輕小說跟起點網文的區別？

01-06

具體說下文風啊，寫法上的區別吧，看網文跟輕小說的時候能明顯感覺出不一樣，但是具體又說不出來如何不同

這是個日經問題了。

我的知乎回答：輕小說和網文之間的核心區別究竟是什麼？ https://www.zhihu.com/question/56039885/answer/147719976?utm_source=qqutm_medium=social

原文在下面，不願意點進鏈接的看客可以往下拖。另外，實名反對來自某「國輕網站」的督軍上尉對自家網站市儈性的任何洗脫。

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粗略說一下，回酒店之後貼一點之前做過的分析。

首先下一個我自己做的定義，核心區別和本質區別是兩個東西，在我的觀念中，核心區別是指內容上「最顯著」的區別，本質區別是「定義」上的區別。

網文和輕小說的核心區別在於①內容的組織和偏重，②母題選取、三觀和價值取向。而他們的本質區別是載體和媒介的區別。

前者是後者導致的。

網文注重高強度的，緊湊的明線矛盾；輕小說相對更注重成篇章（卷）的完整結構，比起強調明面的刺激，更傾向於將注意力分散到情感、暗線和明線的精密銜接上。

在情節、人物、背景上，網文更重情節，輕小說更重人物。

網文非常強調故事主體（可能是主角，在以工業文為例的一些網文中，則是主要國家）的奮鬥與成功；輕小說的人文關懷要強一些，比較注重對個人價值本身的探討，以及愛與被愛。兩者在各自的母題上經常出現矯枉過正，如網文的「殺伐果斷」、「老子就是要逆天」，以及輕小說的「只要是悲慘的美少女就能洗白」等，在各自的二流作中都是很常見的。

而兩者的本質區別，也就是載體的區別：網文使用高強度日更連載，並以訂閱打賞為銷售模式；輕小說使用和漫畫式插畫結合的成卷連載，實體銷售結合改編鏈創收（也可能只是打廣告）。這和前述的核心區別是有千絲萬縷聯繫的。

媒介決定受眾，正如某個答案說的「屌絲」和「萌豚「，網文選擇了「屌絲」，而輕小說選擇了「萌豚」（我更樂意稱之為「阿宅」），這是因為網文的日更，使得他的內容更加碎片化，更加接近生活壓力極大缺少大片自由支配時間的大陸上班族和二、三線高中學生；而輕小說口袋書的形式，雖然相較嚴肅的傳統文學而言還是比較的碎片化，但對於壓力極大的社畜來說已經不合適了，所以它退而與壓力沒有那麼大，但是社交、精神比較枯燥的阿宅接軌。

而後，媒介和受眾一起決定內容，這個等會我貼一篇我自己的文章來說明一下。

到時候詳談。

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到酒店了，下面放一個我還在某個「國產輕小說」網站的時候，忍著不適讀完一位前輩的人氣作，寫過書評之後發的牢騷。

那本書的名字叫《我是高富帥》，大體上來說是都市題材，標題源自主角的名字就叫「高富帥」，如果樂意的話可以去找來讀幾章感受一下。

這本書的第一卷叫《屌絲王也有春天》。

以上是後文的背景。

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阿宅和遁入市儈的青年——或者說，「屌絲」——是有區別的。

兩者有很多相同點，都是年輕人，都是這個社會中，稍微不那麼合群的人。都從自己的學業、生活、工作中，見識並理解過那些讓人不滿的存在，感受過來自它們的惡意和挫折，也都有著自己心中的願景，各自不同的烏托邦。

但是我必須要強調，二次元的阿宅，和非二次元的屌絲，是有區別的，這個區別是切實存在的。

兩者都抱持有對於現實的疑慮，因為被現實陰影遮蓋所萌生出的劣等感。

阿宅的劣等感可以很強，和自稱「屌絲」的市儈青年一樣強，他們可以因為各種各樣的原因，仰慕「大觸」的成功，卻毫不在乎地蔑視自己的才能，嫉妒「現充」的愛情，卻「互相傷害」，甚至毫不猶豫地自嘲「你怎麼會有女朋友」……阿宅可以把自己看得很低很低，毫不在乎地把自己甩進社會分類中的垃圾箱，徹底否認自尊，隨意踐踏自己的存在價值。

在這一點上，阿宅和「屌絲」似乎是一樣的，許多人也認為他們是一樣的，但是事實並非如此。

「二刺螈小鬥士」們經常叫囂著「犯我二次元者，雖遠必誅」，阿宅們和我們都無一例外地嘲笑這些孩子，但是大部分人並沒有意識到，這之中的道理是一樣的。

宅圈的青年們，有一些不允許被踐踏的東西。

沒錯，那就是「二次元」。

這也許很可笑，但是「幻想鄉」也好，「公主殿下」也好，「悲傷」、「魯殿」、「吾王」、「我娜」等等等等也好，每個熱愛ACG的青年心底都有一塊不允許被踐踏的土地，那就是自己的趣味與偏愛，自己對於綺麗的事物的縹緲追求，寧願將自身價值附屬於這種「綺麗」之上也不願意屈身不如意的現實之中的偏執。

混跡於ACG圈子的青年們，絕對不會喜歡將自己價值附屬在生殖器的粗俗俚語上，那是對自己追求的踐踏，美的踐踏。

一個可能顯得轉折有點突兀的話題則是，「屌絲」們也有自己不允許被踐踏的東西。

這方面我經歷不深，可能就不能那麼自信地高談闊論了，不過那確實可能和當前大陸的主流價值觀更為接近——

「屌絲」們可以接受對自身階級、「檔次」的貶低，甚至有時會為自己並沒有權、錢，不至於像那些富二代一樣嬌生慣養驕縱跋扈而自豪，但很難接受對自己本身的否定，更無法接受對自身命運，未來的物質上的可能性的踐踏。

所以才會莫欺少年窮。

所以才會我命由我不由天。

所以「屌絲王」才會「有春天」。

這是網文和輕小說的受眾，在過去的機緣巧合中分裂後，因為各自的經歷而產生的取向上的差別。

我一直暗地裡攻擊羅將神，竊以為他的作品是SF輕小說「網文化」的開端，而當時並沒有細究小花以及同期火起來的其他作者的作品，事後看來，市場並不是哪個寫手一個人的力量。整個網站狀況的變化，「國輕」定義的形成，都是有一個因果的。

我不是說輕小說和網文之間存在不能容忍的邊界，倒不如說邊界本來就是不明確的，也沒有人規定現今的國輕市場就不能吸納來自網文的用戶，但當市場發生變化的時候，「輕小說」也會發生變化，這是我們應該思考、準備和應對的。

而我堅持自己的偏執。

我依然堅持認為，輕小說，承載年輕人幻想的世界，應該少一點市儈，多一點綺麗的東西。

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以上，祝諸君諸事順遂。

謝邀，占坑。

題主我跟你講啊，這個問題太難了，要是改成「中國網文跟輕小說有哪些共同點」就能簡單不少。。

我來口胡一段。

中國輕小說（以下簡稱國輕）目前和起點網文的差距遠遠小於，輕小說和日式輕小說的差別。

日本輕小說，有著完整的生產流程。由新人賞產生新人作者的制度相當成熟，新人也可以向樓上說的那樣

「相對更注重成篇章（卷）的完整結構，比起強調明面的刺激，更傾向於將注意力分散到情感、暗線和明線的精密銜接上。」

但是現狀是，各色輕小說網站被沒有寫完的超長篇國輕。這類國輕又有很大一部分就是龍傲天的小說。這些小說除了有一個輕小說的名字，有一個輕小說的封面。沒有輕小說的特點。

按理說，輕小說應該是屬於漫畫的。對輕小說的定義最恰當的也應該是「文字表現的漫畫」。

相應的，輕小說擅長使用的描寫是長鏡頭的刻畫（比如女主出現的時候。這裡就不舉例子了，評論區也可以幫助補充）

這樣的細緻刻畫，會形成強烈的畫面感。產生「文字表現的漫畫」的效果。

輕小說的換行排版，經常使用短句，多換行的方法，使得節奏輕快。

（明顯，網文也在這樣干。我這篇答案也是這樣的。）

至於角色，輕小說角色都有一定的固定模式，而起點文，也是如此……

當然，我說這麼多就是想說，國輕最大的問題就是有輕小說之名，沒有輕小說之實。

輕鬆的語調，口語化的敘述，虛擬世界，定式資料庫，臉譜化的人物這些國輕都可以有。但是我們並沒有成熟的產業，沒有足夠成熟的受眾，這就讓國輕無限的接近起點文，因為兩者的寫作的形式是相差無幾的。

都是一天幾更的模式，真的會有不同嗎？

另外，國內對輕小說的認識無限接近於「青春小說」。這就很傷了。

比如說，中國出版最好的輕小說是《小時代》（我需要一個表情包來表達我的情感）

總之，在中國範圍內，一部輕小說和起點文的區別可能只有……

反正我說我是輕小說就是了啦！！！！！！

看這位的文章就好了@督軍上尉

他文章里說的足夠全面了。

輕小說是有點動漫化小說的感覺，漫改起來容易，劇情中戾氣也會輕些。

受眾群體有挺大的區別。

輕小說主角以初高中生為主，不管世界觀是什麼樣子，現代、古代、異世界，哪種世界觀都能讓高中生融入……所以也有了日本高中生拯救世界這種梗。

中國網文主角大部分都是大學以上年齡的成年人，就算身體年齡不夠，心裡年齡也偏向成熟，而且出現身體年齡不夠也大部分都是為了劇情服務。

以上能說明兩者受眾群體的年齡分布；