如何評價電影《美國甜心》？

01-05

春節時候在巴黎的UGC Cinema Cite看的，好久沒在影院看4：3畫幅了。。。

我對這個電影一無所知，完全偶遇，片長163分鐘，你可以說它什麼都沒發生，也可以說它講了美國一代底層年輕人的一切。。。

導演55歲的高齡阿姨了，能把馬路上找來的一幫95後非職業演員調成這個樣子（個別職業演員），深表嘆服。。。

全片手持攝影，全部自然光，一半以上台詞現場即興發揮，情節看似平淡而反覆，但整體下來就是揮散不去的一股魅力。。。

一群美國中西部底層家庭青少年的流浪生活，很久沒看過這麼復古散漫又深沉優美的青春片了，女主角時刻如驚弓之鳥般的表演，每一場戲都無法被複刻。。。

攝影真的很美，把真實的生活捕捉得非常細膩，在拍一場性愛戲時，攝影師明顯為了追求角度摔了下，攝影機明顯也跟著摔了，但為了保持流暢性，整個鏡頭扶正了接著拍，完全不剪，導演也是個耿直阿姨呀。。。

有人肯定會覺得電影無聊漫長，但我覺得越到最後，你越希望這電影就這樣一直進行下去，因為某一刻，你好像進入了他們的生活。。。

易碎又堅強，隱秘又透明，這樣的生活，其實很難去體會。。。

總會有這麼一部電影，進不了你的年度前三，卻讓你看了又想看。

2016年的&<美國甜心&>對於我來說就是這樣一部電影，不由想起2013年的&<美國騙局&>也是這樣的存在，這兩部電影里都有「美國」，看似是個巧合……

其實好像也真的只是巧合。

觀影過半，忽然想起Simon Garfunkel的「America」這首歌（今年的&<百年酒館&>大結局也有用到）。保羅·西蒙向睡著的女友表達了心中的困惑，人們都啟程了，都去尋找那個心中的美國。他們到底在尋找什麼？

We go door to door. We sell magazines.

We explore like … America.

We party. Come with us.

不費多少口舌，圓滑老練的Jake就把這個對生活現狀極其失望的姑娘Star帶上了他們的巴士，開啟了一段尋夢之旅，同時也用最精簡的語言向觀眾概括了這部電影。

安德里亞·阿諾德的新片&<美國甜心&>繼承了她標誌性的攝影風格：手持攝影，4：3畫幅，淺景深，大逆光。攝影師Robbie Ryan能夠充分發揮這種「窄畫幅」的優勢，不隨波逐流地迎合寬銀幕的大勢所趨，而是以更私人化，更親近的視角來觀察這群年輕人。大量鏡頭和電影的海報一樣，以藍天為映襯，放飛年輕的活力，正如同英語里的那句「Sky is the limit」。

和她的前作&<魚缸&>一樣，阿諾德把鏡頭對準了社會底層群體，故事背景從英國移到了美國，主角依然是一個成長在貧民窟，涉世未深的少女。

飾演這樣一位追風少女的是新人演員薩沙·萊恩，憑藉她的這部處女作已經奪得了英國獨立電影獎最佳女主。影片中她台詞不多，卻總能通過肢體語言，細微表情將角色準確表達。而希亞·拉博夫的演繹可謂是老練，一如他片中角色的性格特點，可以說他貢獻了迄今為止最好的演技，甚至超過了&<狂怒&>和&<女性癮者&>里的表演。

麗莉·克亞芙在本片中是個不大不小的驚喜，她把一個掌控欲極強的壓榨者，唯利是圖的群狼之首表現得活靈活現。終於有了一個能讓人記住的熒幕形象，而不再只是貓王的外孫女，或者&<瘋狂的麥克斯4&>的一群模特里最老氣的那個……

當她飾演的Krystal在車裡又一次播放起了Rihanna的「We Found Love」，車廂內再次瀰漫起一種絕處逢生的喜悅和亢奮，一車的年輕人磨刀霍霍迎向那群如饑似渴的石油工人，彷彿受到了某種神秘力量的刺激。

從Star的旅程開啟的那一刻，銀幕前的我們和她幾乎同時感受到了這個群體的蠱惑之魅，一種只爭朝夕的肆意狂歡，一種與物質貧乏不相稱的忘乎所以。起初會以為這是一個類似&<雙面瑪莎&>里那樣的邪典群體，但逐漸地我們發現這是一個賞罰分明，純粹利益驅動的推銷組織。

特殊的黏連在這唯利是圖和弱肉強食的夾縫中頑強生長，即使是老大Krystal貪婪的剝削，嚴酷的懲罰，也沒能阻止這群孩子載歌載舞，歡聲笑語地出發去往下一個目的地。這樣的組織和cult的區別其實也就不大了，有的人用偽神，用信仰，用意識形態來洗腦，而有的則會選擇看上去更純潔，更人畜無害的，比如：青春。

Star對於青春所有的幻想——自足的生活，甜美的愛情，不羈的心靈——都來自Jake，這個玩世不恭，油嘴滑舌的男人。從崇拜，迷戀，到質疑，訣別，再到重逢後的釋然，她和Jake的若即若離，也正鏡像對應著她在青春期的自我認知和自我探索。她要感謝Jake，讓她能夠踏出追尋青春的第一步。更要感謝Jake，讓她親眼見證了大千世界的好與壞，擁抱了青春的美好和陣痛，最後能找回內心的自我。

這部電影符合我對青春幾乎所有的理解，也滿足了我所有不切實際的想像。青春是有方向性的，卻沒有明確的目的地。一條筆直延伸的大路，指向遙遠的天際。地平線將它切斷，分割了已知和未知，也分離了虛浮的天和厚實的地。道路兩旁大樹呼嘯而過，空中的雲朵保持著矜持的距離。荷爾蒙是取之不盡的燃料，所到之處滿是恣意升騰的野心和傲氣。

本文首發於「三分熟影評」訂閱號：MediumRare

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底層青春女性視角，導演擺脫了前作「魚缸」的狗血劇情，回歸到真實生活的本身，拋棄了好萊塢主流電影工業體系的「知覺驅動」，通過一系列常態表現的拼接構成生活化的電影，也因此讓看慣了主流風格的觀眾感到無法理解甚至惡評。

1.電影同時拋棄了套路，沒有拉斯馮提爾「狗鎮」的「惡山惡水出刁民」邏輯，沒有小清新賺取淚水。

2.技法上有四大特點：全程手持搖晃攝影，展現主人公心理視角，偽紀錄片效果；電視台正方形畫幅；攝影很好；空鏡頭，特寫鏡頭頻繁。

3.劇情以公路為主線，輔助以配樂和MV,順帶展現了美國各階層的日常，只表現不站隊，輕政治立場使得本片在純粹性上更接近我認為的電影最高境界--審美藝術而非宣傳工具，美學哲學而非左右之爭。

影片穿達出不羈自由，無關道德的底層小垃圾們狂野的價值觀，具有現代主義創作中的解構主義特點。愛情展現不落俗套，揭示了青春的困惑迷惘快樂刺激等大雜燴，結尾一場篝火戲淡然地處理了愛情的繼續關係，同時魔性的部落配樂把本片的可能主題--脫離主流世俗追求生命純粹的歡樂和痛苦——大大升華。

結尾女主出水，呼應前文，戛然而止，留下空白，是最符合文學藝術的結尾，也使得本片成為這次戛納電影節上比較純粹的藝術電影代表。

4.缺陷在於零散的劇情和全程近中角搖晃鏡頭，缺少複雜的鏡頭調度，使得本片略顯單調沉悶。近乎無主題的表達方式也使得本片在影史上難以留下濃重一筆，縱向來看進入五星級別還有一點距離。

今年被低估的好電影，不管是取景還是拍攝方式都感覺到一種親密感，雖然說是導演另外一部英國版的姐妹篇，但是可以看到美國底層的生活，不管是在垃圾堆里找吃的，還是破舊的汽車旅館，因為單親母親吸毒/酗酒而無法得到照顧的孩子，雖然相對於中國的底層來說，好了一點，但是本質上的矛盾一樣很尖銳。

青春對底層的人民來說，殘酷，也不美麗，但是這不影響我們的Star變得閃耀。

她敏感，誠實，有著自己的善良，這種善良讓她看到去拯救快要溺死的蟲子，給和自己一樣弱小的生物生存的希望，她給被母親不管不顧的底層孩子食物，因為她想到了自己的弟妹，最後當她在池水中放走那隻小小的烏龜的時候，雖然她的成長比烏龜要快很多，但是她最終會和烏龜一樣慢慢的走向自己的自由吧。

很感謝導演和編劇，沒有給這個孩子一個所謂的Happy Ending，而是用一種隱喻的方式告訴我們，生活，對於底層的人來說，原本就是這樣。可以被剝削，被利用，但是最後如果你善良，你還是可以成為你自己。

五星，送給我們終會發出自己獨特光芒的美國甜心。

城市套路深，我要回農村——《殺馬特進城記》

首發於微信公眾號：石頭的日記本。公眾號ID：diaryofstone。

近三個小時，太長了，根本沒必要。很細膩描繪了女主角的生活，她是一個推銷雜誌的底層女性。與「同事」們之間談笑啊，與喜歡的同事野戰啊之類的，我覺得沒什意思。攝影很贊，4：3的畫幅，被人批評像是Instagram，因為真的是太日常了，都是生活的瑣事，我不喜歡這個類型。尤其無法忍受的是每次他們在車上就會放流行歌曲，有一些比較嘻哈的那種，我反正對這些沒有任何好感。快結尾的時候放了American honey這首歌，也就是電影名字，是Lady Antebellum唱的，高一的時候還是比較喜歡這種鄉村音樂的（最喜歡他們的那首need you now）。

以上。

這是我的2016年十佳電影top2。

歌單電影怎麼拍？公路電影怎麼拍？青春電影怎麼拍？教科書就在這裡了。影片沒有陷入詩與遠方的陳詞濫調，也沒有強行煽情或者社會批判。影片充滿了自由奔放的生命活力和不加修飾的青春之美，有極強的感染力。運鏡攝影幾近完美，配樂是B榜流行金曲大串燒，卻毫無甜膩之感，相反還讓我發現日日的《濰坊的愛》還蠻好聽【咦。之前毫無表演經驗的女主天然去雕飾，與影片的自然純粹的氣質非常契合。還記得看完電影的那天，陽光很好天空很藍，而我還是20歲，我想吃，想愛，想變成天邊一朵忽明忽暗的雲。

We found love作為電影里出現頻率最高的歌曲毫無疑問這是因為音樂和電影都有一種共同的teen spirit 在將近三個小時的電影很難感受到時間的流逝這樣一部紀錄片拍攝方式的公路片音樂亞文化青少年精神都是這些年輕人身上所開出的花就像它4:3畫幅手持拍攝 "Instagram濾鏡畫面"一樣是一個絢麗的萬花筒 (電影原聲帶靈魂之一)

女主角不是職業演員是一個體育大學的學生（似乎）導演老阿姨我很服氣不過大概也就是美國精神輸出吧

以上是看之前的感受

看完

等我先平靜一下再說（......