如何評價 Pitchfork 2017 年的年度 50 佳專輯？

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The 50 Best Albums of 2017

隨著P4K公布年度五十佳專輯，今年的回顧盤點對我而言便結束了。我們應該——怎麼說來著？「放下過去，期待未來」。

P4K的五十佳榜單我大概聽了三十張。一個普遍情況是：榜單中排名越靠後的專輯，我聽得越少；排名靠前的專輯我基本上都聽過。實際上，各種年度榜單也是這一現象。因為質量越高的專輯大家越易形成共識。如果我沒記錯，今年P4K打出九分以上的專輯是三張；去年...似乎十張都不止。今年專輯前十名，黑炮/另類RB風格佔了六張，剩下的是兩張電子專輯、一張另類流行專輯，而The OOZ是...我不知道該如何分類；P4K將其列為搖滾專輯。在五十佳榜單中，說唱/RB/爵士專輯有十九張，獨立搖滾/民謠/流行專輯是二十一張，沒去年那麼嚇人。但在百佳單曲榜單，黑炮/另類RB佔據前十名的七個名額，最佳單曲是Cardi B的Bodak Yellow。這說明——不管大年小年，黑人音樂還是你大爺。

即使表現有點不符期待，DAMN.依然是P4K無可爭議的年度最佳——Kendrick Lamar連續三張專輯成為P4K年度最佳，口怕。而且專輯中四首歌曲入圍年度百佳單曲，不折不扣的親鵝紙。綜合各種榜單也即大眾形成的共識，DAMN.是今年的年度最佳專輯，遠遠拋開Melodrama和American Dream。不過Melodrama的成功也有目共睹，能拿格萊美當然很好，可以通過更多巡演賺大錢。但即使錯過格萊美，依然無損於專輯質量。老實說，專輯發行前，誰能想到它的口碑能高到如此地步？Melodrama是今年旋律性最好的專輯（之一？），在聽多了難聽的獨立音樂後，我經常用它回血...

SZA的Ctrl則是今年綜評的最佳新人，其次是Sampha和Kelela，三人全是另類RB歌手。這從側面證明另類RB風格的強勢。而榜單中有好幾張另類RB專輯，有風格靠近主流的，也有足夠另類的。這股風潮還能持續很久。

作為獨立樂迷，說說今年獨立搖滾/民謠/流行的表現。我承認，年初的時候一度頗有信心，實際結果...比去年好，但沒有我預想的好。Vampire Weekend居然能放一年煙幕彈，真他媽服了。專輯前十名中沒有一張傳統意義上的獨立搖滾/民謠專輯——我很難接受將The OOZ劃分到「搖滾」類別中，說是吹泡可能更有說服力。榜單前半是一群功成名就的老邦菜：The War on Drugs、LCD Soundsystem、Perfume Genius、Bj?rk、St.Vincent...沒有The National，沒有（深吸一口氣）Grizzly Bear、Spoon、Father John Misty、Real Estate、舒膚佳老師、Haim、Dirty Projectors、Broken Social Scene、Future Islands、Beck、New Pornographers...以及Arcade Fire（打下這個名字時我的手在顫抖）。上述名字都曾是P4K榜單常客。有意思的是，P4K只給了St.Vincent的新專7.6分，但還是放進榜單中——向大勢低頭。單曲New York是年度百佳單曲——雖然我更喜歡Pills。

女性搖滾人正在崛起——我以前曾開玩笑：直男都去玩搖滾，把另類流行留給女性和LGBT人士。這裡有好幾張由女性成員構成或者女性擔任主唱或者女性音樂人solo的搖滾專輯：Girlpool的Powerplant、Vagabon的Infinite Worlds、Jay Som的Everybody Works、Priests的Nothing Feels Natural（啊，難聽的後朋...）。我認為它們比腐國媒體著力吹捧的Wolf Alice和The Big Moon表現更佳。當然，直男樂隊一直都在，只是不符合P4K的審美罷了。

沒有完美的榜單。比如——「為什麼沒有Margo Price的All American Made？因為這是鄉村專輯？」或者「為什麼沒有Creeper的Eternity, In Your Arms，因為這是直男朋克？」或者「為什麼Laura Marling沒有一次進榜？」，等等等等.......比起腐國媒體往榜單中塞濫竽充數的搖滾樂隊（我這印地狗都看不過去），P4K算是公允了——可能排名會有爭議。

哦對了，忘了說，今年我最喜愛的單曲是首老歌，來自Wolf Parade的I"ll Believe In Anything，一首爽朗的吉他搖滾。我意識到：我對吉他搖滾還有愛！

melodrama 低了

這次P4k的專輯年榜一出來，首先可以確定獨立搖滾一批親兒子是被拋棄了。首先Brand New沒有，Broken Social Scene沒有，The National沒有，Ariel Pink沒有，至於Grizzly Bear和Arcade Fire自然也不見蹤影。

老實說的話，沒有Arcade Fire是完全在意料之中的，畢竟打了5.6分怎麼能往年終榜上放呢，否則不是自己打自己的臉嗎？沒有Grizzly Bear也有充分理由：P4k給他們「只」打了7.3的分數。對比P4k給他們之前的專輯，尤其是上兩張Shields和Veckatimest超高的評分，我用「只」這個字應該沒有什麼問題。相似的還有不少人，比如Real Estate，比如Sufjan Stevens（不過他這次沒做搖滾/民謠，做的是電子），比如Destroyer，比如Spoon等等，不過P4k都沒有給他們8.0以上的分數，所以沒在榜單里也在意料中。

但是，竟然連P4k自己評了Best New Music的Brand New也沒有，這不應該啊，而且Brand New在單曲榜上也一首歌都沒有，實在太不給面子了。Ariel Pink也是相似的情況。Broken Social Scene和The National倒是有歌上了P4k的單曲榜，不過掉出專輯榜外還是著實令我小小驚訝了一下，畢竟前者是Best New Music，而後者綜評很不錯。

從前十來看，搖滾/民謠僅僅佔了一個位置，也就是King Krule的The OOZ。反觀去年和前年黑人音樂已經肥腸強勢的情況下，前十好歹也給搖滾/民謠留了三個位置，去年是Radiohead、Angel Olsen和David Bowie。不過King Krule這個人和他的這張專輯在分類上其實比較模糊，你把他歸為搖滾是沒錯的，歸為吹泡好像也沒問題？就算把他歸為嘻哈也……不是不行，甚至有人管他叫後嘻哈（post-hip-hop）……不過我感覺從吉他的使用上來看可能還是歸為搖滾比較合適，或者嚴格點可以歸類為藝術搖滾（art rock），這個是一個包容力較強的範疇。但是不管它是個什麼東西，前十最多也只有一個搖滾了。可見在P4k看來今年搖滾缺少大作？

一般來說P4k的年榜順序和專輯評分是有一定出入的，而且據我觀察，這裡面主要會涉及一些因素的調整：對獨立/主流的平衡調整，男女比例的平衡調整，黑白比例的平衡調整，輿論勢力和P4k自我「節操」的平衡調整，等等。比如說這一次很明顯的就是男女和黑白平衡的調整，榜單前五裡面的兩位黑人女性音樂家SZA和Kelela最初的評分都不至於排到那麼高的，但是P4k把她們放到了第二和第四的位置，當然也有事後反思的成分在內。不過我很少見過P4k年榜把白人男性抬得比最初評分要高的，一般年榜主要是捧黑人，去年的Solange和Beyonce也是如此。今年前十的Tyler, the Creator也同樣是一開始評分並沒那麼高，但是在年榜上佔據了第八的位置。類似的情況還有Migos、Future、Syd、Playboi Carti等等。然後一堆白人下滑嚴重，包括Fleet Foxes、Mount Eerie、Slowdive、(Sandy) Alex G，更別提Brand New、BSS和GAS等一些人影子都沒了。

P4k年榜的另外一個特點就是對輿論低頭了，比如說把St. Vincent這種銷量和綜評成績都很好的放進去，不過說到這裡我就想問了，Brand New的Science Fiction難道綜評不高？銷量不好？綜評Mtc都88了，銷量都賣到全美第一了你還是不放進來，甚至連單曲榜都不放，可以說肥腸不給面子了。以及P4k的年榜應該是有流行加成的，就是(主流)流行音樂更有可能得到補償，取得比它們專輯評分更好的成績，比如2014年的霉霉和A妹，2015年的Carly Rae Jepsen，2016年的Rihanna，今年的Lana Del Rey其實也能算吧我覺得（雖然她風格挺indie的）。這一點在單曲榜就能看得更加清楚了，各種Billboard熱單佔領了單曲榜。

講到流行就不能不提Lorde，她的Melodrama這張專輯可以說是全面豐收了，銷量全美第一，綜評賊高，橫掃年榜，連P4k都嘖嘖稱讚，打出讓人震驚的8.8分。這個評分在P4k這裡對於一個白人主流流行歌手幾乎是前無古人。年榜上看，截止到前幾天，就有7家媒體把它列為年榜第一，6家第二，5家第三。這張專輯也是我今年循環次數最多的一張專輯。

另外也可以談談Kendrick Lamar，上兩張專輯的成功讓他現在已經變成時代紅人，21家媒體將DAMN.列為年榜第一，13家第二。說喇嘛是當世最好的rapper我是沒有任何意見的，但其實個人覺得DAMN.這張專輯和To Pimp a Butterfly相比還是有差距的，如果說TPAB在2015年是一騎絕塵的態勢的話，那麼DAMN.在今年就是有些過捧了，或者說其實是今年沒有公認極其出色的搖滾/民謠/電子專輯來與之抗衡，使得DAMN.成為諸多年榜第一，如果把DAMN.放在2015年它是不太可能這樣橫掃年榜的。

此外還有失蹤人口回歸系列：Slowdive、LCD Soundsystem。慢潛失蹤了比較久，這次回歸還是讓盯鞋狗挺激動的，和2013年MBV回歸一樣。LCD還好，失蹤了7年。其實作為失蹤人口回歸來說，這兩張專輯都令我十分滿意了，雖然感覺稍稍不如以前的專輯，但他們仍然保持著原來的特色，都能進入P4k年榜也是在情理之中。

P4k親兒女系列：Perfume Genius、Thundercat、Vince Staples、Kelela、Fleet Foxes、Kamasi Washington、Run the Jewels、Arca、The War on Drugs……這些基本上P4k親兒女了，發揮穩定的話年榜是少不了的。其中Staples、Thundercat和Kelela給我的感覺突破比較大，而像TWOD和RTJ雖然沒什麼突破，但還是很好聽。

莫名其妙系列：

GAS的Narkopop，這張也是一張失蹤人口回歸，不過卻是完完全全缺席了P4k的專輯年榜和單曲年榜，整個50張專輯和100首單曲中間沒有它的一個位置，但是當時P4k給它的評分是多少？8.8。這就真的讓人摸不到頭腦了，也太慘了吧，這個分數難道不是前十的分數嗎。而且對GAS以前的專輯P4k都是給予很高的評價的，去年底才評了他的一套老碟，全是8.5啊9分多這樣的高分。

Mount Eerie的A Crow Looked at Me，這張紀念亡妻的民謠專輯在發行時可以說是異軍突起，拿下P4k9.0高分，Mtc綜評也在90以上，不過當時我就說過年榜不會高……結果果然不是太高，基本沒在各大媒體年榜前列了。P4k也把它排到10名開外。如果說年榜上流行有加成，那麼民謠這種風格，而且還是缺乏旋律性的lo-fi極簡主義悲傷民謠……基本上是流行的反面，應該是有debuff的。

謝邀~

這個還真的沒研究過，就不多說了~