個原因：香港樂壇的聽眾們聽歌口味幾十年沒進步，能走紅的全部都是芭樂咖，楊千嬅、容祖兒、謝安琪，誰不是靠著傳統港式芭樂一步一步登後的，偏生出了個王菀之，老娘就是和你們不一樣，越玩越瘋，竟也玩出了名頭，聲名大噪，這絕對給垂垂老矣風燭殘年的香港樂壇又續了一秒，要我說啊，王菀之這個歌手，真是軼可賽艇！
當然，王菀之並不是靠歌曲大火的，她大火是因為2013年參演了無線電視劇《老表，你好嘢！》，這部詼諧有趣笑鬧溫馨的香港浮世繪令她光速入屋，還借著電視劇的餘威發了一張《晴歌集》，蟬聯多周銷量冠軍，最後是HMV年度銷售榜第十名~紅！不！紅！
更離譜的是她2014年又演電影了，在《金雞SSS》裡面演一隻為了生計搏命搞笑的性工作者，毫無架子的演出令人笑中有淚，直直擼下香港電影金像獎最佳女配和最佳新人！根本就是真正的影視歌三棲紅星啊！時間快轉到2015年，她在年底發布婚訊，和一位設計師走入了婚姻殿堂，情場沙場兩得意，她不只是一塊全方位的遮羞布，更是真正的人生贏家啊——我認為轉運的主要原因是因為她離開了環球。說得太多，後面有些虎頭蛇尾了，連聯想都懶得聯想了，本來決定不推薦歌曲，但我最後決定推薦五首歌來挽回一下迅速滑坡的文章質量。
這五首歌我跟你們講，哎呀！特別地有代表性，特別有紀念意義，還特別好聽！你們愛聽不聽，不聽就給我出去啊，出去出去！#黑臉《融了鐘的時間》
作詞：林夕作曲：王菀之編曲：The Invisible Men監製：The Invisible Men林夕特別喜歡用畫家們的作品入王菀之的歌，梵高莫奈齊白石都在他的作品中出現過，這首《融了鐘的時間》，無需看歌詞，光是標題都能使人立刻聯想到達利於1931年創作的超現實主義大作《記憶的永恆》，不得不令人激賞林夕對於文字的運用鑿磨實在太過精絕，文本內容也完全是量身打造的Ivana高級定製——爛漫的幻想與甜糯的嬌嗲再次得到發揮，層次也不複雜，令人感覺是王菀之握著林夕的手寫出來的。
《她扔了根火柴》
作詞：王菀之作曲：王菀之編曲：馮翰銘監製：馮翰銘這首歌出自《On wings of time》，王菀之當年最受樂迷和媒體好評的一張專輯，同時銷量最差，可說是屬於Ivana的《全身》與《天演論》。這是一首典型的二十世紀三四十年代上海灘小曲兒，王菀之在唱這首歌時特意壓低了聲調，在復古的銅管樂間遊走，旋律詞作皆有歌女氣，頗具十里洋場時代佳人風韻——當然這首歌現場很災難的，大家可以聽一下水百合演唱會，感受一下Ivana唱這歌的時候有多做作。
《低科技之歌》
作詞：黃偉文作曲：王菀之編曲：馮翰銘監製：馮翰銘《On wings of time》當中另外一首擁有時間刻痕的歌，但與《她扔了根火柴》不同的是，這首歌充滿了未來感，前奏以機械質感的電子音效開啟，清晰昂揚的銅管如同宇宙飛船升空的燃料，火樹銀花的鼓點與錯裂分離的和聲，黃偉文的銳利的時代眼光，都使王菀之擁有了小我情緒之上的更高格調——這首歌絕對有資格競爭王菀之音樂生涯最好的一首歌。不，它本就是王菀之音樂生涯中最好的一首歌。
《高八度》（Ft.張敬軒）
作詞：林寶 / 黃偉文作曲：王菀之監製：馮翰銘 for the Invisible Men張敬軒，張敬軒，又是張敬軒！
感覺王菀之這輩子也沒有跟別人合作過什麼東西了，除了王祖藍張繼聰，就是張敬軒了——環球這輩子最大的功績可能就是捆綁銷售了皇上皇后。從06年的拉闊到08年的我來自火星演唱會，還有10年的柯迪夫音樂劇，這對神仙眷侶真的是越唱越有默契，演化到《高八度》這首歌里，水乳交融了！感覺他們即便被分裂到平行時空里，也能找到彼此，這首《高八度》啊，節制又多情，餘音繞梁，鋼琴和弦樂的鋪陳和渲染都是教科書水平，人鬼情未了的味道都出來了，《柯迪夫》這張音樂劇現場錄音啊，大家一定要去聽，絕對是上等的好東西！《chotto等等》
原唱：鄭秀文作詞：周禮茂作曲：Maki Ohguro/Testsuro Oda編曲：何山王菀之那張《晴歌集》啊，雖然賣得好，但翻唱得真的不怎麼樣，唯一能拿得出手的可能就是這首《chotto等等》，然而這首歌又不止是拿得出手那麼簡單，它特別好！把原版的時代印記削弱，將之前開場就跳出來的副歌段後調，炸裂的熱辣漿液消失了，取而代之的是清凈的電流與一塵不染的人聲——製作上的節制傳遞出了舞曲禁慾化的性感面，以另外一種角度大獲成功了。
好啦~今天湯川的屁話港樂就結束啦~最後特別叮囑大家一句：「如果你喜歡的歌手簽了環球，千萬不要對他們以後的音樂作品抱任何期待。」初答。 @尹霸天 談得蠻好，有點瑕疵我來補充一下。
《我真的受傷了》是在參加CASH之前作的。那時Ivana放暑假，從加拿大回來HK，在銀行做暑期工，她自己說是「電腦雜務」。因為自己不是很懂事物，各位同事在做自己的事的時候自己也很無聊，於是自己在辦公桌的電腦上開始寫詞——窗外陰天了，音樂低聲了……於是就有了這首《我真的受傷了》。然而在她寫作歌詞~的期間，身後路過一位同事，問她在幹什麼？她就傻傻地如實答，我在寫歌詞，想再給它配上旋律blablabla~~【一般人不都應該馬上掩飾的嘛⊙﹏⊙】這麼剛好，這位同事也在行內寫歌，之後將她介紹給行內的音樂人，Ivana因此認識了伍仲衡——她音樂生涯的第一位伯樂。在認識伍仲衡後，Ivana就幫他唱些demo。暑假即將結束返加拿大之前，Ivana想請伍仲衡幫助將暑期作的兩首歌錄下來，作為留念。【那時她都不認為自己會寫歌，也沒想過會入行成為唱作人】回到加拿大後，有天接到伍仲衡電話，已經幫她報名參加CASH，Ivana第一反應是「不要啦，我又不會唱歌。」後來，就如大家所知，靚聲才女，一舉奪冠。
最後想說自己的剖白：【聽她空靈的聲音在旋律里回蕩真的是最大的享受，難得是入行多年她還是一如既往的純真善良。】很坦白，當初因為張敬軒和她情侶檔宣傳，而本人很喜歡張敬軒，所以順帶關注她。後來慢慢聽多了她的歌，加上她今年亦開始往演藝圈發展，越發喜歡。5月的時候，去看了菀之論演唱會。說說感受。全場下來，其實我之前聽過的歌可能只有一半左右，但卻全然無礙我百分之二百投入演唱會--這就是王菀之的魅力。你會忍不住去關注她，留意她。並且她每一次演唱會，都幾乎是里程碑式的。水百合沒機會看到，據說她把演唱會做成了art show-已買dvd準備細細參詳。而菀之論，ivana嘗試了多種舞蹈、多種風格的歌唱形式，根本無法不佩服，佢點解可以咁犀利？又唱又跳都是她自己，一個嘉賓沒有，從頭到尾表現穩定有如播帶，悅耳動聽，無比動人。最後，因為看見樓上說她沒有一個善於惡炒的經紀人，想起我常常用來形容ivana的一句話，其實鄧會的，皇后全都會，彈琴作曲填詞唱歌，國語粵語通殺，並且私以為她每一樣都做得比鄧好。祇是為何多年未曾大紅？因為不漂亮。這就是她唯一輸的地方。娛樂圈歸根到底還是看臉吃飯，長得漂亮優勢可以很多。又不過，話說回來，我倒是很享受現在皇后這種「紅」的程度狀態，哈哈，我也怕有天她紅遍全球了，我會覺得自己老婆被人上了。最後的最後用我最喜歡的夕爺的話作結吧，「月亮說 說香港樂壇壞話的人 還未懂王菀之的好」我懂。
評價我就不說了 一樓說的差不多了推薦一首歌，天堂有路 是2014「菀之論」演唱會的主題曲。演唱會就是這個月（2014年5月）17號，紅館。Ivana作曲，Wyman詞，馮翰銘編曲監製。我覺得是近年來我聽過Ivana最好聽的一首歌了。
目前港台地區我最喜歡的女歌手就是她。
簡單說：有作曲能力，寫過一些好歌，唱得不錯，live水準也可以。如果你對粵語歌曲有一定了解，應該知道「YY concert」，幾場聚會玩票性質的拼盤演唱看下來，王菀之是裡面少有的穩定的歌手。至於人不紅，第一是沒趕上華語歌壇的好時代，現在唱片行業已死。第二是人不漂亮，又比較低調，沒有跟一個像鄧紫棋那樣善於惡炒的經紀人。第三，在內地因為語言問題，紅的大部分是她以前的創作歌曲，給人的印象是口水歌翻唱女歌手，音色尚可，沒什麼特色。其實她還是個比較有想法的人，對音樂的嘗試比較多樣。
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推薦，上面目前排第一的推薦的那幾首，基本就是她點擊率比較高的歌曲。我再說一些個人比較喜歡的其他歌吧：最喜歡的是方大同和黃偉文合作寫給她的「皇后餐廳」，比較平淡溫暖，非常耐聽。
「小團圓」「最好的」這兩首很難唱，可以感受一下她的氣息控制。
「那件瘋狂的小事叫愛情+畫意」live，可以自行對比一下袁泉版本。
「永遠幾遠」「呼天不應」屬於典型香港「行貨」流行曲，去KTV的話，選這2首吧。你，聽過梵高嗎？
Ivana就是一個喜歡唱歌的，羞澀的小姑娘。
林憶蓮在一次採訪中表示，自己已經很久沒有聽過港台音樂了，但是當被問到誰是你最看好的香港歌手，林毫不猶豫的回答是王宛之，沒有陳奕迅，沒有鄧紫棋，並號召大家多給一些支持和時間給她。
以林憶蓮對音樂的變態要求程度看，我已經當這是對王極高的讚賞了。如果贊多的話我會再回來補充的。
HK的女歌手，除了她，我還喜歡何韻詩，楊千嬅，喜歡這兩位最重要的原因是合眼緣而不是他們唱歌真的有多好，但王菀之，真的是值得每個喜歡粵語歌的人喜歡的人啊，她唱歌太好聽了。ps我真的沒有黑何韻詩楊千嬅
《水百合》聽了幾遍能在腦子裡自動播放起來的， 《安妮法蘭克》感覺也是不錯的歌曲， 別的歌還沒聽熟…… 香港是一個沒有冬天沒有雪沒有寒冷的地方， 依我看她走冷色調的trip hop路線是沒有前途的！不過她在一個不寒冷的地方，能做出來這樣的音樂我非常讚賞！
補充：在廣州多家唱片店沒有看到過任何王的個人專輯，CD,DVD之類的， 完全沒見到過有。 背後的宣傳和發行實在太弱了。
幾乎每一首歌都是精品，而且風格多變，當然也都有自己最獨特的藝術家范兒，不妥協。對，王菀之就是個藝術家，和椎名林檎一樣。
為什麼喜歡王菀之，大概是因為她的聲音總是有冷清的旁觀者意味。不喜歡她的人，對她纖細易碎的雞仔聲也是一臉嫌棄。可是被喜歡和被討厭都太過分明的人，才配擁有一班腦殘擁躉不是嗎。確切地說，喜歡王菀之的高峰來自《留白》——非常晚期的作品。當然，《詩情》、《畫意》都很好，小細嗓生無可戀地，唱命途多舛如梵高抑或一生執著如莫奈，都再合適不過。遇上馮翰銘之前的王菀之，早前的小文藝青年路線正遭遇著瓶頸期。遇上馮翰銘之後，王菀之似乎打開了音樂的另一扇門。部分歸因於馮翰銘對J-pop的熱愛，他把王菀之飄忽遊離的聲線，大刀闊斧地改造成了略帶神經質的高亢。《留白》正是這樣一首分水嶺式的作品。作曲的常石磊最為人所知的，應當是2008年北京奧運主題曲《我和你》，或者是被好聲音學員張瑋唱得街知巷聞的夜店曲《high歌》。我雖驚訝他創作路線精分至此，卻也不以為意，這些歌都並不怎麼樣。直到他和林憶蓮炮製出了《蓋亞》一碟。《留白》和《蓋亞》里最突破的《無言歌》，前面提到的《high歌》有同樣的電子流行曲風，它們相似到，只要聽過其中任意一首，都能在餘下兩首里輕易辨認出常石磊強烈的個人風格。但它們又差別如此之大，編曲、填詞和演唱使得它們最終各自歸屬了不同口味的陣營。《無言歌》開篇的聖詠已預示本曲目立意會相當宏大，是啊，若不是有歌唱天地眾生的野心，誰會費心思在流行歌曲里插入宗教元素。主歌之後機械化的編曲，伴隨古典與天真的散失，則暗示著人類的異化與迷茫。
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關鍵是嗓音沒什麼識別性，不出名和外表其實沒什麼很大關係，看看那些比她還難看的歌手都出名了。那些能出名的歌手基本都是嗓音很獨特，王菲的歌，那英的歌，韓紅的歌一聽就知道是誰。她的歌聽過確實很舒服，可是沒什麼能讓人很快記住的特徵。
《皇后餐廳》《細水長流》《水百合》《如果這是情》 有李克勤翻唱的版本，另與張敬軒合唱的《手望》《高八度》等。個人認為她與張敬軒氣質相符，是不可多得的創作型歌手且音色獨特。在hins2014的演唱會的《留白》，推薦。
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因為張敬軒關注王菀之。皇上與皇后，這是所有熟悉的粉絲知道的外號。她的聲音不算很有力，沒有那種爆破感，甚至長相也沒有很出色，但是是一個很有才華的姑娘，有點小千金的感覺，禮貌而斯文。她的聲音適合一個人安靜地聽，有種慢慢地抓你的心窩的感覺，柔柔弱弱地，不強勢，但是很舒服。
看到第一的回答，實在慚愧，我喜歡王菀之很多年了，但是從來沒買過她的專輯。改天一定去買！一直很希望她能來內地開演唱會~她說話的聲音和唱歌的聲音真的相當不同，有時候我都很奇怪她尖尖的聲音唱《最好的》又是另一種聲音了。雖然她獲了那許多獎，但是真的覺得她在內地的受眾還是不多。比如說我喜歡她五年，從來沒有遇到其他人知道她的。（真的是知道她的就很少！）雖然我時常向他們推薦，但是因為她本身話題性和知名度的問題，願意去找她歌來聽的還是蠻少。我其實是個很喜新厭舊的人，但是她是我正兒八經喜歡了五年還是很喜歡的。每張專輯都有期待，每首歌都很耐聽~啰里啰嗦說了這麼一堆，還是下個結論吧~王菀之真的是一個好歌手！寫的好，唱的好，認認真真做自己本行。這樣的人真的讓我無法不喜歡。
香港樂壇的現在，最喜歡的第一是她，第二謝安琪。從哪一年開始，忘記了，知道張學友的《我真的受傷了》是她寫的，就開始聽她的歌。雖說長的不太討巧，卻也耐看。至於聲音，實在是太喜歡了。以及創作上的才華。林夕寫過一首詞，我居然給忘記叫什麼了。但記得他說過，這首歌曲，只有王菀之能唱出他想要的，
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