韓國為何沒有抗日劇？
韓國那麼能拍電視劇，怎麼沒有一部抗日劇呢？
雖然現在大陸狗血抗日劇我也很煩，希望他們別再拍了。可是突然想到，韓劇里怎麼沒有一部有關抗日的呢？
南韓拍的抗日劇看的不多，2015年12月16日年由朴勛政執導，崔岷植、鄭萬植、金尚浩等主演的歷史戰爭電影《大虎》算得上是一部抗日劇，該劇講述了在日治時期的朝鮮其日本長官為了在回國前捕獲朝鮮最大也是最後一隻老虎對老虎所居住的深山進行了拉網式的堅壁清野搜尋，可是在老虎的英勇抵抗下損失慘重而不得不悻悻收兵的故事。
不過這部電影並不是單純的抗日，裡面還有對於人與自然和諧相處的思考、單親家庭中父子關係的處理以及在被殖民狀態下的被殖民人民採取的為虎作倀爭當馬前卒與消極抵抗保存民族氣節這兩種態度的反映。豆瓣電影的評論為7.2分稍微有些偏低，不過個人認為這部電影關於老虎的特效和戰爭場面比紅朝的《我的戰爭》不知道高到哪裡去了，有興趣的朋友可以看一下這部電影。
不過導演為了突出老虎的英勇無畏將其戰鬥力和血條提高到了Max,一隻東北虎在整個日本軍隊之中撕咬撲食如入無人之境，在身中多槍之後依舊虎威不減殺的日軍真可謂血漿齊飛，到處都是殘肢斷臂，頗有抗日神劇的情景。這年頭老虎都能出來抗日了，期待以後的動物世界抗日總動員，讓日軍陷入動物們的汪洋大海之中。
不問有沒有就問為何，這是耍流氓的行為。精日的段子流行的多了，大家也就信以為真了。
言歸正卷：韓國的抗日劇自成一派，質量比絕大多數國產抗日劇好。抗日劇在韓國的收視率和票房都不差的。不談男女主角配角顏值，就說劇情、內容、導演水平等，各方面都比國內大多數抗日劇下足了功夫。主要是影片內容很有張力，劇情邏輯性比國產抗日劇要強，韓國抗日劇側重於彰顯的敵人的殘酷和狡猾、民族衝突的宿命、對比人性的兩面，而且導演把劇情故事雕琢地更加殘忍嗜血、冷酷無情，有血有肉的故事人物不得不在民族存亡中面對殘酷的人生，宿命可以拆散吞噬一切緣分，明顯比國內抗日劇更加銳力。下面介紹幾部韓國抗日劇：《新娘面具》：為韓國KBS制播的水木連續劇，耗資100億韓元的特別企劃電視劇。根據韓國著名漫畫家許英萬的同名漫畫改編，並由柳賢美執筆
片中的音樂曲目有不少成為後來韓國影視流行樂壇經典：
《暗殺》： 由車東勛導演，全智賢、李政宰、河正宇等主演。
韓國觀影人次為1270萬，收穫7700萬美元，成為2015年韓國電影票房第二位，以及韓國影史票房第八位(韓國本土電影票房第七位)。但在中國票房收入僅為4696萬人民幣。
該影片講述三位韓國獨立軍戰士受重慶「大韓民國臨時政府」派遣，在上海日租界集結後回到日本統治下的京城（漢城），刺殺日本司令官和韓奸康寅國的故事。
韓國也有喜劇基色上添加殘酷黑色的抗日劇，比如：《京城往事》，由鄭勇基導演，朴勇宇、李寶英等主演。
該片推理情節多，片中的日本軍警憲特絕對不是酒囊飯袋，頗有大反派boss的感覺，在詼諧過後總有種淡淡的憂傷。
下面是2015年的韓劇票房巨作：《鳴梁. 漩渦之海》， 順便說下，萬曆抗倭援朝戰爭中，大明和朝鮮聯合參戰的那場海戰是 「露良海戰」，「鳴梁海戰」確實是朝鮮人自己打的，只是鳴梁海戰規模小，對於當時整個戰爭來說沒有多大戰略作用。
該影片在韓國動員1700萬觀影人次，趕超《阿凡達》刷新了韓國曆年觀影人次紀錄。
這部劇除了少數幾個槽點以及導演自己發揮加入的想像成分，總體來說還是非常考究的，劇組能考證到的歷史細節大多都加入到了影片中，對於當時日軍的戰船、各級武士/海賊/忍者的鎧甲、各大名的家徽、武器道具等等，考究得很嚴密（日軍的那支滑膛狙擊槍除外），總有苛刻的網友會考證其中的歷史道具細節錯漏，筆者得說，有些人真的是自作聰明，且不說自己噴得對不對，就算是對的，難道別人就不知道這些錯漏嗎？要求那麼高，就沒電影可看了，劇組扛不住。
導演著重刻畫了朝鮮水師是如何克服以少敵眾時的恐懼，如果把同樣的恐懼帶給敵人，如何製造恐懼等等，朝鮮水師將士有過脆弱，也因為戰爭變得勇敢。。。而不是一味的高大全。這才算對敵人的正視（筆者甚至覺得該片有點過於抬高敵人，尤其是來島家的滑膛狙擊）。當然鳴梁對朝鮮軍隊的考據也有誇張的地方，比如那個比滑膛狙擊槍還要牛逼的弓箭手。雖然朝鮮民族注重箭術，但這也太誇張了吧。
至於以壬辰倭亂 為背景的 抗日題材連續劇，那就是多如繁星，簡直和中國的金庸武俠系列一樣多。
例如：《不滅的李舜臣》，根據金薰的兩部名著《刀之歌》（????）和金琸桓的《不滅》（??）改編而成。下面劇照是2004版的電視劇
下圖是2015年由朴勛政執導，崔岷植、鄭萬植、金尚浩等主演的抗日題材電影《大虎》：
還有很多大量的人物傳記的類影視劇，其中也有大量比重的與日本博弈、反日的篇幅，比如《明成皇后》：
閔妃（明成皇后）雖然後宮專權，但她備受韓國和朝鮮人愛戴，根本原因就是她的下半生一直都在冒死和日本、日本扶植的親日派進行博弈，最後日本策動黑龍會浪人殺害閔妃並焚屍。
此外，韓國不少娛樂綜藝節目 都以抗日為故事背景，各個藝人分別扮演角色進行遊戲的。
下圖為韓國搞笑娛樂節目中的獨立派義士（左）和親日派韓奸（右）：
這裡就介紹這麼多了，總之，不要什麼都想當然，韓國人對於日本侵略的理解遠遠比中國人深刻。從新羅立國算起，日本人歷史上對韓國大大小小的侵略加起來多達600次（還有一種統計是700次，其中很多是日本與 同為扶余語系國家的百濟 結成的同盟軍事入侵行動），而從新羅時代算起，韓國對日本的大大小小侵略最多不到20次（世宗征倭，以及歷次韓寇，日本歷史成為 新羅の入寇）。
韓國人的民族危機意識遠遠強於中國，筆者以前的一個韓國室友後來在三星面板分公司（SDI）工作，即使不談論地緣政治博弈和歷史仇恨這些大道理，公司員工也有一個共同意識，三星在近10年的面板世紀大戰中（期間韓國甚至不懼日本向WTO起訴，政府所屬機構一律禁止採購日本面板），確實打敗了日本面板業，但這還不夠，必須把日本面板業踩得死死的爬不起來才算安穩（其實行內人都知道三星面板現在真正的死磕對手是LG Display，三星雖然已經把日本同行打垮了，但員工們嘴上還要顯得政治正確，以爭取國人支持，其實LG的文化宣傳也差不多）。有人說韓國以前的大獨裁者朴正熙年輕時是日本軍校畢業的親日派，朴正熙之後的軍政府是親日派掌權，其實是誇大了，朴正熙的軍政府實際上是親美派，朴正熙本人就是個投機派，就算執政者有親日情緒，那也是60~80年代的事了，90年代民主派金泳三上台後，到金大中、盧武鉉，不斷對親日派進行清算，盧武鉉任內對800多個「韓奸」進行政治清算，韓國抗日劇的興起也正是從90年代民主派上台後開始的，現在越來越有特色了。今天朴槿惠派系已經崩盤，原本日漸凋零的韓國老一代親日派基本都要被斬草除根了，加上韓國產業界與日本產業界的競爭越來越激烈，鼓勵拍攝 抗日影視劇在韓國成為政治正確，未來的韓國抗日劇應該會越來越精彩（但韓國抗日劇有個瓶頸：由於韓國並沒有參與20世紀的軍事抗日前線，可用的歷史素材少，韓國抗日劇難以拍出鴻篇巨製）。
南棒成立時zf主體是日本殖民期的公務員，俗稱韓奸。頂層則是逃到美國的寓公。這些人如果說跟抗日有聯繫，恐怕只能是「太君」旁邊幫腔喊花姑娘的主。之後隨著時間稍稍洗白，也能借著民間意願打情懷牌，反正現在沒人較真了。前面答主舉的一些影視劇，刨去歷史劇，近代抗日題材貌似就只剩偶像愛情劇了。最近一部正經點的《暗殺》，其行動是金九和大胖兩系共同策劃的，與南棒集團也無半毛錢關係。說實話，好意思拍金九都可以說是南棒的重大進步了，法統不正，奈何？
暗殺，軍艦島，鳴梁海戰，摩登男孩，京城往事。。。。。。抗日神劇是沒有，但抗日神片無數。雖沒有手撕鬼子，但劇中的主人公一樣被誇張成神一樣的存在。東亞民族主義的兩個重災區，中韓。
韓國和中國的國情不同，中國是被日本打的半殘，而韓國是直接被日本吞併並殖民。所以韓國的抗日影視作品更多的是體現反思和喚醒國民的恥辱感，而不是通過手撕鬼子增加民族自信。
我印象里最值得一說有15年前張東健主演的電影《2009失去的記憶》
還有一部是年代更早的電視劇《戰爭與愛情》
首先，韓國肯定是有抗日劇的，只不過題主不知道罷了。
不過韓國的抗日劇的確並沒有那麼火，至少同其他題材的韓劇比起來，存在感確實太低。那麼，既然題主這樣問了，結合上述事實，細細想來這個問題也有點意思。都說藝術源於生活，高於生活，一部好的抗日劇，題材一定是基於事實的再創造，國內那些神劇狗血的原因就是反常識反人類。同理，一部好的韓國抗日劇，一定也是基於歷史事實的。
而韓國的問題是……他們幾乎沒怎麼抗日……
當1945年8月朝鮮半島解放時，各方勢力實際上根本沒有做好準備，因為，日本人垮得太快了。
咸錫憲(韓國人思想家)：「(解放)仿若盜賊入室般(悄無聲息地)來到」。勝利來得太突然，以至於半島上根本沒有能夠主導獨立運動的領導人。金日成因為40年被關東軍討打擊潰一直停留在哈巴羅夫斯克休整，待回到朝鮮半島時已經是1945年9月19日了，還是被蘇軍「護送」回來的。朴憲永因為數次牢獄之災，身體已經快不行了。李承晚還在美國活動，回到半島也已經是1945年10月16日的事情了。以「大韓民國臨時政府主席」的名義代表「大韓民國」對日宣戰的民族主義巨頭金九也表示，「(日本投降)這個消息對我來說，與其說是喜大普奔，倒不如說是天崩地裂……我擔心的是，因為我們沒有在戰爭中發揮多大的作用，將來在戰後國際社會上恐怕發言權會很微弱。」也就是說，朝鮮人民的確是有抗日的意願，有些許抗日的行動，然而……沒有什麼實質性的成績。我們好歹有各種大會戰，各種游擊戰，不管你承不承認抗日戰爭是因為中華民族的抗擊而勝利的，好歹我們吸引住了日軍的大把精力，牽制並消滅了眾多日軍，犧牲了大量的人口，損失了不計其數的財產，我們有史實有素材有空間可以供編劇改編。而朝鮮半島上最大的軍事勝利也就是普天堡戰鬥了吧(現在還被北朝鮮各種紀念)，然而其規模和戰果，還不如李雲龍攻佔平安縣城。(手動滑稽)就這種狀況，他們抗日劇怎麼拍？因為...韓國...沒抗日...主流社會...就躺在那...被糟蹋了...不想被糟蹋的...就跑中國抗日了(東北抗聯)...被艹完後(日本戰敗)...很長一段時間還是日本人在治理的(換朝不換吏?)...甚至總統...也是日本上尉...
...怎麼拍?只能拍幾百年前的鳴梁了...有啊
《芝加哥打字機》《計程車司機》都是啊我覺得那個這種事情還是一碼歸一碼論才好好多答案都太過激了
補充一部電影：2016年孫藝珍演的《德惠翁主》我的理解：韓國不是沒有以抗日時期為時代背景的影視作品，只是他們這類影視作品的中心不是唯一的「打倒小日本」，把刻畫重心更多地放在韓國擅長的人性、尊嚴等，所以不成為一類特別的題材。
2012年KBS的水木劇《新娘面具》，周元、朴基雄主演，講的就是上世紀 30年代朝鮮被日本侵佔時的抗日故事。這個劇當時是KBS重金打造的，而且宣傳很給力，收視破了20，是水木檔僅次於擁月的高收視。這個劇的劇情雙線並進，周元和朴基雄都是超水準發揮，相當緊湊，美中不足是收視太好加了集反而拖沓，女主陳世妍當時表演不大給力。
歷史常識問題
因為韓國抗日主力是金日成領導的韓國政府沒怎麼抗日
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我也拿高票列舉的說說事兒，其實答案很明顯，為什麼你們都看不出來呢高票的所謂抗日劇就兩種
1，諜戰劇2，古裝劇3，完全沒有二戰正面戰場和游擊戰題材諜戰劇這種胡編就行了，反正會不會有歷史事實支撐，誰知道呢？
古裝劇說明朝鮮李氏王朝還是抗日的，不說明什麼問題
沒有二戰正面戰場/游擊戰題材就如同我說的，那是北邊人乾的，南邊都是偽軍
二戰時期，朝鮮抗戰主要力量是朝鮮人民革命軍
所以韓國永遠拍不出抗日劇，懂不？大韓民國流亡臨時政府當時在重慶國際村，如果要拍韓國抗日，那拍出來就是韓國人在重慶作為大方後本營抵抗日本，展現朝鮮族人民不屈的意志。
電視劇不知道，電影就蠻多，《暗殺》、《軍艦島》、《摩登公子》、《京城往事》、《義士安重根》（在拍）……
噢。韓國確實是有的，
然而抗日這個事兒本身和韓國人，並沒什麼太大關係，刺殺國父金九，然後竊取革命果實的一群賣國賊，朝奸，組建的韓國，繼承的是正兒八經的大韓帝國整個二戰期間，韓國都是日本的一部分，韓國人都是日本人，你這還怎麼拍，汪精衛講抗日么？不過也不是沒人抗日，你比如金日成~
兄弟啊！甲午之後思密達國就開始淪為島國滴殖民地了……和彎彎一樣的啊！而且給你個訊息好吧島國打天朝滴時候思密達國是作為僕從國的……要說有抗日行為的那是北思密達~第一代金胖胖那可是受tg領導過的抗聯人~所以你叫南思密達拍北思密達抗日……你這不是把米爹做寶搞咩？
有啊 你不知道而已，這麼一說我還看了超多嫩
還抗日呢，不拍擁日就算有良心了。二戰期間韓國人出了多少兵力和勞工參加中國戰場和太平洋戰場？比台灣人都多的多。
有名的比如朴槿惠她爹，熱愛大日本帝國比日本本土人還要狂熱，陸士校長公開表揚
「高木（朴正熙日文名）雖然是半島出身，但是像他那樣效忠天皇的，也是很難得的。」這位高木桑在滿洲和華北鎮壓游擊隊，那可是一個屍骨累累~還有一個韓國著名的將軍白善燁，當年也是日本陸軍馬鹿華北方面軍的老兵了，雙手沾滿了八路軍鮮血。韓戰爆發後，中國志願軍秘密進入朝鮮半島，被白善燁第一個發現，因為他對八路的衝鋒號小喇叭包抄戰術太熟悉了……就這種情況還拍抗日片？能拍點刺殺伊藤就算有良心了……（不得不說這是極為愚蠢的行動）韓國人最愛拍的是萬曆朝鮮戰爭，因為畢竟最後日本敗了……這之中他們有多「英勇」就隨他們說了算了。不得不說韓國在這方面的影視頗得我國抗日神劇精髓……至於二戰，他們拍的都是勞工慘狀，被強徵兵之類的比較偏的角度……電影算不算？《暗殺》應該是屬於抗日劇吧？
我必須要放出這部神作：
這部號稱最像電視劇的紀錄片，應該叫最像紀錄片的抗日神劇。
但是並不是一無是處，比如武器細節，以及大場面的還原，其中對於日本，韓國，明朝三國的分析，較為生動的展示了新航路開闢時代下的亞洲情況。 但是，它也有自己自尊心爆棚的弊端。最典型的就是最後，歷史結果沒有問題，日本豐臣秀吉作死被德川家康替代了，明朝被清朝替代了；但是最後來一個「只有朝鮮在1592年之後繁衍昌盛」是什麼鬼？再說外部原因能作為兩個參戰國崩潰的主因么？ 另外雖然當時弓箭亞洲朝鮮第一...但是一到高潮部分，日本的火銃基本就成了裝飾，只能看到朝鮮人射個不停而且個個神箭手...這是啥水平？如果真是這樣，早期為啥十二道八道瞬間淪陷？ 最關鍵的是它還減少了明朝援助的重要性，居然只有不到兩集的戲份。 後生才疏學淺，有錯誤的地方還請各位指出。推薦閱讀：
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