中國的網文行業能否像日本的動漫一樣成為國家級產業？

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以閱文集團為首的網文行業不斷地輸出熱門及經典IP，漫畫、動漫、電影、電視劇層出不窮。中國的網路小說更是風靡國外，起點海外站也已正式上線。網文悄然征服了老外，並源源不斷地輸出中華文化。海外市場的巨大潛力與國內市場的成熟相輔相成，將帶動翻譯業、國漫業、影視業等相關行業的發展，除了還未出現類似《海賊王》、《火影》等世界級IP外，網文全球化布局可見未來。所以，中國的網文行業能否像日本的動漫一樣成為國家級產業？

經過一周的醞釀，嘗試回答這個問題。

以前的回答里，都不乏面對行業產業類的話題。一旦鋪開來說，沒有個萬把字是說不清楚的。這次的問題也是跟以前一樣，準備選一個角度來談談自己的一家之言。

說起日本的動漫，應該是從70後開始的一代人的回憶。從《三眼童子》《阿童木》等起端，然後零零星星的從土豪同學家裡看到《七龍珠》《聖鬥士星矢》還有《七笑拳》（惡意暴露年齡的名字）等。一直到中學了開始接觸學校周邊的租書店，才算是正式打開了二次元的大門。

此後從海量的內容閱讀者，轉變為了網文創作者，然後再轉職成為創作者的天敵——編輯，並且從業十年，期間包括對《知音漫客》帶來的國漫興起，網路漫畫平台逐步成熟後的接觸，一直沒有停止過對二次元產業的研究和思考。

所以進入正題，我選擇對二次元行業理解的切入角度，是發展心理學。

發展心理學是研究心理發展規律的科學。發展心理學的研究對象是描述心理發展現象，揭示心理發展規律。心理發展有廣義的和狹義的兩方面，廣義的心理發展是指包含心理的種系發展、心理的種族發展和個體心理發展；狹義的心理發展僅指個體心理發展。個體心理發展的研究對象是人生全過程各個年齡階段的心理發展特點，這些年齡階段包含嬰兒期、幼兒期、兒童期、少年期、青年期、中年期、老年期等時期。

日本主流的二次元經濟模式，就是建立在針對少年期的人群基礎上，一般也稱之為「中二經濟學」模式。

少年期的人群，普遍面臨性激素分泌導致的性徵變化、抽象邏輯思維開始初步發展、自我概念的誕生與明確等特點。這個時期的人群開始嚮往獲得成年人的社會地位與待遇，對自己處於「孩子」的地位出現強烈排斥與逆反，對兩點一線的家校生活和繁重學業有抵觸心理，對大千世界的因果關係有一定理解但是又限於知識結構表現得比較片面而偏執。

這就是所謂的「中二期」，這是人一生之中心理狀態最矛盾的時刻，這是心理防禦機制飛速運轉的幾年。

聰明的日式二次元內容，在這個時候就趁虛而入，抓住了這種時期的心理訴求，做了一個大生意。

少年期的青少年不是開始反感家長式的說教和命令，期待父母能夠給予自己平等的朋友的地位來進行溝通嗎？現實中沒有，動漫里滿足你！各種不靠譜的逗逼的跟孩子沒大沒小的父母形象出現在動漫里。《亂馬》中主角一腳踢在父親臉上的畫面層出不窮，《死神》里主角跟父親從樓上打到樓下甚至破窗而出等。這種面上看似不著調但核心為跟孩子平等論交的父親，就迎合了青少年時期對長輩的心理訴求。塑造這種對青少年而言「完美」的長輩形象，就是一種心理學運用。

少年期的青少年不是開始反感老師們枯燥填鴨式教育，期待老師能夠因材施教循循善誘和藹可親嗎？現實中沒有，動漫里滿足你！從猥瑣的龜仙人到猥瑣與熱血兼容的鬼冢英吉到酷炫有型靠譜無比的卡卡西老師等，「完美」的導師形象充斥在各大少年漫當中。

然後少年期的青少年對友情有著極高的期待，需要兩肋插刀不離不棄的夥伴。現實中沒有，還是動漫滿足你。從小強們到靈界偵探團到球隊夥伴到海賊同伴們，逗逼型智慧型冷酷型輔助型戰鬥型……總之從拉仇恨的到扛傷害的到菜刀到DPS到奶到控全都有，總有一款會讓你淚流滿面覺得不虛此生。「完美」夥伴的塑造，是二次元針對中二心理學運用的一個巔峰。

而性激素的分泌，讓青少年開始對異性有著諸多瑰麗而不切實際的幻想。現實中沒有，還是二次元滿足你。無論是高冷酷炫的少年，還是胸大腿長的少女，幾乎每一個接觸了二次元的青少年，都會在自己大愛的漫畫中，尋找到自己對理想異性審美的對標，甚至開始明確自己一生中對理想異性完整人設的理解。「完美」異性人設的設計，是二次元中二經濟學對性心理的精準打擊。

最後，針對現實中家校兩點一線枯燥高壓生活的負面情緒舒緩，二次元里描述的都是一個個超越現實的「完美」人生。小伙獲得異能拯救危機，少女獲得機緣青睞分分鐘變身小仙女對抗反派收穫愛情什麼的，都是現實中不可能發生但是又讓青少年無比期待的事情。

因為邏輯思維並未完全發育成熟，所以少年人群能夠最大程度的在這些虛擬的內容中獲得沉浸式體驗，都樂意相信這些是「在某個時空中可能會真實發生的事情」。所以在中二期的青少年們，在「完美的長輩」「完美的導師」「完美的夥伴」「完美的異性」與「完美的人生」這五大針對這個時期心理弱點的精準打擊下，很難逃出這種情感消費陷阱，進而在心理防禦機制的推動下，將現實中所不能獲得的心理滿足轉移到二次元內容中，對各種形象產生了情感映射。

這個時候，好戲就來了。

產生強烈情感映射的對象，我們的消費意願只是受到我們經濟能力的限制，理論上不存在天花板。

比如你青少年時期心目中「完美的長輩」「完美的導師」與「完美的異性」都是卡卡西老師，那麼商家在推出一款卡卡西老師的限量手辦的時候，目標用戶是很難產生溢價概念的。他們不會去好好研究這個手辦是不是PVC材質，是不是中國廣東地區開模生產，成本三十塊錢賣我三百這種十倍溢價是否合理……總之買到就是賺到，手辦放在自己的桌頭案上看到男神就有滿滿的幸福感。

而整個二次元產業中的音樂、劇場版、遊戲、授權商品等等等等其他相關的衍生產品行業，圍繞能打動中二期用戶的IP，組成製作委員會模式，一起投錢做TV動畫，擴大對目標中二人群的覆蓋，爭取賺取更多這種「不考慮溢價」的消費。

所以日本的中二經濟學模式，是內容類情感消費的經典模式，是對發展心理學中少年期心理特徵精準打擊的一種完美運用，登峰造極，嘆為觀止。有這種目標人群基礎與消費能力，所以日本的二次元產業能夠成為國家級產業。

然後我們來看看天朝網路文學，其面對的用戶因為基於互聯網環境，所以用戶人群的年齡跨度是相對比較大的。從中學生到大學生到白領到中年人，幾乎是無所不包。而且因為互聯網渠道的開放性與網路文學創作準入門檻極低，所以我們所面臨的市場環境跟日本的二次元傳播環境有很大差異。尤其是盜版泛濫的情況下，為了能生存，能夠好好的做流量變現，實際上所謂的「無線向」網路文學，開始走上了比較徹底的「內容情緒消費」的路線。

作為直接面對社會生存與發展壓力的成年人，不再像中二期那樣對「五大完美」有著強烈的心理需求。他們更理解了現實與虛幻的區別，經濟上半獨立與獨立，也讓他們更為有溢價概念，消費趨於理性。十倍溢價買PVC材質手辦這種事情，從心理學上來講只能是補償心理的體現，不再是強烈情感映射的驅動。

這類成年用戶，對內容產品的消費主要是自己負面情緒的舒緩與宣洩，並且要求直接而不掩飾。畢竟數字內容傳播的終端呈現出的私密性的特點，讓這種內容需求無需過多掩飾。於是層出不窮的美女保鏢，帝王農民工，退役特種兵，透視小能手和小村小XX們就粉墨登場給男性讀者做精神按（lu）摩（guan）；霸道總裁，帝王將相，仙尊仙師也陸續有來，給女性讀者心靈上的慰籍。

這也是一種經典的內容產業的心理學戰術，撬動了億級的閱讀付費，形成了天朝比較特殊的文化消費現象，不能不說這也是一種成功。

但是所謂的國民級文化產業，需要的是各種不同內容領域不同內容展現方式以及上中下游內容與實體產業的打通，形成完整的產業鏈與穩固的利益鏈。從這個角度來說，情感消費類內容因為情感映射的關係，更能對產業有貫穿力度。而情緒消費這種東西，根據情緒來得快去得也快的特點以及成年用戶消費理念特徵來講，比較難將讀者進行跨內容展現方式與跨產品類型進行動員和轉移。正所謂談感情的傷錢，談錢的傷感情……

如果把天朝網路文學當作日式二次元來經營，雖然說不是不可以，不過裡面有許多史前天坑級別的坑可以埋很多人。但是因為其中的專業性和敏感性，這裡就不展開描述了，同行有機會可以私下交流。

結語：一切內容生意，都是心理學生意啊……

廣義的文化產業，如動漫或遊戲、小說，有個奇怪的規律。如果還沒學會就火了，那基本完了。

在資本沒有大規模投資之前，創作者幾乎全憑愛好對這個產業進行投入，經過了大量努力，才可以找到成功的經營模式，實現藝術與商業的雙贏。

但如果在這之前資本大規模投資，那麼一些透支行業前景的高收入運作模式就會霸佔這個行業。

比較明顯的是國產遊戲，或者說現在已經成了國產代理遊戲行業，製作還是代理越來越不重要。流量是王道，流水是追求。

動漫也是一樣，觀眾和領導輪著騙。網文行業也難保啊。

大家都在噴作者了，我就不多說了。我說下網文平台！

《鬼吹燈》算是迄今為止頂尖網文了吧？可作者在作品版權上基本沒有話語權，就連寫僅有前作人物名稱、情節完全不一樣的新作品都被起訴！

閱文集團，行業的標杆，絕對的領頭羊，這樣對待自己平台的前作者，讓人寒心。

而且閱文集團之前與作者簽約（A級簽約），要求作者必須每個月更新6萬字以上，否則作者違約，要賠償十萬元及以上（賠償小說全部收入，達不到十萬元賠償十萬元），你讓作者怎麼辦？作者很無奈啊！【這點可隨便找個15年左右簽約的作者看看A簽合約便行了，再之前的合約是賠償兩萬及以上】

甚至要求作者寫一本書，閱文獲得所有前傳、後傳、番外等版權，類似金庸在閱文集團簽約射鵰英雄傳後，神鵰俠侶和倚天屠龍記等的版權即便沒有與平台簽約，版權也歸為平台所有（否則就像天下霸唱被起訴）。

現在閱文集團與作者的簽約，要求籤約後作品版權在作者死後五十年都歸閱文集團，作者哪有心思寫精品？辛苦生下來撫養長大的孩子，能賺錢養老了卻被閱文一紙合約搶走？誰還會辛苦付出？【可查看新版A簽合約】

而且閱文集團出售版權，作者沒有任何知情權和否定權，所以存在了左手賣右手，高層員工以皮包公司低價格買走作者版權，再高價售出的情況。你辛苦完成一部作品，只換來仨瓜倆棗（皮包公司低價買走的一半價格），絕大部分收益被平台拿走或者被平台高層偷走，誰還會努力創造高質量作品？【這點可在「龍的天空」查詢求證，如果沒被和諧掉的話，還能找到依據的。】

所以現在「中譯中」橫行網文，各種裝逼打臉快餐文佔據了網文的絕大部分，不是作者不想寫精品，而是寫出來經典後收益大部分都是平台的，甚至你死後五十年版權都是平台的，寫個屁啊！反而這種快餐文，不求長期收益，短期能夠得錢就夠了，花費時間和精力又少，性價高多了！

這還是閱文集團，整個網文界無可爭議的領頭羊的做法，其它小網站就不用說了。

所以想要網文行業真正做大做強做尖，實現問題所說「成為國家級產業」，必須保證創作者的自由和權益，這種霸權合約先改了再說。否則真正有質量有能力的作者，也不會寫需要大量精力、時間創作的經典，網文終歸只會淪為「快餐文學」！

@起點中文網你說呢？

————更新：讓我貼違約金，我貼出來了！害得我去龍空找了十分鐘，唉好累。下圖第一行標紅，就是合約中第三條3.1的內容，再看看7.3的違約懲罰，我說的有問題嗎？

還有人說這條內容就是看著玩的，你說了算？314也說過不會真的因為更新不足就處罰，他說了算？誰說了都不算！當你真正跟起點鬧掰的時候，合約上怎麼寫的，就怎麼算！！！

另外，提醒一下，這不是起點最新的合約，是15、16年左右的吧！

目前不太可能，這和行業比較亂，一些專門的網文網站對簽約作者的要求非常的苛刻，而且待遇也不是很理想，除非是特別的喜愛，我感覺那種工作強度你只要至少本科學歷找個差不多的工作待遇都比那個好。如果是想成為愛好的話可以嘗試去寫，我就是在網上連載我有自己的工作，但真的不建議全職去做網文。而日本的動漫已經成為了一個體系，其發展也累積了至少20年，有了絕對的行業標準，中國的網文這一塊這些完善體系都沒有建立，所以想要發展成氣候還需要至少10年。所以我想說，你問這個問題我感覺你可能以後想做寫手之類的，我建議你還是把寫作當成一種愛好吧，好好學一門技能找一份好的工作再考慮這些。

讀者和資本家們雖然很強大，但只靠他們還不夠；網文還需要一部阿童木，一部高達，一部風之谷，一部EVA，加上一部火鳥來證明自己。

網文界的手塚治虫是否已經出生了呢？長大了嗎？是否開始撰寫作品了呢？現在恐怕無法回答。

也就是說，網文現在大約在1950年代或更早，能否成為席捲世界的文化還是未知數；網文地帶的山峰已經很多，不過每一座都還不夠高。

你們有些人不就是想把國內網文圈的作者批判一翻嗎？我替你們來了。

《網文說唱帝國》

起點的大神

統共有五位

朕不得不罵上四位

女頻作者

朕不得不罵上三位

看看這七個人吧

哪個不是讀者千萬

哪個不是文筆犀利

哪個不是眾人仰慕

他們爛了，朕的心要碎了

網文江山交到朕的手裡

卻搞成了這個樣子

朕是痛心疾首

朕有罪於國家

愧對龍空，愧對小白

朕恨不得罷免自己！

還有你們

雖然個個冠冕堂皇站在神位上

你們，就那麼乾淨嗎？那麼乾淨嗎？那麼乾淨嗎？

那麼那麼那麼那麼那麼乾淨嗎？

朕知道，你們有的人，

比這七個人更糟糕！

更更更更更糟糕！

朕勸你們一句，

都把自己的心肺腸子翻出來，

曬一曬，洗一洗，

拾掇拾掇！

朕剛即位的時候以為網文最大的敵人是抄抄抄抄抄襲，

朕罰了抄抄抄襲，

又以為最大的敵人是小小小小小鮮肉，

朕平了小小小小鮮肉，

盜版又成了網文的心頭之患，

啊

朕滅了盜版，

水平低水平低又成了網文的心頭之患。

朕現在是越來越清楚了，

網文的心頭之患不在外邊，而是在神壇，

就是在這大神殿！

大神殿！大神殿！

就在朕的死忠作者和眾大神當中，

你們這兒爛一點，

網文圈就爛一片，

你們要是全爛了，

網文圈就全爛了。

讀者老爺就會揭竿而起，

讓咱們死無葬身之地呀！

想想吧，

爛片之王郭曉明，

淹死在水溝里才幾年哪？

忘了？！

那灘及腰小水溝還躺在上海邊上，

天天的盯著你們呢！

朕已經三天三夜沒有合眼了，

總想著和大夥說些什麼，

可是話，總得有個頭兒啊。

想來想去，只有四個字

這四個字，

說說容易啊，身體力行又何其難？

這四個字，是朕從心裡刨出來的，

從血海里挖出來的。

記著，從今日起，此殿改為寫小黃文殿！

好好看看……哦，你們都抬起頭來，

好好看看，想想自己，

給朕看半個時辰……

以下是我的一點點看法。

就目前來看，有可能，但是不算高。

當然，這並不是因為我們的作者水平不行，所以我實名反對樓上所有關於我們的作者水平不行的答案。你覺得網文只有打怪升級泡妞裝逼是因為你只看到了那些，拿一堆可以考古的網文來假裝專業，隔著屏幕我都能聞到你身上散發的過期臭豆腐的味。

產業的發展離不開商業化和工業化，但我很惋惜地告訴大家，目前網文商業化很成功，工業化非常失敗。

不要以為井噴出這麼多網文IP的網劇電影工業化就成功了，如果真那麼簡單，我大印度的計算機技術早就天下第一了。

網文行業無法成為國家級產業的重要原因是：

只有讀者在尊重自己喜歡的書。

作者尊重自己喜歡的書嗎？確實有作者很尊重，不能一竿子打死。

但是也有作者敢把自己的書拍成SH*T一樣的電影和網劇啊。

網文IP是個好東西，但是最大的作用無外乎捧紅了一批小鮮肉小花旦，讓粉絲隨便就能拿出一張海報來說「我愛豆的演技天下第一！」「XX之後無XX。」

但凡能有百分之一的原著粉說好的，那就是了不得的作品了。

所以網文如果想要振興，成為國家級產業，萬萬不能急功近利，靠小鮮肉帶動熱點，而應該權衡質量和流量。不然看似雙贏，實際上贏得只是資本而已。

不過就目前的情況來看，難啊。

反對那些說網文現在毫無創新的人，這麼說，作為一個老讀者，我這個人要是只看排行榜前幾十的書，我也會感覺網文差不多完蛋了但事實上網文真正的基層是在那些中層的作者，他們才是造神與創新的土壤，也是閱文幾乎雄霸男性向網文界的源泉，一些掃一遍排行榜就說話的人真的是做好了調查么

個人覺得需要時間。

第一

影視作品與文學作品不同，同為娛樂但性質相差甚遠。受眾相對較小，不同國家文化差異導致接受程度差異，市場佔有率也隨之影響，即使作為消遣也要考慮多方面因素

第二

文學作品的翻譯向來被認為是翻譯中最難的部分。簡單的信達雅是不足以支撐文學翻譯的，要考慮到受眾背景，文學色彩，你覺得由譯者意譯好還是直譯好?都是有取捨的，也就意味著無法將本質準確的傳達出去

第三

文學作品的好壞很難評判。不少小說在17K,晉江一類上面月榜第一，但他們真的可以被翻譯成外文去傳播嗎？主題和內容都需要推敲，這就像不是每部日漫都可以傳到中國一樣，這種篩選同樣需要人手。而中國網文數據之大，類目之雜，這些不是一朝一夕就能完成的。

綜上所述，網文被傳播還需要時間，雖然中國已經有成功者，但要變成產業還有很長的路要走。

把一個行業做強做大，要錢啊，總不至於網文作家自己掏錢眾籌，有了錢，還要有政府支持，政策保護，不能任由一幫唯利是圖，目光短淺的商人胡來。

就像前幾年，各類動漫產業園在各省如火如荼，漫展真是雨後春筍，一個小縣城都敢搞了，結果進去一看：炒房餐飲大保健。

我們目前所看到的網文市場，是什麼，是不規範，不完整，不健全的，網文市場連自己內部搞一個獎都搞不出來，又如何提高行業水準？從業者榮譽感？

不首先改變這個，中國網文，還只是一團沒有柴薪的火。

十年之前的網文，可以

希望十年之後的網文，可以

現在，不行

可以參考日本的輕小說，日本輕小說界有句笑話是買插畫送小說。由此可見小說業在整個娛樂行業裡面低下的地位。想要讓網文像日本動漫一樣成為大產業，那就必須做到小說，漫畫，動畫，遊戲和周邊產業聯運。中國的網路小說是很多，但是漫畫動畫呢？所謂的ip遊戲難道就是那些專門撈錢的手游頁游嗎？後面的幾個產業沒有發展起來的話，單獨的網文永遠帶不動整個產業鏈。

未來吧，現在不可能。

雖然日本動漫黃金時期也已經過去了，現在日本動漫的消費者多數是廢材，以致日本動漫也退化得厲害。人雖然看重物質，但沒有精神和信仰做支撐，一味的爽、發泄、意淫又能走多久？可能網文能創造很多利益，但從本心裡也不希望目前這種網文代表中國的文化消費，裡面宣揚的都是些什麼？真是拖垮一代人的審美。現在的小孩子只能看看網文這種叼霸天和踩配角模式才能獲得爽感了，也進而影響他們的三觀，在生活中也這麼干。十幾年前網文未必故事寫的多好，但我能看到大多數作者的善意，對自由平等之類的光明事物的追求，對人性中光明面的肯定和讚揚。現在？看我如何叼霸天，順我者昌，逆我者亡吧！

不能，因為內因就決定了網路小說的前景。

小說相比動畫、漫畫、遊戲附加值低得多得多。這個是根本原因！

小說寫得再好，你一套頂死賣個一百來塊錢，盜版更便宜，可能就幾十塊錢或者幾塊錢，但是如果動畫化遊戲化，變成藍光dvd、手辦、主機遊戲或者手游。同樣是商品，售價就有可能是幾百塊錢、上千塊錢、甚至是幾萬幾十萬。

而網路小說，附加值可以說是低中之低。盜版甚至連紙都不用花費。

當年作家蕭鼎靠著誅仙發家致富，靠的也不是小說本身，是一家遊戲公司重金購買小說改編權，波蘭著名遊戲巫師系列也是小說改編的，在遊戲出名之後，帶動小說銷量成倍提升，很多人是通過遊戲才知道這部小說。

re0，刀劍神域也是小說，縱使出版後獲獎無算，也不及動畫化之後反響之零頭。那麼多連載漫畫動畫化原因都是為了提升漫畫的銷量。

小說和動畫、漫畫、遊戲相比，就如功能手機和智能手機相比是一樣的。雖然這兩種東西原材料差不多。但功能機價格能超過智能機嗎？

盛大為啥要把起點賣給騰訊？是同樣的道理，同樣的原材料在盛大手裡只能當原材料賣，所以只能慘淡經營，但騰訊有把原材料做成附加值更高的商品的能力。

以上！

成為國家級產業？那國家就完了。

中國網文行業能否成為日本動漫一樣的國家級產業有兩方面因素：

其一，網文行業本身的潛力能否承載起如此巨大的體系。個人認為，再多的IP輸出，再多的改編，都脫離不了原創內容。現階段的網文小說參差不齊，由於入行標準過低，導致寫作的整體水平過低。網文行業貌似在大跨步前進，但是很多沒有系統化的創作體系與教學，只有商業化的運作模式。就好比一個學科的成立，一定伴隨著學科定義與分類一樣。網文體裁在文學劃分里都站不住腳，更沒有人或者群體來做這件事，這是一個行業內在的發展完善問題。現在巨頭有了，從商業角度來看，閱文集團勢必會做出這樣的決策，來打出品牌、鞏固地位、謀求更多收益；

其二，形成全球化布局，自要有布局人和布局策略，簡言之要有運作。還是那個問題，現在的改編IP還沒有形成規模化、系統化，多以謀利益為出發點，一炮及走。如果收益不好，第二季自然遙遙無期，那IP的可利用率就被無限降低，更別說好的番外能見天日了，還記得愛奇藝的《盜墓筆記》么？（呵呵）而網文多暢想，並不是都適合改編，這就需要更用心、有創意的結合、運營。這裡面的問題，一是沒有世界級的IP，二是行業內容專業水平過低，三是殘暴的收益目的。所以，其二要等其一的發展，才能有更深厚的底蘊，然後需要行業領導者要重新設立IP運作，進而布局全球化，否則將會進退維谷，

究其根本，還是需要好的內容支撐，好的創意運營，好的領導策略。

不能

現在的起點小說本質上一直都是這個樣子，裝逼，爽，意淫，沒了。一直沒有創新，包括現在的雪中悍刀行這種書，本質上還是主角練功升級裝逼打炮，唯一的區別就是插了幾句文言文加幾個古代名詞，讓你覺得逼格高一點，然而還是那樣，沒有創新與提高。

我現在很懷念沒有起點大家混龍空的時候，那個時候佳作是最多的，有紫川，有傭兵天下，有褻瀆，有誅仙，那真的是一個閃光的年代，大家在電腦前交流看法，一天基本上一更，但都是在寫作，而不是現在這樣，碼字，真的是碼字，跟寫作沒有關係。那個時候新想法，新思路，就像噴泉一樣，源源不斷的衝出來。大家不為金錢，純粹為了自己創作的慾望。

你說現在有沒有好小說？有的，間客，將夜，都是，可是有提高嗎？沒有。你覺得沒有看過？不。十年前就有人寫過了，只是你沒看到而已。這些包括我提到的並且很鄙視的雪中悍刀行，都是看小說，因為他們文筆尚可，就是這樣文筆尚可的小說，在整個行業鶴立雞群，你說整個行業水平怎麼樣？

再來談談日本漫畫，從龍珠，到幽游白書，北斗神拳，在到火影，海賊，死神，銀魂，我說，這些漫畫隨便挑一本，影響力完爆任何一本號稱起點白金大神的最佳作品。你說斗破蒼穹？那種東西也配叫小說？

日本漫畫最著名的刊物jump，他們源源不斷的創作新作品，發掘新作家，前有富堅義博，後有岸本，尾田，他們讓全世界記住他們的名字，網文呢？

我不是日吹，但拿網文和日漫比？別逗，網文還不配。

再說句不好聽的，中國那麼多作家，余華沒說話，莫言沒說話，王小波（曾經）沒說話，輪得到你網文在這說話了？別的不說，知乎上眾口批判的郭敬明，文筆比網文百分之八十的作者都要好。你信不信？

再說了，網文退步這麼多年，數量和流量倒是上去了，質量下滑的太厲害了，拿什麼和日本漫畫比？

有些人就是B格高，動不動就要來個托爾斯泰級別的作家，恕我直言，一個國家出幾個托爾斯泰，也形成不了一個產業吧？

網文跟日漫的目的都是一樣的：面向廣大人民群眾，不需要文學鑒賞能力的一種娛樂方式。

吹了那麼多年的紅樓夢，你讓他文化輸出看看，有網文效率高？

日漫良莠不齊各種類型都有，一套組合拳下來不打的走精英路線的你頭皮發麻，雙眼發黑，四肢發軟？

HP牛批啊，你牛批能牛過10個唐家三少？

有些人啊，國家有好的文化輸出方式嫌low，沒有又羨慕日本。是不是想對我們說：你不肯讀紅樓夢，又不肯去死，這讓我很為難呢。

啥時候把主流網文縮到100萬字以內再說吧…難道這幫作者比雨果托爾斯泰曹雪芹金庸都牛？馬胖子折騰冰火、哪怕羅琳折騰HP花了多少年，這幫作者碼出幾百上千萬字花了有一年不？

網文至少七八成都是純水。十年前就受不了這些東西了。

會的

因為我已經來了

我是一個文學天才

很榮幸生在這個時代

感謝那些在網文崛起之時為我探路的前輩

牛頓說：「如果我看的比別人更遠些，那是因為我站在巨人的肩膀上。」

我無法否認我自己優秀的創造力，我生來就是寫文章的。

可我更感激那些為我探路的人

我不是自吹自擂，我真的有天賦，可我更有一顆平常心

不要問我是誰，也不要噴我，等我和諸神把中國網路文學推向巔峰後，那時我再取匿

等我做出成績了，你們自然會承認我

慢慢來，不著急

現在我要對你們說，我已經來了！

不行，我看到合同的時候就知道不會有希望了，把五萬字的大綱和構建角色的思路鎖回柜子里，把二十五萬字的小說太監掉，放棄網文的夢。

代孕，老子才不幹